Tarih Podcast'leri

Av Köpeklerini Betimleyen Farsça Gümüş Plak

Av Köpeklerini Betimleyen Farsça Gümüş Plak


Av Köpeklerini Betimleyen Farsça Gümüş Plak - Tarihçe

Bu Hafta: Willem Van de Velde Tablosu

Doyle New York'taki resim bölümünün başkanı Alan Fausel, bir gizem, hırsızlık ve kılık değiştirme hikayesi anlatıyor, ancak ne yazık ki bu hikaye çok doğru. 1978 Noel arifesinde, hırsızlar San Francisco'daki MH de Young Müzesi'ne çatı penceresinden girdi ve dört tabloyla kaçtı. Resimler, 21 yıl boyunca, üçünün Bay Fausel'in çalıştığı bir New York müzayede evinde ortaya çıktığı 1999 yılının Kasım ayına kadar ortadan kayboldu. Galeri, ROADSHOW'da olduğu gibi, halkın sanatlarını uzmanlar tarafından değerlendirilmek üzere getirebileceği bir yürüyüş günü düzenledi. Gizemli bir yabancı galeriye gelip yardım istediğinde, mürettebattan biri onun bir peruk ve şapka taktığını fark etti. Etkinlik bittikten sonra, yabancı yerel bir telefon kulübesinden aradı ve mürettebata bir kutu bıraktığını bildirdi. Kutunun ne içerdiğini (çöp, hazine, bomba?) bilmeden kutuyu açtılar ve dört çalıntı de Young Museum tablosundan üçünü buldular. Bunlardan biri, "Bir Haham'ın Portresi" adlı bir Rembrandt, çok yüksek profilli olduğu ve kolayca tanınabileceği için muhtemelen satılamazdı. Diğer iki tablo daha az tanınan sanatçılara aitti ve daha kötü durumdaydı. Kalan eksik parçaya gelince, Fausel, Willem Van de Velde'nin daha genç olan "Liman Sahnesi" adlı bir tablosuna gelince, bunun en az 200.000 dolar değerinde olduğunu söylüyor. Van de Velde buna benzer birçok deniz sahnesi yaptığı için bu parça dördünün ticari olarak en uygunuydu ve bu muhtemelen piyasada kolayca fark edilmeden geçebilirdi. Kayıp tablo bir gün açık artırmaya çıkarılırsa ve iyi bir müzayede evi tablonun tarihine atıfta bulunursa, tablonun MH de Young Müzesi'ne ait olduğu kabul edilecektir. O güne kadar, diyor Fausel, arayış sürüyor.

Bu Hafta: Çin Çeşmesi Başlıkları

igavel.com'dan Lark E. Mason, Jr., 18. yüzyılda Çin'de inşa edilmiş bir çeşmeden çalınan 12 Çin çeşme başının hikayesini aktarıyor. Emporer Qianlong, yazlık sarayını güzel bir inziva yeri haline getirmek için yeniledi. Bir dizi Avrupa barok tarzı bina, tümü en son Avrupa modalarını takip eden göller, çeşmeler ve sanat eserleri ile birlikte 1000 dönümlük bir kompleksi doldurdu. Cizvit rahip ve misyoner Giuseppe Castiglione, Çin zodyakının 12 hayvanını betimleyen bu muhteşem çeşmenin baş danışmanı olarak atandı. Ancak 1780'lerde Çin'in batı ile ilişkileri bozulurken, çeşmeyi koruyan Cizvitler Çin'i terk etti. 19. yüzyıla kadar kullanılmadan kalmıştır. Afyon savaşları sırasında Avrupalılar, Çin'in kendilerine vermeyeceği daha fazla ticaret limanına sahip olmak için tavizler istediler. Çin'i müzakereye zorlamak için yazlık sarayı işgal edip yağmaladılar, değerli sanat eserlerini birer birer havaya uçurdular. Çeşmedeki 12 figürin başları toplanıp tüm Avrupa'ya dağılmıştır. 1987'de Bay Mason ilk ikisini, bir maymun ve bir domuzu buldu ve müzayedede sattı. Maymun 165.000 dolara satıldı ve daha sonra 2000'de 1 milyon doların üzerine satıldı. 2000 yılında bir kaplan kafası da açık artırmaya çıktı ve 2 milyon doların üzerinde satıldı. Bu güne kadar beş çeşme başlığı hala kayıp. Bay Mason, herhangi bir yerde olabileceklerini tahmin ediyor, belki birinin bahçesinde ve onlara sahip olan her kimse, Çinli olduklarından ve aşırı derecede para değerinde olduklarından haberdar değil!

Caz Kaseleri

Viktor Schreckengost, 20. yüzyılın en önde gelen endüstriyel tasarımcılarından biriydi. 1906'da Ohio'da bir çömlekçinin oğlu olarak dünyaya gelen Schreckengost, kısa sürede tasarımla ilgilenmeye başladı ve Viyana'da Josef Hoffmann'ın yanında eğitim gördü. Schreckengost, bugün hala kullanılan ve "pedallı arabanın Henry Ford'u" olarak ününü pekiştiren kamyon tasarımının motor üstü kabinli yeniliğini icat etti. Antika satıcısı Chris Jussel, Schreckengost'un büyük kayıp başyapıtlarının 1931'de Cowan Pottery Company için tasarladığı caz kaseleri olduğunu iddia ediyor. Cowan, Eleanor Roosevelt tarafından Caz Çağı boyunca New York gece hayatını anmak için bir kase tasarlaması için görevlendirildi. Schreckengost'un kase tasarımını o kadar çok beğendi ki, biri Hyde Park kır evi için, diğeri ise başkanlık seçimi zaferinden sonra kocasına hediye olarak iki tane daha sipariş etti. Chris, orijinal kaselerin 20 ila 50'sinin Cowan tarafından üretildiğini tahmin ediyor. Orijinal kasenin düz bir kenarı vardı, bu da fırında ateşlenmesi çok zordu, bu yüzden Cowan, Schreckengost'tan kloş ağızlı başka bir kase tasarlamasını istedi. Schreckengost yeni tasarımı beğenmedi, ancak Cowan yine de 50 tanesini üretti. Bu kaselerin ikisi de 50 dolara satıldı. Serinin üçüncü kasesi, daha küçük ve daha basit, ağız kenarlı bir Poor Man's Bowl'du. Bu kase 25 dolara satıldı ve 50 tanesi üretildi. Kaseler mavi, yeşil ve sarı renklerde üretilse de en çok rağbet gören kaseler gece mavisi çeşididir. Tüm kaseler, o zamanın New York gece hayatını, gökdelenler, Times Meydanı, Cotton Club, caz müzisyenleri ve hatta saat 03:30'u gösteriyor. Cleveland, New York ve Boston'daki büyük sanat müzelerinde birkaç kase bulunuyor, ancak Chris hala keşfedilmemiş 100'den fazla kase olduğunu söylüyor. Açık artırmada satılan üç tanesi 1931'de satın alındı ​​ve bu ailelerde kaldı. Orijinal düz ağız kenarlı bir kase 200.000 doların üzerinde, geniş ağızlı kaseler ise 100.000 doların üzerinde satıldı. Daha küçük Zavallı Adamın Kaselerinin hiçbiri halka açık pazarda görünmedi, bu yüzden Chris'in ne kadar değerli olabileceklerini yargılamanın hiçbir yolu yok.

Şaşkın Gözlü Bebek

Değerleme Uzmanı Richard Wright'ın zaten 500 bebeği var ama bir tane daha bulana kadar rahat edemiyor. Bir zamanlar Alman şirketi Kämmer & Reinhardt tarafından imal edilmiş, şaşı gözlü bir oyuncak bebek arıyor. Kämmer & Reinhardt Şirketi, rakiplerinin Campbell Kid ve Kewpie'nin popüler versiyonlarını üretmeye başlamasının ardından 1927'de şaşı gözlü bebekler yapmaya başladı. Şaşkın gözlü bebeklerin gözleri yana bakar, bu da onlara sevimli ve çekici ancak biraz tuhaf bir görünüm verir. Bebekler üç farklı boyutta mevcuttu: 5 inç, 8 inç ve 15 inç boyunda. 1 dolara satılan 5 inçlik bebek şimdi 5.000 ila 6.000 dolar arasında, 2 dolara satılan 8 inçlik bebek 8.000 ila 15.000 dolar arasında ve 5 dolara satılan 15 inçlik bebek şimdi 12.000 ila 18.000 dolar arasında değişiyor. Kısa giysiler giyen 15 inçlik siyah 131 pörtlek gözlü oyuncak bebek piyasada hiç görünmedi. Oyuncak bebek bir katalogda görünüyor, ancak Richard onu asla bulamadı. Kämmer & Reinhardt'ın birkaç kıtada satış noktası vardı, bu yüzden oyuncak bebek her yerde olabilirdi. Richard, bu şaşı gözlü bebeği bulmak ve koleksiyonunu tamamlamak için o kadar çaresizdir ki, bunun için 40.000 dolardan fazla ödeyecektir.

George Washington Adresi

Yasa veya gelenek tarafından gerekli olmamasına rağmen, George Washington yeni ulusa teslim etmek için çok uzun bir açılış konuşması kaleme aldı. Yeni Anayasa'yı (yakında çıkacak olan Haklar Bildirgesi ile birlikte) onaylayarak ve dış politika ve para biriminin hayati konularını tartışarak Amerikalılara ilham vermeyi ve geleceğe hazırlamayı umuyordu. Bir önlem olarak Washington, 62 sayfalık konuşmayı çok uzun ve çok spesifik olarak değerlendiren yakın arkadaşı James Madison'a adresi gösterdi. Madison ona ilk, daha iddialı taslak yerine daha basit bir konuşma yazmasını tavsiye etti. Washington'un 1799'daki ölümünden otuz yıl sonra, tarihçi Jared Sparks, başkanın biyografisini yazmak için ödünç aldığı belgeler arasında ilk konuşmanın elyazmasını keşfetti. Washington'un kişisel evrak koleksiyonuna dair derin bilgisi ve erişimi göz önüne alındığında, Sparks kısa süre sonra eski başkanın el yazısı örneklerine yönelik taleplerle dolup taştı. Daha sonra Sparks, tarihi değeri çok az olduğunu düşündüğü ilk konuşmayı feda etmeye karar verdi. Elyazmasını yavaş yavaş yaprak yaprak parçalara ayırdı ve sayfalar inceldikçe şeritler halinde kesip gönderdi. O zamandan beri, adresin sayfaları birer birer keşfedildi ve Princeton Üniversitesi Kütüphanesi ve Massachusetts Tarih Kurumu gibi büyük kurumsal arşivlere yerleştirildi. Diğerleri hala özel koleksiyoncuların elinde. Asıl adresin 31 yaprağından 24'ü bulundu. 2002 yılında, Forbes koleksiyonunun bir parçası olarak, değerleme uzmanı Christopher Coover 360.000 dolara bir yaprak sattı. Tahmini, kalan sayfaların çoğunun muhtemelen 19. yüzyıldan kalma eski imza koleksiyonlarıyla birlikte Amerika Birleşik Devletleri'nde olduğu yönünde.


Altyazı: Eksik resimlerden biri: Dikilitaş ile manzara Govaert Flinck tarafından

Isabella Stewart Gardner Resimleri

On beş yıl önce, polis gibi giyinmiş iki adam, ABD tarihindeki en büyük sanat hırsızlığını gerçekleştirmek için gecenin bir yarısı Boston'daki Isabella Stewart Gardner Müzesi'nin kapısını çaldı. Hırsızlar, müzeye girmelerine izin veren iki güvenlik görevlisini bağlayıp kelepçeledikten sonra, sonraki bir buçuk saati sistemli bir şekilde müzeyi gezerek ve 13 sanat eserini ortadan kaldırmakla geçirdi. Suç ertesi güne kadar fark edilmeden kaldı, sabah vardiyası geldi ve bodrumdaki iki bağlı muhafızı keşfetti. Hırsızlar güvenlik kayıtlarını çaldıkları için geriye kalan tek ipucu güvenlik görevlilerinin verdiği açıklamalardı. Hırsızlık, özel bir koleksiyoncu veya fidye için yapılan hırsızlık teorileri hakkında devam eden uluslararası bir soruşturmaya rağmen bugün hala çözülmedi. Eksik eserler arasında Konser, Vermeer Rembrandt'ın yaptığı sadece 35 resimden biri Celile Denizi'nde Fırtına, onun bilinen tek deniz manzarası Siyahlı Bir Hanımefendi ve Beyefendi, yine Rembrandt'a ait bir yağ, 1633'te Rembrandt'ın bir posta pulu büyüklüğündeki kazınmış otoportresinde boyanmıştır. Chez Tortoni Manet tarafından, 1880'lerde Govaert Flinck'in Dikilitaş ile manzara, 1630'ların sonlarında Degas tarafından çeşitli ortamlarda boyanmış, manzaralardan hızlı eskizlere kadar değişen beş çizim, M.Ö. Müze, değeri 500 milyon doları bulabilecek sanat eserlerinin iadesi için 5 milyon dolar ödül veriyor. Ancak müze için bu parçalar paha biçilemez çünkü bunlar Isabella Stewart Gardner'ın başlangıçta "insanları ev ortamında güzellikle kendi kişisel karşılaşmalarını yaşamaya teşvik etmek" için düzenlediği topluluğun parçasıydı. Sanat koleksiyonunu yarattı, müzesini tasarladı ve 1903'te halka bıraktı. Müze, ona saygıyla, bazı resimlerin kesildiği boş çerçeveleri tam olarak düzenlediği gibi asılı bırakarak resimleri bekledi. dönüş.

Liseliler

J. Michael Flanigan bir başyapıtın sadece yarısını, üst yarıyı arıyor. Highboy, iki parçadan oluşan 18. yüzyıldan kalma bir Philadelphia mobilyasıdır, ancak bu zarif kasa parçalarının üst kısımları genellikle çıkarılmış ve kaybolmuştur. Highboys 18. yüzyılda, o zamanlar Kuzey Amerika'nın en büyük şehri olan Philadelphia'nın Amerika ve Avrupa'dan en iyi ustaları cezbetmesiyle popüler hale geldi. Philadelphia'daki başarılı tüccarlar yatak odaları için bir uşak ve ona uygun bir tuvalet masası satın alırlardı ve bu parçalar genellikle tüm evin en gösterişli mobilyalarıydı. Philadelphia ahşap işçiliğinde birinci sınıf olarak kabul edildiler. Ancak uşaklar tipik olarak 8 fitin üzerinde (bazen 9'a kadar) durduğundan, standart 8 fit tavanlı evler görkemli parçaları barındıramadı. Böylece, Michael, yüksek boy sahiplerinin üst bölümü alt bölümden sık sık ayıracağını söylüyor, yıllar geçtikçe üst kısımlar kayboldu. 1960'larda bir highboy üssü edinen ABD Dışişleri Bakanlığı bile, eşleşen zirvenin nerede olabileceği hakkında bilgi için 10.000 dolarlık bir ödül verdi. Tek başına üsler oldukça değerlidir — 25,000$'dan 60,000$'a kadar — ama birbiriyle tam olarak uyumlu iki yarı eşleştirilip birleştirildiğinde, Michael bütün bir ukalanın değerinin dörtte üç milyon dolara kadar çıkabileceğini söylüyor!

