Tarih Podcast'leri

Tucher Sarayı

Tucher Sarayı

Bavyera'nın pek çok büyük sarayının, Tucher Sarayı'nın veya Nürnberg'deki 'Tucherschloss'un aksine, kuzey Bavyera tuhaf bir yapıdır ve bunun için kısmen dünyayı dolaşan 15. yüzyıldan kalma bir tüccar olan Lorenz Tucher'e borçludur. Mobilya ve duvar halıları gibi egzotik sanat eserlerini geri getirmenin yanı sıra, Doğu tarzı kuleler ve muhtemelen Asya veya Asya'dan gelen, fil şeklinde bir kaide üzerinde oturan, cumba olarak bilinen küçük cumbalı pencere için fikirleri geri getirdi. Afrika.

Saray ve güzel bahçeleri, zenginlikleri büyük ölçüde demir eşya, baharat ve kömürün dış ticaretine dayanan Nuremburg'un önde gelen soylu ailelerinden biri olan Tuchers için bir yazlık ve bahçe sarayı olarak 1533-1544 yılları arasında inşa edildi. Tucher Sarayı artık Bavyera Özgür Devleti ve Nürnberg şehri tarafından ortaklaşa sahiplenilmiş olsa da, Tucher ailesi vakfı, Michael Wolgemut, Hans Schäufelein ve Nicolaus Neufchâtel'in tabloları da dahil olmak üzere konut için bazı şaşırtıcı parçalar ödünç verdi.

Ziyaretçiler, dönemin en önemli Alman tasarımcılarından Peter Flötner'in çok nadir bir dolabı ve Augustin Hirschvogel'in stüdyosundan çarpıcı 'verre eglomisé' - yaldızlı cam dahil olmak üzere Barok ve Rönesans dönemi mobilyalarını görebilirler.

Linhard Tucher tarafından görevlendirilen gösterinin yıldızı, dünyaca ünlü Alman kuyumcu ve art arda Kutsal Roma İmparatorlarının saray kuyumcusu Wenzel Jamnitzer'den başkası tarafından tasarlanan gözlük ve duvar halılarıyla tamamlanan sekiz parçalı muhteşem akşam yemeği servisidir.


Kışlık Saray'ın düşüşü: Bolşevikler 100 yıl önce nasıl iktidara geldi?

Ateş eden ve bağıran öfkeli bir insan kalabalığı, büyük bir binayı fırtına ile alır. Sokakta diz çökmüş yaralı bir adam, son nefesini vermeden önce insanları tiranlığa karşı kutsal savaşını sürdürmeye çağırıyor. Sonsuz bir insan ırmağı akar, dev kapıya tırmanır ve sonunda binaya girerler. Devrim kazanıldı ve &ldquoYaşasın!&rdquo haykırışları havayı gök gürültüsü gibi dolduruyor.

Ünlü bir Sovyet film yönetmeni olan Sergey Eisenstein, Ekim Devrimi'nin kilit anını, Kışlık Saray'ın basılmasını ve Romanovların uzun süredir Petrograd'daki ikametgahını bu şekilde tasvir etti. Ekim: Dünyayı Sarsan On Gün (1928). Sahne ikonik ve kesinlikle tutkuyla dolu. Yine de bir zayıf noktası var, o da gerçek hayatta böyle bir şeyin yaşanmamış olmasıdır.

Bir hükümet zor durumda

Kışlık Saray'daki Geçici hükümetin destekçileri.

Gerçekte, olay daha az kahramancaydı. 6 Kasım 1917'de (Rusya'da 1918'e kadar kullanılan Jülyen takviminde 25 Ekim), II. Nicholas'ın Mart ayında tahttan çekilmesinden sonra Rusya'yı yöneten Geçici Hükümet zayıf durumdaydı. Ciddi bir değişim sağlayamayan ve büyüyen protestolarla karşı karşıya kalan parti, başkentte bile kontrolünü kaybediyordu.

Bu noktada Petrograd garnizonu, Geçici Hükümet başkanı Alexander Kerensky'den biraz daha memnun değildi. Haftalar önce, başkentte bulunan alayları, hâlâ şiddetle devam eden Birinci Dünya Savaşı'nın ön saflarına göndermeye çalışmıştı.

Savaşmak istemeyen askerler gitmeyi reddetti. Gittikçe daha fazla sayıda kişi, yeni bir isyan çağrısında bulunan radikal Bolşevikleri desteklemeye geldi. 4-5 Ekim'de Vladimir Lenin ve Lev Troçki liderliğindeki Bolşevikler yavaş yavaş şehirde iktidarı ele geçirdiler.

Rejim değişikliği

Rus Devrimi, Ekim 1917. Daha sonraki bir resimde gösterildiği gibi, St Petersburg'daki (Petrograd) Kışlık Saray'ın fırtınası.

Olay bir devrimden çok muhafız değişikliğine benziyordu. Silahlı devrimciler karargaha geldiler ve askerler kısaca "Geçici Hükümet görevden alındı" diyerek karşılık verdiler. Artık iktidar, Sovyetler tarafından temsil edilen işçi ve köylülere aittir.&rdquo Sovyetler, Bolşeviklerin güçlü bir şekilde desteklediği toplumun en altındaki insanlar tarafından seçilirdi.

Hükümeti desteklemeye pek hevesli olmayan askerler, taraf değiştirmekte hızlı davrandılar. Devrimin arifesinde, Kerenski'nin neredeyse hiç askeri kalmamıştı. 6'sı sabahı Petrograd'dan ayrıldı ve cepheden kalan bazı sadık alayları toplamak için yola çıktı. Bunda başarısız olacaktı.

Fırtına öncesi sessizlik

Bu arada, hükümetin geri kalanı kontrolleri altında kalan kilit binaları korumaya çalıştı. Liste o noktada kısaydı ve sadece Kışlık Saray'dan oluşuyordu. Hurdacılar (askeri okullardaki öğrenciler) ve bir kadın taburu da dahil olmak üzere ellerinden gelen herkesi seferber ettiler.

Rus tarihçi Yulia Kantor, "Sarayın içinde ve çevresinde 500 ila 700 kişi arasında kaç askerin olduğu hala belli değil" dedi. Lenta.ru. &ldquoZaman zaman ayrılıp geri dönüyorlardı.&rdquo

O geceye kadar Bolşevik yandaşları, yani onların askeri mangaları (Kızıl Muhafızlar) sarayı kuşatmıştı. 21:40'ta NS Aurora Neva'ya demirleyen kruvazör, saldırının başlamasını emreden boş bir atış başlattı.

Yüz yüze

Monarşinin yıkılmasından bu yana, Kışlık Saray artık kraliyet ikametgahı olarak değil, hükümet ve hastane karargahı olarak kullanılıyordu. Birinci Dünya Savaşı'nın savaş alanlarında yaralanan birçok birlik, sarayın bol miktarda alanı olduğu için oraya götürüldü. Bu yaralı askerlerden bazıları, Bolşevik topçu Neva'nın diğer tarafındaki Peter ve Paul Kalesi'nden sarayı bombalamaya başladığında kurban gitti.

Peter & Paul Kalesi'nden gelen bombardımanın neden olduğu Petrograd Kışlık Saray'da hasar.

Mary Evans Resim Kitaplığı/Global Look Press

Bunun dışında, saldırı çoğunlukla sessizdi ve daha çok binanın hızlı bir şekilde ele geçirilmesine benziyordu. Saray saldırıya uğrarken, Bolşevik askeri lider Vladimir Antonov-Ovseenko liderliğindeki yaklaşık bir düzine insan, binanın arkasındaki açık ve korumasız bir kapıdan saraya gizlice girdi.

Büyük binada dolaşarak geçirilen birkaç saatin ardından grup, tüm bakanların bir toplantı düzenlediği tam kabineye rastladı. Bilinmeyen nedenlerden dolayı oda korunmadı. Antonov-Ovseenko onları hemen tutukladı ve aynı zamanda silahlarını bırakırlarsa sarayı savunan herkese güvenlik sözü verdi.

1917'de Kışlık Saray'ın fırtınasını yöneten Vladimir Antonov-Ovseyenko'nun (1883-1939) 1923 fotoğrafının çoğaltılması.

Son

Ve bu, daha fazla, daha az, yaptıkları şeydi ve bu yüzden fırtına neredeyse kansızdı. Tarihçi Boris Sapunov'un belirttiği gibi, "Sovyet liderlerinin, Ekim Devrimi'nin Avrupa ayaklanmaları tarihindeki en az kanlı olduğunu iddia etmek için zemini vardı.&rdquo Petrograd'daki Geçici Hükümetin tarihi, sessizce ve ciddi bir kavga olmadan sona erdi.

Kışlık Saray'ın Gotik Salonu, Askeri Devrim Komitesinin orduları tarafından alındıktan sonra.

Ancak sarayın fırtınasının kurbanları arasında muhteşem bir şarap mahzeni vardı. Askerler arasında ağır içmeyi önlemek için Antonov-Ovseenko vurulmasını emretti. Kırmızı şarap sokaklarda aktı ve kanalizasyonlarda kayboldu, bu da kavga sırasında çok kan döküldüğüne dair efsanelere ilham verdi. Aslında asıl kan daha sonra dökülecekti.

Russia Beyond'un içeriğinden herhangi birini kısmen veya tamamen kullanıyorsanız, her zaman orijinal materyale aktif bir köprü sağlayın.


İçindekiler

Versailles adından en erken söz, 1038'den önceye dayanan bir belgede bulunur, Charte de l'abbaye Saint-Père de Chartres (Saint-Père de Chartres Manastırı Bildirgesi), [1] içinde imzacılardan birinin bulunduğu. Versailles senyörü olan Hugo de Versailliis (Hugues de Versailles). [2]

Bu dönemde Versailles köyü, küçük bir kale ve kilisenin merkezindeydi ve bölge yerel bir lord tarafından yönetiliyordu. Paris'ten Dreux ve Normandiya'ya giden yol üzerindeki konumu köye bir miktar refah getirdi, ancak Veba ve Yüz Yıl Savaşı'nın patlak vermesinin ardından köy büyük ölçüde yok edildi ve nüfusu keskin bir şekilde azaldı. [3] 1575'te, II. Henry'nin sarayında ün kazanan Floransalı Albert de Gondi, Versailles senyörlüğünü satın aldı.

Louis XIII

On yedinci yüzyılın başlarında, Gondi, Louis XIII'i Versay'ı çevreleyen ormanlarda birkaç av gezisine davet etti. Konumdan memnun olan Louis, 1624'te bir av köşkü inşa edilmesini emretti. Philibert Le Roy tarafından tasarlanan yapı, küçük bir şato, taş ve kırmızı tuğladan, temelli bir çatı ile inşa edildi. Sekiz yıl sonra Louis, Versailles senyörlüğünü Gondi ailesinden aldı ve şatoyu genişletmeye başladı. [5]

Jacques Gomboust'un [fr] 1652 Paris haritasından bir Versailles vinyet geleneksel bir tasarımı göstermektedir: birlik de logis uzak batı ucunda, kuzey ve güney taraflarında ikincil kanatlarla çevrili ve bir giriş perdesi ile kapatılmış. Bitişik dış kuleler dört köşeye yerleştirildi ve tüm yapı bir hendekle çevriliydi. Bunun öncesinde, iki yuvarlak kule ile işaretlenmiş ızgaralı bir girişe sahip bir ön avlu oluşturan iki servis kanadı vardı. Vinyet ayrıca, şatonun batı tarafında, orta eksende bir çeşme ve dikdörtgen bitkili bir bahçe gösterir. parter her iki tarafa. [6]

Louis XIV, çocukken sitede oynamış ve avlanmıştı. [7] Birkaç değişiklikle bu yapı yeni sarayın çekirdeğini oluşturacaktı. [8]

Louis XIV

Louis XIII'in halefi Louis XIV, Versay'a büyük ilgi gösterdi. Versay'daki kraliyet av köşküne yerleşti ve sonraki on yıllar boyunca dünyanın en büyük saraylarından biri haline geldi. [9] 1661'den başlayarak, mimar Louis Le Vau, peyzaj mimarı André Le Nôtre ve ressam-dekoratör Charles Lebrun, şatonun ayrıntılı bir tadilatına ve genişlemesine başladı. Bu, Louis XIV'in kraliyet mahkemesi için yeni bir merkez kurma arzusunu yerine getirmek için yapıldı. 1678'deki Nijmegen Antlaşmalarının ardından, mahkemeyi yavaş yavaş Versay'a taşımaya başladı. Mahkeme, 6 Mayıs 1682'de orada resmen kuruldu. [10]

Louis XIV, sarayını ve hükümetini Versailles'a taşıyarak, hükümetin asaletten daha fazla kontrolünü elde etmeyi ve kendisini Paris nüfusundan uzaklaştırmayı umuyordu. Fransa'nın tüm gücü bu merkezden geliyordu: Burada devlet daireleri, binlerce saray mensubu, maiyeti ve tüm saray görevlilerinin evleri vardı. [11] Louis, belirli bir rütbe ve konumdaki soyluların her yıl Versailles'da zaman geçirmesini talep ederek, onların kendi pahasına kendi bölgesel güçlerini geliştirmelerini engelledi ve Fransız hükümetini mutlak bir şekilde merkezileştirme çabalarına karşı koymalarını engelledi. monarşi. [12] Louis'in kurduğu ve mirasçılarını küçük can sıkıntısıyla boğan titiz ve katı mahkeme görgü kuralları, sabah kalkmasına eşlik eden ayrıntılı törenlerde ve titiz prosedürlerde özetlenmiştir. Kaldıraç, bölünmüş bir küçük kaldıraç en önemli ve bir büyük kaldıraç tüm mahkeme için. Diğer Fransız mahkeme görgü kuralları gibi, görgü kuralları diğer Avrupa mahkemelerinde hızla taklit edildi. [13]

Tarihçi Philip Mansel'e göre, kral sarayı şu hale getirdi:

En iyi tiyatro, opera, müzik, kumar, seks ve (en önemlisi) avcılıkla övünen, aristokrat Avrupa'nın evlilik piyasası, iş bulma kurumu ve eğlence başkentinin karşı konulmaz bir bileşimi. [14]

Château'nun genişlemesi, Louis XIV'in mutlakiyetçiliği ile eş anlamlı hale geldi. [15] 1661'de, hükümetin başbakanı Kardinal Mazarin'in ölümünün ardından Louis, kendi başbakanı olacağını ilan etmişti. Versay'da mahkeme kurma fikri, tüm danışmanlarının ve eyalet yöneticilerinin kendisine yakın tutulmasını sağlamak için tasarlandı. Kendisine karşı ayaklanacaklarından ve bir isyan başlatacaklarından korkuyordu ve tüm potansiyel tehditlerini yakınında tutarsa ​​güçsüz kalacaklarına inanıyordu. Nicolas Fouquet'nin 1661'deki rezilliğinden sonra - Louis, maliye bakanının tacı zimmetine geçirmeden Vaux-le-Vicomte'daki büyük şatosunu inşa edemeyeceğini iddia etti - Louis, Fouquet'nin mülküne el konulmasından sonra, Louis'in yeteneklerini kullandı. Hepsi Vaux-le-Vicomte'da çalışmış olan Le Vau, Le Notre ve Le Brun, Versailles ve başka yerlerdeki inşaat kampanyaları için. Versailles için, tümü XIV. Louis'nin savaşlarına karşılık gelen dört farklı inşaat kampanyası vardı (1662-1663'te şato ve bahçelerde küçük değişiklikler ve genişletmeler yapıldıktan sonra). [16]

İlk bina kampanyası Düzenle

İlk inşaat kampanyası (1664-1668), Plaisirs de l'Île enchantée 1664, 7-13 Mayıs 1664 tarihleri ​​arasında düzenlenen bir şenlik. Fête görünüşte Fransa'nın iki kraliçesini - Avusturyalı Anne, Kraliçe Anne ve Louis XIV'in karısı Marie-Thérèse'i kutlamak için verildi, ancak gerçekte kralın metresi Louise de La Vallière. kutlama Plaisirs de l'Île enchantée genellikle Louis'in İspanya'ya karşı yürüttüğü Devrim Savaşı'nın bir başlangıcı olarak kabul edilir. İlk inşaat kampanyası (1664-1668), partiye davet edilen 600 misafiri ağırlamak için şato ve bahçelerde değişiklikler içeriyordu. [17]

İkinci bina kampanyası Düzenle

İkinci inşaat kampanyası (1669-1672), Devrim Savaşı'nı sona erdiren Aix-la-Chapelle Antlaşması'nın imzalanmasıyla başladı. Bu sefer sırasında, şato bugün sahip olduğu görünümün bir kısmını almaya başladı. Şatodaki en önemli değişiklik, Le Vau'nun Louis XIII'in av köşkünün zarfıydı. NS zarf - genellikle olarak anılır şato neuf Louis XIII'in eski yapısından ayırt etmek için kuzey, batı ve güneydeki av köşkünü çevrelemişti. 1668'in sonları ile 1669'un başları arasında bir süre için, zarf Louis XIV, babasının sarayını tamamen yıkmayı ve yerine anıtsal bir ön avlu inşa etmeyi amaçladı. Le Vau'nun tasarımı, zarf batıya doğru, devasa galeriler ve merdivenlerin inşa edilmesini sağlar. Haziran 1669'da Louis XIV, babasının av köşkünü tutmaya karar verdi, bu nedenle mimari planlar yapıldı. zarf yeniden yapılandırılması ve yeni odaların ölçeğinin azaltılması gerekiyordu. [19]

Yeni yapı, kral ve ailesinin üyeleri için yeni lojmanlar sağladı. Ana kat – piyano asil - şato neuf tamamen iki daireye verildi: biri kral için, diğeri kraliçe için. NS büyük daire du roi Château neuf'un kuzey kısmını işgal etti ve büyük daire de la reine güney kısmını işgal etti.

Batı kısmı zarf neredeyse tamamen bir terasa verildi ve daha sonra Aynalar Salonu'nun inşasıyla çevrelendi (Galerie des Glaces). Kuzey bölümünün zemin katı şato neuf tarafından işgal edildi apartman dairesisıcak ve soğuk akan su ile batık sekizgen bir küvet dahil. Kralın erkek kardeşi ve baldızı, dük ve düşes d'Orléans, krallığın güney kısmının zemin katındaki apartmanları işgal etti. şato neuf. Hikayenin üst hikayesi şato neuf kuzeyde kralın özel odalarına ve güneydeki kraliçe dairesinin üzerinde kralın çocukları için odalara ayrılmıştı. [20]

Tasarım ve inşaat açısından önemli büyük apartmanlar her iki dairenin odalarının da aynı konfigürasyon ve boyutlarda olması - Fransız saray tasarımında şimdiye kadar görülmemiş bir özellik. Louis XIV'in Marie-Thérèse d'Autriche'yi İspanya kraliçesi olarak kurmayı ve böylece ikili bir monarşi kurmayı amaçladığı için bu paralel konfigürasyonun kasıtlı olduğu öne sürülmüştür. [21] Louis XIV'in iki krallığın birleşmesi gerekçesi, büyük ölçüde, IV. Philip'in kızı Marie-Thérèse'in çeyizini ödememesinin bir telafisi olarak görülüyordu. Otuz Yıl Savaşları sırasında 1635'te Fransa ile İspanya arasında başlayan savaşı sona erdiren Pireneler. Louis XIV, kayınpederinin eylemini anlaşmanın ihlali olarak gördü ve sonuç olarak Devrim Savaşı'na katıldı.

İkisi de büyük daire du roi ve büyük daire de la reine yedi enfilade odasından oluşan bir süit oluşturdu. Her oda, o zamanlar bilinen gök cisimlerinden birine adanmıştır ve uygun Greko-Romen tanrısı tarafından kişileştirilmiştir. Le Brun'un yönetiminde yürütülen odaların dekorasyonu, “kralın kahramanca eylemlerini” tasvir etti ve antik geçmişten tarihi figürlerin (Büyük İskender, Augustus, Cyrus, vb.) . [22]

Üçüncü bina kampanyası Düzenle

Hollanda Savaşı'nı sona erdiren 1678'de Nijmegen Antlaşması'nın imzalanmasıyla, Versailles'daki üçüncü inşaat kampanyası (1678-1684) başladı. Louis, yüksek aristokrasi ile olan ilişkisini yeniden şekillendirirken, saray 1670'lerde büyümüştü. Onun lütfunun tadını çıkarmak için, gittiği her yerde Louis'e katılmak zorunlu hale geldi ve Versailles'deki saray mensupları için mevcut konaklama yerlerini zorladı. Kraliyet ailesi de büyük ölçüde büyümüştü, Louis'in beş çocuğunun metresi Madame de Montespan tarafından 1673 ve 1681 yılları arasında meşrulaştırılmasıyla desteklenmişti. [23] Yeni dövülmüş Kan Prensleri olarak bu çocukların hepsinin Versay'da uygun dairelere ihtiyacı vardı.

Baş mimar Jules Hardouin-Mansart'ın yönetimindeki Versailles Sarayı, bugün sahip olduğu görünümün çoğunu 1680'lerde kazandı. Le Brun, sadece sarayın yeni eklerinin iç dekorasyonu ile uğraşmadı, aynı zamanda saray bahçelerinin düzenlenmesinde Le Nôtre's ile işbirliği yaptı. [24] Fransa'nın bir Avrupa süper gücü olarak yeni ününün sembolü olarak, Louis XIV Mayıs 1682'de sarayını resmi olarak Versailles'a kurdu. [15]

Hardouin Mansart, Versaille'in konaklama sorunlarını çözmek için iki yeni anıtsal kanat tasarladı: Güney Kanadı olarak bilinen Güney Kanadı. Aile des Princes Kan Prensleri'ne ev sahipliği yaptığı için, 1679'da inşa edilen ilk yapıydı.Güney Kanadı 176 yard (528 fit) uzunluğundadır ve bahçelere bakan batı cephesinin arkasında lüks daireler verilen Kan Prensleri'ne ek olarak hizmetçileri ve aristokratları barındırabilecek üç iç avlu ile inşa edilmiştir. [25] 1684 yılında, iki yeni kanat arasında yüksek aristokrasinin üyelerini barındıracak olan Kuzey Kanadı'nda inşaat başladı. 175 yeni lojman oluşturuldu. [26] Her iki kanat da Le Vau'nun İtalyan cephesini kopyaladı. zarf batı cephelerinde ise bahçe cephesinde tek tip ve simetrik bir görünüm oluşturmuştur. [27]

Üçüncü aşamada, kendi içlerinde hatırı sayılır derecede ihtişamlı büyük müştemilatlar da inşa edildi. Büyük Komün, NS portakal, NS Büyük Trianonolarak bilinen ahır çifti küçük ve Büyük Ecurie. Orangerie, saraydan güneye inen yamacın kazılmasını gerektirdi; bu da, yukarıdaki tepeye yaslanan, dik açılarda uzanan daha kısa kanatlara sahip, 500 fit uzunluğunda, kemerli bir galerinin inşasına izin verdi. Bu kabaca 1,1 milyona mal oldu karaciğer 1684 ile 1685 arasında, inşaatı 1686'da tamamlanmıştır. [28] Mansart'ın heybetli Büyük Komün 1682-1684 yılları arasında Chateau'nun yeni Güney Kanadı'nın doğusunda, Versailles, St. Julien'deki eski köy kilisesinin yerine inşa edilmiştir. [29] Büyük Komün 103 yeni lojman sağlamayı amaçlayan, Kral'ın hane halkının üyeleri için bir yatakhaneydi. [30]

En büyük ve en heybetli müştemilatlar iki ahırdı. büyük ve küçük Ecurie, 1679 ve 1682 yılları arasında inşa edilmiştir. [31] Kraliyet Ahırlarına, Ahır'ın karşısında gurur verici bir yer verilmiştir. Mahkeme d'Armes ana sarayın önünde, iki yanında Paris Caddesi, Paris'ten Versay'a ana yaklaşım. Hardouin-Mansart, basit bir faydacı olmaktan çok, eşit büyüklükte ve ihtişamda, binlerce atı ve Kraliyet Ahırlarının ev bölümünde çalışan yaklaşık 1.500 adamı barındırabilecek iki Neoklasik bina tasarladı. "Büyük" Ahır, Kralın av atlarını ve tazılarını barındırırken, "Petit" Ahırı, Kralın arabalarını ve diğer ulaşım araçlarını içeriyordu. [32]

Üçüncü aşama, hem Kral hem de Kraliçe'nin Büyük Dairelerinin büyük bölümlerinin yeniden yapılandırılmasını gördü. Louis XIV, salonları devlet ve tören amacıyla kullanılan Büyük Daire'nin odalarında oturmayı bıraktı. Batıdaki yeni Aynalar Salonu ile doğudaki Büyükelçiler Merdivenleri arasında, Büyük Daire eğlence ve saray için devasa bir rota oluşturdu. şenlikler. [33] Kralın eski yatak odası, taht odası olarak bilinen bir taht odası oldu. Salon d'Apollon, komşu iken Salon de Mercure ortak alandan sağlam bir gümüş korkuluk ile ayrılmış bir devlet yatağı içeriyordu. Grand Apartments, Fransız dekoratif sanatlarının ve işçiliğinin en iyilerini sergileyen Gobelins Manufactory'den gelen nesnelerle görkemli bir şekilde döşenmiştir. En abartılı süslemeler, Gobelinlerde katı gümüşten yapılan ve yaklaşık 10 milyona mal olan süslerdi. karaciğer. [34] 1687'de Aynalar Salonu ile Büyük Apartman arasında sergilenen, şamdanlar, geridonlar ve heykellerden çömleğe, taburelere ve tütsü brülörlerine kadar bu türden 167 nesne vardı. [35]

yeni için daire du roiLouis, duvardaki sekiz odalı seti seçti. piyano asil batı cephesinin arkasında Cour de Marbre eski şatoda bir zamanlar babasına aitti. Uygun ihtişamlı bir yaklaşım yaratmak için güney cephenin arkasındaki odalar deniz manzaralıdır. Cour de Marbre üç büyük antre oluşturmak için değiştirildi ( antre, Salle des gardes du roi, ve Prömiyer Antichambre) Kral'ın yatak odasından önce, ardından batı cephesinin ortasındaki Büyük Salon. [33] Kraliçe, bazı değişikliklerle de olsa kendi Büyük Dairesinde yaşamaya devam etti. 1680'de, Kraliçe'nin muhafız odası olarak hizmet veren Mars Salonu, bir yemek odasına dönüştürülmüştür. Büyük Couvert, Kral ve Kraliçe'nin öğle yemeğini mahkemenin önünde birlikte yedikleri günlük bir ritüel. [36] Yeni yemek odasının hemen doğusundaki başka bir bekleme odası daha sonra yedek bir bekçi odasına dönüştürüldü. Kraliçe'nin 1684'te ölümünden sonra, güney ve batı cepheleri arasındaki Grand Apartmanı'nın odalarından biri, Kraliçe'nin evine dönüştürülmüştür. Deuxième Antichambre arasında Daire du roi. [37]

Dördüncü bina kampanyası Düzenle

Augsburg Birliği Savaşı'nın (1688-1697) ezici yenilgisinden kısa bir süre sonra ve muhtemelen Madame de Maintenon'un dindar etkisi sayesinde, XIV. Dördüncü bina kampanyası (1699-1710), neredeyse yalnızca Hardouin-Mansart tarafından tasarlanan ve Robert de Cotte ve dekoratif tasarımcı ekibi tarafından tamamlanan kraliyet şapelinin inşasına odaklandı. 1701'de daha fazla değişiklik yapıldı. daire du roiyani inşaatı Salon de l'Œil de Bœuf ve Kralın Yatak Odası. Bu, duvarlar arasındaki duvarın ortadan kaldırılmasıyla sağlandı. Deuxième Antichambre ve Kral'ın eski yatak odası, süreçte çok daha büyük bir antre yaratıyor, Chambre de l'Oeil de Boeuf. Komşu Büyük Salon daha sonra kralın yeni yatak odasına dönüştürüldü, şimdi bu oda şimdi tam olarak batı cephesinin merkezinde oturuyordu. Cour de Marbre. [38] Şapelin 1710'da tamamlanmasıyla, Versailles'deki hemen hemen tüm inşaat inşaatı durduruldu. [39]

Versay'ın evrim planları
1668 yılında saray 1674 yılında saray 1680 yılında saray

Louis XV Düzenle

Louis'nin 1715'te ölümünden sonra, beş yaşındaki kral Louis XV, saray ve Régence Philippe d'Orléans hükümeti Paris'e döndü. Mayıs 1717'de, Fransa'ya yaptığı ziyaret sırasında, Rus çarı Büyük Petro, Grand Trianon'da kaldı. Versay'daki zamanını, daha sonra Saint Petersburg'un batısındaki Finlandiya Körfezi'nde Peterhof'u inşa ettiğinde ilham kaynağı olarak kullandığı saray ve bahçeleri gözlemlemek ve incelemek için kullandı. [40]

Louis XV'in saltanatı sırasında, Versailles bir dönüşüm geçirdi, ancak selefinin saltanatı sırasında görülen ölçekte değil. Louis XV ve mahkeme 1722'de Versay'a döndüğünde, ilk proje, Louis XIV'in saltanatının son yıllarında başlayan ancak kralın ölümü nedeniyle asla bitirilemeyen Salon d'Hercule'ün tamamlanmasıydı. [41]

Louis XV'in Versailles'a katkıları arasında önemli olan şunlardı: petit appartement du roi NS Appartements des Mesdames, NS apartman du dauphin, NS apartman de la dauphine zemin katta ve Louis XV'in iki özel dairesinde - petit appartement du roi au deuxième etage (daha sonra Appartement de Madame du Barry) ve petit appartement du roi au troisième etage – sarayın ikinci ve üçüncü katlarında. Louis XV'in saltanatının taçlandıran başarıları, Opéra ve Petit Trianon'un inşasıydı. [42]

Aynı derecede önemli olan, Escalier des Ambassadeurs (Büyükelçilerin Merdiveni), Louis XV'in kızları için dairelere yer açmayı üstlendiği Devlet Dairelerine tek uygun yaklaşım. [43] Kaldırma davası yürüyen merdiven Louis döneminde, eşi görülmemiş bir cam açıklığına izin veren deneysel bir harika olan merdiven üzerindeki devasa çatı penceresi için dökme bronz desteğin kötü durumu ile güçlendirildi. 1750'lere gelindiğinde bu yapı ciddi şekilde zayıfladı ve çatı penceresinin kaldırılmasını ve merdivenlerin yıkılmasını gerektirdi. [44]