Buddy L Oyuncak Arabalar

Andy Ourant bir arkadaş — Buddy L arıyor, yani. 1920'lerin başında Fred Lundahl, Buddy L oyuncaklarını kurdu ve oğlunun adını verdi. Kamyon ve otomobil parçaları üreten Lundahl, gerçek arabalara sattığı parçalardan oğlu için birkaç oyuncak yapmıştı. Büyük oyuncak kamyonlar mahallede bir hit oldu, böylece Buddy L oyuncakları doğdu. Son derece dayanıklı, büyük boyutlu kamyonlar üretildi ve satıldı, ancak Lundahl sadece Buddy için yapılmış iki özel oyuncak yarattı: bir pedallı araba ve bir büyük boy 200 serisi kamyon. Lundahl, yapılan her Buddy L oyuncağı için bir örnek tuttu ve 1960'larda oyuncak kamyon arşivi paketlenip New Jersey'deki bir depoda saklandı. 2001 yılında, 1000'den fazla oyuncaktan oluşan koleksiyon, bir açık artırmada satıldı. Çoğu orijinal kutularında geldi ve neredeyse sıfır durumdaydı. Bir üretim Buddy L'nin rekor satış fiyatı, 1920'lerin sonlarında bir tur otobüsü için müzayedede 40.000 doların üzerindeydi. Bununla birlikte, pedallı araba ve büyük boy kamyon da dahil olmak üzere arşivden birkaç parça şüpheli bir şekilde eksikti. Andy, büyük boy kamyonun değerinin 50.000 ila 60.000 dolar arasında olduğunu tahmin ediyor. Pedallı arabanın Buddy L koleksiyoncularının aradığı şeyin zirvesi olduğunu belirtiyor, bu nedenle durumuna ve onu kimin satın almak istediğine bağlı olarak Andy değerinin 75.000 ila 100.000 dolar arasında olduğunu tahmin ediyor. Andy'nin bir gün Buddy L'sini bulmasını umuyoruz!

Ruth Pershing Uhler Resimleri

David Lackey, Ruth Pershing Uhler adlı bir sanatçının tablolarını arıyor. David, arka bahçesindeki büyük bir şenlik ateşinde birkaçını yaktıktan sonra pek çoğunun hayatta kalmamasından korkuyor. Uhler'in sevmediği resimleri yırtma alışkanlığı vardı ve daha aşağı olduğunu düşündüğü eserlerin hayatta kalmasını istemiyordu. Uhler Teksas'ta yaşadı ve çalıştı, ancak Pennsylvania'da doğdu ve Houston bölgesine geri dönmeden önce sanat okumak için oraya döndü. 1920'lerden 1940'lara kadar resimlerini çoğunlukla Teksas'ta sergiledi. O zamanın çoğu sanatçısı muhafazakar ve geleneksel bir tarzda boyansa da, Uhler'in resimleri Georgia O'Keefe'ninkine çok benzeyen akıcı ve modernist bir tarz sergiliyordu. Bu alışılmadık tarz, tüberkülozdan kurtulurken Santa Fe'de geçirdiği iki yıldan etkilenmiş olabilir. Santa Fe'de geçirdiği süre boyunca, akan tepelerin manzaralarını betimleyen "Dünya Ritimleri" adlı dokuz resimden oluşan bir dizi yarattı. Uhler, onlarcası sergilenen yüzlerce eser yapmış olsa da, bugün sadece on tanesi bilinmektedir, üçü müze koleksiyonlarında, yedi tanesi özel koleksiyonlardadır. David, başkalarının, sahip oldukları şaheseri bile bilmeyen insanların evlerinde oturmaya mahkûm olduğunu biliyor. Uhler'in resimleri blok harflerle çok net bir şekilde imzalandığından kolayca tanınabilir. Değerlerine gelince, David'in "harika örnekler değil" dediği yalnızca ikisi 3.000 ve 9.000 dolar fiyatlarından satıldı. Ancak, "Dünya Ritmi" resimlerinden birinin 20.000 ila 40.000 dolar arasında olacağını tahmin ediyor. Bu seriden sekiz tanesi hala kayıp — bir tane var mı?

Stoddard Yüksek Sandık

Değerleme Uzmanı Dean Failey, William Stoddard'ın nadir ve güzel bir mobilya parçasını her yerde arıyor. Stoddard, marangozluk eğitimi aldığı Rhode Island, Newport'ta doğdu. 1720'de Long Island'daki Oyster Bay'e taşındı ve burada mobilya üretmeye devam etti. Dean, başka bir Newport marangoz olan Stoddard ve Christopher Townsend'in, Stoddard'ın mobilyalarının benzer göründüğü ve sıklıkla Townsend'e yanlış atfedildiği için aynı ustadan öğrendiklerine inanıyor. Dean'in aradığı özel parça, kavisli, ince cabrio ayakları ve sivri terlik ayakları olan Queen Anne tarzı düz üst yüksek göğüs. Stoddard'ın yüksek göğsündeki belirgin bir özellik, çekmece kasasının düz yüzeyinden dışarı taşan üst çekmecedeki kavisli bir kalıptır. Bu özellik New York mobilyalarında bulunur, Rhode Island mobilyalarında bulunmaz. Bu Stoddard yüksek sandıklarının birçoğunun nerede olduğu biliniyor: Bir sandık Oyster Bay'deki Townsend ailesinden indi ve bir sandık Long Island Eski Eserlerini Koruma Derneği'ne ait. Ancak, Dean'in bildiği üçüncüsü, birkaç yıl önce iflas etmiş bir firma tarafından satıldı ve şimdi sandık hiçbir yerde bulunamadı. Bu talihsiz bir durum çünkü Dean bu üçüncü sandığı tüm sandıkların estetik açıdan en başarılısı olarak görüyor. Meyve ağacından yapılmış, muhtemelen orijinal yüzeyini koruyor ve diğer sandıklar kadar geniş değil. Zarif, ince şekli onu "Queen Anne yüksek göğsünün nasıl olması gerektiğinin özü" yapar. Stoddard taşlarını hiç imzalamadığından, bu sandığı bulma şansı zayıf. Ancak Dean, bir gün yeniden ortaya çıkacağını umuyor ve değerinin 60.000 ila 100.000 dolar arasında olduğunu tahmin ediyor.

"Vuruş Duydu 'Dünyada"

Lelands.com'dan Simeon Lipman, "beyzbol tarihindeki en önemli iç saha beyzbolu" dediği şey için yaptığı aramada dikkat çekiyor. Bobby Thompson'ın 3 Ekim 1951'de sürahi Ralph Branca'dan vurduğu top, "Vuruş Dünyayı Döndürdü" olarak bilinir. Brooklyn Dodgers ve New York Giants arasında Ulusal Lig flaması için oynanan üç maçlık bir playoffun son maçında, Thompson'ın dokuzuncu devrenin sonundaki üç koşu maçı o yıl Giants hayranları için biten bir hikaye kitabı yaptı. O zamanlar, Dodgers ve Giants, tüm spor dallarında en ateşli rekabete sahipti ve tüm sezon bu tek maça indi. Simeon, oyunun Amerika'da televizyonda yayınlanan ilk spor olaylarından biri olduğunu açıklıyor. Oyun televizyon ve radyo aracılığıyla halka açık olduğu için, bu ev koşusu, pek çok insan bunu duyduğu için "Dünyanın Etrafında Duyulan Vuruş" olarak adlandırıldı. Fotoğraflar ve televizyon görüntülerinin gösterdiği gibi, top sol saha tribünlerine çarptı ve biri kesinlikle topu yakaladı. Simeon, topun üzerinde görünecek resmi Ulusal Lig damgasının yanı sıra lig başkanı Ford Frick'in faks imzasını anlatıyor. Gerçek topu bulmak, evi çalmak kadar kolay olabilir. Simeon, topun kimliğini doğrulamanın son derece zor olacağını açıklıyor, bunun için topun gerçekten o vuruştan, son derece ünlü iç saha beyzbolundan geldiğine dair bir tür somut kanıt gerektireceğini açıklıyor. Diğer ünlü ev sahibi beyzbol toplarının müzayede fiyatlarına dayanarak, Simeon bu topun bir milyon doların üzerinde bir fiyata gideceğini tahmin ediyor. İşte topun "buradan" değil "güvenli" bir yerde olduğunu umuyoruz.

Hemingway'in Kayıp Bagajı

Birçoğumuz seyahat ederken valizlerimizi kaybetmenin verdiği rahatsızlığı yaşamışızdır. Genellikle, bu seyahat karışıklıklarında kaybolan öğelerin çoğu kolayca değiştirilebilir. Ernest Hemingway, hayatının işi Paris'teki Gare de Lyon tren istasyonundan kaybolduğunda o kadar şanslı değildi. Christie's'den Francis Wahlgren, bu büyük edebi gizemin ayrıntılarını açıklıyor: Hemingway, ilk karısı Hadley ile Paris'te yaşarken, yaşamının sonraki yıllarında depresyona girmesine neden olduğundan farklı olarak, yazıları gelişiyordu. Hemingway, kariyerinin başlarında para kazanmak için gazeteci olarak çalıştı. Toronto Yıldızı ve çeşitli dergiler. Bir keresinde Hemingway İsviçre'deyken Hadley onu bir ziyaretle şaşırtmayı planlamıştı. Üzerinde çalışabilmesi için yazısını getirmeye karar verdi.Böylece Hadley, karbonları, orijinal daktilo yazılarını, el yazısıyla yazılmış el yazmalarını & #8212 Hemingway'in şimdiye kadar yazdığı her şeyi #8212 topladı ve İsviçre'ye gitti. Gare de Lyon tren istasyonunda, kocasının yazılarını içeren valiz de dahil olmak üzere çantalarını kapıcıya verdi. Trene bindi, kamarasına girdi ve valizin kayıp olduğunu keşfetti. Asla toparlanamadı. Hemingway için en zor kayıp, romanının bir parçasıydı. Silahlara Veda. İki kısa öykü dışında hepsi kayboldu ve çoğunu daha sonra bellekten yeniden oluşturmaya çalışsa da, Hemingway'in yazılarında erken dönemde neler olup bittiğine dair bilgi, akademisyenlerin eksik olduğu şeydir. Francis, Hemingway'in kendine özgü sol el yazısı nedeniyle el yazmalarının kitap dünyasındaki herkes tarafından kolayca tanınacağını açıklıyor. Francis, bulunursa valizin değerinin 3 ila 4 milyon dolar civarında olacağını tahmin ediyor. Hiç kimse eski kayıp çantaları kurtarmak için normalde bu kadar para ödemeyecek olsa da, bu çok özel bagaj kesinlikle kurtarılmaya değer!


Altyazı: Avery Mimari ve Güzel Sanatlar Kütüphanesi, Columbia Üniversitesi, "The Chanting Cherubs"ın bir taslağı

Horatio Greenough Heykeli

Skinner'dan Colleene Fesko, bu kayıp şaheseri aramasını "bir Perry Mason bölümü gibi" olarak tanımlıyor. Erken dönem Amerikalı heykeltıraş Horatio Greenough'un 19. yüzyıldan kalma bu mermer heykeli hâlâ kaçak. Greenough, büstleri ve figürlü gruplarıyla tanınırdı. En ünlü komisyonlarından bazıları, George Washington'un devasa bir portresini ve Charlestown, Massachusetts'teki Bunker Hill Anıtı için orijinal tasarımları içerir. Greenough, 1805'te Boston'da doğdu ve Floransa'da okumak için İtalya'ya göç etti. Oradayken, Amerikalı romancı James Fenimore Cooper için bir büstü yaptı. Cooper heykeltıraştan hoşlanmaya başladı ve Greenough'un akıl hocası oldu. 1829'da Cooper, Raphael'in "Madonna del Baldacchino" tablosunda yer alan küçük melekler olan iki Putti figürünün bir komisyonunu önerdi. Greenough, 1829'da canlı modeller kullanarak "The Chanting Cherubs" olarak bilinen heykele başladı. Meleklerden birinin Cooper'ın oğlu Paul'den sonra modellendiği düşünülüyor. Greenough heykeli 1830'da bitirdiğinde, sergilenmek üzere Boston'a gönderildi. İnsanlar o zamanlar pahalı olduğu düşünülen heykeli görmek için 25 sent ödedi. Boston toplumunun karakteristik özelliği olan, figürlerin çıplak ve zevksiz olduklarına dair aşağılayıcı yorumlar havada uçuştu. Colleene, "küçük Putti için küçük önlükler yapıldı" diye yakınıyor. Boston sergisinden sonra, Cherubs 1832'de New York'a taşındı ve 1837'ye kadar Ulusal Akademi ve Amerikan Akademisi'nde sergilendi. Daha sonra uzun yıllar depoda kaldılar. Cooper, 1851'deki ölümünden önce, Cherub'ları koleksiyonlarında hiç listelemeyen özel bir aileye sattı ve bundan sonra heykele ne olduğuna dair hiçbir referans yok. Colleene, Cherubs'taki işaretleri anlatıyor: Greenough, parçayı arkadaki "James Fenimore Cooper 1830 için Heykel" sözleriyle imzaladı. Tabanın ön tarafında "In Excelsis Deo" yazıyor. Colleene, 250.000 dolara kolayca satılabilecek kayıp bir heykelin bu gizemini çözmede ona katılmanızı istiyor.

Rufino Tamayo Tablosu

Sotheby's'den August Uribe, çalınan bir Rufino Tamayo tablosunu arıyor. Houston polisi, FBI, Interpol ve 15.000 dolarlık ödülün yardımıyla yapılan geniş çaplı bir soruşturma, tablonun kurtarılmasına yönelik somut bir ipucu bulamadı. August, figüratif bir ressam olarak yola çıkan Tamayo'nun Meksika'da modern sanatın babası olarak kabul edildiğini açıklıyor. Tamayo'nun zamanında, politik amaçlarını sanatlarına dahil etmeleriyle tanınan Diego Rivera, Jose Clemente Orozco ve David Alfaro Siquieros gibi tanınmış muralistlerden ayrıydı. Tamayo bunun yerine sanatı sanat için benimsedi, ulusal kimliğini korudu, ancak görüntülerini daha "çatışmasız bir şekilde" tasvir etti. Daha sonra, kariyerinde Tamayo, kompozisyonlarına öğütülmüş mermer ve kum ekleyerek renklerle daha fazla ilgilenmeye başladı. Batı Meksika'nın antik duvarlarına ve hayalet benzeri figürlerine atıfta bulunarak Kolomb öncesi sanattan etkilendi. August bize Tamayo'nun sanatının değeri hakkında bir fikir veriyor: 2,3 milyon dolarlık rekor bir fiyata satılan en değerli şövale resmi ve suluboyalarının her biri 100.000 dolardan fazla satıldı. Kayıp tablo, "Tres Personajes, ikinci versiyon", 1977'de Sotheby's'deki modern resimlerin bir satışında satıldı. 1987 sonbaharında, sahipleri tabloyu saklamak üzere bir sanat deposuna yerleştirdikten sonra, diğer bazı parçalarla birlikte "Tres Personajes, ikinci versiyon"un kayıp olduğu keşfedildi. FBI ve Interpol tüm ipuçlarını tükettikten sonra tablo hâlâ ortada yok. August, tablonun bugünkü müzayededeki değerinin 750.000 ila 1 milyon dolar arasında olacağını tahmin ediyor.

Güncelleme: "Tres Personajes", 2003 yılında bir Manhattan caddesindeki çöpler arasında 1987'de bir depodan kaybolmuş olarak bulundu. Tuvali bulan kadın Elizabeth Gibson, tabloyla ilgili bir ANTİKA YOL GÖSTERİSİ FYI "Kayıp Başyapıtlar" segmentini onayladığı için kredilendirdi. onun harika keşfi. 20 Kasım 2007'de, "Tres Personajes", Sotheby'nin Latin Amerika sanatının müzayedesinde açıklanmayan bir koleksiyoncuya 1.049 milyon dolara satıldı. Keşfi perçinleyen orijinal AR FYI bölümünü izleyin.


Altyazı: Eastlake'in kitabından bir eskiz Ev Damak Tadına İlişkin İpuçları, İngiliz Mimari Kütüphanesi, RIBA, Londra

Eastlake Mobilya

Bugünlerde, evlerimizi dekore ederken "iyi tat"ın ne anlama geldiğini söyleyen ünlü markalar, mağazalar, TV şovları ve uzman tasarımcılar eksik değil. Bu açıdan, Charles Eastlake zamanının çok ötesindeydi. 1836'da İngiltere'nin güneyinde doğan bir mimar ve yazar olan Eastlake, kitabını yayınladı. Ev Damak Tadına İlişkin İpuçları 1868'de. Genişleyen Amerikan nüfusu, ev zevkine ilişkin ipuçları için Eastlake'in ev dekorasyonunda nasıl yapılır kılavuzuna başvurdu. Eastlake, mobilya tasarım dünyasındaki çalışmalarıyla pek tanınmasa da, Skinner'ın Boston'daki bir değerleme uzmanı olan Kerry Shrives'e göre, 1800'lerin sonlarında Amerikan Viktorya dönemi mobilyaları üzerinde büyük etkisi vardı. Kerry, Eastlake'in kitabında yer verdiği mobilya tasarımlarının nihayetinde popüler hale gelen tasarımlar olduğunu ve zevkiyle ünlü olmasına rağmen mobilya parçaları da yarattığının nispeten az bilinen bir gerçek olduğunu açıklıyor. William Morris ve Philip Webb ile birlikte Eastlake, Gotik Revival tarzı olarak bilinen mobilyanın ilk üreticilerinden biriydi. Sanat ve El Sanatları stilinin yönlerinden de etkilenen bu parçalar, masif ahşap, geniş kayışlı menteşeler, açık yapı ve sığ talaş oymaları ile yapılmış çok temel formlardı. Eastlake'in kendi yaptığı parçalar bugün son derece nadirdir: çok sayıda üretilmemiştir, imzalanmamıştır ve üretim kayıtları kaybolmuştur. Aslında, 1867'de yapılan ve 1980'lerin sonlarında müzayedede ortaya çıkan bir dolap, şimdiye kadar bilinen tek bir parça ortaya çıktı. Kerry, Eastlake'in orada birçok eseri olması gerektiğine inanıyor, ancak bunları evlerinde bulundurabilecek insanlar muhtemelen mobilyaların bir aile mülkiyeti statüsünün ötesinde öneminin farkında değiller. Orijinal bir Eastlake parçası, forma bağlı olarak on binlerce veya daha fazla değere sahip olabilir. Yine de piyasada Eastlake'ten ilham alan çok fazla mobilya olduğu için Kerry, yeni bulunan bir mobilya parçasının otantik bir Eastlake tasarımı olduğunu doğrulamadan önce tüm unsurların dikkatlice incelenmesi gerektiğine dikkat etmenizi tavsiye ediyor.

George Ohr'un Çömlekçiliği

Değerleme Uzmanı David Rago, George Ohr adlı ilginç bir adam tarafından yapılan ilginç çanak çömleklerin büyük bir hayranıdır. David, Ohr'u asla su tutamayan, asla çiçek tutamayan sanat eseri vazolar gibi çanak çömlek üreten "tilki kadar çılgın" bir adam olarak tanımlar. Gerçek bir sanat ve zanaat çömlekçisiydi, kendi kilini kazap karıştırıyor, kendi fırınını yapıyor ve kendi odununu kesiyordu. Biçim, manipülasyon ve renk anlayışıyla Ohr, dünyanın ilk soyut sanatçısı olarak kabul edilebilir. Çömleklerinin çoğu çoğunlukla donuk renkliydi: tunç, yeşil, kahverengi ve parıltılı. Parlak kırmızılar, portakallar veya karışık sırlar çok daha değerlidir. New Jersey'li bir antika satıcısı olan Jim Carpenter, 1970 yılında Ohr'un oğullarından 10.000 parça satın aldı. Ne kadar ödediğini söylemeyecek, ancak David rakamın 50.000 ila 100.000 dolar civarında olduğunu tahmin ediyor. O zamanlar Ohr çok iyi bilinmiyordu. Ancak çanak çömlek sanat dünyasının merkezi New York'a ulaştığında, onun eserlerine olan ilgi hızla artmaya başladı. Tek parça, kırmızı bir sürahi, beş yıl önce Colorado'da ortaya çıktı ve hasarına rağmen 44.000 dolara satıldı. Bugün David, değerini 65.000 ila 70.000 dolar arasında tahmin ediyor. Batı Virginia'daki bir antika satıcısı, bugün yaklaşık 50.000 dolar değerinde olan başka bir parça buldu. David, 500'den az Ohr çömlek parçasının hala orada bulunabileceğini tahmin ediyor. George Ohr'un hayranları için kayıp parçaları arama çalışmaları devam ediyor. Ünlü bir hayran, rahmetli sanatçı Andy Warhol, Ohr'un çalışmalarını topladı ve hatta bazılarını resimlerine boyadı!

Poe'nun "Tamerlane" Kitabı

Edgar Allan Poe (1809-1849) zor bir çocukluk döneminden sonra büyük bir yazar, editör, eleştirmen, şair ve dedektif romanının mucidi olmak için yetim olarak ortaya çıktı. O harikalardan biriydi, ancak içki, kumar ve uyuşturucu sorunları yüzünden 40 yaşında öldü. Poe'nun ilk yayınlanan çalışması için. Bir broşürden biraz daha fazlası olan kitabın adı "Tamerlane ve Diğer Şiirler" ve Poe'nun adını bile taşımıyor, yazarı basitçe "Bostonlu" olarak listeleniyor. Aslında, Poe'nun adı kitabın hiçbir yerinde geçmediği için piyasada kolayca gözden kaçabilir. Poe, 1827'de, henüz 19 yaşındayken ve orduda hizmet ederken, bir yayıncıyı "Tamerlane"i çıkarmaya ikna etti. Ken, çok fazla görünmediğini ve yayıncının çok fazla kopya yapmadığını söylüyor. Amerikan edebiyatının gerçekten gerçek ender örneklerinden biri haline geldi —, tamamı kütüphanelerde olan sadece 14 bilinen kopyası var. Bulunan ilk "Tamerlane" 1890'larda Boston'da bir kitap satıcısının 10 sentlik masasında bulundu. Başka bir satıcı onu fark etti, satın aldı ve daha sonra 1.000 dolara sattı, o günlerde çok para. Sonra, 1950'lerde, New Bedford, Massachusetts'teki iki postacı, bir bahçe satışında bir sandık kitap buldu. Bagajın altında, altı ay sonra 10.000 dolara sattıkları bir "Tamerlane" vardı. Daha sonra, 1990'ların başında, Newburyport, Mass.'dan bir antika satıcısı öldü ve tüm mülkü satıldı. New Hampshire'dan bir antika satıcısı 600 dolara bir kutu kitap aldı ve her kitabı 15 dolara sattı. Ondan "Tamerlane" satın alan biri, birkaç ay sonra 198.000 dolara sattı. Bugün bir tane bulunursa, Ken, imzalı bir kopya bulunmadığından, özellikle imzalı bir kopya olsaydı, fiyatın bunun çok ötesine geçeceğini söylüyor.

Ayakkabı Bankası

Değerleme Uzmanı Noel Barrett bir dökme demir banka arıyor. Ama bu, tekerlemeden ünlü "Ayakkabı İçinde Yaşayan Yaşlı Kadın"ın onuruna (ve şekline) yapılmış eski bir kumbara değil. Noel, mekanik bankaların muhtemelen Amerika'da toplanan ilk oyuncaklar oldukları için oyuncak koleksiyoncularının "mavi çipi" olduğunu açıklıyor. En çok aranan bankalardan biri, yaşlı kadının gövdesi ayakkabının tepesinden çıkan bir ayakkabı şeklinde olan bu özel bankadır. Ayakkabıyı tırmanan küçük bir çocuğa yönelik bir sopa tutuyor ve birçok küçük çocuk ayakkabının altına girip çıkıyor. Bu ayakkabı bankasının patenti 1883 yılında W.S. Reed of Leominster, Mass. Taş baskı kağıtları ve ahşap oyuncakları ile tanınırlardı, bu yüzden ayakkabı bankası muhtemelen yaptıkları tek demir oyuncaktı. Ayakkabı, F.H. Griffith'in hobiyi tanımlayan mekanik bankalar hakkındaki kitabının kapağında göründüğünde karizmasını kazandı. Ayakkabı bankasının orijinal örneklerinden biri 1998'de açık artırmada 426.000 dolara satıldı. Bu, parçaya yapılan, değiştirilen bir figür, değiştirilen bozuk para tuzağı ve yaşlı kadının elindeki sopanın onarımı dahil olmak üzere yapılan restorasyon miktarı göz önüne alındığında şaşırtıcı bir rakam. Noel, bankanın yarısının bile değerli olduğunu, çünkü iki sağ yarının ortaya çıktığını açıklıyor. Ayakkabı bankasının sol yarısı binlerce değerinde olabilir, çünkü sağ yarısından birini tamamlayarak bir bütün ve çok değerli oyuncak yapabilir. Buna güvenebilirsin!

Cadwalader Mobilya

Christie's'den John Hays, Amerikan tarihinin en ünlü mobilya takımının eksik parçalarını arıyor. Amerikan Devrimi'nin büyük vatanseverlerinden biri olan John Cadwalader, 1768'de çok zengin Elizabeth Lloyd ile evlendiğinde, Philadelphia'daki en görkemli evlerden birini inşa etmek için yola çıktı. George Washington bile, günlüklerinde, koloninin gururu ve kıskançlığı olan Cadwalader'ın evinin, gördüğü en büyük ev olduğunu belirttiği iyi biliniyordu. Cadwalader, muhteşem evinin inşasında çevrilmemiş hiçbir taş bırakmadı. 1763'te İngiltere'den göç eden ve Philadelphia'daki en ayrıntılı, yüksek tarzdaki mobilyaları üreten Thomas Affleck'i, evinin tasarımına uygun bir mobilya takımı yaratması için görevlendirdi. Affleck, Cadwalader'ın 1768 ve 1772 yılları arasında yapılması gereken büyük siparişini doldurmak için zamanın önde gelen oymacılarını ve marangozlarını getirdi. günün en yüksek, en ayrıntılı modası, Chippendale stili. Mobilyaların en belirgin özelliği tüm formlarda görülen "tüylü pati ayakları" idi. Cadwalader öldükten sonra, soyundan gelen Charles, Philadelphia halkıyla pek iyi geçinmeyen genç hizmetçileriyle evlendi. Buna cevaben, Charles 1904'te evi kapattı ve içindekileri sattı. Mobilyalar ABD'de ve yurt dışında dağıldı. O kader gününden bu yana, ön salondan altı koltuk İrlanda'da ve bir diğeri İtalya'da bulundu. Arka salon takımından dört sandalye de bulundu: Christie'nin son sonbaharında 400.000 dolara satılan tek bir sandalye. Christie's ayrıca yakın zamanda bir müzayedede 5.000 dolardan daha düşük bir fiyata bir çay masası bulduğu için şanslıydı: bir satıcı ünlü kıllı pençe ayağını tanıdı. Daha sonra New York'ta 1 milyon doların üzerinde satıldı. Hâlâ kayıp olan parçalar arasında, en son Charles Cadwalader'ın Philadelphia'daki 1904 müzayedesinde görülen iki kanepe var. O kadar çok aranıyorlar ki, insanlar kanepelerin nasıl görüneceğine dair şematik çizimler yapıyorlar. John Hays, bu çizimlerin Cadwalader'ın geri kalan mobilyalarının geri kazanılmasına yardımcı olacağını umuyor.

Tiffany'nin Başkanlık Ekranı

Son zamanlardaki ev makyajı çılgınlığında, iç dekorasyon sıcak bir konu haline geldi. Herkes evinin dekorunun kendi kişisel tarzını yansıtması gerektiğine inanır. Başkan Chester A. Arthur, zamanın önde gelen dekoratörü Louis Comfort Tiffany tarafından Beyaz Saray'ın yeniden dekore edilmesini görevlendirdiğinde sofistike bir zevk gösterdi. Ancak değerleme uzmanı Arlie Sulka, Tiffany'nin camıyla ünlenmesinden çok önce, kariyerine ressam olarak başladığını ve ev dekorasyonuna geçtiğini açıklıyor. New York sosyetesinin birçok önemli şahsiyetiyle bağlantılı olan ailesi aracılığıyla, Hartford, Connecticut'taki Mark Twain evi gibi birçok önemli görev aldı. Beyaz Saray'daki çalışmasında Tiffany, ana koridoru, Doğu Odası'nı, Kırmızı Salon'u, Devlet Yemek Odası'nı ve Mavi Salonu'nu çok makul görünen 15.000 dolarlık bir ücret karşılığında yeniden dekore etti ve yeniledi. Gümüş ve fildişi boyanmış tavanlar, mozaik ve camdan duvarlar ve aplikler, yeniden döşemeli mobilyalar ve değişen şömine çevreleri gibi zarif dokunuşlar ekledi. Camdaki gelecekteki kariyerine işaret eden bir ayrıntı, birinci katta yarattığı, tabandan tavana uzanan, ulusal amblemin parçalarını gösteren geometrik bir tasarıma sahip, zaten odada bulunan sütunlarla birbirine bağlanan devasa bir cam ekrandı.

Teddy Roosevelt seçildiğinde ve Beyaz Saray'a taşındığında, Tiffany'nin zarif dekorunun onun "kaba ve hazır" tarzına uymadığını fark etti. Böylece 1904'te yeniden dekore etmesi için ünlü mimar Charles McKim'i tuttu. Tüm Tiffany nesnelerinin kaldırılmasını emretti ve McKim'e "Tiffany ekranındaki küçük parçalara ayrılmasını" söyledi! Bayan Sulka, McKim'in Tiffany'yi tanıdığını ve büyük olasılıkla onun yerine ekranını kaldırttığı gibi ekranı kırmayacağını açıklıyor.* Son 100 yılda hiç kimse onun herhangi bir bölümünü görmedi ve Bayan Sulka, tarihin bir parçası olduğu ve zaten tamamen kayıp sayıldığı için değerli ekrana bir değer bile koyamıyor. Ancak birisinin camı, yapıyı veya tasarımın parçalarını tanıyacağını ve ekranın sonsuza dek kaybolduğu efsanesini parçalayacağını umuyor.

* Güncelleme: 22 Haziran 2005.
Bu bölümün 6 Nisan'daki ilk yayınından hemen sonra, Antiques Roadshow FYI, Maryland'deki Chesapeake Sahil Demiryolu Müzesi küratörü Harriet Stout'tan ilginç bir e-posta aldı. Harriet şöyle yazıyor: "Teddy Roosevelt'in yeniden dekore ederken Beyaz Saray'dan çıkardığı Tiffany ekranının nerede olduğuna dair bir cevabım var. Chesapeake Sahil Demiryolu tarafından satın alındı ​​ve Maryland, Chesapeake Sahili'ne götürüldü. Orada kuruldu. Belvedere Oteli'nde. Maalesef 1923'te otel yandı." Harriet, henüz satışın kaydını bulamadığını söylüyor.

Ancak, bir kısmı Başkanın Evi: 1800'den Günümüze, eski ilk kızı Margaret Truman tarafından yazılan Beyaz Saray'ın sahne arkası tarihi, Tiffany ekranının kaderinin bu versiyonunu en azından kısmen doğrular. Truman, Başkan Arthur'un Tiffany ekranının, mimar Charles McKim'in kendisine "belirsiz bir bakış attığı" mobilyalar arasında olduğunu yazıyor. Ekranın açık artırmada elden çıkarıldığını gördü ve bir emlak geliştiricisi tarafından 275 dolara satın alındı. Truman, ekranın "1923'te yanan Chesapeake Beach, Maryland'deki Belvedere Otel'de sona erdiğine inanılıyor" diye yazıyor. Gizem çözüldü? . Daha fazla ayrıntıya sahipseniz, e-postanızı bekliyoruz!