Bahçeler, XIV. Louis zamanından bu yana büyük ölçüde değişmeden kaldı. Bassin de Neptün 1738 ve 1741 yılları arasında Louis XV'in bahçelere yaptığı en önemli mirastı. [45]

Saltanatının sonlarına doğru, Louis XV, Ange-Jacques Gabriel'in tavsiyesi üzerine sarayın avlu cephelerini yeniden şekillendirmeye başladı. Klasik cepheli saray girişini geri almak amacıyla Louis XV, Louis XVI döneminde devam eden ancak 20. yüzyıla kadar tamamlanmayan bir projeye başladı. [46]

Louis XVI

1774'te, yükselişinden kısa bir süre sonra, Louis XVI, asırlık ağaçların çoğu öldüğü için bahçelerin bosquetlerinin kapsamlı bir şekilde yeniden dikilmesini emretti. Le Notre'nin tasarımında sadece birkaç değişiklik yapıldı: bazı bosquets kaldırıldı, diğerleri değiştirildi, Bains d'Apollon (Parterre de Latone'nin kuzeyi) dahil, Hubert Robert tarafından bir tasarımdan sonra yeniden yapıldı. anglo-chinois tarzı (18. yüzyılın sonlarında popüler) ve Labyrinthe (bahçenin güney ucunda) küçük Jardin de la Reine'ye dönüştürüldü. [47]

Fransız monarşisinin kötüleşen mali durumu, Sarayın bakımının ihmal edilmesine yol açtı. Benjamin Franklin ziyareti sırasında bir "ihtişam ve ihmal" havası tarif ederken, kraliyet mimarları müştemilat gibi ek binaların tehlikeli durumu konusunda uyardı. küçük ve Büyük Ecurie (ahırlar), 1770'de çürüyen kerestelerin acil olarak yeniden inşa edilmesini gerektirdiği yerlerde. [48]

Louis XVI, 1784'te Chateau de Saint Cloud'un satın alınması ve yenilenmesi ve 1780'ler boyunca Château de Compiègne'nin devam eden yeniden inşası da dahil olmak üzere, önemli finansal kaynakları diğer mülklere kanalize etti. [49] Bu, dünyanın Paris'e bakan kanatlarını yeniden inşa etme konusundaki uzun süredir beslenen rüyaya adamak için mevcut olan kıt kaynaklar bıraktı. Zarf "Büyük Proje" olarak bilinen Mermer ve Kraliyet Mahkemelerini çevreleyen. 1780'de Louis XVI, büyükbabası tarafından başlatılan Gabriel Wing rekonstrüksiyonunu tamamladı ve yeniden inşayı genişletmeyi planladı. 1779'da Kraliyet Binalar Ofisi, mimarları "Büyük Proje" için tasarımlar sunmaya davet etti; amaç, yeni Neoklasik Gabriel kanadını güney kanadının antika Louis XIII stili ve Mermer Avlu'daki orijinal av köşkü cephesi ile uyumlu hale getirmekti. [49] Nihayetinde, 1787'de Fransız hükümetindeki borç krizinin ortaya çıkması ve Fransız Devrimi'nin başlaması, bu tür planların sonunu getirdi.

Sarayın iç kısmında, kütüphane ve güzellik salonu içinde petit appartement du roi ve küçük daire de la reineRichard Mique tarafından Marie-Antoinette için yeniden dekore edilen, Louis XVI tarzının en güzel örneklerindendir. [50] petit appartement du roi Louis tarafından inşa edilenlerin üzerine eklenmiş ve altı kat yüksekliğe ulaşmıştır. Louis XVI'nın çatıda yürüdüğü ve komuta eden manzaraların tadını çıkardığı, bazen bir teleskopla oturduğu ve altındaki ön avlularda dolaşan saraylılara baktığı biliniyordu. Garip bir şekilde yukarıda görünen bu ek katlar Cour de Marbre ve sarayın ana çatı hattı, uzun zamandır beklenen Büyük Proje'ye kadar geçici olarak tasarlandı. XIV. Louis döneminde olduğu gibi cephe görünümünü restore etmek için 19. yüzyılda yıkıldılar. [51]

6 Ekim 1789'da kraliyet ailesi, Versay'daki Kadınlar Yürüyüşü'nün bir sonucu olarak Versay'dan ayrılmak ve Paris'teki Tuileries Sarayı'na taşınmak zorunda kaldı. [52] Fransız Devrimi'nin ilk yıllarında, sarayın korunması büyük ölçüde Versailles vatandaşlarının elindeydi. Ekim 1790'da Louis XVI, sarayın mobilyalarının boşaltılmasını emretti ve çoğunun Tuileries Sarayı'na gönderilmesini istedi. Düzene cevaben, Versailles belediye başkanı ve belediye meclisi, XVI. [53] Versay'dan bir heyet 12 Ekim'de kralla bir araya geldi ve ardından Versailles sakinlerinin duygularından etkilenen XVI. Louis, emri iptal etti.

Ancak sekiz ay sonra Versay'ın kaderi belirlendi: 21 Haziran 1791'de XVI. Louis Varennes'de tutuklandı. Assemblée ulusal kurucu buna göre kraliyet ailesinin tüm mal varlığının terk edildiğini ilan etti. Sarayı korumak için, Assemblée ulusal kurucu Versay sarayının mühürlenmesini emretti. 20 Ekim 1792'de Ulusal Konvansiyon önünde, içişleri bakanı Jean-Marie Roland de la Platiere'nin, sarayın ve Versay'daki terk edilmiş konutların mobilyalarının satılmasını ve sarayın yenilenmesini önerdiği bir mektup okundu. ya satıldı ya da kiralandı. Mobilya satışı 23 Ağustos 1793 ile 30 nivôse an III (19 Ocak 1795) arasında düzenlenen müzayedelerde gerçekleşti. Yalnızca belirli sanatsal veya entelektüel değere sahip ürünler satıştan muaf tutuldu. Bu eşyalar, saray mobilyalarının satışı sırasında planlanan bir müze koleksiyonunun parçası olmak üzere gönderildi.

1793 yılında, Konvansiyon Milletvekili ve ressam Eugène Delacroix'in babası Charles-François Delacroix, Versailles bahçelerindeki metal heykellere el konulmasını ve top haline getirilmek üzere dökümhaneye gönderilmesini önerdi. [54] Öneri tartışıldı ama sonunda masaya yatırıldı. 28 floréal an II'de (5 Mayıs 1794) Konvansiyon, Versailles şatosu ve bahçelerinin yanı sıra çevredeki diğer eski kraliyet konutlarının satılmayacağını, ancak kamu yararı için Cumhuriyetin koruması altına alınacağını kararlaştırdı. [55] Bu kararnamenin ardından, şato, kiliselerden ve soyluların evlerinden ele geçirilen sanat eserleri için bir depo haline geldi. Versailles'in el konulan sanat eserleri için bir depo olarak hizmet vermesinin bir sonucu olarak, koleksiyonlar toplandı ve sonunda önerilen müzenin bir parçası haline geldi. [56]

Şu anda Versailles'de bulunan eşyalar arasında, sieur Fayolle tarafından Amerika'ya yaptığı yolculuklar sırasında bir araya getirilen bir doğal merak koleksiyonu. Koleksiyon, Kont d'Artois'e satıldı ve daha sonra devlet tarafından el konuldu. aday gösterilen Fayolle, Sanat Komisyonu, koleksiyonun koruyucusu oldu ve daha sonra Haziran 1794'te Konvansiyon tarafından ilk olarak aday gösterildi. direktör du Conservatoire du Muséum ulusal de Versailles. [57] Ertesi yıl, halkın temsilcisi André Dumont, Seine-et-Oise bölümünün yöneticisi oldu. İdari görevlerini üstlendikten sonra, Dumont, sarayın ve bahçelerin içine battığı içler acısı durumla sarsıldı. Hızla şatonun idari görevlerini üstlendi ve müzenin çeşitli koleksiyonlarını denetlemek için bir konservatör ekibi kurdu. [58]

Dumont'un ilk atamalarından biri, güçlü siyasi bağlantıları olan Marsilyalı zengin bir sabun tüccarı olan Huges Lagarde (10 messidor an III (28 Haziran 1795) müzenin bibliyografyacısıydı. 200.000'den fazla basılı cilt ve el yazması içeren 104 kütüphane. Siyasi bağlantıları ve Dumont ile olan ilişkisi ile Lagarde, o dönemde bir müze olarak Versailles'ın arkasındaki itici güç oldu. Lagarde, sieur Fayolle dahil bir küratör ekibi kurmayı başardı ve Opéra'daki tavan resminden sorumlu ressam Louis Jean-Jacques Durameau, resim küratörü olarak atandı.[59]

Büyük ölçüde 1790'larda Fransa'da meydana gelen siyasi değişimler nedeniyle Versailles daha fazla bozulmaya yenik düştü. Cumhuriyetin borçlarının ödenmesi için maliye bakanlığı tarafından aynalar tahsis edilmiş, perdelik, döşemelik ve püsküllere el konularak, imalatında kullanılan altın ve gümüşlerin geri alınması için darphaneye gönderilmiştir. Versailles, müze olarak adlandırılmasına rağmen, sarayın bir kısmına el koyan ve sarayda bulunan yaralı askerlere neden olan 7 frimaire an VIII (28 Kasım 1799) kararnamesi uyarınca Hôtel des Invalides'in bir eki olarak hizmet vermiştir. petit appartement du roi. [60]

1797 yılında, müze ulusal yeniden düzenlendi ve yeniden adlandırıldı Musée spécial de l'École française. [61] büyük apartmanlar galeriler olarak kullanılmıştır. morceaux de réception 17. ve 18. yüzyıllarda Académie royale de penture et de heykele kabul edilmek isteyen sanatçılar tarafından sunulan seri, Aziz Bruno'nun Hayatı Eustache Le Sueur ve Marie de Medicis'in Hayatı Peter Paul Rubens tarafından sergilendi. Bahçedeki heykellerin de yer aldığı müze, klasik Fransız sanatının var olan en güzel müzesi oldu. [62]

Napoléon'un ve Birinci İmparatorluğun gelişiyle Versay'ın statüsü değişti. Daha önce görevlendirilen resim ve sanat eseri müze ulusal ve Musée spécial de l'École française sistematik olarak başka yerlere dağıtıldı ve sonunda müze kapatıldı. 1804 Anayasası hükümlerine göre, Versailles, Seine-et-Oise bölümü için bir imparatorluk sarayı olarak belirlendi. [63]

Napoléon şatoda ikamet etmese de, daireler imparatoriçe Marie-Louise'nin kullanımı için düzenlenmiş ve dekore edilmiştir. İmparator Grand Trianon'da ikamet etmeyi seçti. Şato, Hôtel des Invalides'in bir eki olarak hizmet vermeye devam etti [64] Bununla birlikte, 3 Ocak 1805'te, Napoléon'un taç giyme töreninde görev yapmak üzere Fransa'ya gelen Papa Pius VII, sarayı ziyaret etti ve toplanan kalabalığı kutsadı. üzerinde parter d'eau Aynalı Salon'un balkonundan. [65]

Bourbon Restorasyonu, Versay'da çok az etkinlik gördü. Louis XVIII'in sık sık sarayı ziyaret etmesine ve boş odalardan geçmesine rağmen, bahçelerin alanları yeniden dikildi, ancak iç mekanlarda önemli bir restorasyon ve değişiklik yapılmadı. [66] Charles X, Versailles yerine Tuileries Sarayı'nı seçti ve eski evini nadiren ziyaret etti. [67]


Ayrıntılı Küratöryel Notlar

Menşei: Nürnberg 1568, Christoph Lindenberger'in işareti (usta 1546, öldü 1586).

Temel Yazıtlar [ikisi arasındaki küçük farkı gösterir]:

Kedi. 14. Herrn Leonhart Tũchers seligen gedechtnũs. den. 13t Monatstag Martij Ao 1568.

Kedi. 15. Herrn Leonharten Tũchers seligen gedechtnũs/ den. 13t Monatstag Martij Ao 1568.

İşaretler: Her fincanda üç takım işaret vardır (bir şehir işareti ve bir üretici işareti): ayak kenarında, kasede (dudağın altındaki oymalı mauresque süslemede) ve üçüncü olarak kapakta.

(i) Nürnberg için test işareti, 1550-60 (R3 3758/9).

(ii) Yapıcının işareti, şekilli bir kalkan içinde çift bir zambak: Christoph Lindenberger'in damgası (R3 3878).

Kaynak: 1866'dan önce Viyana'daki Baron Anselm von Rothschild'e sunuldu. Neyse ki, Baron Ferdinand Rothschild'in 'Anıları'nın (en cömertçe Bayan James de Rothschild tarafından incelemeye hazır hale getirildi) yayınlanmamış el yazması, her iki kupanın da 1830-40 civarında teklif edildiğini doğrular. babası Baron Anselm'e:

“Bir keresinde 1568 tarihli, güzelce yontulmuş bir çift fincan babama sunuldu. O zamanki âdete göre değer, ağırlıkça her zamanki gibi gitti ve bardaklar küçük olduğu için fiyat önemsizdi. Nedense hiç anlayamadığım bir şekilde, babam bardaklardan sadece birini alacaktı ve diğerini de amcasını ikna etti. Bu amca, tabağının tamamını Lionel Amcam'a miras olarak bıraktı ve kupası miras yoluyla kuzenim Alfred'e gitti, babamınki ise elime geçti. Bir gün, çiftin ayrılması gerektiği için kuzenime üzülürken, elli yılı aşkın bir ayrılıktan sonra ikisi yeniden birleşsin diye, kupasını kabul etmem için bana çok cömertçe baskı yaptı.”

Bu nedenle, iki kupadan sadece biri Baron Anselm'in koleksiyonuna girdi ve ne yazık ki çağdaş fotoğrafik kanıtlar tamamen kesin değil, ancak kedinin o olduğu kesin gibi görünüyor. numara. 14 (kasenin alt kısmındaki düz disk - veya 'bitmemiş çiçek' - motifli) Baron Anselm tarafından seçilmiştir. Elbette, Baron Anselm'in bardağına hangi kapağın yerleştirildiğini ve amcasının koleksiyonuna giren bardağın üzerinde hangi kapağın olduğunu belirlemenin bir yolu yok, ikincisi daha sonra kurucu Nathaniel Mayer'in (1777-1836) oğlu Baron Lionel'e geçti. Rothschild ailesinin İngiliz şubesinden. Tring'de yaşayan milletvekili Baron Lionel Rothschild'in (1808-79) mülkiyetindeyken, South Kensington Müzesi'ne ödünç verildi - bkz. 508, hayır. 6150, her iki yazıtın (kapak ve ayak üzerinde) bir transkripsiyonunu içeren titizlikle tanımlandığı yer. Baron Lionel'in kupası hayırdı. 15 (mevcut çiftten), çünkü ayağın alt tarafında şöyle bir kazınmış yazı vardı: 'Herrn Leonarten . . .', oysa Baron Anselm'in Viyana'daki kupasının daha kısa bir forma ('Leonart') sahip olduğu varsayılmalıdır. Ne yazık ki, Schestag 1866'daki açıklama bir transkripsiyon sağlamaz, sadece Baron Anselm'in kupasında 'am Fusse das Tucher'sche Wappen mit Umschrift' olduğunu belirtir.

Baron Lionel'in Tucher kaplı kupası, Wendover yakınlarındaki Halton House'da harika bir tarzda yaşayan oğlu Baron Alfred'e (1842-1918) miras kaldı. Onu cömertçe arkadaşı kupasıyla (o zamanlar Waddesdon Malikanesi'nde) bir araya getirdiği kesin tarih bilinmiyor, ancak muhtemelen 1880 ile 1890 arasındaydı. Baron Ferdinand, 'elli yıldan fazla' bir süredir ayrı olduklarını belirttiği için, bu tarih muhtemelen 1880 ile 1890 arasındaydı. çiftin 1830-40 döneminde Baron Anselm'e teklif edildiği sonucuna varılabilir.

Yorum: Nürnbergli kuyumcu Christoph Lindenberger, Wenzel Jamnitzer'in çok yetenekli bir çağdaşıydı, 1546'da usta oldu ve 1586'da öldü - Wenzel Jamnitzer'den sadece bir yıl sonra. Sonuç olarak, Viyana'dan gelen ve 1534 gibi erken bir tarihte Nürnberg'de master yapılan bu sözde 'Kuzeyin Cellini'sinin olağanüstü başarılarının gölgesinde kalmaya eğilimlidir. Rosenberg, Christoph Lindenberger'in sadece on üç eserini listeler. (bu iki Tucher kupası dahil), ancak şüphesiz Dresden'deki Sakson Mahkemesi'nin Seçim Kunstkammer'ında (env. no. IV, 337) bulunan eşsiz El Arabası grubu olan ünlü güç gösterisinin hayatta kalması, adının sonsuza kadar sürmesini sağlıyor. Nürnberg'in ününü kuran on altıncı yüzyılın ortalarındaki kuyumcular arasında öne çıkıyor. El Arabası grubu (bkz. JL Sponsel, 'Das Grüne Gewölbe zu Dresden', cilt II, Leipzig, 1928, s. 160, pl. 5 'The Splendor of Dresden, Five Centuries of Art Collecting', Metropolitan Museum of Art, New York, 1978, s. 79, no. 24, resimli ve C. Hernmarck, 'The Art of the European Silversmith, 1430-1830', 2 cilt, Almanca baskı, Münih, 1978, şek. 184 gümüş heykelin inanılmaz bağımsız çalışması ve şeytanın obez 'Tanrı Bacchus'u bir el arabasıyla ittiği ve kafiyeli yazıtları kullandığı tasvirinde, gümüş tabakta hicivli mizahın eşsiz bir örneğidir. (Christoph Lindenberger'in bu şaheserinin önemi hakkında daha fazla tartışma için, bkz. WB.131.)

Christoph Lindenberger, bu iki kapaklı bardağı yaparken, 16. yüzyılın üçüncü çeyreğinde Almanya'nın birçok yerinde genellikle sunum amacıyla yapılan geleneksel Nürnberg tipine sıkı sıkıya bağlı kaldı. Erasmus Hornick'in on altıncı yüzyılın ortalarında Antwerp'te yaptığı çizimlerinde zaten temsil edilmektedir (bkz. Hayward 1976, s. 357, pl. 205), ancak Matthias Zündt'in 'Neu Kunstbuch' veya 'Kraterographie' çizimlerinde tamamen gelişmiş olduğu görülmektedir. , 1551'de Nürnberg'de yayınlandı ve Virgil Solis'in (1514-62) sayısız çağdaş (ancak tarihsiz) sayfasında. Zündt, 'Kraterographie'sinin yayınlandığı sırada Wenzel Jamnitzer'in atölyesinde kalfalık yapıyordu ve bu nedenle Jamnitzer stilinin temel unsurlarının birçoğunu muhtemelen oldukça doğru bir şekilde kaydeder. Zündt'ün kapalı bir fincan için oyulmuş tasarımlarından ikisi, bol yüzey süslemesinin altında, çeşitli öğelerin kesinlikle yatay olarak üst üste yığılmasının, Rönesans'ın orantı ve yapı ilkelerine uygun olduğunu göstermektedir (bkz.'Wenzel Jamnitzer und die Nürnberger Goldschmiedekunst 1500-1700'). , exh. cat., Germanisches Nationalmuseum, Nuremberg, 1985, s. 374, no 376, ayrıca başka bir gravür için, Hayward 1976, s. 351, pl. 136). Her iki durumda da, kasenin orta bölgesi silindirik bir tamburdur ve güçlü bir heykelsi vurgu verilerek bardağın en belirgin özelliği haline gelmiştir.

Wenzel Jamnitzer'e atfedilen çizim (Berlin, Kunstbibliothek, env. nr. Hdz 2474, 'Wenzel Jamnitzer' 1985, s. 339, no. 295, tarihli ve "um 1545"). Özellikle, kasenin orta bölgesinin silindirik kasnağı, hemen hemen aynı 'niş içinde terim' motifi merkezli çok benzer bir tasarımla süslenmiştir. Wenzel Jamnitzer'in atölyesine atfedilen, yakından ilişkili bir başka kalem ve yıkama çizimi, Victoria ve Albert Müzesi'nde korunmaktadır (bkz. kasenin silindirik ve alt bölgelerindeki şerit kabartmaların ilgili versiyonu.

Muhtemelen bu tür kapaklı fincanların günümüze ulaşan en eski ve en güzel örneklerinden biri, bir zamanlar William Beckford'a (1844'ten önce) ait olan ve satılmış olan mücevher setli Hamilton Palace fincandır (şu anda Thyssen-Bornemisza Koleksiyonu, Lugano'da). 1973'te Hamilton Dükü tarafından (bkz. Müller 1986, s. 136-9, no. 36, sütun pl. ve üç resim). Değerli taşlar muhtemelen orijinal tasarımın bir parçası olmasa da, bu kapalı bardağın (H. 35 cm) bazı önemli özellikleri, özellikle heykelsi kabartma dekorasyonu ('term-in-a'nın bir çeşidiyle) Tucher fincanlarıyla uyumludur. -niş' motifi) silindirik tambur ve kasenin oymalı mauresk (dudak altı) üzerinde. Bu bir Nürnberg kuyumcusu olan Veit Moringer'in (usta 1535, 1569'da öldü) eseridir ve 1555-60 dönemine atfedilir ('Wenzel Jamnitzer' 1985, s. 235, no. 31). Merakla, bu kuyumcu, doğduğu ve babasının ve erkek kardeşinin kuyumculuk yaptığı Augsburg'dan ayrıldı ve erken bir aşamada Nürnberg'e yerleşti - zanaatın iki büyük merkezi arasında var olan yakın bağlantıların bir başka örneği.

Mücevher setli Hamilton Palace kupasıyla neredeyse aynı olan, diğer şeylerin yanı sıra tamamen aynı süslü altıgen ayağa ve en önemlisi, kasenin silindirik tamburunun etrafındaki aynı heykelsi frize sahip olan, çok yayınlanmış bir başka kapaklı kap, şudur: adlı Jacob Fröhlich Nuremberg kupası ve kapağı (Pierpont Morgan Bequest, Metropolitan Museum, New York, env. no. 17.190 bkz. E. Kris, Zum Werke Peter Flötners und zur Geschichte der Nürnberger Goldschmiedekunst, 'Pantheon', IX, Münih, 1932, s. .28-32, illus ile.). Ancak, gerçek değil. Bu New York parçasının Nürnbergli kuyumcu Hans Fröhlich'e (usta 1555, öldü 1579) ait olmadığı 1982'den beri resmen kabul edilmiştir, ancak modern bir aldatmacadır, ancak onu "bir elektrotip taklidi" olarak tanımlamak doğru olmasa da. Londra Şehri'ndeki Worshipful Company of Broderers'a ait Jacob Fröhlich'in ünlü kapaklı kupası (bkz. Müller 1986, s. 138, not 3). 1606'da Şirkete hediye olarak kaydedilmiş olan Broderers' kupası (Y. 41,2 cm) aynı değildir, örneğin, İncil'den birkaç sahneyi tasvir eden geniş silindirik tamburun etrafında dönen güzel bir resimsel döküm kabartması vardır, New York versiyonunda hiçbir yerde bulunmayan. Bununla birlikte, bazı ayrıntılarda New York'un modern versiyonunun muhteşem Londra örneğine tam olarak uyduğu doğrudur, ancak daha da önemli birkaç yönden Lugano'daki Hamilton Palace kupasıyla aynıdır. Sonuç olarak, New York pastişi, hem Londra hem de Lugano kupalarından öğelerin birleştirilmesinin sonucu gibi görünüyor - oldukça zekice bir aldatma biçimi, muhtemelen Güney Kensington Müzesi'ndeki 1862 Özel Kredi Sergisinden sonra, her ikisinin de ödünç verildiği tarih. (nos 5.405 ve 6.189) ve bu nedenle ilk kez birlikte görüldü. New York versiyonu büyük ölçüde Broderers' Company'deki parçadan ödünç alınan bir kapağa sahiptir - aslında, ikincisi hem son derece nadir hem de ilginçtir, çünkü üç yuvarlak emaye kuşla donatılmıştır, aralarında üç kez bir kabartma tekrarlanır. Peter Flötner'in bir modeline dayanan bir manzarada oturan Hope (bkz. 'Londra'daki Livery Companies'e ait Sanat Eserleri Kataloğu', 1926, no. 511 Kris 1932, s. 28, kapağın mükemmel ayrıntılı illüstrasyonu için. ayrıca Hayward 1976, s. 384, pl. 483, burada New York pastişinin ünlü on altıncı yüzyıl kökeninin savunulduğu - sorgulanmadığı - ve "böyle bir tekrarın modern 16. yüzyıl anlayışıyla uyuşmadığına" işaret edildiği yer. yüzyıl uygulaması, ancak istisnai değildi, Hans Petzoldt da aynısını yaptı”.)

Tucher kaplarında, her kasenin silindirik tamburunu süsleyen kabartma tasarımı, Dr Weber'in iki ciltlik araştırmasında yer alan çok sayıda benzer plaket (kurşun, bronz veya gümüş) ile karşılaştırılabilir (bkz. I. Weber, 'Deutsche, Niederländische und Französische Renaissanceplaketten 1500-1650', Münih, 1975, s. 154, nos 247-8, pl. 70 pp. 155-6, nos 253-6, pl. 72). Bunların hiçbiri detay olarak birbirinin aynısı değildir, ancak hepsi aynı genel karaktere sahiptir ve on altıncı yüzyılın ortalarından sonraki yıllarda Wenzel Jamnitzer'in atölyesine atfedilmiştir. Bununla birlikte, neredeyse aynı özelliklere sahip iki plaket - aynı şekilde düzenlenmiş olmasa da - Dr. 570-1, pl .159, burada 571 numara ters olarak gösterilmiştir). Bu iki plaket (sırasıyla Historisches Museum, Basel'deki öncü bir örnekten ve Frankfurt'taki Museum für Kunst und Gewerbe'deki bronz örnekten bilinir), Christoph Lindenberger'in Tucher fincanlarının kaselerindeki gümüş kabartmalarında ortaya çıkan öğelerin çoğunu içerir. . Weber no. 570 aynı 'bir niş içinde terim' motifi - daha telaşlı ayrıntılarla süslenmiş olsa da - ve Weber'de no. 571, her iki taraftaki aynı çift katmanlı düzenleme, sarmal yapraklarda iki satir benzeri grotesk (üstte) ve yukarı bakan iki sfenks benzeri deniz kızı (altta). Her iki plaket (sırasıyla H. 4,4 x 9,4 cm ve H. 3,7 x 9,3 cm), tasarımın her iki ucunda boş bir yuvarlak halka içerir; bu, - Tucher kaplarında olduğu gibi - bir çıkıntı (veya disk) ile doldurulur. ) kuyumcunun tercihi, belki de “on altıncı yüzyılın ortalarında Wenzel Jamnitzer'in atölyesinde” yayınlananlara benzer bir mauresque tasarımla dökülmüştür (bkz. Weber 1975, s. 155-6, nos 253-6, pl. 72). Christoph Lindenberger'in kabartmaları tasarımda çok benzer şekilde kullanması ışığında, bu iki plaket (Weber 1975, nos 570-1) 1560-70 döneminde Nürnberg'e yeniden atfedilebilir.

Christoph Lindenberger'in rölyefleri, 1568 tarihli Tucher fincanları üzerindeki pek çok oymalı dekoratif tasarım gibi, az çok Virgil Solis'in atölyesinde veya onun taklitçileri tarafından üretilen gravür baskılara benziyor (bkz. Ilse O'Dell-Franke, 'Kupferstiche und Radierungen aus der Werkstatt des Virgil Solis', Wiesbaden, 1977, nos 187-94, pl. 119 ve nos m109-14, pl. 153). Mauresque desenleri ve Rönesans süslemelerinden oluşan bu repertuarın, özellikle Nürnberg'in önde gelen kuyumcularının atölyelerinde, çok sayıda baskıdan ödünç alınan unsurları akıllıca birleştirerek yeni sürümlerin yaratılabileceği yerlerde geniş çapta dağıtıldığından çok az şüphe olabilir.