Çin Çeşmesi Başlıkları

igavel.com'dan Lark E. Mason, Jr., 18. yüzyılda Çin'de inşa edilmiş bir çeşmeden çalınan 12 Çin çeşme başının hikayesini aktarıyor. Emporer Qianlong, yazlık sarayını güzel bir inziva yeri haline getirmek için yeniledi. Bir dizi Avrupa barok tarzı bina, tümü en son Avrupa modalarını takip eden göller, çeşmeler ve sanat eserleri ile birlikte 1000 dönümlük bir kompleksi doldurdu. Cizvit rahip ve misyoner Giuseppe Castiglione, Çin zodyakının 12 hayvanını betimleyen bu muhteşem çeşmenin baş danışmanı olarak atandı. Ancak 1780'lerde Çin'in batı ile ilişkileri bozulurken, çeşmeyi koruyan Cizvitler Çin'i terk etti. 19. yüzyıla kadar kullanılmadan kalmıştır. Afyon savaşları sırasında Avrupalılar, Çin'in kendilerine vermeyeceği daha fazla ticaret limanına sahip olmak için tavizler istediler. Çin'i müzakereye zorlamak için yazlık sarayı işgal edip yağmaladılar, değerli sanat eserlerini birer birer havaya uçurdular. Çeşmedeki 12 figürin başları toplanıp tüm Avrupa'ya dağılmıştır. 1987'de Bay Mason ilk ikisini, bir maymun ve bir domuzu buldu ve müzayedede sattı. Maymun 165.000 dolara satıldı ve daha sonra 2000'de 1 milyon doların üzerine satıldı. 2000 yılında bir kaplan kafası da açık artırmaya çıktı ve 2 milyon doların üzerinde satıldı. Bu güne kadar beş çeşme başlığı hala kayıp. Bay.Mason, herhangi bir yerde, belki de birinin bahçesinde olabileceklerini tahmin ediyor ve onlara sahip olan her kimse, Çinli olduklarından ve aşırı miktarda para değerinde olduklarından haberdar değil!

Stradivarius Keman

Herhangi bir müzisyen size bir enstrümanın en değerli varlığı olduğunu söyleyecektir, bir enstrüman kendi işitsel şaheserlerinizi üretmenize izin veren muhteşem bir sanat eseridir. Değerleme Uzmanı David Bonsey bize müzisyen bir arkadaştan çalınan nadir bir İtalyan Stradivarius kemanını anlatıyor. 1980 baharında, bu müzisyen, sevgili Stradivarius'u kullanarak Cambridge, Massachusetts'te bir konser resitalinde sahne aldı. Resital sonrası bir resepsiyona giderken kemanı kilitli olmayan bir ofiste bıraktı. O yokken biri ofise girdi, kemanı kutusundan çıkardı ve kasayı kapattı. Ancak sahibi çantayı aldığında ve ağırlığının azaldığını hissettiğinde Stradivarius'unun çalındığını fark etti. Antonio Stradivari, 1946'dan 1980'e kadar bu müzisyene ait olan bu değerli kemanı yaptı. Stradivari, 1666'dan 1737'deki ölümüne kadar kuzey İtalya'daki Cremona'da enstrümanlar yarattı. sürekli daha büyük kitlelere ulaşıyordu. Cesur bir ana hatları olan kemanlar yarattı ve sırt için her zamanki iki parça yerine sadece bir parça tahta kullandı. Bu kemanlar, sesi "mistik" olarak tanımlanan sanat eserleriydi ve Stradivari'nin başarabildiği işçiliği hiç kimse geliştiremedi. Amplifiye edilmemiş bir orkestra üzerinde yansıtma yetenekleri nedeniyle bugün en çok aranan enstrümanlardır. Ne yazık ki, enstrümanlar genellikle sadece siyah beyaz olarak fotoğraflandı ve onlara eşlik eden fazla belge yoktu. FBI bu özel hırsızlık vakasını ele alıyor. Bay Bonsey, bu kemanın taban fiyatının 850.000$ ile 1.2 milyon$ arasında olduğunu tahmin ediyor. Bir sigorta şirketine götürülürse, değeri muhtemelen 2,5 milyon dolar civarında olacaktır. Bay Bonsey'nin arkadaşının kemanının kurtarılması kulaklarına müzik gibi gelecekti.

Bir Freeman'ın Yemini

Baskıları durdurun! Christie's'den Değerleme Uzmanı Thomas Lecky, sömürgeci Yeni Dünya'da basılan bilinen ilk belge olan "Bir Özgür Adamın Yemini"ni arıyor. 1638'de Rahip Jose Glover, Yeni Dünya'daki ilk matbaayı kurmak için karısı ve Stephen Daye ile İngiltere'den ayrıldı. Amerika yolculuğunda Rev. Glover vefat etti ve görevi tamamlamak için dul eşi ve Stephen Daye'i bıraktı. Kısa süre sonra, Cambridge'deki evinde matbaayı kurmalarına izin veren Harvard Üniversitesi'nin ilk rektörü Henry Dunster ile tanıştılar. Amerika'da basılan ilk belge, Massachusetts Körfezi kolonisinde oy kullanma hakkı verilen insanlar tarafından yüksek sesle okunan Commonwealth'e bağlılık sözü olan "Özgür Adamın Yemini" idi. Erkek olmaları, kiliseye gitmeleri ve dönüştürücü bir dini deneyime sahip olmaları gerekiyordu. Kanunları savunacağını, devleti destekleyeceğini, ona karşı hareket etmeyeceğini ve ona karşı hareket edenlere karşı hareket edeceğini belirten yemin metni, Vali Winthrop'un orijinal 1630 el yazması nüshasında bulundu. İnsanlara toplumda özgür olma ve geleceğinde söz sahibi olma hakkını verdi. Basılı yemin, tek bir kağıt yaprağı olan bir bordaydı. Basit ve sade bir belgeydi, fazla süslemesi yoktu ve muhtemelen Stephen Daye'in basılı eserlerinin çoğunun içerdiği gibi birçok noktalama ve yazım hatası içeriyordu. Çok rağbet gören yemin sadece tek bir kağıt yaprağı olduğundan, Bay Lecky bunun kolayca kaybolabileceğini, atılabileceğini, kitapların arasına sıkıştırılabileceğini ve hatta et ya da yiyecekleri sarmak için kullanılabileceğini tahmin ediyor. Umarım durum böyle değildir, çünkü Bay Lecky yeminin değerini 5 ila 7 milyon dolar olarak tahmin ediyor. Bu kesinlikle basılmaya uygun bir değerlendirme!

Willem Van de Velde Tablosu

Doyle New York'taki resim bölümünün başkanı Alan Fausel, bir gizem, hırsızlık ve kılık değiştirme hikayesi anlatıyor, ancak ne yazık ki bu hikaye çok doğru. 1978 Noel arifesinde, hırsızlar San Francisco'daki MH de Young Müzesi'ne çatı penceresinden girdi ve dört tabloyla kaçtı. Resimler, 21 yıl boyunca, üçünün Bay Fausel'in çalıştığı bir New York müzayede evinde ortaya çıktığı 1999 yılının Kasım ayına kadar ortadan kayboldu. Galeri, ROADSHOW'da olduğu gibi, halkın sanatlarını uzmanlar tarafından değerlendirilmek üzere getirebileceği bir yürüyüş günü düzenledi. Gizemli bir yabancı galeriye gelip yardım istediğinde, mürettebattan biri onun bir peruk ve şapka taktığını fark etti. Etkinlik bittikten sonra, yabancı yerel bir telefon kulübesinden aradı ve mürettebata bir kutu bıraktığını bildirdi. Kutunun ne içerdiğini (çöp, hazine, bomba?) bilmeden kutuyu açtılar ve dört çalıntı de Young Museum tablosundan üçünü buldular. Bunlardan biri, "Bir Haham'ın Portresi" adlı bir Rembrandt, çok yüksek profilli olduğu ve kolayca tanınabileceği için muhtemelen satılamazdı. Diğer iki tablo daha az tanınan sanatçılara aitti ve daha kötü durumdaydı. Kalan eksik parçaya gelince, Fausel, Willem Van de Velde'nin daha genç olan "Liman Sahnesi" adlı bir tablosuna gelince, bunun en az 200.000 dolar değerinde olduğunu söylüyor. Van de Velde buna benzer birçok deniz sahnesi yaptığı için bu parça dördünün ticari olarak en uygunuydu ve bu muhtemelen piyasada kolayca fark edilmeden geçebilirdi. Kayıp tablo bir gün açık artırmaya çıkarılırsa ve iyi bir müzayede evi tablonun tarihine atıfta bulunursa, tablonun MH de Young Müzesi'ne ait olduğu kabul edilecektir. O güne kadar, diyor Fausel, arayış sürüyor.

George Washington'un aşk mektupları

Sevgililer Günü yaklaşırken, sevdiğiniz kişiye "Benim Ol" diye bir not gönderme eğiliminde olabilirsiniz. Bu günlerde sevgilinize — sözlerinizi e-posta yoluyla iletmek çok kolay. Ama ulusumuzun ilk cumhurbaşkanının olduğu günlerde, el yazısı aşk mektupları woo yapmanın yoluydu. 1758'de başarılı bir milis ve hükümet lideri olan George Washington, iki çocuklu genç bir dul olan Martha'ya kur yapmaya başladı ve bir yıl sonra evlendiler. O sıralarda ve Amerikan Devrimi sırasında, George Philadelphia'dayken ya da kampanya izindeyken 'yüzlercesi — aşk mektupları alışverişinde bulundular. Christie's'den Christopher Coover, George'un çok önemli ve halk tarafından tanınan bir kişi olduğundan, o ve Martha'nın büyük olasılıkla mektuplardan biri vefat etmesi durumunda onları gizli tutmak için imha etme konusunda bir anlaşmaları olduğunu açıkladı. George'un 1799'daki ölümünden sonra, muhtemelen tüm mektuplar Mount Vernon'daki bacalarda kayboldu. Martha'nın ölümünden otuz yıl sonra, torunu, kendisine miras kalan bir masanın çekmecesinin arkasına sıkışmış birkaç mektup keşfetti. Bu iki mektup George'dan Martha'ya, Devrim'in ilk günlerinde yazılmıştı. Diğer iki mektup da alevlerden sağ kurtulmuştu, bunlar Martha'dan George'a. Mektuplar, çok güçlü bir karşılıklı sevgi, endişe ve hassasiyet akımını ortaya koyuyor. Martha'dan George'a kadar piyasaya çıkan tek mektup kısa süre önce 75.000 dolara satıldı. Bay Coover, George'un Martha'ya yazdığı bir mektubun altı rakamla kolayca değerlendirilebileceğini tahmin ediyor. Sevgiliniz her gün çikolata veya gül yerine bunlardan birini tercih ederdi!

Dolley Madison'ın Baltimore Mobilyaları

Değerleme Uzmanı J. Michael Flanigan, Amerikan tarihinde büyük önem taşıyan kayıp bir başyapıtın peşindedir. Kuşkusuz Amerika'nın 1812 Savaşı sırasındaki en korkunç yenilgileri, 24-25 Ağustos gecesi, 1814'te, işgalci İngiliz birliklerinin gelip Beyaz Saray'ı ateşe vermesiyle geldi. İngilizler Washington'a yaklaşırken ve kaçma baskısı arttıkça, Başkan James Madison'ın karısı Dolley Madison, genç ulusun yönetici malikanesinden neyi kurtaracağına dair zor bir kararla karşı karşıya kaldı. First Lady, çeşitli devlet belgelerinin yanı sıra, Gilbert Stuart'ın artık paha biçilmez "Washington'un Portresi"ni kurtarmayı seçti. Büyük Amerikalı mimar Benjamin Henry Latrobe tarafından tasarlanan ve Baltimore Finlay Brothers tarafından yürütülen bir dizi boyalı mobilya da dahil olmak üzere diğer birçok değerli mobilya çok daha kötüydü. Michael, bunların bildiğimiz erken dönem Amerikan mobilyalarının en nadide parçaları arasında olduğunu ve Baltimore Müzesi'nin yangından kurtulan orijinal çizimleri referans olarak kullanarak seti yeniden yaratması için bir sanatçı görevlendirdiğini söylüyor. Michael, bugün orijinal setten tek bir sandalyenin müzayedede 100.000 dolardan fazla getirebileceğini tahmin ediyor. Ve yağmacılar için kök salmaktan nefret etmesine rağmen, Michael bazılarının Beyaz Saray'a girdiğini ve Birinci Aile ayrıldıktan sonra ellerinden geleni yaptığını bildiğini söylüyor. Belki biri mobilyadan bir veya iki parçayı kaptı ama itiraf edemeyecek kadar utandı. Bu yüzden bodrumlarınızı, bit pazarlarınızı ve tavan aralarınızı kontrol edin. Atanızın Beyaz Saray hırsızı olduğunu öğrenirseniz endişelenmeyin. Hükümet, mobilyaları geri almaktan çok müteşekkir olacaktır ki (muhtemelen!) hepsi affedilecektir.


Altyazı: Lalique'nin ilk vazo çizimi, & kopyası 2005 Artists Rights Society (ARS), New York / ADAGP, Paris

Lalique'nin İlk Vazosu

Bu yılki Sevgililer Günü güllerini sergilemek için güzel bir kap arıyorsanız — belki Art Nouveau — bir şey o zaman bu haftanın Kayıp Başyapıtı için gözünüzü dört açın. 1900 yılında, usta kuyumcu ve nihayetinde dünyaca ünlü cam üreticisi René Lalique tarafından yapılan bilinen ilk vazo, 1898'deki "doğumundan" sadece iki yıl sonra ortadan kayboldu. Bulunduğu yer, neredeyse o zamandan beri sanat tarihçilerini ve cam koleksiyoncularını rahatsız etti. Sanatçının kendisinin vazo çizimi olduğu düşünülen şey, bize ne aradığımıza dair bir fikir veriyor. Nick, vazonun bir müzede ya da önde gelen özel bir koleksiyonda açıkça görülebilecek bir yerde saklanmış olabileceğini bile düşünüyor. "[Vazo] çok erken olduğu için Lalique olarak tanınmayabilir" diyor. Vazonun boyutu bile kesin olarak bilinmemekle birlikte, yaklaşık on santim boyunda olduğu düşünülüyor. Vazonun değerli olduğuna hiç şüphe yokken, gerçek değerini belirlemek zordur, çünkü yaşayan hiç kimse onu en azından bilerek görmemiştir. Nick, bugün bulunursa vazonun en az 200.000 dolar değerinde olacağını tahmin ediyor.

Amerikan Metropolü

American Metropolis posterini gördünüz mü? Dışarıda. belki. Ve eğer öyleyse, soldaki Fransız — gibi görünebilir ya da olmayabilir. Film hatırası uzmanı Rudy Franchi, Lara Spencer'a bir satıcı olarak kutsal kâsesinin, Fritz Lang'ın 1925 klasiğinin Amerika'da piyasaya sürülmesinden eksik olan tanıtım amaçlı tek sayfa olduğunu söylüyor. metropol 'Geleceğin Şehri'ni öngören orijinal bilim kurgu filmi. Rudy, filmin koleksiyoncuları çıldırttığını söylüyor. Alman ve Fransız afişleri ve diğer lobi sanatı bulunsa da, Amerikan afişinin gizemini güçlendiren neye benzediğinden kimse emin değil. Şimdilik rekor sahibi Mumya , Boris Karloff'lu 1932 gerilim filmi, bunlardan üçünün var olduğu biliniyor. Bunlardan biri 1997'de 450.000 dolara satıldı. Ama eğer gerçek bugün ortaya çıkarsa, Rudy, metropol tek sayfa ilk milyon dolarlık film afişi olabilir. Şanslıysan bu seni zengin bir pazarlık avcısı yapar. ama bunun için Rudy ile güreşmen gerekecek!


Av Köpeklerini Betimleyen Farsça Gümüş Plak - Tarihçe

Sasani heykeli, Yunanistan ve Roma'nınkiyle eşit derecede çarpıcı bir tezat oluşturuyor. Çoğu Fars'ta bulunan otuz kadar kaya heykeli hayatta kaldı. Ahameniş dönemindekiler gibi, genellikle uzak ve erişilemeyen kayalara kabartma olarak oyulmuştur. Bazıları neredeyse bağımsız olacak kadar derinden oyulmuştur, diğerleri grafitiden daha fazlası değildir. Amaçları hükümdarın yüceltilmesidir.