Tucher ailesi, dört yıl önce, Leonhart (Linhard) Tucher'in dördüncü oğlu Herdegen IV'ün 1564'te Katharina Pfinzing ile evlenmesi vesilesiyle Wenzel Jamnitzer'i geç Gotik tarzı bir çift fincan (Doppelscheuer) yapması için görevlendirmiş olmalı, çünkü iki ailenin armasını taşıyan her bir fincanın ayağının altına yerleştirilmiş emaye yuvarlak bir halka ve “30 MAIVS” ve “1564” yazıtıyla (bkz. Grote 1961, şek. 89 'Wenzel Jamnitzer') günümüze ulaşmıştır. , 1985, s. 229, no. 23 ayrıca Hayward 1976, s. 378, pl. 425, burada “on altıncı yüzyılın ikinci yarısındaki çoğu Gotik Revival kupasının aksine, hiçbir Rönesans detayı tanıtılmamıştır, hatta 1564'te Wenzel Jamnitzer'in tamamen Gotik bir Doppelscheuer yapması, on beşinci yüzyılın sonlarında genç Dürer'in günlerinde yapılanlardan ayırt edilemez olması, bu türlerin aşırı muhafazakar zevklerinden kaynaklanıyor olabilir. Nürnberg 'aristokrat' patronları. Bu vesileyle, Tucher ailesinin bu yönde hata yapma ihtimali kesinlikle yoktu, komisyonları özellikle ailenin elindeki on beşinci yüzyıldan kalma bir Doppelscheuer'ın bir kopyası - hatta bir çift için - olabilirdi. Bununla birlikte, 1564 gibi geç bir tarihte, geç Gotik biçimin, en iyisini sipariş etmeye ve onu en son İtalyan Rönesans tarzında yaptırtmaya gücü yeten zengin bir ailenin tercihi olduğu ortaya çıkıyor. Orta Çağ'da Tucher ailesi, üyeleri -yedi 'yeni' aileyle birlikte- Küçük Konsey'e ve dolayısıyla siyasi olarak daha önemli olan Nuremberg Özel Konseyi'ne seçilebilecek yirmi 'eski' aileden biriydi. 1440'ta bu güçlü oligarşi, on beş aileyi daha kapsayacak şekilde genişletildi, ancak Tuchers şehirdeki en etkili kişiler arasında kaldı. Çift girişli defter tutmanın en eski Alman örneğinin, Nürnberg tüccarı Langhans Tucher tarafından tutulan 1484 yılına ait bir bilanço olduğu söylenir ve Anton Tucher'in 1501 tarihli bir belgedeki (Nürnberg Staatsarchiv'de) mührü, O zamanlar ailenin günlük kullanımdaki armaları, Christoph Lindenberger'in 1568 Tucher kupalarındakilerle aynıydı. Gerçekten de, bu iki arma (tabanlarda), ailede (Nürnberg, Tucherschlösschen - şimdi Historisches Museum der Stadt tarafından idare edilen) ünlü Tucher Geschlechterbuch'un 1592 kapaklarında yer alan oval gümüş madalyonla neredeyse tam olarak örtüşmektedir. Hernmarck 1978, şek. 827, bu arma madalyonunun bir detayı için ayrıca 'Wenzel Jamnitzer' 1985, s. 257-8, no. 80). Aile, Nürnbergli kuyumcu Hans Kellner'i (usta 1582, öldü 1605), bu tarihi aile 'kayiatı' için güzel gümüş Rönesans bineklerini yapması için görevlendirdi ve ayrıca bronz ve kurşun versiyonları kaydedildi (bkz. K. Pechstein, 'Bronzen und Plaketten', Berlin, 1968, nos 217-20 Weber 1975, no. 302, pl. 87) sembolik figürler için Jost Amman'ın tasarımlarını kullanıyor. Leonhart Tucher'in (1487-1568) şehir hayatındaki ve Tucher ailesinin öyküsündeki rolüne Ludwig Grote'un Tucher ailesine adadığı 1961 tarihli monografisinde (bkz. Kaynakça) değinilir. Bir aile ağacı, tarihlerinin kısa bir özetini, Nürnberg'deki şehir evlerini ve bireysel üyelerle ilişkili tarihi öğelerin yanı sıra birçok aydınlatması ve Hans Kellner'in 1592 tarihli güzel Rönesans gümüşü gümüş binekleriyle ünlü Tucherbuch'u sağlar. İyi resimlendirilmiş bu 1961 yayını, Waddesdon Bequest'teki bu olağanüstü Rönesans tarzı Tucher kupalarının hem sosyal hem de ekonomik arka planına tam bir kaynakça ve bir giriş sunuyor. Leonhart Tucher'ın uzun yaşamını aydınlatan diğer biyografik ayrıntılar 1962'de Wilhelm Schwemmer tarafından sağlandı (bkz. Kaynakça).

Tucher ailesinin en yeni İtalyan ve Fransız Rönesans lezzetlerine olan takdiri, Nürnberg'deki Tucherschlösschen'de, Limoges boyalı emayeleri - dört tazze, iki uzun kapaklı fincan ve özellikle muhteşem bir ibrik ve leğen - satın almalarıyla bir kez daha canlı bir şekilde gösterilmiştir. Gerçekten de, Tucher ailesinin arması, dört tazze üzerindeki boyalı emaye dekorasyona dahil edilmiştir ve ibrikte de leğen de 1562 emaye tarihini taşır, ancak merkezi yükseltilmiş başlık - genellikle bir arma aygıtı için kullanılır - şimdi boş. Bununla birlikte, ibrik, Wenzel Jamnitzer'in işaretini taşıyan Nürnberg yaldızlı gümüşe monte edilmiştir ve önemli ölçüde, hem gümüş yaldızlı kulp hem de gümüş yaldızlı çıkış ucu, en gelişmiş Mannerist heykelsi formlarda yapılmıştır (bkz. Grote 1961, sütun. pl. II 'Wenzel Jamnitzer' 1985, s. 228, no.22, burada Limoges 'Tucher Service'in hem “Paul [sic] Reymond ve Leonard Limosin” hem de P. Verdier, 'Catalogue of the Painted Enamels of the Walters Art Gallery', Baltimore, 1967, s. 240 ve 247, şekil 24-5, orada tamamen “Pierre Reymond ca. 1558”e atfedilen Tucher ayinine genel bir bakış için ve , ayrıca havzadaki tarihin 1562 değil 1558 olduğu belirtilmektedir).Neyse ki, çok benzer Wenzel Jamnitzer gümüş yaldızlı yuvalara sahip ikinci bir Limoges boyalı emaye ibrik, özellikle çıkış ucu ve kulp, Münih'teki Residenz'in Schatzkammer'inde hayatta kaldı (bkz. H. Brunner, 'Schatzkammer der Residenz München', 3. baskı Katalog, Münih, 1970, nos 568-9 ayrıca 'Wenzel Jamnitzer' 1985, sütun pl. 3). Bu ikinci ibrik P.R. (Pierre Reymond için) imzalıdır ve şimdi Tucher servisindeki gibi merkezi yükseltilmiş bir başlığı olmayan bir Limoges boyalı emaye tabak (DIAM. 42 cm) eşlik etmektedir. Bu nedenle, ibrik ile banyolu bir lavabo olarak yapılmamıştır. Anlamlı bir şekilde, İsrailliler ve Cennetten Manna sahnesiyle yemeğin imzası: 'Leonard Limosin F' ve ibrik ve yemeğin orijinal olarak birbirine ait olmadığı çok açık. Her ikisi de 1802'de Pfalz Hazinesi'nden Münih Residenz'e gelseler de, onlar daha sonraki bir "evlilik" ve şüphesiz daha büyük bir koleksiyonun kalıntılarıydı, birlikte yaşama şansları belki de Limoges Tucher hizmetine yol açtı. benzer şekilde, stilleri çok farklı ve tanınabilir olan bu iki çok farklı emaye ustasına atfedilir.

Limoges Tucher hizmeti Verdier 1967, s. 247, Pierre Reymond tarafından Leonhart (veya Linhard) I Tucher (1487-1568) için yapılmış ve 1561 tarihli bir belge Schwemmer 1962, s. 31 doğruluyor. Benzer şekilde, Nürnberg'deki St Sebald kilisesindeki 1522 tarihli ve Tucher armasını taşıyan gümüş yaldızlı kadeh de (ayağın alt tarafında) bir levha parçası olarak yayınlanmıştır. aynı Leonhart Tucher, 7 Ekim 1522'de, 1550'de bu hayattan ayrılmadan önce kendisine on beş çocuk doğuran Katherina Nützel ile ikinci evliliği vesilesiyle (bkz. H. Kohlhaussen, 'Nürnberger Goldschmiedekunst des Mittelalters und der Dürerzeit 1240-1540' , Berlin, 1968, s. 195, no 287). Daha az inandırıcı bir şekilde, Londra'daki Schroder Koleksiyonu'nda bulunan ve üzerinde herhangi bir üretici damgası bulunmayan ve bir Doppelscheuer'ın yarısı olduğu tahmin edilen bir Nürnberg kupası, kazınmış yazıtı taşımaktadır: Aynı Leonhart Tucher of Nuremberg'den Magdalena Stromer'a 1512 (bkz. TB Schroder, 'The Art of the European Goldsmith: Silver from the Schroder Collection', New York, 1983, s. 38-40, no. 5 ayrıca H. Kohlhaussen, 1968, s. 321-2, no. Clara Imhoff ve ikincisi, 1704'te Hans Paul Tucher ve Maria Magdelena Imhoff arasındaki evliliğe atıfta bulunan başka bir kazınmış yazıt Ne yazık ki, bu Schroder kupasının tarihi, Tuchers'ların evliliklerine üçlü referanslarla sadece bir tarihe kadar izlenmiştir. 1'de Londra müzayede satışı 866 (bkz. Christie's, 8 Mayıs 1866, lot 80, G. H. Morland, Esq.'ye aittir) ve Bay Morland'ın kupayı South Kensington Müzesi Özel Ödünç Sergisine ödünç verdiği 1862 yılına kadar (no. 1060). Leonhart Tucher'in 1522'deki ikinci ve daha önemli evliliğinin atlanmış olması ilginçtir.

Ancak üzerinde LEONH adının geçtiği bir yazıtlı gümüş bir nesne bulunmaktadır. TVCHER, hakkında şüpheye yer bırakmayan 1538 madalyasıdır (Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg), Nürnberg Kalesi çevresindeki iyileştirilmiş tahkimatların temel taşının döşenmesinin anısına (bkz. 'Wenzel Jamnitzer' 1985, s. 447, no. .626). Ön yüzün modeli Peter Flötner'e aittir ve Johann Neudörfer'in arka yüzünün tasarımında İmparator Charles V, kardeşi Ferdinand I, Christoph Tetzel, Leonhart Tucher zamanında kale surlarına atıfta bulunan on yedi satırlık bir Latince yazıt vardır. ve Sebald Pfinzing. Bu nedenle bu madalya, Leonhart Tucher'in, şehir Antonio di Vazuni'yi 1538-1545 yılları arasında savunmayı geliştirmesi için görevlendirdiği Nürnberg meselelerinde sahip olduğu güçlü pozisyonun daha fazla kanıtını sunuyor. Törende ve değerli metalden sınırlı sayıda kopya, projenin kamuya açık patronlarına sunulacaktı - şüphesiz maliyetlere büyük bir katkı Leonhart Tucher'den geldi. Otuz yıl sonra seksen bir yaşında öldü, büyük saygı gördü.

Hristiyan adı Leonhart(en)'in Waddesdon Bequest'teki Tucher kupalarının altındaki iki yazıtta tam olarak aynı biçimde yazılmaması hiç de şaşırtıcı değil, çünkü her iki biçim de o sırada yaygın olarak kullanılıyordu. Aslında, bu küçük değişiklik, harflerdeki diğer birkaç çok küçük farklılıkla birlikte, mekanik bir yeniden üretim yöntemi olmadığında beklenebileceği gibi, her iki yazıtın da bireysel bir karaktere sahip olmasını daha inandırıcı kılmaktadır. Seçkin bir 'eski' ailenin önde gelen bir üyesinin kendi koşulları altında ailenin belirli genç üyelerine (özellikle erkek ve kız çocuklarına) belirli bir miktarda para vasiyet etme modası, açık bir şekilde bir parça satın alma amacıyla. Merhumun anısına bir yazıt taşıyan gümüş tabak, on yedinci yüzyıl İngiltere'sinde iyi bir şekilde belgelenmiştir (bkz. Hugh Tait, The Advent of the Two-handled Cup: The Croft Cups, 'The Proceedings of the Society of Silver Collectors', Londra, 1982, II , sayı 12, sayfa 202-10, şekil 328-40). Orada, Mary Leigh ve Anne Archer'ın vasiyetleri, gümüş levhaya ve çocuklara her biri 30 sterlinlik özel vasiyetlere atıfta bulunmaları nedeniyle kapsamlı olarak alıntılanmıştır: Mirası. . ” ve yazılı kapaklı kaplardan ikisi (Croft kaplar olarak adlandırılanlar) neyse ki hayatta kaldı ve şimdi British Museum'da korunuyor (kayıt no. 1973,0103.1-2). Önemli bir şekilde, iki Croft kupası ilk bakışta aynı gibi görünüyor, ancak 1982'de gösterildiği gibi, hatıra yazıtları da dahil olmak üzere küçük ayrıntılarda farklılık gösteriyorlar. Neyse ki, iki Leonhart Tucher kupası benzer şekilde hayatta kaldı ve Baron Alfred Rothschild'in Waddesdon Malikanesi'ndeki kuzenine cömert tepkisi nedeniyle, şimdi sonsuza kadar birlikteler.

Bibliyografya

  • 'Ortaçağ, Rönesans ve daha yakın dönemlere ait Sanat Eserleri Özel Sergisi Kataloğu, Ödünç Veriliyor Güney Kensington Müzesi'nde, Haziran 1862', Londra, rev. edn 1863 (ed. J.C. Robinson), s. 508, hayır. 6150 (iki Tucher kupasından birini tanımlar - kat. no. 15)
  • Franz Schestag, "Katalog der Kuntsammlung des Freiherrn Anselm von Rothschild in Wein" Viyana, 1866, no. 214 (kat. no. 14, iki fincandan diğerini kaydeder ve gösterir)
  • Charles Hercules Read, 'Waddesdon Mirası: Baron Ferdinand Rothschild tarafından British Museum'a miras kalan Sanat Eserleri Kataloğu, M.P., 1898', Londra, 1902, no. 101
  • Marc Rosenberg, "Der Goldschmiede Merkzeichen". 3. baskı, Frankfurt, cilt. III, 1925, s. 78, R3 3878 (c)-(d O.M. Dalton, ‘The Waddesdon Bequest’, 2. baskı (rev), British Museum, Londra, 1927, no. 101
  • Ludwig Grote, 'Die Tucher: Bildnis einer Patrizierfamilie', Münih, 1961, s. 36-7, şek 86-8
  • Wilhelm Schwemmer, Das Mäzenatentum der Nürnberger Patrizierfamilie Tucher vom 14-18. Jahrhundert, 'Milteilungen des Vereins fiir Geschichte der Stadt Nürnberg', Nürnberg, 1962, s. 30-2
  • J. F. Hayward, 'Virtuoso Goldsmiths and the Triumphs of Mannerism 1540-1620', Sotheby Parke Bernet Publications, Londra, 1976, s. 379, pl. 436
  • Hugh Tait, 'Waddesdon Mirası: Baron Ferdinand Rothschild'in British Museum'a Mirası', Londra, 1981, s. 71, şek. 48
  • Hannelore Müller, 'European Silver: The Thyssen-Bornemisza Collection', Sotheby's Publications, Londra, 1986, s. 138, not 3
  • Hugh Tait, 'British Museum'daki Waddesdon Bequest Kataloğu, II: Gümüş Tabak', British Museum, Londra, 1988, pl.IV, no. 15, incir. 102-108
  • Dora Thornton, 'A Rothschild Rönesansı: Waddesdon Bequest'ten Hazineler', British Museum, Londra, 2015, s.24-25.

Ayrıca bakınız Schroder koleksiyonundaki Tucher çift kupası, Lienhart Tucher 1512, Nürnberg'in evliliği için yapılmıştır. Bu ikili bardağın yarısı modern bir ikamedir. Orijinal yarısında 1512'deki evliliğe atıfta bulunan bir yazıt vardır. Schroder 2007, no. 8.


Adalet Sarayı

İleri Str.
Rehberli turlar: Sat. & Güneş. 1, 2, 3 ve 4'te
1916'da Alman Rönesansı tarzında inşa edilen bina, Nazi döneminde ünlü bir özel mahkemenin yeriydi. 1945 – 1949'dan itibaren Nazi rejiminin suçlularının sözde “Nürnberg Davaları”'i burada gerçekleşti. Ana salon bugün hala mahkeme salonu olarak kullanılmaktadır.
Adalet Sarayı bu duruşma için seçildi çünkü bina neredeyse hafif hasarlıydı ve bazı son rötuşlarla davalar için mükemmel olabilirdi, çünkü yeterli alan ve tüm sanıkların tutulabileceği büyük bir hapishane kompleksi vardı. Ayrıca çoğu zaman burada Nazi mitingleri düzenlenirdi ve herkes mahkumların işlenen suçlardan dolayı cezalandırıldığını görmek isterdi.
Bu bina sadece bir Mahkeme değil, hukuk ve adaletle ilgili her şey burada, bu binada yer alıyor.
Orayla ilgili ilginç olan şey, Adalet Damak'ın içeride bir ziyaretçi yeri olması ve oyuncak müzesi gibi çeşitli tarihi hazineleri bulabileceğiniz ”Nürnberg Belediye Müzeleri” veya endüstriyel kültür müzesi veya Nurenberg Duruşmaları Anıtı, oyunlar evi, Alman Oyun Arşivi ve çok güçlü Sanat Koleksiyonları vb.
Rehberli turlarla gezebileceğiniz, aynı zamanda kendi başınıza da eğlenebileceğiniz bu yeri ziyaret etmeseniz ve vaktiniz varsa büyük bir kayıp olur çünkü indirip kendi başınıza gezebileceğiniz sanal bir rehber var. , bu yere gerçekten iyi bakmanız gereken her zaman var.


Nürnberg, Nazi Geçmişinin Kalıntılarını Geri Alıyor

Şehrin aynı adını taşıyan kuzey tarafında yer alan Nürnberg Kalesi'nin yükseklerinden, bin yıllık Alman tarihinin net bir görünümü var. Sanatçı Albrecht Dürer'in evinin yarı ahşap duvarları, aşağıdaki ovaya nazikçe inen Gotik kulelerle noktalanan üçgen çatılı bir mozaiğin önünde göz hizasında duruyor. Sahne özünde Alman - ama muhteşem bir eğlence. İkinci Dünya Savaşı'nın sonunda, bir zamanlar Avrupa'nın en iyisi olan ortaçağ şehri, Müttefiklerin en sembolik Alman hedeflerine atılan bombaları tarafından için için yanan molozlara dönüşmüştü.

İki Nürnberg var. Biri, Martin Behaim'in ilk karasal küreyi inşa ettiği, Dürer'in yıldızların haritasını çıkardığı ve Peter Henlein'ın cep saatini yarattığı entelektüel ve endüstriyel dönüm noktasıdır. Diğeri ise Holokost'un önünü açan bağnaz yasalara adını veren ve Almanya'nın üst düzey yetkililerinin işlediği suçların dünyaya teşhir edildiği Nazi buluşma yeri.

İronik olarak, Nürnberg'in ilk kimliği doğrudan ikinci kimliğine yol açtı: Hitler'e göre şehir, Almanya'nın eski büyüklüğünü özetledi ve yeniden ne olabileceğine dair potansiyeli gösterdi. Şehrin Nazi belediye başkanı ve acımasız Yahudi karşıtı gazetenin sahibi Julius Streicher'den güçlü destek Der Stürmerve ülkenin geri kalanına giden bir demiryolu ağı, burayı Nazi Partisi kongreleri için ideal bir yer haline getirdi.

1927 Nürnberg Parti Kongresi, bir sonraki 100.000'den fazla insanı, 1929'da on binlerce kişiyi daha çekti. Kahverengi Gömlekli Sütunlar ve Hitler Gençliği, Nazi kiraz kuşları ile süslenmiş sokaklarda, Hitler'e bağlılık yeminlerini tezahürat ettikleri Hauptmarkt Meydanı'na (Merkez Meydan) yürüdüler.

Ancak führer daha büyük bir sahne talep etti. Kişisel mimarı Albert Speer'i 1934 mitinginden önce Nürnberg merkezinin güneydoğusundaki bir park olan Luitpoldhain'de geniş bir tören kompleksi inşa etmesi için görevlendirdi. Harcama bir düşünce değildi. Dört mil karelik alandaki her şey Hitler'in, Nazi Partisi'nin ve Almanya'nın gücünü uyandırmak içindi.

Bugün bunların hiçbirini hissetmiyorsunuz, Luitpoldhain'deki miting alanları garip bir harabe, anıt ve yeniden tahsis edilmiş bina karışımına ev sahipliği yapıyor. Bir milden biraz daha uzun bir granit geçit yolu olan Büyük Yol, yanlarında kuzeyden güneye doğru uzanıyor. Yolun kuzey ucunda, Münih Birahane Darbesi'nin ölümünün 1929 tarihli bir anıtı olan Şeref Salonu var. Şimdi hem Nazilerin kurbanlarını hem de her iki dünya savaşında savaşanları onurlandırmak için kullanılıyor. Taş tapınak, Müttefik bombalarıyla dümdüz edilmiş bir Nazi kongre merkezinin kalıntılarını örten yapay bir tepeye bakmaktadır.

Daha güneye doğru yürüyün ve Dutzendeich Gölü kıyısında Nürnberg'in en büyük Nazi binası olan Kongre Salonu'nu bulacaksınız. Colosseum'u anımsatan devasa bir bina, bitmemiş, çatısız bir kabuk. Kuzey kanadına oyulmuş, salonun bitmemiş iç mekanının tek manzarasını sunan bir müze olan Dokümantasyon Merkezi. Binanın diğer bir bölümü ise Nürnberg Filarmoni Orkestrası tarafından yaz konserleri vermek için kullanılıyor.

Zeplin Tarlası ve Tribün gölün karşı kıyısındadır. Tribune'ün neoklasik sütunlarıyla çevrili Hitler'in 1934'te yaklaşık 400.000 destekçisine hitap ettiği ve 100'den fazla projektörün sahanın etrafına bir ışık katedrali yansıttığı yer burasıydı. Bugün Tribün'ün sütunları yıkılmış ve manzaradan arındırılmış beton bina uygun bir şekilde önemsiz görünüyor.

Hitler'in podyumunda sıra sıra turist alıyor. Genç bir İngiliz, onu aşağıdan fotoğraflayan arkadaşlarına "Sağ kolumu kaldırmayacağım" diye şaka yaptı. Sonra oyalandı, sessizce şimdi Zeppelin Field olan yarış pistine ve futbol antrenman alanlarına baktı. Milyonlarca insanın ölümüne yol açan politikaları tek bir adamın ilan edebileceği kadar büyük bir boşlukta durduğumda, manzaranın ne kadar sıradan olduğuna şaşırıyorum.

Aslında, miting alanları ile ilgili en çarpıcı şey, Nazi mimarisinin 21. yüzyıl manzarasına nasıl yeniden emildiğidir: Nürnberg'in Nazi geçmişinin bu acı hatıralarının arasında bile hayat devam ediyor. Kongre Salonunun dışında geleneksel bir Alman eğlence fuarı tüm hızıyla devam ediyor. Binanın sade eğrisi, şeker çizgili bir çadırın ve Sam Amca'nın ve sosisli sandviç reklamı yapan Özgürlük Heykeli'nin elle boyanmış tabelalarının üzerinde beliriyor. Garip bir birliktelik. 1934 mitinginde projektörlere güç veren transformatör istasyonu hâlâ yabancı: Uç duvarda kabaca yontulmuş bir Nazi kartalı olsa da, artık bir Burger King.

Miting alanlarının hemen batısında, Frankenstrasse'de, kırmızı tuğla ve taştan yapılmış görkemli bir bina da Nazi köklerine sahiptir. Başlangıçta SS Kaserne (kışla) olarak bilinen bu bina, savaş sırasında SS Sinyal Okulu'nu barındırıyordu ve tasarımı Heinrich Himmler tarafından denetleniyordu. ABD Ordusu 1945'te binayı işgal ettiğinde, 2. Zırhlı Süvari Alayı'nın karargahı olan Merrell Kışlası oldu. Bugün Alman Mülteciler Bakanlığı olarak reenkarne oldu. Bir ek, Z-Bau, muhteşem bir şekilde yenilenmeden kalır. Şimdi sanatçı stüdyoları ve punk kulüpleri tarafından işgal ediliyor, ancak Himmler'in sade iç mekanının özü devam ediyor.

Old Town'ın batısındaki dolambaçlı sokaklarda kayboluyorum ve şehrin hochbunkers (yer üstü hava sığınakları) Rieterstrasse'deki hastane kompleksinde. U-bot ve uçak motorlarının büyük bir üreticisi olarak, Nürnberg önemli bir bombalama hedefiydi, ancak bu tür sığınakları Almanya'nın her yerinde bulabilirsiniz. Bu, küçük bir apartman bloğu büyüklüğünde ve şimdi hastane kanallarıyla çevrili. Beş fit kalınlığındaki beton duvarları ile güvenli bir şekilde yıkmak neredeyse imkansız - ve aslında bin yıl süren birkaç Üçüncü Reich binasından biri olabilir.

2 Ocak 1945'teki büyük bombalama saldırısı sırasında Nürnberg'in çoğu moloz yığınına dönüştü. ABD Yedinci Ordu Komutanlığı 14 Nisan 1945'te Nürnberg Kalesi'ni işgal ettiğinde pek bir görüntü yoktu. Fürtherstrasse'de, Eski Şehir'den yaklaşık üç mil uzakta , Adalet Sarayı'nın zarif üçgen cepheleri ve bitişiğindeki hapishane bombalamadan nispeten zarar görmedi. Bu, Nürnberg'in Amerikan bölgesine yerleştirilmesiyle birlikte, tarihin en ünlü savaş suçları mahkemelerinin yeri olarak seçilmesine katkıda bulundu. Burada, Alman şehirlerinin çoğunda, bir Müttefik askeri mahkemesi Hitler'in üst düzey teğmenlerini yargılayacaktı.

Duruşmaların yapıldığı 600 numaralı mahkeme salonu küçük bir yan sokaktadır. Şimdi iskeleye sarılmış ve tadilat için kapatılmış, 2010'un sonlarında bir anıt olarak yeniden açılacak. Davranışları o kadar iğrenç ki mahkum Nazileri bile yabancılaştıran Nürnberg yerel Julius Streicher, insanlığa karşı suçlarından dolayı burada ölüme mahkum edildi.

Mahkeme salonlarının arkasında, gölgeli bir patika, nazik Pegnitz Nehri'nin kıyılarını Eski Kent'e doğru takip ediyor. Öğle yemeği zamanı ve sokaklar Nürnberg'in ünlü sosisleriyle kokuyor: parmak büyüklüğünde, lahana turşusu yatağında, hafif buğday ve maya birası olan Tucher Helles Hefe Weizen ile yıkanmaları en iyisi. Garson birayı bardağıma koyarken, masamın yanındaki asırlık kumtaşı duvarın tamamen yeniden inşa edildiğini fark ettim. Neredeyse çok düz ve doğru. Almanya'nın eski kültürel ve endüstriyel kalbi olan Old Town Nürnberg, 40 yıl sürmesine rağmen yeniden inşa edildi. Yeniden yaratılan bu binaların yeniden eski moda haline gelmesi birkaç yüzyıl alacak, ancak Hitler'in Reich'ının kalıntılarından çok daha uzun süre dayanacaklar.

Ne zaman gidiyorsun

Uluslararası gezginler, şehir merkezinden kısa bir metro tren yolculuğu olan Nürnberg Uluslararası Havalimanı'na uçacaklar. Almanya içinde seyahat etmenin en iyi yolu olan yüksek hızlı Şehirlerarası Ekspres (ICE) trenleri, Nürnberg'deki Hauptbahnhof'a veya Merkez İstasyon'a ulaşır. Eski Kent'in dışında, metro trenleri - S-Bahn ve U-Bahn - seyahat etmenin en güvenilir yolları.

Nerede Kalınır ve Yemek Yenir

Bahnhofstrasse 1-3 adresindeki Merkez İstasyondan bir blok ötede bulunan Le Méridien Grand Hotel Nuremberg, Nürnberg'in en iyilerinden biri olarak kabul edilir (lemeridien.com). Popüler Ibis zinciri, Eski Şehir'de veya bitişiğinde birkaç mütevazı ve makul fiyatlı otel işletmektedir (ibishotel.com). Eski Kent, açık havada restoranlarla doludur: Rathausplatz 6'daki Bratwurst Röslein, mükemmel yöresel yemekler (bratwurst-roeslein.de) sunarken, küçük Café Bar Wanderer, güler yüzlü hizmet ve Albrecht Dürer Meydanı'nın (Beim Tiergärtnertor 2–6) hakim manzarasına sahiptir. cafe-wanderer.de). Pegnitz Nehri boyunca, sakin O'Shea's Irish Pub'da (Wespennest 6 osheas.de) bira bahçesini yenmek zordur.

Başka Ne Görülecek?

Nürnberg'in ünlü yıllık Noel pazarı, Kasım ayının sonundan Noel Arifesine kadar sürer. Önceden otel rezervasyonları önemlidir.

Bu makale ilk olarak Mart/Nisan 2010 sayısında yayınlanmıştır. Dünya Savaşı II dergi.


İçindekiler

Orta Çağ Düzenle

1050'de şehrin ilk belgesel sözü, Nürnberg'den Doğu Franklar ile Nordgau'nun Bavyera Yürüyüşü arasındaki bir İmparatorluk kalesinin yeri olarak bahseder. [2] 1050'den 1571'e kadar şehir genişledi ve önemli ticaret yolları üzerindeki konumu nedeniyle önemli ölçüde arttı. Kral Conrad III (1138'den 1152'ye kadar Almanya Kralı olarak hüküm sürdü), ilk burgravlar Avusturya Raab Hanedanı'ndan gelen Nürnberg Burgravya'sını kurdu. 1190 civarında erkek soylarının yok olmasıyla birlikte, son Raabs kontunun damadı, Hohenzollern Hanedanından I. Frederick, 1192'de burgravia'yı devraldı.

Bununla birlikte, 12. yüzyılın sonlarından Fetret Dönemi'ne (1254-1573) kadar, Hohenstaufen imparatorları askeri olmayan güçlerin çoğunu bir kale muhafızına devrettikçe, şehir idaresi ve belediye mahkemeleri bir İmparatorluk belediye başkanına devredildikçe, burgraların gücü azaldı. (Almanca: Reichsschultheiß) 1173/74'ten. [3] [4] Burgravlar ve kale muhafızları arasındaki gergin ilişkiler, 14. yüzyılın sonlarında ve 15. yüzyılın başlarında güçlerin kademeli olarak ikincisine devredilmesiyle, nihayet şehrin tarihini büyük ölçüde etkileyen açık bir düşmanlığa dönüştü. [4]

Şehir ve özellikle Nürnberg Kalesi, İmparatorluk Diyetinin (Regensburg ve Frankfurt'tan sonra), ilk Nürnberg diyetinin II. Frederick'i imparator olarak seçmesinden sonra 1211'den 1543'e kadar Nürnberg Diyetlerinin en sık görülen yerlerinden biri haline gelecekti. Nürnberg'in birçok Diyeti nedeniyle şehir, bu süre zarfında İmparatorluğun yönetiminin önemli bir rutin yeri ve İmparatorluğun bir şekilde 'resmi olmayan başkenti' haline geldi. [ kaynak belirtilmeli ] 1219'da İmparator II. Frederick, Großen Freiheits kısa ('Büyük Özgürlük Mektubu'), şehir hakları, İmparatorluk yakınlığı (Reichsfreiheit), madeni para basma ayrıcalığı ve bağımsız bir gümrük politikası - şehri neredeyse tamamen burgraların denetiminden uzaklaştırmak. [3] [4] Nürnberg kısa süre sonra Augsburg ile birlikte İtalya'dan Kuzey Avrupa'ya giden yol üzerindeki iki büyük ticaret merkezinden biri haline geldi.