Bilinen en eski Sasani kaya oymaları, I. Ardeşir'in saltanatının başlangıcına atfedilen ve hala Part sanatının geleneklerine bağlı olan Firuzabad'dakilerdir. Rölyefin kendisi çok alçaktır, detaylar ince kesiklerle işlenmiştir ve formlar ağır ve masiftir, ancak belli bir canlılık da yoktur. Firuzabad ovasının yakınındaki Tang-i-Ab geçidinde bir kaya duvara oyulmuş bir kabartma, İran'ın savaş kavramını bir dizi bireysel çatışma olarak canlı bir şekilde ifade eden üç ayrı düello sahnesinden oluşuyor.

Taq-i-Bustan'da Sasani kralı II. Ardashir'in (MS 379-83) takdimini gösteren kaya kabartması. Krala (ortada), Ahuramazda tarafından bir kraliyet tacı verilirken, Mithra destekleyici bir rolde kralın arkasında durur.

Nakş-ı Rüstem'deki Darius'un mezarının altındaki bu sahne, I. Şapur'un Arap Filip'e (diz çökmüş) ve silahlarını at sırtında fatihe teslim eden Roma imparatoru Valerian'a karşı kazandığı zaferi tasvir ediyor.

Birçoğu, kralın tanrı "Ahuramazda" tarafından taç giyme törenini, egemenlik amblemleriyle, diğerleri ise kralın düşmanları üzerindeki zaferini tasvir ediyor. Roma zafer eserlerinden ilham almış olabilirler, ancak tedavi ve sunum şekli çok farklıdır. Roma kabartmaları, her zaman gerçekçilik çabasıyla resimli kayıtlardır. Sasani heykelleri bir olayı sembolik olarak doruğa ulaşan olayı tasvir ederek anar: örneğin Naksh-i-Rüstem'deki (3 yy.) heykelde Roma imparatoru Valerian kollarını galip I. Şapur'a teslim eder. İlahi ve kraliyet şahsiyetleri tasvir edilir. aşağı insanlardan daha büyük bir ölçekte. Kompozisyonlar bir kural olarak simetriktir. İnsan figürleri sert ve ağır olma eğilimindedir ve omuzlar ve gövde gibi bazı anatomik detayların işlenmesinde bir beceriksizlik vardır.

Kabartma heykeli, Bishapur'da formların tüm sertliğini kaybettiği ve işçiliğin hem ayrıntılı hem de güçlü olduğu güzel bir tören sahnesinden sorumlu olan I. Şapur'un oğlu Behram I (273-76) altında zirvesine ulaştı.

Taq-i-Bustan'daki ana mağaradaki sol duvarın dekorasyonundan fillere monte edilmiş avcıların detayı. Fillerin kullanımı, Hindistan ile Sasanilerin yakın ilişkisinin kanıtıdır.

Sasani kaya heykellerinin tüm koleksiyonu göz önüne alındığında, Parathian geleneğine dayanan erken kabartmaların düz formlarından belli bir üslup yükselişi ve düşüşü belirginleşir, sanat daha sofistike ve - Batı etkisi sayesinde - daha yuvarlak formlara dönüştü. Bahreyn I'in Bishapur'daki dramatik tören sahnesiyle doruğa ulaşan, daha sonra Narsah'ın altında yavan ve basmakalıp biçimlere geri dönen ve nihayet II.

Sasani sanatında ne bu heykellerde ne de metal kaplar üzerinde veya sikkelerinde tasvir edilen kraliyet figürlerinde herhangi bir portre girişimi yoktur. Her imparator, yalnızca kendi özel taç biçimiyle ayırt edilir.

Küçük sanatlarda ne yazık ki hiçbir resim günümüze ulaşmamıştır ve Sasani dönemi en iyi metal işçiliği ile temsil edilir. Bu döneme çok sayıda metal kap atfedilmiştir, bunların çoğu güney Rusya'da bulunmuştur. Çeşitli formlara sahiptirler ve çekiçleme, dövme, oyma veya döküm yoluyla yapılan dekorasyonla yüksek standartta teknik beceri ortaya koyarlar. Gümüş tabaklarda en sık tasvir edilen konular arasında kraliyet avları, tören sahneleri, kralın tahta çıkması veya ziyafetler, dansçılar ve dini bir karakterin sahneleri vardı.

Gümüş tabak, kısmen yaldızlı, bir Sasani kralı, muhtemelen II. Şapur (MS 309-79) geyik avını gösteriyor.

Bir gösteren gümüş yaldızlı çanak senmerw, alçı levhalarda görünen yaratık.

Kaplar, koli yaldız, kovalama veya oyma ve emaye işi ve emaye işleme gibi çeşitli tekniklerde uygulanan desenlerle süslenmiştir. Motifler, dini figürleri, kralın merkezi bir yere sahip olduğu av sahnelerini ve kanatlı griffin gibi efsanevi hayvanları içerir. Aynı tasarımlar Sasani tekstillerinde de görülür. İpek dokuma Pers'e Sasani kralları tarafından tanıtıldı ve Pers ipek dokumaları Avrupa'da bile bir pazar buldu.

Çeşitli Avrupa Manastırlarından ve Katedrallerinden gelen küçük parçalar dışında, bugün çok az Sasani dokuma ürünü bilinmektedir. İnciler ve değerli taşlarla süslenmiş muhteşem, yoğun işlemeli kraliyet kumaşlarından hiçbir şey günümüze ulaşmamıştır, bunlar yalnızca çeşitli edebi referanslar ve II. efsanede anlatılana benzer, altın iplikle dokunmuş ve inci ve yakutlarla süslenmiştir.

Aynı durum ünlü bahçe halısı "Khosroe Baharı" için de geçerlidir. I. Khosroe (531 - 579) döneminde yapılan halı 90 fit kareydi. Arap tarihçilerinin açıklaması şöyledir: "Sınır arka planda mavi, kırmızı, beyaz, sarı ve yeşil taşlardan oluşan muhteşem bir çiçek tarhıydı, yeryüzünün rengi altın rengi berrak taşlarla taklit edilmişti, sanki kristaller su yanılsamasını veriyordu. bitkiler ipektendi ve meyveler renkli taşlardan oluşuyordu" Ancak Araplar bu muhteşem halıyı birçok parçaya böldüler ve daha sonra ayrı olarak sattılar.

Sasani sanatının belki de en ayırt edici özelliği, İslam sanatı üzerinde derin bir etkiye sahip olacak olan süslemesidir. Tasarımlar simetrik olma eğilimindeydi ve etrafı çevreleyen madalyonlardan çok yararlanıldı. Hayvanlar ve 'kuşlar ve hatta çiçek motifleri sıklıkla 'hanedan olarak', yani çiftler halinde, karşı karşıya veya arka arkaya sunuldu. Hayat Ağacı gibi bazı motiflerin Yakın Doğu'da eski bir tarihi vardır, diğerleri, ejderha ve kanatlı at gibi, Asya sanatının mitsel olanla sürekli aşk ilişkisini ortaya koymaktadır.

Sasani sanatı, Uzak Doğu'dan Atlantik kıyılarına kadar uzanan uçsuz bucaksız bir bölgede taşınmış ve hem Avrupa hem de Asya ortaçağ sanatının oluşumunda en önemli rol oynamıştır. Ancak İslam sanatı, kavramlarını özümsemek ve aynı zamanda ona taze bir hayat ve yenilenmiş bir güç aşılamak olan Sasani sanatının gerçek varisiydi.

Tak-i Bustan'daki iki yapay mağaradan daha büyük olan sütunlardan birinin üzerindeki süslemenin detayı, 5. yüzyıldan kalma. Aynı stilize çiçek öğeleri İslam sanatında da kullanılmıştır.


Düğümler

düğümler (çıplaklar, düğümler) şifa, deniz, avcılık ve köpeklerle ilişkili bir Kelt tanrısıdır. Britanya'da, özellikle Gloucestershire'daki Lydney Park'taki bir tapınak kompleksinde ve muhtemelen Galya'da ona tapıldı. Roma tanrıları Mars, Merkür ve Neptün ile eşittir ve adı İrlanda mitolojik figürü Nuadu Airgetlám ve Galli Nudd ile aynı köktendir. [1] [2]

Severn Haliç'e bakan dik bir kayalık üzerinde yer alan Lydney Park'taki tapınak kompleksi, dikdörtgen şeklinde olup 72m x 54m (80' x 60') ölçülerindedir ve merkezi bir cella 29m x 49.5m (32½' x 55') ölçülerindedir ve kuzeybatı ucu 6.3m derinliğinde üç odaya bölünmüştür. 1920'lerde, MS 364'ten bir süre sonra inşa edildiğini belirleyen Sir Mortimer Wheeler tarafından kazılmıştır ve işgal 5. yüzyıla kadar devam etmiştir.

Nodens için birkaç yazıt üretti. Biri, bir kurşun lanet tabletinde şunları okur:

DEVO NODENTI SILVIANVS ANILVM PERDEDIT DEMEDIAM PARTEM DONAVIT NODENTI INTER QVIBVS NOMEN SENICIANI NOLLIS PETMITTAS SANITATEM DONEC PERFERA VSQVE TEMPLVM DENTIS
Tanrı Nodens için. Silvianus bir yüzüğü kaybetti ve [değerinin] yarısını Nodens'e bağışladı. Senicianus olarak adlandırılanlar arasında, Nodens tapınağına geri gönderilmeden sağlığa izin verilmez).

Bir diğeri, bronz bir plaka üzerinde, Nodens'i Roma tanrısı Mars ile eşitler:

D M NODONTI FLAVIVS BLANDINVS ARMATVRA V S L M
Tanrı Mars Nodons'a, talim öğretmeni Flavius ​​Blandinus, adağını isteyerek ve hak ederek yerine getiriyor.

Bir tazı görüntüsünü taşıyan başka bir levha da aynı denklemi yapıyor:

PECTILLVS VOTVM QVOD PROMISSIT DEO NVDENTE M DEDIT
Pectillus, söz verdiği bu adak sunusunu tanrı Nudens Mars'a adamıştır.

Lydney Park'tan iki yazıt, Nodens'i Merkür ile eşitler gibi görünüyor.

NS cella yunusları, balıkları ve deniz canavarlarını betimleyen kalıntıları olan mozaik bir zemine sahiptir. Ele geçirilen eserler arasında bir deniz tanrısını, balıkçıları ve tritonları betimleyen bronz kabartmalar ile meşaleler arasında bir savaş arabasını süren bir deniz tanrısını gösteren başlık veya kap olabilecek bir bronz nesne yer almaktadır. macun ve tritonlar. Ayrıca, bazıları İrlanda Kurt Köpeklerine benzeyen dokuz taş veya bronz köpek heykeli, bronz bir kadın levhası, bronz bir kol, bir göz doktorunun mührü, yaklaşık 320 iğne, yaklaşık 300 bilezik ve 8.000'den fazla madeni para bulundu. İkonografi denizle açık bir ilişki gösterirken köpekler, iğneler ve bilezikler iyileştirici bir işlevi gösterir: köpek Mars'ın iyileştirici yönünün bir arkadaşıdır ve iğneler doğumla ilişkilidir. Köpekler ayrıca avlanma ile bir bağlantı olduğunu öne sürüyorlar. [2] [3]

Lancashire, Cockersand Moss'ta 1718'de bulunan ancak şimdi kaybolan gümüş bir heykelciğin kaidesinde şöyle bir yazı vardı:

LVCIANVS • D M N • KOLLİK APRILI VIATO • RIS V S
Tanrı Mars Nodontis'e, Lictors Koleji [ve] Lucianus April, bir yeminin yerine getirilmesi için gezgindir.

Hadrian Duvarı'ndaki Vindolanda'dan başka bir yazıtta "DEO NO/NEPTU" yazıyor ve "Tanrı Neptün Nodons'a" olarak yorumlanıyor.

Almanya'da Mainz'de (Roma döneminde Galya'daydı) bulunan bir yazıtta Mars'la özdeşleştirilen tanrı Noadatus da aynı tanrı olabilir. [2]

İsim düğümler Eski İrlandalı ile aynı köktendir Nuadu, birkaç mitolojik ve efsanevi figür tarafından taşınan bir isim. Nuadu Airgetlám, savaşta elini kaybettikten sonra krallıktan diskalifiye edilen, ancak doktor Dian Cecht tarafından kendisine çalışan bir gümüş olanı verildikten sonra restore edilen Tuatha Dé Danann'ın ilk kralıydı. Airgetlam, "gümüş el"). Galli çıplak aynı zamanda akrabadır ve muhtemelen başka bir Galli figür olan Lludd Llaw Eraint (Gümüş El'in Lludd'u) türemiştir. Nudd Llaw Eraint aliterasyonlu asimilasyon yoluyla. [4] İsim muhtemelen bir Kelt kökünden geliyor *noudont- veya *noudent-J. R. R. Tolkien'in öne sürdüğü "edinmek, kullanmak", daha önce "yakalamak, tuzağa düşürmek (avcı olarak)" anlamına gelen bir Cermen köküyle ilgiliydi. Nuada ve Lludd'un eli ile bağlantı kurarak, "Yakalayıcı Nodens'in sihirli elinin kadim şöhretinin bir yankısını" tespit etti. [5] Benzer şekilde, Julius Pokorny, adı bir Proto-Hint-Avrupa kökünden alır. *neu-d- "edinmek, kullanmak, balık tutmak" anlamına gelir. [6]


Avrupa

Karanlık Çağ ve Ortaçağ Avrupası

Ağırlıklı çözgü dokuma tezgahları, 10. ve 11. yüzyıllarda daha gelişmiş dokuma tezgahlarının geliştirilmesine kadar Avrupa'da yaygındı. Özellikle büyük bir zemin dokuma tezgahının çok fazla değerli zemin alanı kaplayacağı soğuk iklimlerde, daha ilkel dokuma tezgahları, bireysel aile ihtiyaçları için "evde dokunmuş" kumaş üretmek için 20. yüzyıla kadar kullanımda kaldı. Avrupa'nın çoğunda dokunan birincil malzeme yündü, ancak keten de yaygındı ve ithal ipek iplikten zaman zaman kumaş yapıldı. Hem erkekler hem de kadınlar dokumacıydı, ancak görev genellikle bir çiftçi evinin karısına düşüyordu. Kumaş genişliği dokumacının erişebileceği alanla sınırlıydı, ancak o zamanlar Avrupa'nın çoğunda giyilen tunik tarzı giysiler için yeterliydi. Düz dokuma veya dimi yaygındı, çünkü daha iyi kumaşlar üretme becerisine sahip profesyonel dokumacılar nadirdi.

Dokuma, Flanders'ta Brugge gibi yerlerde daha büyük dokuma operasyonlarının ortaya çıktığı döneme kadar tamamen yerel bir girişimdi. Bu ortamda, usta dokumacılar zanaatlarını geliştirebilir ve becerilerini çıraklara aktarabilirler. Orta Çağ ilerledikçe, ince kumaşta önemli ticaret gelişti ve dokuma tezgahı teknolojisi çok ince ipliklerin dokunmasına izin verecek şekilde gelişti. Dokumacı loncaları (ve dolgucular gibi ilişkili zanaat loncaları) bazı büyük dokuma şehirlerinde önemli siyasi ve ekonomik güç kazandı.

Sömürge Amerika

Sömürge Amerikası, her türden mamul mal için Büyük Britanya'ya büyük ölçüde bağımlıydı. İngiliz politikası, sömürgelerde hammadde üretimini teşvik etmekti. Dokuma yasak değildi ama İngiliz yünü ihracatı yasaktı. Sonuç olarak, birçok insan Koloni Amerika'sında yerel olarak üretilen liflerden kumaş dokudu.