1298'de kasabanın Yahudileri haksız yere suçlandılar [ Kim tarafından? ] ev sahibine saygısızlık etmekten ve bunlardan 698'i birçok Rintfleisch katliamından birinde öldürüldü. 1298 katliamının arkasında, şehrin Pegnitz tarafından bölünmüş olan kuzey ve güney kısımlarını [5] birleştirme arzusu da vardı. Alman topraklarındaki Yahudiler, 14. yüzyılın ortalarındaki veba salgını sırasında birçok katliam yaşadı.

1349'da Nürnberg Yahudileri bir pogrom yaşadı. [6] Direkte yakıldılar veya kovuldular, [ Kim tarafından? ] ve eski Yahudi mahallesinin üzerine bir pazar yeri inşa edildi. [7] Veba 1405, 1435, 1437, 1482, 1494, 1520 ve 1534'te şehre geri döndü.[8]

Nürnberg'in en büyük büyümesi 14. yüzyılda gerçekleşti. Charles IV'ün 1356'daki Altın Boğa'sı, Nürnberg'i Almanya'nın yeni seçilen krallarının ilk İmparatorluk Diyetini yapması gereken şehir olarak adlandırması, Nürnberg'i İmparatorluğun en önemli üç şehrinden biri yaptı. [3] Charles, 1352 ile 1362 yılları arasında inşa edilen Frauenkirche'nin hamisiydi (mimar muhtemelen Peter Parler'dı). Kraliyet ve İmparatorluk bağlantısı, 1423'te Lüksemburglu Kutsal Roma İmparatoru Sigismund'un İmparatorluk kıyafetinin Nürnberg'de kalıcı olarak tutulmasına izin vermesiyle daha da güçlendi, burada Fransız birliklerinin ilerlemesinin Regensburg'a ve ardından Viyana'ya gitmelerini gerektirdiği 1796'ya kadar kaldılar. [3]

1349'da lonca üyeleri, aristokratlara karşı başarısız bir şekilde isyan ettiler. El işçiliği standı ('Zanaatkarların Ayaklanması'), tüccarlar tarafından ve bazıları meclis üyeleri tarafından desteklenerek, şehirdeki zanaatkarların herhangi bir kendi kendini örgütlemesinin yasaklanmasına yol açtı, Avrupa'nın başka yerlerinde geleneksel olan loncaları ortadan kaldırdı, daha sonra sendikalar feshedildi ve oligarklar kaldı. Nürnberg özgür bir şehir iken (19. yüzyılın başlarına kadar). [3] [4] Charles IV, şehre bağımsız olarak ittifaklar kurma hakkı verdi, böylece onu İmparatorluğun prensleriyle siyasi olarak eşit bir zemine yerleştirdi. [4] Kente kalıcı hasar vermeden, burgralarla sık sık kavgalar yapıldı. 1420'de, Frederick IV (1417'den Brandenburg Uçbeyi'nden) ile Bavyera-Ingolstadt dükü arasındaki bir kan davası sırasında kaleyi ateşe verdikten sonra, şehir, kaleye ait harabeleri ve ormanı (1427) satın alarak şehrin tam egemenliğine neden oldu. sınırları içinde.

Bu ve diğer satın almalar sayesinde şehir önemli miktarda toprak biriktirdi. [4] Hussite Savaşları (1419-1434), Kara Veba'nın 1437'de tekrar etmesi ve Birinci Uçbeyi Savaşı (1449-1450), 15. yüzyılın ortalarında nüfusta ciddi bir düşüşe yol açtı. [4] 1503-1505 Landshut Veraset Savaşında Bavyera-Münih Dükü IV. en büyük imparatorluk şehirleri. [4]

Orta Çağ boyunca, Nürnberg zengin, çeşitli ve etkili bir edebi kültürü besledi. [9]

Erken modern çağ

15. ve 16. yüzyıllarda Nürnberg'in kültürel gelişimi, onu Alman Rönesansının merkezi haline getirdi. 1525'te Nürnberg Protestan Reformunu kabul etti ve 1532'de Nürnberg Dini Barışı imzalandı. Kim tarafından? ] orada, 15 yıl boyunca Lutherciler ve Katolikler [4] [10] arasındaki savaşı önledi. [ kaynak belirtilmeli ] Prenslerin Charles V'e karşı 1552 devrimi sırasında, Nürnberg tarafsızlığını satın almaya çalıştı, ancak isyanın liderlerinden Margrave Albert Alcibiades, şehre savaş ilanı olmadan saldırdı ve dezavantajlı bir barış dikte etti. [4] 1555 Augsburg Barışı'nda, Protestanların mülkleri İmparator tarafından onaylandı, dini ayrıcalıkları genişletildi ve Bamberg Piskoposu'ndan bağımsızlıkları onaylanırken, 1520'lerde manastırların laikleştirilmesi de onaylandı. [4] Tucher, Imhoff veya Haller gibi aileler, biraz daha küçük ölçekte olsa da, Augsburg'daki Fugger ve Welser ailelerine benzer şekilde Avrupa genelinde ticaret işletmeleri yürütüyor.

16. yüzyılın başlarındaki durum, başka yerlerde artan ticaret yolları ve sosyal hiyerarşinin ve yasal yapıların kemikleşmesi, ticaretin gerilemesine katkıda bulundu. [4] Otuz Yıl Savaşları sırasında, İmparatorluk, İsveç ve Birlik askerlerinin sık sık dörde ayrılması, savaşın finansal maliyetleri ve ticaretin durdurulması şehre onarılamaz hasara ve nüfusun neredeyse yarıya düşmesine neden oldu. [4] 1632'de İsveçli Gustavus Adolphus'un kuvvetleri tarafından işgal edilen şehir, İmparatorluk generali Albrecht von Wallenstein'ın ordusu tarafından kuşatıldı. Şehir savaştan sonra geriledi ve önemini ancak 19. yüzyılda bir sanayi merkezi olarak büyüdüğünde geri kazandı. Bununla birlikte, Otuz Yıl Savaşı'ndan sonra bile, mimari ve kültürde geç bir çiçeklenme yaşandı - laik Barok mimarisi, şehir surlarının dışında inşa edilen şehir bahçelerinin düzeninde ve Protestan kentinin St. Egidien kilisesini yeniden inşasında örnekleniyor. 18. yüzyılın başında bir yangınla yok edilen, Orta Frankonya'nın barok kilise mimarisine önemli bir katkı olarak kabul edildi. [3]

Otuz Yıl Savaşı'ndan sonra, Nürnberg dış işlerden kopuk kalmaya çalıştı, ancak Avusturya Veraset Savaşı ve Yedi Yıl Savaşı için katkılar talep edildi ve ithalat ve ihracat kısıtlamaları, şehri imalatları için birçok pazardan mahrum etti. [4] Bavyeralı seçmen Charles Theodore, Landshut Veraset Savaşı sırasında şehir tarafından elde edilen arazinin bir kısmına el koydu ve Bavyera'nın iddiasını sürdürdüğü Prusya da bölgenin bir kısmını talep etti. Zayıflığını fark eden şehir, Prusya'ya dahil edilmek istedi ancak II. Frederick William, Avusturya, Rusya ve Fransa'yı gücendirmekten korktuğu için reddetti. [4] 1803'teki İmparatorluk diyetinde, Nürnberg'in bağımsızlığı onaylandı, ancak 12 Temmuz 1806'da Ren Konfederasyonu'nun imzalanmasıyla, Bavyera'nın 8 Eylül'den itibaren Bavyera'ya teslim edilmesi konusunda anlaşmaya varıldı. şehrin 12,5 milyonluk kamu borcunun amortismanı. [4]


Ana bilgi:

www.schloesser.bayern.de
Bavyera Saray İdaresi'nin resmi ana sayfası, saraylar, kaleler, bahçeler ve göller hakkında temel bilgilerin yanı sıra turistler için ilginç detaylar sunuyor.

www.hubertussaal.de
(Münih'teki Nymphenburg Sarayı'nın Orangery yolundaki etkinlik odaları)

www.gartenkunst-museum.de
(Bayreuth yakınlarındaki Bahçe Müzesi Fantaisie Sarayı)

Bu kendi içerikleri, diğer sağlayıcıların web sitelerine verilen bağlantılardan ayırt edilmelidir. Bu bağlantılarla, Bavyera Sarayı İdaresi, yalnızca Telemedya Yasası'nın &bölüm 8'i uyarınca diğer içeriklerin kullanılması amacıyla erişim sağlamaktadır. Diğer İnternet sitelerine bu bağlantılar kurulduğunda, içerik, medeni hukuk veya ceza hukuku kapsamında oluşabilecek herhangi bir yükümlülük açısından incelendi. Ancak Bavyera Sarayı Yönetimi bu içeriği değişiklikler için sürekli olarak izleyemez ve bu nedenle herhangi bir sorumluluk kabul edemez. Yasa dışı, hatalı veya eksik içeriklerden ve özellikle üçüncü şahısların bilgilerinin kullanılması veya kullanılmamasından kaynaklanan her türlü zarardan yalnızca bağlantı verilen sitenin sağlayıcısı sorumludur.


20 Bira Etiketindeki Sembollerin Arkasındaki Anlamlar

Bira fabrikaları dünyanın en eski şirketlerinden bazılarıdır ve bira etiketleri, onların hikayeli tarihlerine işaret eden küçük semboller ve ifadelerle doludur. Bu, ya da şişeleri ve tenekeleri tuhaf saçmalıklarla doldururlar, böylece beşinci soğuk şarabınızı içerken konuşacak bir şeyiniz olur. Her iki durumda da, biraz deşifre edelim.

1. Amstel Işık

Amstel Light etiketlerinde büyük A harfi için kavga eden iki aslan mı? Bunlar, Amsterdam şehir armasından görülebilen aslanlardır.

2. Bas

Ünlü kırmızı üçgen, 1876'da Yeni Yıl Günü'nde tescil edilen Birleşik Krallık'taki ilk ticari markaydı. Büyük Britanya'nın Fikri Mülkiyet Ofisinde, Bas Üçgeni UK00000000001 kayıt kodu altında dosyalanmıştır. Açık, seçik ve hatasız bir sembol olduğu için seçildi - barın her yerinden kör sarhoşların bile tanımlayabileceği bir sembol. Ya da James Joyce'un tanımladığı gibi Ulysses:

Son dört dakika boyunca, Burton-on-Trent'te Messrs Bass and Co. kesinlikle kırmızı görünümünden dolayı herkesin dikkatini çekmek için hesaplandı.

3. Beck'in

Beck'in logosundaki anahtar, Bremen'in armasındaki anahtarın ters görüntüsüdür - Beck's kuruldu ve şu anda merkezi Almanya'da bulunuyor.

4. Budweiser

Budweiser'ın etiketinin üstündeki o küçük el yazısı biti ne diyor? Sorduğuna sevindim:

Bu ünlü Budweiser birası. Başka hiçbir bira üreticisi tarafından üretilen ve demlenmesi ve yaşlanması bu kadar pahalıya mal olan hiçbir marka bilmiyoruz. Özel Beechwood Aging, başka hiçbir birada ne pahasına olursa olsun bulamayacağınız bir tat, pürüzsüzlük ve içilebilirlik sağlar.

Aşağıdaki daha büyük metin şöyledir: "Seçimli Şerbetçiotu, Pirinç ve En İyi Arpa Maltı kullanılarak orijinal tamamen doğal sürecimizle demlendi. Bira • Bier • Cerveza • Birra • Biere."

1908 yılına kadar Budweiser etiketlerindeki metin Almancaydı. 1876'dan beri, merkezdeki mühür, eşkenar dörtgen çevresindeki dört kıtanın (Avrupa, Avustralya, Asya, Afrika) adını gösteriyor ve altında "Amerika" yatıyor. Üzgünüm, Antarktika ve diğer belirtilmemiş Amerika.

5. Dos Dengesi

Dos Equis ilk olarak 1897'de Wilhelm Hasse tarafından demlendi ve 20. yüzyılın gelişini kutlamak için "Siglo XX" olarak adlandırıldı. Bu, sonunda "XX" veya "Dos Equis" olarak kısaltıldı. Etiketteki iki x'in arasında, 1520'de İspanyolların Meksika'yı işgali sırasında öldürülen Aztek hükümdarı II. Moctezuma'nın yüzü var.

6. Heineken

Heineken, etiketlerindeki kırmızı yıldızın tam olarak ne anlama geldiğini bilmediklerini ancak bazı tahminleri olduğunu kabul ediyor. Onlara göre, ya "Orta Çağ'da, onun demlerini korumak için mistik güçlere sahip olduğuna inanan Avrupalı ​​bira üreticilerinin bir sembolü" ya da "bira fabrikasının ön kapısındaki bir yıldızın konumu, bira fabrikasının aşamasını gösteriyordu. demleme süreci" veya "yıldızın dört noktasının toprak, ateş, su ve rüzgar öğelerini oluşturduğunu ve beşinci noktanın Orta Çağ'da bira üreticilerinin kontrol edemediği bir unsur olan bilinmeyen olduğunu."

Ayrıca Alfred Heineken, logonun "daha dostça" görünmesini istedi, bu yüzden yazı tipini değiştirdi ve mektuba hafif bir eğim vererek "gülümseyen bir 'e" tasarladı.

7. Guinness

İrlanda'nın ulusal sembolü olan arp, 1862'de Benjamin Lee Guinness tarafından ailesinin birası için benimsendi. Logoyu belirli bir arptan, hayatta kalan en eski Gal arpı olan Brian Boru'nun Arp'ından temel aldı ve Trinity Koleji'nde muhafaza ediliyor.

8. Kronenbourg 1664

Etiketteki kırmızı kuşaklar, Geronimus Hatt'ın 1664'te biranın bir versiyonunu ilk ürettiği Fransız şehri Strasbourg'un bayrağındaki ve armasındaki tek kırmızı kuşağa saygı gösterir (gerçi o zamanlar Strasbourg Kutsal Roma İmparatorluğu'ndaydı). İmparatorluğu).

9. Miller Yüksek Yaşam

Miller High Life'ın "aydaki kız" hikayesi biraz gerçek bir kurumsal mitolojidir. Efsaneye göre, 1907'de Miller reklam müdürü A.C. Paul, Wisconsin'in kuzey ormanlarında kayboldu ve bir hilal ay üzerine tünemiş bir kız vizyonuyla vuruldu. Bazıları, Miller ailesinin belirli bir üyesinden sonra modellendiğini iddia ediyor, ancak somut bir eşleşme yapılamıyor.

"Biraların Şampanyası"nın yılbaşından birkaç gün önce piyasaya sürüldüğü gerçeğine atıfta bulunduğu düşünülüyor.

10. Modelo Özel

Modelo Especial aslanları, Mexico City'nin arması üzerinde bulunan aslanlara çarpıcı bir benzerlik gösterir. Merkezdeki gölgeli bina, Meksika Ulusal Sarayı'nın bir temsili gibi görünüyor (emin olmasak da. Daha iyi bir tahmininiz varsa, yorumlara girmekten çekinmeyin).