Sömürge döneminde sömürgeciler dokuma için çoğunlukla yün, pamuk ve keten (keten) kullandılar, ancak kenevir lifi de kullanışlı kanvas ve ağır kumaş haline getirilebilirdi. Her sonbaharda bir pamuk mahsulü alabiliyorlardı, ancak çırçır makinesinin icadına kadar tohumları pamuk lifinden ayırmak emek yoğun bir süreçti. Keten ve kenevir yazın hasat edilir, sapları ise içindeki uzun lifler için işlenirdi. Yün, koyun cinsine bağlı olarak yılda iki defaya kadar kırkılabilir.

Sömürge zamanlarında düz bir örgü tercih edildi ve daha karmaşık örgüler yapmak için gereken ek beceri ve zaman, onları ortalama evdeki yaygın kullanımdan alıkoydu. Bazen desenler kumaşa dokunur, ancak çoğu ahşap blok baskılar veya nakış kullanılarak dokumadan sonra eklenir.


Av Köpeklerini Betimleyen Farsça Gümüş Plak - Tarihçe

1896'dan 1943'e kadar, bu tarihi New England kasabasındaki Grogan and Company'nin müzayede galerisinin hemen aşağısındaki yolun aşağısında Dedham Pottery faaliyet gösterdi. Bu nedenle, Grogan'ın 7 Aralık'taki müzayedesinde rekor fiyatları getirenin Dedham Pottery olması çok uygundu † ilgi çekici parçalar, sadece ayakta duran bir kalabalığın önünde cazip fiyatlar getirdi.

Köpek deseninde nadir bulunan 3½ inçlik bir kupa, aynı zamanda bir kedi deseninde 3 3/8 inçlik bir kupayı 14.950 $'a alan bir telefon teklif sahibinden 19.550 dolardı. Aynı alıcı, arı kovanı ve yonca deseninde 10 1/8 inçlik bir plaka için 16.100 dolar ve 8 3/8 inçlik bir orman tavuğu plakası için 2.530 dolar ödedi.

Ardından, tavşan şeklinde üç kağıt ağırlığı, tavuk desenli tuzluk ve yunus desenli küllük içeren bir sürü şey 2.700 dolar getirdi. Bir kıvrık dalga içinde bir balıkla süslenmiş iki nadir tabak da 2.530 dolardı ve fil deseninde 3 3/8 inçlik bir kupa 1.150 dolardı. Çanak çömlek eskiden Dedham çanak çömlek dekoratörleri Charles ve Maud Davenport koleksiyonunun bir parçasıydı.

Bununla birlikte, gösterici, bir New York bayisine 32.200 dolara satılan tropik manzaralardaki çıplakları gösteren beş panelli bir KPM plaketiydi.

Bir başka seramik yıldız, yaldızlı metal kapaklı bir denizcilik sahnesi ile boyanmış 18. Yüzyıl sonlarına ait bir Alman tankeriydi. Tankard 2.000 dolardan açıldı ve dört istekli telefon teklifçisi onu 14,375 dolara çıkardı. Bir KPM yuvarlak plaketi 4.600 dolardı, bir diğeri satamadı. Müzik süslemeli, iki kulplu Sevr porselen tepsi ve maun masa sehpası 2.875 dolar getirdi. 18 tabak ve 14 kaseden oluşan bir Çin mandalina porselen grubu da 2,875 dolar elde etti.

Edward F. Caldwell ve Company tarafından yapılan kamera hücresi plakalı bir çift Amerikan yaldızlı bronz iki ışıklı duvar aplikleri 6.613 $ çekti. Her ikisi de örgülerinin uçları eksik ve her kılıcın uçlarında talaşlar bulunan iki askeri figürün †biri at üzerinde †olduğu bir “Meissen” atlı merkezi parçası, çevrimiçi bir alıcıdan 4.025$'a ulaştı.

Cowes'lu Pascall Atkey and Son, Ltd'den Ondokuzuncu yüzyılın sonları veya Yirminci Yüzyılın başlarında bir İngiliz gemisinin sobası, yunus üzerinde putti ile süslenmiş fayanslarla yapıldı ve 1.495 dolara satıldı.

Tablolar, bir manzaradaki bir kadının suluboyasıyla vurgulandı, Giovanni Boldini'nin “La Parisienne aux Champs”'i New York'taki bir bayiden 23.000 $ gibi rekor bir fiyat getirdi. Resim, 1965 yılında On Sekizinci Yüzyıl Fransız mobilya ve dekoratif obje koleksiyonunu Boston Güzel Sanatlar Müzesi'ne (MFA) bağışlayan New Yorklu avukat Forsyth Wickes'e aitti. Toplamak.

Antoine Francois Saint Aubert'in tuval üzerine yağlıboya, “Açık Hava Pazarı” imzalı ve “St Aubert 1756,” tarihli ve yine Wickes koleksiyonundandı, ancak müzeye bağışlanmamıştı. 20.700 dolar olarak gerçekleşti.

Dikkat çeken bir tablo, William Robinson Leigh'in 1926 yılında metal üzerine tuval üzerine yağlı boya çalışması olan 'Belçika Kongosu' idi. Sanatçının New York'taki Amerikan Doğa Tarihi Müzesi'ndeki Akeley Afrika memelileri Salonu için yaptığı sekiz diorama tablosundan biri için yapılan bir çalışma, New York ticaretine 13.800 dolara satıldı. Jonathan Fairbanks, ön izleme sırasında onu görmek için uğradı ve müzedeki dioramalara her zaman hayran olduğunu ve çalışmayı görmekten memnun olduğunu belirtti.

John W. Bentley'nin 'Kış Manzarası' adlı eseri, civardaki bir evden 6.038 dolara telefonlara gitti Charles H. Woodbury'nin 'Perkins Cove's '8220Boats, Perkins Cove'u 17.675 dolara telefonda bir Cape Ann alıcısına gitti ve onun “On the Point”, farklı bir telefon teklif verene 5.750$'a gitti.

John Appleton Brown'ın iki tablosu, 'Çiçek Açan Elma Ağaçları' ve 'Sonbaharın İlk Dokunuşu' '8220'nin her biri 3.738 dolara satıldı. Mabel May Woodward'ın “Grandmother’s Cottage”'i bir telefon ihalesi yarışmasına katıldı ve 3.565 $ kazandı. Ardından Kenneth Noland tarafından el yapımı kağıt üzerine suluboya, #8220No. 5,” 2.300 dolara gitti.

James McNeil Whistler'ın imzalı ve 1860 tarihli “Rotherhithe,” ve 4.025$'a satılan bir gravür grubu ve bir Japon kağıdına gravür 1.725$'a satılan “Bequet at the Cello,”. Aynı alıcı, Charles Meryon'un 1853 tarihli '8220Le Stryge' adlı eserini 2.415 dolara aldı.

Cenova limanının tuval üzerine bir Kıtasal okul yağlı boyası 6.325 dolara satıldı ve başka bir İtalyan olan Lucio Rossi'nin 'Güller Zamanı' adlı resmi 3.450 dolara satıldı.

William Bradford'un tuval üzerine yağlıboya bir çalışması olan 'Labrador'dan Kanalı Geçmek', imzalandı ancak çerçevelenmedi. Tavan arasında bulan gönderici, çok karanlık ve kirli olduğu için onu atmak üzereydi. Bir restoratör bir imza keşfetti ve göndericiyi 5.750 dolara satıldığı açık artırmaya getirmeye ikna etti.

Grogan's, orijinal olarak İngiliz olduğu düşünülen ve 2/3.000 $ olduğu tahmin edilen geç George III oymalı maun kanepe de dahil olmak üzere çok çeşitli George III mobilya seçenekleri sundu. Amerikan olduğu keşfedildiğinde faiz arttı ve 10.925 dolara satıldı. Ardından, iki koltuk da dahil olmak üzere 12 adet George III tarzı oymalı maun yemek sandalyesi, telefonda 2.760 $ ve kurşun astarlı bir George III maun mahzeni 5.463 $ 'a gitti.

Ondokuzuncu Yüzyılın başlarında, Portsmouth, N.H.'de yapıldığı düşünülen, kakmalı bir Federal maun sallanan sandalyenin biraz restorasyona ihtiyacı vardı, ancak telefonları karıştırdı ve 2.300 dolara satıldı. Ayrıca 2.300 dolar kazanan, 19. yüzyılın sonlarından kalma bir Amerikan Klasik oymalı maun mermer üst iskele masası ve bir Chippendale maun keten presiydi.

Oya döşemeli Queen Anne tarzı bir maun kanat sandalyesi, saten ahşap kaplamalı 18. Yüzyıl sonlarına ait Gürcü maun büfesinin yaptığı gibi 3.450 $ 'a ulaştı.

Diğer Gürcü parçaları, oymalı yaldız ağacından kartal kaidesi üzerinde mermer bir tepesi olan 8.338 $'lık bir Onsekizinci Yüzyıl konsol masası, 6.613 $'lık Onsekizinci Yüzyıl maun iki çekmeceli bir sunucu ve 4.313 $'lık bir Ondokuzuncu Yüzyıl oymalı maun cephesiydi.

Onsekizinci yüzyıldan kalma bir Fransız taşra oymalı ceviz klozet kapağı serpantin cepheli, internette 2.415 dolara gitti. Ondokuzuncu yüzyılın sonlarında ormolu bineklere sahip bir çift Fransız meyve ağacı döşemeli koltuk 1.725 dolardı ve Ondokuzuncu Yüzyıl Fransız oyma kemik savaş esiri üç direkli geminin modeli doyurucu bir 5.463 dolara gitti.

Birbiriyle eşleşen iki Continental oymalı yaldızlı ahşap ayna 4.888 dolar getirdi ve bir çift Ondokuzuncu Yüzyıl Venedik oymalı yaldızlı ahşap gondol feneri yuvarlak mermer standartlarda ve elektrikli bir internet teklifçisine 1.395 dolara satıldı.

Dört Fransız Art Deco cam ve kuş şeklinde yaldızlı metal aplikler 3.335 $ aldı. Bir çift Regency tarzı kesim cam ve yaldızlı metal iki hafif şamdan ve Ondokuzuncu Yüzyıl çifti Louis XVI tarzı duvar aplikleri 978 dolara satıldı.

Yine Fransa'dan, Paris'ten George Mayer tarafından boyanmış duvar kağıdı panelleri ve çerçeveli bir kuş resmi 1.955 dolar kazandı. 1914'te kalıcı koleksiyonu için bir tane satın alan Louvre Müzesi'nin adını taşıyan bir Georg Jensen gümüş kasesi 2,990 dolara alıcı buldu.

Brewster ve Bristol, Conn.'den Ingrahams tarafından yapılan oymalı bir yaldızlı galeri saati, kartal süslemeli ve 2.415 $ 'a ulaştı.

Flushing, N.Y.'den A. Rogers tarafından yapılmış ve masaya monte edilmiş bir Ondokuzuncu Yüzyıl polikrom ahşap davul, bir kartalla süslenmiş ve 󈬪th Regt. ABD Piyadesi.' 2,415 Dolar'ı Gerçekleştirdi.

Bir dizi kilim arasında, yıldız, Forsyth Wickes koleksiyonunun bir parçası olan ve 12.950 dolar getiren 23 fit 4 inç x 14 fit 7 inç boyutlarındaki bir Kirman İran halısıydı ve 1880 civarında yapılan bir İran Bidjar'ı 9.775 dolardı.


Çömlekçi köpek, Colima kültürü

Bu içi boş figür, Colima sanatında en çok tasvir edilen hayvan olan bir köpeği temsil eder. Köpeklerin yeraltı dünyasına yolculuklarında ölülere yardım ettiğine inanılıyordu. Kendileri Colima'nın eski sakinlerine atıfta bulunan kaynaklara göre, köpek on altıncı yüzyılda yaratılış mitlerinde de merkezi bir figürdü.

Burada tasvir edilen köpek türü, ziyafetlerde yenen tüysüz bir cinstir. Aynı cins Ekvador'da ve Peru kıyılarında bulunur ve oradan Batı Meksika'ya tanıtılmış olabilir. Colima seramiklerinde tasvir edilen tek hayvanlar köpekler değildir: fauna (ördekler, balıklar, yengeçler, papağanlar ve yılanlar) ve flora (kabaklar, meyveler ve kaktüsler gibi) gerçekçi bir şekilde temsil edilir. İnsan temsilleri arasında kamburlar ve cüceler, çeşitli enstrümanlar çalan müzisyenler ve kase tutan erkekler bulunur. Kadınlar nadiren tasvir edilir.

Colima'nın seramikleri, Jalisco ve Nayarit'inkinden daha geniş bir tema ve şekil çeşitliliğini temsil eder, ancak stilde daha az çeşitlilik vardır. Genelde büyük bir natüralizm sergilerler. En iyi bilinenleri parlak astarlı içi boş figürlerdir. Renkleri koyu kırmızıdan açık turuncuya kadar değişir, ancak bazıları pişirme işleminin bir sonucu olarak kararır.


İçindekiler

Persler bir süvari medeniyetidir. Tüm Ahır ve Demirci yükseltmeleriyle birlikte Hussars, Paladins ve Heavy Camels'e erişimleri var ve bu da benzersiz birimleri War Elephant'a da fayda sağlıyor. Ve bu yiyecek ve altın yoğun Süvari birimleri, Perslere kilit birimlerinin gerekli Köylü üretimini gerçekleştirmelerine yardımcı olan hızlı bir ekonomik patlama sağlayan daha hızlı çalışan Şehir Merkezleri sayesinde sürdürülür.

Piyade, Persler için zayıftır ve Bracer, Two-Handed Swordsman ve Arbalester gibi önemli yükseltmelerin eksik olması nedeniyle okçu birimleri çok belirgin değildir. Yine de Persler, tamamen yükseltilmiş Halberdier'ları ve Hand Cannoneer'ları kullanabilirler. Ayrıca çok çeşitli kuşatma silahlarına erişimleri vardır, ancak Kuşatma Mühendislerinden yoksundurlar.

Suda, Pers donanması, Rıhtımlarının daha hızlı çalışma oranı sayesinde Kale Çağına kadar ortalamanın üzerindedir. Ancak Imperial Age'e ulaştıklarında, daha uzun oyunlarda Shipwright eksikliği olumsuz olabilir ve Kalyonları için Bracer eksikliği farkedilmez.

Pers Keşişleri, tüm medeniyetlerin en zayıfları arasındadır. Persler, dönüşüme yatkın pahalı Ağır Süvari birimlerine güvendiğinden, Heresy'nin olmaması talihsiz bir durumdur: Paladin ve Savaş Fili.

Savunmaları konusunda, yükseltme olarak Güçlendirilmiş Duvar ve Kale'den yoksunlar ve ayrıca Bombard Towers'ta da yoklar ve Bracer ve Siege Engineers'ın yokluğu, savunma seçenekleri açısından Persleri tekrar rahatsız ediyor. Yine de Persler, hem İstiflemelere hem de Mimariye erişime sahip olarak binalarının zırhını ve HP'sini tamamen yükseltebilir ve İran Şehir Merkezleri ve Rıhtımlarının muazzam bir çift HP'ye sahip olduğunu belirtmekte fayda var. İçinde HD Sürümü, benzersiz teknolojileri olarak Kaynayan Yağ kullanıyorlardı, ancak kullanılmadıkları için yerini Kamandaran ile değiştirdiler. Kesin Sürüm.

Ekonomileri tek kelimeyle mükemmel, tüm ekonomik yükseltmeleri ve oyunun başında verilen ek kaynaklarla avantajlı bir başlangıç ​​yapıyorlar. Tüm bunlar, tüm Çağlarda daha hızlı çalışan Kasaba Merkezleri ve Rıhtımlar tarafından daha da destekleniyor, bu da onlara köylülerin rakiplerine karşı liderlik etmesini sağlıyor, ayrıca ekonomik ve askeri üretim avantajlarına dönüşüyor.


Bu kategoriyle ilgili 1063 resim

Susa, Büyük Darius Heykeli, sema-tawy ile Kaide (ön)

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Soğdlular

Firuzabad, Şehir, Merkez kule

Sayda, Pers sütununun tabanı

Gandj Nameh, Darius'un yazıtı

Susa, Asker Yardımı, Aslan

Taq-e Bostan, Büyük mağara, Sağ taraf Victoria

Bishapur, Shapur Mağarası, İçeride

Persepolis, 100 Sütunlu Salon, Kuzeybatı kapısı, Boğa

Taq-e Bostan, II. Shapur, Ahuramazda ve Julian'ın yatırım kabartması

Nakş-ı Rajab, I. Şapur'un atlı kabartması, kral

Susa, Asker Rölyefi, Mitolojik yaratıklar

Tüm Milletler Kapısı, doğu girişi

Hemedan, Ahameniş dekorasyon

Behistun Yazıtı, 45. parça

Nakş-ı Rüstem, I. Ardaşir I. yatırım kabartması

Firuzabad, Rölyef 1, Genel Bakış

Behistun Yazıtı, 4. fragman

Behistun Yazıtı, 14. parça

Daha sonraki Pharnacidlerin soy ağacı (Pharnabazus)

Nakš-e Rüstem, Büyük Darius'un Mezarı (II. Bahram'ın Sasani kabartması ile)

Pasargadae, Tall-e Takht, Zirve

Susa, Apadana, Yazıt A2Sa, sol

Behistun Yazıtı, 1. fragman

Bishapur, Rölyef 4, Genel görünüm

Bishapur, Rölyef 4, dromedary ile Arap büyükelçiliği

Behistun Yazıtı, 18. parça

Boğa ve aslan ile Mazaeus sikkesi

Bishapur, Rölyef 3, Taçlı haraç taşıyıcıları

Persepolis, Xerxes Sarayı, Bağlantılı merdiven

Taq-e Bostan, Büyük mağara, Dekorasyon

Sayda, Kraliyet Mezarları, 2. Oda, Karışık Mısır-Yunan tarzı lahit

Persepolis, Güney depoları, Merdiven

Susa, Apadana, Yazıt DSf (Elamit)

Taq-e Bostan, II. Shapur'un yatırım kabartması

Persepolis, Teras, Kuzeybatı köşesi

Pasargadae, Saray P, Kapı kabartması, Yazıt CMc

Persepolis, Bitmemiş Mezar, Rölyef

Gandj Nameh, Darius'un yazıtı, Kopya

Granikos savaşının haritası (MÖ 334)

Persepolis, Bitmemiş Kapı, Boğalar

Salmas, Kaya kabartması, at sırtında Shapur

Bishapur, Sözde Anahita Tapınağı, Su kanalları

Bishapur, Sözde Anahita Tapınağı, Lentel

Persepolis, Teras, Batı duvarı

Nakş-ı Rüstem, Ahameniş Mezarları I ve II

Taq-e Bostan, Küçük mağara, Yazıt ve Shapur III veya Ardashir III

Persepolis, Apadana, Sütun, Ateş İzleri

Taq-e Bostan, Shapur II'nin yatırım kabartması, Shapur

Persepolis, Darius Sarayı, DPI yazıtlı kapı tokmağı

Bishapur, Rölyef 4, Arap elçiliğinin Farsça rehberi

Persepolis, Darius Sarayı, Lento

Persepolis, Ordu Yolu, Homa

Firuzabad, Rölyef 2, Genel Bakış

Nakş-ı Rüstem, Ahameniş Mezarı IV, Merkezi kayıt

Nakş-ı Rüstem, Ardaşir ve Bahram II Rölyefleri

Artaxerxes II'nin mezarından görülen Aşağı Şehir

Persepolis, Artaxerxes II Mnemon'un Mezarı, Üst kayıt

Batı Zagros'un Babil haritası. Bir yol, bir dağ ve bir nehir belirtilir.

Persepolis, Tripylon, Kuzey merdiveni, Saraylıların kabartması

Susa, Artaxerxes II Mnemon Sarayı

Behistun, Darius'un kabartması, Arakha

Pasargadae, Saray P, Kapı kabartması

Persepolis, Apadana, Kuzey Merdivenleri, Haraç Taşıyıcılar, Suriyeliler

Chalouf Yazıtı (çizim)

Susa, Asker Rölyefi, Ölümsüz, Bir mızrağın karşı ağırlığı

Pers Kapısı, Duvarın Yeri

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Yazıt XPb (Farsça)

Behistun Yazıtı, 24. parça

Mycale Savaşı Haritası

Bishapur, Rölyef 3, Bir fil ile haraç taşıyıcıları

Pers Kapısı'ndaki savaşın haritası

Bishapur, Bir sarayın küçük kabartması

Bishapur, Rölyef 2, Shapur'un atı Gordian III'ü çiğniyor

Bishapur, Sözde Anahita Tapınağı, mahkeme

Pasargadae, Saray S, Boğa Adamın Rölyefi

Firuzabad, Ardaşir Sarayı, Oculus

Bishapur, Rölyef 5, Genel görünüm

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Merkez Friz, Asker

Bishapur, Rölyef 2, Yetkililer bir "güç halkası" sunuyor

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Karyalılar

Persepolis, Apadana, Kuzey Merdivenleri, Haraç Taşıyıcılar, İskitler

Dascylium, Uzun mezar steli

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Libya

Persepolis, Teras, Güneydoğu erişimi

Pasargadae, Yazıt CMa (çizim)

Persepolis, Xerxes Sarayı, Rölyef

Bishapur, Pehlevi yazıtlı mezar taşı

Tigranocerta, Sasani bülleri

Persepolis, Apadana, Kuzey Merdivenleri, Yazıt XPb

Susa, Büyük Darius Heykeli, sema-tawy ile Kaide (arka)

Firuzabad, Ardaşir Sarayı, kubbenin alt kısmı, galeriden görülüyor

Persepolis, 100 Sütunlu Salon, Güneybatı kapısı, Seyirci kabartması

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Yazıt XPb (Babil ve Elam)

Pasargadae, Saray P, Vandalizm İzleri

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Part

Pasargadae, Süleyman Hapishanesi

NS. Cyrus Silindirinin tutam çizimi

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, İki Babilli

Persepolis, Xerxes Sarayı

Taq-e Bostan, Büyük mağara, Av sahnesi

Dascylium, Uzun mezar steli, Yazıt

Büyük Kral Darius'un mührünün çizimi

Bishapur, Saray, Batı Mozaik Salonu

Pol-e Dokhtar, Daraltılmış kısım

Elephantine, Behistun Yazıtının Aramice metni

Mısır'dan Pers asilzade heykeli

BCHP 1: Alexander Chronicle, ön yüz

Persepolis, Apadana, Kuzey Merdivenleri, Merkez Rölyef, Silah Taşıyıcı

Nakş-ı Receb, Ardaşir I'in rölyefi, prensler

Nakş-ı Rüstem, II. Behram'ın İlk Rölyefi

Susa, Yazıtlı Asker Rölyefi

Susa, Büyük Darius Heykeli, kaidenin sol tarafı

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Bactrian

Persepolis, Darius Sarayı, Genel görünüm

Persepolis, Artaxerxes II Mnemon'un Mezarı

Persepolis, Artaxerxes III Ochus'un Mezarı, Üst kayıt

Behistun, Darius'un kabartması, Phraortes

Persepolis, Tüm Ulusların Merdivenleri

Persepolis, Darius Sarayı, Batı Girişi

Firuzabad, Kapılı şehir duvarı

Nakş-ı Rüstem, Büyük Darius'un Mezarı, Rölyef, Gobryas

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Trakyalılar

kuzeybatıdan görülen Susa, "donjon",

Persepolis, Queen's Quarters, Cephe

Bir Yunan hoplitini öldüren bir Ahameniş kralı

Taq-e Bostan, Küçük Mağara, Yazıt ve Şapur II

Pasargadae, Saray P, Genel görünüm

Persepolis, Xerxes Sarayı, Yazıt XPe

Bishapur, Rölyef 2, Merkez sahne: Shapur, Gordian, Philip, Valerian, saraylılar

Pers Kapısı'ndaki Pers duvarının yaklaşık yeri

Sarvestan, küçük kubbe, iç

Persepolis, Darius Sarayı, Yazıt DPa

Pasargadae, Saray P, Portiko

Firuzabad, Ardaşir Sarayı, Cavetto

Bishapur, Rölyef 2, Piyade

Susa, Ahameniş idari belgesi

Taq-e Bostan, Büyük mağara, Alt kabartma

Firuzabad, Ardaşir Sarayı, kubbelerden biri, galeriden görüldü

Kuzeyden görülen Gur-e Dokhtar'daki mezar

Nakş-ı Rüstem, Genel görünüm

Firuzabad, vadiden Qalah-e Dokhtar

Persepolis, Bitmemiş Kapı, Boğalar

Taq-e Bostan, Büyük mağara, Av sahnesi: Domuzlar

Firuzabad, Rölyef 2, Yatırım

Persepolis, Artaxerxes III Ochus'un Mezarı, Aslanların Rölyefi

Bishapur, Rölyef 2, Süvari

Dascylium, Kısa mezar steli

Persepolis, Darius Sarayı, Yazıt XPc (batı sütunu)

Bishapur, Rölyef 6, Genel görünüm

Susa, Asker Yardımı, Aslan

Behistun Yazıtı, parça 32

Persepolis, Apadana, Kuzey Merdivenleri, Haraç Taşıyıcılar, Babilliler

Nakş-ı Rajab, Ardaşir I'in yatırım kabartması, saray mensupları

Nakş-ı Rüstem, Ka'bah-e Zerduşt, Yunanca yazıt

Hemedan, Ahameniş ritonu

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Karya

Susa, Darius Heykeli, Konu spltj3 (OP. Sparda = Lydia)

Naqš-e Rüstem, Narseh'in yatırım kabartması

Behistun Yazıtı, 10. parça

Behistun Yazıtı, 6. fragman

Hemedan, Ahameniş bir boğa heykelciği

Behistun Yazıtı, 28. parça

Limyra, Perikles Mozolesi: Artaxerxes II Mnemon

Artaxerxes III'ün Mezarı, askerler

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Arian

Persepolis, Artaxerxes II Mnemon'un Mezarı, Çiçeklerin Rölyefi

Nakş-ı Rüstem, II. Behram'ın 3d Rölyefi, Genel Görünüm

Bir aslanın Sasani kabartması

Firuzabad, Ardaşir Sarayı, Mahkeme, Saray cephesi

Nakş-ı Rajab, I. Şapur'un yatırım kabartması, Ahuramazda

Susa, Darius Sarayı, Hazine

Pasargadae, Su kanalları

Barm-e Dilak, Rölyef I: kraliçe, çiçek, kral

Sidon, Pers sütununun başkenti

Persepolis, Darius Sarayı, Çizim Cornelis de Bruijn

Taq-e Bostan, II. Şapur'un rölyef kabartması, detay: Şapur

Persepolis, Apadana, Kuzey Merdivenleri, Merkezi Rölyef

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Kuzey kısım, Aslan ve boğa

Nakş-ı Rüstem, I. Ardaşir'in yatırım kabartması

Persepolis, Artaxerxes II Mnemon'un Mezarı, Üst sicil (Cornelis de Bruijn tarafından çizim)

Persepolis, Tüm Milletlerin Kapısı, Yazıt XPa

Van, Citadel, Xerxes Yazıtı

Susa, Apadana, Hasarlı sermaye

Bishapur, Rölyef 6, Kaya boyunca genel görünüm

Persepolis, Merdivenler ve Tüm Ulusların Kapısı

Susa, Apadana. Kralın tahtı, aşağıda, solda, büyük kare taşın üzerinde duruyordu.

Bishapur, Kazılmamış yaşam alanları

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Sakâ tigrakhaudâ

Behistun Yazıtı, 5. fragman

Persepolis, Tripylon, Doğu kapısı

Susa, Darius Sarayı, Batı Kapısı

Sarvestan, kemerli mahkeme

Bishapur, Rölyef 4, Behram II

Şuştar'daki Roma köprüsü

Persepolis, Apadana, Kapı delikleri

Behistun, Darius'un kabartması, Frâda (ortada) ve Skunkha (sağda)

Nakş-ı Rüstem, Büyük Darius'un Mezarı, Üst kabartma

Persepolis, 100 Sütunlu Salon, Güneydoğu kapısı

güneybatıdan Pol-e Dokhtar

Persepolis, Artaxerxes III Ochus'un Mezarı

Susa, Darius Heykeli, Konu b3b3l (Babil)

Persepolis, Darius Sarayı, Sfenks kabartması

Taq-e Bostan, Büyük mağara, Anahita

Behistun Yazıtı, 15. parça

Behistun Yazıtı, 40. parça

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Lidyalılar

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Elamitler

Persepolis, Xerxes Sarayı, Yazıt XPd

Susa, Darius Heykeli, Konu s3htjl (OP. Bâkhtriš = Bactria)

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Trakya

Behistun Yazıtı, 3. fragman

Nakş-ı Rajab, I. Şapur'un atlı kabartması, soylular

Susa, Darius Sarayı, Üçüncü Mahkeme

Istakhr, Ahameniş boğa başı

Firuzabad, Rölyef 1, Sahne 3, Ardaşir, Artabanus'u yerinden etti

Persepolis, Apadana, Kuzey Merdivenleri, Merkezi Rölyef, Muhafızlar

Persepolis, Darius Sarayı, Güney girişi

İkiztepe Uşak, Tütsü brülör

Persepolis, Darius Sarayı, Güney merdivenleri, Yiyecek getiren hizmetçilerin kabartması

Gardanah Gavlimash, Okçu

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Yunanlılar

Susa, Büyük Kapı, Yazıt XSd

Naqš-e Rüstem, II. Behram'ın 1. Rölyefi, Tanımlanamayan soylu

Susa, Darius Heykeli, Konu t3 nhsy (Kush)

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Ermeniler

Persepolis, Tüm Milletlerin Kapısı, Gobineau'nun İmzası

Persepolis, Apadana, Sütunlar

Behistun Yazıtı, 46. parça

Persepolis, Apadana, Kuzey Merdivenleri, Merkezi Rölyef, Büyük Magian

Taq-e Bostan, Büyük mağara, Üst kabartma

Persepolis, Ordu Yolu, Homa

Bishapur, Bir binicilik savaşının küçük kabartması

Bishapur, Rölyef 3, Merkez sahne: Shapur, Gordian, Philip, Valerian, saraylılar

Firuzabad, Qalah-e Dokhtar, giriş

Nakş-ı Rüstem, II. Behram'ın 2d Rölyefi

Nakş-ı Rajab, I. Şapur'un atlı kabartması, asilzade

Taq-e Bostan, Büyük mağara, Anahita (kafa)

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Soğd

Pasargadae, Tall-e Takht, Merdivenler

Persepolis, Apadana, Havadan görünüm

Behistun Yazıtı, 7. fragman

Susa, Xerxes adında bir fincanın kenarı

Persepolis, Tüm Milletlerin Kapısı, Batı girişi

Bishapur, Bir yatırımın küçük kabartması

Nakş-ı Rüstem, Ahameniş Mezarı II

Behistun Yazıtı, 16. parça

doğudan Hazar Kapısı

Salmas, Kaya kabartması, Hollandalı ölçek için eklendi

Persepolis, Xerxes Sarayı, Bağlantılı merdiven, Yazıt XPb

Persepolis, Apadana, Kuzey Merdivenleri, Saraylılar

Persepolis, Artaxerxes Sarayı, Boynuzlar

Gandj Nameh, Xerxes'in yazısı, Kopya

Behistun, Darius'un kabartması, Martiya

Naqš-e Rüstem, Narseh'in yatırım kabartması

Bir arabadan görülen Hazar Kapısı,

Persepolis, Apadana, Kuzey Merdivenleri, Merkezi Rölyef, Eczaneler

Dascylium, at sırtındaki kadınların frizi

Bishapur, Rölyef 2, Kayalar boyunca genel görünüm

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Merkez friz

İskender'in Pers Kampanyası Haritası

Pasargadae, Tall-e Takht, Genel görünüm

Persepolis, Apadana, Kuzey Merdivenleri, Haraç Taşıyıcılar, Lidyalılar

Nakš-e Rüstem, Şapur'un Rölyefi Philip'in teslimiyetini ve Valerian'ın yakalanmasını alıyor

Susa, Ahameniş siper

Salmas, Kaya kabartması, Şapur'un atı

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Babilliler

Susa, Apadana, Yazıt DSf (Eski Farsça)

Bishapur, Rölyef 5, Behram I

Nakş-ı Rüstem, II. Hürmüz'ün Binicilik kabartması

Susa, Doğu teras duvarı

Persepolis, Apadana, Kuzey Merdivenleri, Haraç Taşıyıcılar, Yunanlılar

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Elamitler

Pol-e Dokhtar yakınlarındaki Karkheh (Choaspes)

Bishapur, Saray, Dionysos kafasının mozaiği

Bishapur, Saray, Bir Müzisyen Mozaiği

Persepolis, Queen's Quarters, Kraliyet savaşçısı

Firuzabad, Rölyef 1, Çizim

Persepolis, Artaxerxes Sarayı, Aslan ve Boğa Rölyefi

Dura Europos, Sasani Kuşatma Rampası

Susa, Darius Heykeli, Konu '3ylm "İrem Reisleri" (Elam)

Persepolis, Tüm Ulusların Merdivenleri

Persepolis, Teras, Taşlar

Nakş-ı Rüstem, Şapur I, Filip ve Valerian'ın Rölyefi

Nakş-ı Rüstem, II. Hürmüz'ün Binicilik kabartması

Persepolis, Güney depolar

Bishapur, Rölyef 5, Ahuramazda

Susa, Darius Heykeli, Darius'un cartouche olarak adı: drjwS (çizim)

Nakš-e Rüstem, Ardaşir I'in yatırım kabartması, Atlar ve mağlup düşmanlar

Yezd, Güneydoğu "sessizlik kulesi"

Bishapur, Saray, Doğu Mozaik Salonu'nda boya izleri halen görülebilmektedir.