11. Ulusal Bohem

Ulusal Bohem birasının üzerindeki adam Bay Boh'dur (köpüklerin takma adı "Natty Boh"dan türetilmiştir). Bay Boh 1936'da tanıştı ve kimse onun neden sadece bir gözü olduğunu bilmiyor. Bazıları profilde olduğu için olduğunu söylerken, National Bohemian satış şeflerinden biri bunun "İyi bir bira seçmek için sadece bir göz aldı" olduğunu söylüyor.

12. Newcastle Kahverengi Bira

Newcastle Brown Ale şişelerindeki mavi yıldızın beş noktası, şehrin beş kurucu bira fabrikasını temsil ediyor. Yıldızın içindeki gölge, Tyne Köprüsü de dahil olmak üzere Newcastle'ın silüetini gösteriyor. İlk yılında, bira 1928 Uluslararası Bira Fabrikası Ödüllerini süpürdü ve bu etkinlikten elde edilen altın madalyalar etiketi bu güne kadar süslüyor.

13. Pabst Mavi Kurdele

Newcastle Brown Ale gibi, PBR de on yıllar (veya yüzyıllar) önce kazanılan bazı ciddi övgüler içeriyor. PBR'nin etiketindeki şeridin altındaki el yazısı şunları belirtir:

Bu, ORİJİNAL Pabst Blue Ribbon Birasıdır. Doğanın en seçkin ürünleri, değerli lezzetini sağlar. Sadece en iyi şerbetçiotu ve tahıllar kullanılır. 1893'te Amerika'nın En İyisi seçildi.

Bu seçim Chicago'daki Dünya Kolomb Fuarı'nda gerçekleşti ve onuru kazanan bira aslında Pabst Best Select idi. (Mavi Kurdele onurunun ne kadar özel olduğu bir tartışma konusu olsa da.) Dünya Fuarı'ndan sonra ödülü yansıtacak şekilde biranın adını değiştirdiler.

Ayrıca şişelerin etrafına yılda bir milyon fitten fazla ipek gerektiren gerçek mavi kurdele bağlarlardı. Bu uygulamayı 50'li yıllarda, etiketlere (ve teneke kutulara) bir şerit görüntüsü basmaya başladıklarında durdurdular.

14. Pilsner Urquell

Pilsner Urquell'in logosundaki kırmızı mühürde, bira fabrikasının ana kapısının bir görüntüsü var. Bira fabrikası 1839'da Plzeň'de kuruldu ve kapının inşaatı üç yıl sonra başladı.

15. Yuvarlanan Kaya

Ah, gizemli "33". Açık olmak gerekirse, kimse bunun ne anlama geldiğinden %100 emin değil. Ancak, birçok insan tahminlerde bulundu:

• Bira ustasının ofisinden Latrobe bira fabrikasındaki bira üretim katına 33 adım atıldı.
• 33 derece Fahrenheit, bira içmek için mükemmel sıcaklıktır.
• 33, yasağın sona erdiği yıl olan 1933'ü (veya Pittsburgh Steelers'ın kurulduğu yılı) temsil eder.
• Şişedeki yarış atı 33 giydi.
• Orijinal seriler için kullanılan su, Pennsylvania Balık ve Av Komisyonu tarafından "33" olarak işaretlenmiş bir dereden alınmıştır.
• Rolling Rock'ın her şişeye basılan kalite vaadinde 33 kelime var:

"Rolling Rock, Old Latrobe'un cam kaplı tanklarından, bu birinci sınıf birayı zevkinize bir övgü olarak beğeninize sunuyoruz. Dağ kaynaklarından size geliyor."

"33", dizgicileri kelime sayısı konusunda bilgilendirmek içindi, ancak yanlışlıkla onu içeride bıraktılar.

16. Güneş

Daha kurumsal mitoloji, bu sefer sınırın güneyinden. Sol, görünüşe göre, 1899'da Mexico City'nin dışındaki “El Salto de Agua” (su şelalesi) adlı bir bira fabrikasında parlak ve güneşli bir sabahta yaratıldı. Güneş ışınları ufuktan fırladı ve demleme potasını yelpazeledi ve bira ustası, güneş için partiye "El Sol" adını verdi ve etiketi bu anı temsil ediyor.

17. Stella Artois

Stella, Belçika'nın Leuven kentindeki Den Hoorn bira fabrikası ile 1366'ya kadar (gevşek bir şekilde) izlenebilir. Den Hoorn "korna" anlamına gelir ve bu sembol biranın mevcut etiketlerinde temsil edilir ve bu da onu Pynchon hayranları için mükemmel bir demleme yapar.

18. Aziz Pauli Kızı

Orijinal St. Pauli Kızı, yerel bir sanatçı tarafından çizilen dolgun bir garsonun karikatürüydü, ancak etiketteki kadın için ortak bir çağrışım biraz farklı. St. Pauli, Hamburg'un Red Light Bölgesi'dir (biranın şişelendiği Bremen değil) ve çoğu kişi "St. Pauli Kızı" terimini "fahişe" ile ilişkilendirir.

19. Stroh'lar

Keskin gözlü içiciler, Stroh's kutularının ve şişelerinin eskiden "Amerika'nın Tek Ateşte Hazırlanmış Birası" dediğini, şimdi ise sadece "Amerika'nın Birinci Sınıf Bira Birası" dediğini fark edeceklerdir. (Yukarıdaki fotoğrafta gördüğünüz gibi ahşap panelli bir bodrumda çekilmiş gibi görünüyor. Stroh's'un sadece ahşap panelli bodrumlarda tüketildiğini düşünürsek uygun olur.)

Görünüşe göre, Stroh's Pabst tarafından satın alındıktan sonra, maliyet nedenleriyle eski ısıtıcıları açık alevle ısıtmak zorunda kaldılar. Ürün artık esas olarak, bu özel açık alevli su ısıtıcılarına sahip olmayan Miller bira fabrikalarında üretiliyor.

20. Yuengling

Yuengling şişelerinin üzerindeki kartal, 1829'da Pennsylvania, Pottsville'de David Gottlob Jüngling tarafından açılan "Eagle Brewery"de biranın başlangıcından kalma bir eserdir. Alman göçmen adını İngilizceleştirdi ve 1831'de bira fabrikası yandığında, o ve oğlu, yepyeni Amerikan isimlerini içeren yeni bir bira fabrikası açtılar.


Buckingham Sarayı'ndaki Kraliçe Elizabeth'in Evinin İçinde

Bodrumda sadece İngiliz kraliyet ailesi için para basan bir ATM var.

İngiliz monarşisinin binlerce yıldır var olduğunu düşündüğünüzde, Buckingham Sarayı kraliyet ailesinin ev portföyüne nispeten yeni bir ektir. Ancak önemi derindir.

Sevilen bir turistik cazibe merkezi olmasının yanı sıra, saray ve arazisi, Birleşik Krallık'ta törenlere ev sahipliği yapmak ve siyasi meseleleri ele almak için önemli bir yer olarak hizmet ediyor.

Ve Buckingham Sarayı'nın kendisi İngiliz kültürünün bir armatürü olsa da, saray ve zengin tarihi hakkında çok az insanın bildiği birçok sır var. Kraliyet ikametgahı, kraliyet düğünlerinden II. Dünya Savaşı sırasındaki bombalamalara kadar İngiliz tarihinin en önemli anlarından bazılarına ev sahipliği yaptı.

Bugün bina, 830.000 metrekare, vardır 775 oda, dahil olmak üzere 52 kraliyet ve misafir odası, 188 personel yatak odası, 92 ofis ve 78 banyo, Kraliyet web sitesine göre. Sadece İngiliz kraliyet ailesi için para basan bodrumdaki ATM'den 39 dönümlük güzel bahçeye kadar, Buckingham kesinlikle keşfedilmesi gereken bir yer.

İşte bu muhteşem sarayın tarihine bir bakış.

Aslen 1703 yılında Mulgrave'nin 3. Kontu John Sheffield için Buckingham Evi olarak inşa edilen Buckingham Sarayı, yüzlerce yıldır kraliyet ailesinin evi ve idari merkezi olmuştur. Saray inşa edilmeden önce, İngiltere Kralı'nın 300 yıldan fazla bir süredir resmi ikametgâhı (1531'den 1837'ye kadar) Buckingham'a sadece çeyrek mil uzaklıktaki St. James's Place'deydi.

Buckingham Sarayı'nın inşa edildiği arazi, Londra'nın Westminster olarak bilinen ilçesinde bulunuyor ve 400 yılı aşkın bir süredir kraliyet ailesine ait. Başlangıçta Tyburn Nehri boyunca bataklıktı ve arsa Kral I. James tarafından satın alındı ​​ve kraliyet ailesi için bir bahçe olarak hizmet etmesi gerekiyordu. History.com'a göre, daha sonra Buckingham Dükü olan John Sheffield, mülkü önceden var olan evi ile 1698'de satın aldı.

Sheffield daha sonra orijinal evin yerini bugün bulunan yapı aldı. Buckingham House, bilindiği gibi, William Winde ve John Fitch tarafından tasarlanıp inşa edildi ve 1705'te tamamlandı. Kral III. çocuklar.

Saray birçok tadilattan geçmiş olsa da, en dikkate değer olanı, John Nash'i yapı üzerinde çalışması için görevlendirdiğinde sağlığı çok kötü olan Kral George IV dönemindeydi. Nash, sarayı büyük bir U şeklinde genişletti ve binayı batı kanatlarının yanı sıra kuzey ve güneye dallar ekleyerek genişletti. Nash, bir zamanlar kraliyet avlusunda ve şimdi yakındaki Hyde Park'ta bulunan takdire şayan kemerden de sorumludur.

George IV'ün 1830'daki ölümünün ardından, kardeşi William IV tahta geçti, ancak saltanatı sırasında Clarence Sarayı'nda yaşamaya devam etmeyi seçti. IV. William'ın 1837'deki ölümünden sonra, yeğeni Kraliçe Victoria, Buckingham Sarayı'nı evine çağıran ilk resmi kraliyet oldu. Kraliçe II. Elizabeth bugüne kadar sarayı diplomatik toplantılar, kutlamalar ve ailesi için bir ev olarak kullanıyor.

Gelenekler ve İşlevler

Kraliyet ailesi tarihinin en önemli yapılarından biri olan Buckingham, düzenli olarak işlev ve törenlere ev sahipliği yapıyor. Örneğin, 1851'de Kraliçe Victoria, uluslararası üretimin bir vitrini olan Büyük Sergi'nin açılışının kutlanması sırasında halkı selamlarken balkonda ilk kez halk önüne çıktı.

Kraliçe Victoria'nın ilk ortaya çıkışından bu yana, Buckingham'ın balkonunda durmak, kraliyet etkinlikleri için bir gelenek haline geldi. 2002'de Kraliçe Elizabeth, Altın Jübile'sini kutlamak için balkondan kalabalığa el salladı. Ayrıca, Prens William'ın Cambridge Düşesi ile en ünlü düğün fotoğraflarından bazıları balkonda çekildi.

Buckingham Sarayı'nın sahip olduğu bir başka gelenek, bir alayın diğerini devraldığı kraliyet Muhafızlarını Değiştirme törenidir. Geleneğe göre, Yeni Muhafızlar Wellington Kışlası'ndan müzik eşliğinde Buckingham Sarayı'na yürürler ve böylece tören sırasında Kraliçe'nin Muhafızı olurlar. "Muhafız Montajı" olarak da bilinen gelenek, yaz boyunca her gün ve her gün saat 11'de gerçekleşir. Törenin programı İngiliz Ordusu web sitesinde görülebilir.

Bunlar sarayın sahip olduğu geleneklerden sadece birkaçı olsa da, ev ve arazi yıllar içinde birçok önemli tarihi an gördü ve Buckingham'ı İngiliz kraliyet ailesinin tarihindeki en etkili ve tarihi yerlerden biri haline getirdi.

İngiltere'ye gelen ziyaretçilerin Buckingham Sarayı ve neler sunabileceği konusunda kendilerini merak etmeleri alışılmadık bir durum değil. Ancak evin kendisi, arazinin kontrol etmeye değer tek parçası değil. Buckingham Sarayı'ndaki kraliyet bahçesi, Westminster Şehri'nde 42 dönümlük bir alanı kaplar ve Rose Garden (William'ın onuruna Royal William olarak adlandırılan biri de dahil olmak üzere 25 farklı çeşide sahiptir), tenis kortu ve üç dönümlük bir göl gibi özellikler içerir. . Anıt Bahçeleri olarak da bilinen Buckingham'daki çiçek tarhları yarı dairesel bir tasarıma sahiptir ve kırmızı sardunyalar, örümcek bitkileri ve ağlayan incir gibi egzotik bitkileri içerir. Bahçede ayrıca İngiltere Kralı I. James dönemine (1567) kadar uzanan bir dut ağacı da bulunmaktadır.

Muhteşem bir bahçeye ek olarak, Buckingham arazisi aynı zamanda monarşinin farklı dönemlerine odaklanan sergilerin bulunduğu bir kraliyet müzesine de ev sahipliği yapıyor. Kraliçe'nin Galerisi, Vermeer, Rubens, Canaletto, Duccio ve Dürer'in eserlerinin yanı sıra Kraliçe'nin koleksiyonunun bir parçası olan mücevherleri içerir. Ancak kraliyet koleksiyonunun sadece bir kısmı sergileniyor. Toplamda 7.000 resim, 500.000 baskı ve 30.000 suluboya ve çizim var.

Müzeyi gezdikten sonra, Buckingham Sarayı'nın içinde her yaz 10 hafta açık olan 19 odayı da gezebilirsiniz. Cömertçe dekore edilmiş Devlet Odaları, Throne Rome, Picture Room, Ballroom, Grand Staircase, White Drawing Room gibi tarihi yerleri ve Kraliyet Koleksiyonundan sevilen hazinelerle döşenmiş daha fazlasını içerir.

Ek olarak, Buckingham Sarayı'nın önündeki yol olan Mall, saraya giden büyük bir kırmızı halı yanılsaması yaratmak için kırmızı renktedir. Mall, her iki tarafta ağaçlarla çevrilidir ve devlet ziyaretleri sırasında Birlik bayraklarıyla süslenir. Kraliyet etkinlikleri sırasında genellikle halk tarafından kalabalık olan Mall, büyük ulusal törenler için tasarlanmıştır ve tarifeli otobüslerin Mall'u kullanmasına veya hükümdarın izni dışında Buckingham Sarayı'nın yanından geçmesine izin verilmez.

Nasıl Ziyaret Edilir

Bugün saray dünyanın her yerinden ziyaretçilere açıktır. Kraliçe'nin yıl boyunca açık olan Sandringham&mdash'daki özel evinin aksine&mdashBuckingham Sarayı yılda sadece birkaç ay açıktır, bu yüzden gelecek yıl ziyaret etmeyi planlıyorsanız biletlerinizi mümkün olan en kısa sürede ayırtın. Buckingham'da görülecek ve yapılacak şeyler hakkında daha fazla bilgi için, buradaki kraliyet web sitesine gidin.


Videoyu izle: Petersburg sarayları (Ocak 2022).