Persepolis, Queen's Quarters, Yazıt XPf, Babil metni

Güneydoğudan Sarvestan

Persepolis, Teras, Güney duvarı, Yazıt DPe

Samiriye, Persepolis'ten ikonografik paralellikler içeren Ahameniş madeni parası

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Kapadokya

Persepolis, Queen's Quarters, İç

Bishapur, Rölyef 3, Aslanlı haraç sahipleri

Persepolis, Queen's Quarters, Yazıt XPf, Farsça metin (Tahran kopyası)

güneybatıdan görülen Persepolis, Teras,

Bishapur, Bir süvarinin küçük kabartması

Bishapur, Rölyef 2, Süvari

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Lidyalılar

Susa, Asker Rölyefi, Çiçekler

Nakş-ı Rüstem, II. Bahram'ın İlk Rölyefi, Grandees

Su değirmenleri ve şelaleler

Susa, Darius Heykeli, Darius'un kartuş olarak adı: drjwS

Persepolis, Teras, Su kanalı

Susa, Darius Heykeli, Konu 3lm'yn3 (OP. Armina = Ermenistan)

Susa, Darius Heykeli, Konu hlw3 (OP. Haraiva = Aria)

Nakş-ı Rüstem, Ahameniş Mezarı II, Genel görünüm

Chalouf, Darius'un DZb yazıtı

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Kuzey Kısmı, Boğa

Hemedan, Sasani ostracon'u bir yiyecek tayın alma konusunda

Bishapur, Saray, Haç şeklindeki Salon, alçı apsis

Pasargadae, ovada Twisters

Persepolis, Aşağı Şehir, Konak

Bishapur, Rölyef 6, Kafası kopmuş adam

Nakş-ı Rüstem, Ka'bah-e Zerduşt, Giriş

Persepolis, Artaxerxes Sarayı, Bir sfenks kabartması

Taq-e Bostan, II. Şapur'un kabartma kabartması, detay: çiçek

Farsça isimlerle Ahameniş İmparatorluğu'nun Haritası

Susa, teras duvarının tuğlaları

Artaxerxes III'ün Mezarı, askerler

Iwan-e Karkheh, Güneydoğu duvarı

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Medler

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Kapadokya

Byblos, Pers terası, Aslan

Nakş-ı Rajab, I. Şapur'un yatırım kabartması

Susa, Darius Heykeli, Konu sg?shkš (OP Sâka = İskitler)

Susa, Darius Heykeli, Konu kmt (OE. Kemet = Mısır)

Persepolis, Artaxerxes III Ochus'un Mezarı, Lahit

Pol-e Dokhtar, Daimi kemer, güneydoğudan

Salmas, Kaya kabartması, I. Ardaşir, Portre

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Kuzey kısım, Aslan bir boğaya saldırıyor

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Sagartlılar

Persepolis, 100 Sütunlu Salon, Kuzeybatı kapısı, Boğa

Firuzabad, Ardaşir Sarayı (uzaktan bakıldığında)

kuzeydoğudan Takht-e Rüstem

Soldan görülen Salmas, Kaya kabartması

Sayda, Kraliyet Mezarları, 7. Oda, Yunan tarzı lahit

Susa, Apadana, Yazıt DSf (Babil)

Yezd, Güneydoğu "sessizlik kulesi"

Behistun, Darius'un kabartması, ššina

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Sacae

Nakş-ı Rüstem, Büyük Darius'un Mezarı, Yazıt DNA

Bishapur, Shapur Mağarası, Dışarıda

Persepolis, Teras, Güney duvarı, Yazıtlar DPd-e

Hemedan, Ahameniş sütun kaidesi

Taq-e Bostan, II. Shapur'un yatırım kabartması, Mithra

Susa, Darius Heykeli, Konu sdgw3? (OP. Thataguš = Sattagydia)

Nakş-ı Rüstem, Bahram II, Bahram'ın 3d Rölyefi

Firuzabad, Ardaşir Sarayı, kubbelerden biri, galeriden görüldü

Persepolis, 100 Sütunlu Salon, Bir Baldaquin Rölyefi

Bishapur, Rölyef 6, Pers saray mensupları

Nakş-ı Rüstem, Büyük Darius'un Mezarı, Yazıt DNb

Persepolis, Tüm Ulusların Kapısı, Lentel, başkentli

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Sindhu'dan bir adam, altın taşıyor

Nakş-ı Rüstem, Bir Magian'ın Hasarlı kabartması

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Soğdlular

Persepolis, Darius Sarayı, bir aslanı öldüren "Kraliyet savaşçısının" kabartması

Naqš-e Rüstem, Ardašir I'in kabartma kabartması, mağlup Part kralı Artabanus (solda) ve Ahriman (ortada)

Barm-e Dilak, Rölyefler II-III: kral ve saray mensubu

Sarvestan, küçük kubbe, dış

Xanthus, Nereidlerin Mezarı, Savaşan Hoplitlerin Rölyefi

Persepolis, Tüm Ulusların Merdivenleri

Behistun Yazıtı, 35. parça

Bishapur, Sözde Anahita Tapınağı, mahkeme ve girişler

Sidon, Bustan eş-Şeyh, Astarte Tahtı

Pasargadae, Tall-e Takht, Odalar

Nakš-e Rajab, Ardašir I, kral ve Ahuramazda'nın yatırım kabartması

Persepolis, 32 Sütunlu Salon, Portiko

Persepolis, Tüm Milletlerin Kapısı, Meade'nin İmzası

Behistun, Sasani iskelelerinde Safevi köprüsü

Behistun Yazıtı, 37. parça

Tarsus, İranlı bir adam heykelciği

Behistun Yazıtı, 2. fragman

Susa, DSm yazıtlı Asker Rölyefi

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Baktriya devesi

Bishapur, Rölyef 2, Standart taşıyıcılar

Behistun Yazıtı, 26. parça

Persepolis'in haritası. Persepolis, yapım aşamaları: lacivert: 515-490 mor: 490-480 yeşil: 480-470 kırmızı: 470-450 pembe: 360-338.

Naqš-e Rüstem, Ardaşir I kabartması, Yetkili sinek çırpma teli ile

Persepolis, Aşağı Şehir, Tanımlanamayan yapı

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Babilliler

Artaxerxes I Makrocheir'in A1 Vazo A yazıtlı gümüş kase

Persepolis, Apadana, Kuzey Merdivenleri, Haraç Taşıyıcılar, Soğdlular

Persepolis, Tripylon, Lamassu başkenti

Susa, Apadana, Yıkılmış heykel

Persepolis, Apadana, Kuzey Merdivenleri, Boğa ve Aslan Kabartması

Pasargadae, Köprü (iki iskele görünür)

Batı'dan görülen Gur-e Dokhtar'daki mezar

Dascylium, Uzun mezar steli, detay: savaş arabası

Van, Kale, Yazıt XV

Behistun Yazıtı, 42. parça

Susa, Darius Heykeli, Konu m'dy (OP. Mâda = Medya)

Sayda, Kraliyet Mezarları, Oda 4, Likya lahiti, Sfenksler

Persepolis, kuzeybatıdan Garnizon Mahallesi

Susa, akropol kazısı

Naqš-e Rüstem, Narseh'in rölyefi, saray mensubu

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Nubyalılar

Persepolis, Tüm Ulusların Merdivenleri

Behistun, Darius'un uzaktan rölyefi

Kupan, Ahameniş kaya mezarı

Pers Kapısı, Dağ yolu

Persepolis, Xerxes Sarayı, Bağlantılı merdiven, Sfenks

Sarvestan, küçük kubbe, genel

Persepolis, Apadana, Kuzey Merdivenleri, Haraç Taşıyıcılar, Arachosians

Persepolis, Apadana, Kuzey Merdivenleri, Merkezi Rölyef, Darius

Dascylium, Kısa mezar steli: savaş arabası: akşam yemeği sahnesi

Firuzabad, vadiden Qalah-e Dokhtar

Yezd, Güneydoğu "sessizlik kulesi"

Bishapur, Sözde Anahita Tapınağı, havadan görünüm

Daha sonraki Pharnacidlerin soy ağacı (Barsine ve kocaları)

Persepolis, 32 Sütunlu Salon, İç

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Lidya

kuzeybatıdan Takht-e Rüstem

Persepolis, Artaxerxes III Ochus'un Mezarı

Persepolis, Xerxes Sarayı, Kral Xerxes'in Hasarı

Persepolis, 100 Sütunlu Salon, Güneydoğu kapısı, Kralın Rölyefi

Susa, Apadana, Yazıt A2Sa

Persepolis, Apadana, Kuzey Merdivenleri, Haraç Taşıyanlar, Kapadokyalılar

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Medler

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Elamitler

Bes temsili ile Ahameniş kavanozu

De Bruijn'in XPb yazıtını yorumlaması

İskender'in Zagros Seferi Haritası

Nakş-ı Rüstem, Ka'bah-e Zerduşt ve Ahameniş mezarı I

Persepolis, Aşağı Şehir, Kapı

Susa, Apadana, Yazıt A2Sa

Persepolis, Tripylon, Güney kapısı

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Kızılderililer

Nakş-ı Rüstem, Ardaşir I'in yatırım kabartması, Ardaşir

Persepolis, Darius Sarayı, Genel görünüm

Persepolis, Darius Sarayı, Kuzey Girişi

Nakş-ı Rüstem, I. Şapur Rölyefi, Şapur

Nakş-ı Rüstem, Bitmemiş kabartma

Bishapur, Rölyef 2, Piyade

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, bir bufalo ile Gandaran

Persepolis, Apadana, Kuzey Merdivenleri, Saraylılar

Nakş-ı Rajab, I. Ardaşir'in rölyef kabartması, çizim

Maraton savaşının haritası

Persepolis, Apadana, Sütun tabanı

Sarab-e Kandil, II. Bahram Rölyefi

Pasargadae, Saray P, Yazıt CMa

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, İki Medes

Behistun Yazıtı, 25. parça

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Kapadokya

BCHP 01 Alexander Chronicle, ters

Persepolis, Apadana, Kuzey Merdivenleri, Merkez Rölyef (Proskynesis sahnesi)

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Kuzey kısım

Persepolis, Queen's Quarters, Yazıt XPf, Farsça metin (Persepolis kopyası)

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Arachosians

Firuzabad, Rölyef 2, Saraylılar

Halikarnas, Mozole, Ahameniş vazo, Mısır yazıt

Taq-e Bostan, Büyük mağara, II. Hüsrev

Persepolis, Ordu Yolu, Homa

Hamadan, kanatlı bir aslan kabartmalı Ahameniş kupası

Bishapur, Rölyef 5, Ölü düşman

Nakş-ı Rajab, I. Şapur'un yatırım kabartması, Ahuramazda

Nakş-ı Rüstem, II. Bahram'ın İlk Rölyefi: I. Behram, I. Şapur ve I. Ardaşir

Behistun, Darius'un kabartması ve yazıtı

Persepolis, Artaxerxes III Ochus'un Mezarı, Boğa başkenti

Bir büyücünün libasyon kasesi ve barsom ile rölyefi

Büyük Kral Darius'un mührü

Pompeii, Faun Evi, Alexander Mozaik

Iwan-e Karkheh, Güneydoğu duvarı, Geçiş

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Genel

Taq-e Bostan, Büyük mağara, Av sahnesi: II. Hüsrev bir şemsiye altında

Behistun Yazıtı, 36. parça

Firuzabad, Rölyef 1, Sahne 1, Bir Pers, Part rakibini ele geçiriyor

Pasargadae, Saray S, Yazıt

Persepolis, Tripylon, Merdiven

Persepolis, Tüm Milletlerin Kapısı, De Bruijn'in İmzası

Behistun Yazıtı, 12. parça

Susa, Apadana, Yazıt A2Sa, sağ

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Elamit

Hemedan, Ahameniş torku

Nakş-ı Rüstem, II. Şapur'un hasarlı kabartması

Nakş-ı Rüstem, Bitmemiş kabartma

Behistun, Darius'un kabartması, Tritantaechmes

Pers Kapısı, Cheshmeh chenar: muhtemelen Ariobarzanes kampı

Pasargadae, Tall-e Takht'tan Görünüm

Persepolis, Apadana, Kuzey Merdivenleri, Saraylılar

Persepolis, Artaxerxes II Mnemon'un Mezarı, Taşıyıcıların Rölyefi

Behistun, Darius'un kabartması, aşağıdan görülüyor

Iwan-e Karkheh, Güneydoğu duvarı, Tuğlalar

Bishapur, Saray, çiçekli bir bayanın mozaiği

Persepolis, Apadana, Köşe

Naqš-e Rajab, Ardašir I'in yatırım kabartması, sinek çırpıcılı adam

Bishapur, Rölyef 3, Haraç sahipleri

Barm-e Dilak, Rölyefler II-III: kral ve saray mensubu

Apadana'dan görülen Persepolis, Tüm Milletlerin Kapısı

Nakš-e Rüstem, Ardašir I'in yatırım kabartması, Ahuramazda

Persepolis, 100 Sütunlu Salon, Güneybatı kapısı, Askerlerin kabartması

Bishapur, Ardaşir I Rölyefi

Istakhr, Sütun (Persepolis'ten)

Bishapur, Shapurs Mağarası'ndan Görünüm

Setutra Darius: Mısır'daki kraliyet adı

Bishapur, Şapur Mağarası, I. Şapur'un Portresi

Yezd, Kuzeybatı "sessizlik kulesi"

Firuzabad, Ardaşir Sarayı, Birinci katta Galeri

Gaugamela savaşının haritası

Hazar Kapısı yakınlarındaki Gullies

Sayda, Kraliyet Mezarları, 2. Oda, Tabnit Lahdi

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Merkez Friz, Askerler

Persepolis, 100 Sütunlu Salon, Güneybatı kapısı, Bir askerin kabartması

Susa, Darius Heykeli, bir zamanlar Mısır'da dikilmiş, ancak daha sonra Susa'ya getirilmiştir.

Düver, süvari ve griffin ile Phrygo-Achaemenid antefix

Sarab-e Bahram, Kaya kabartması

Bişapur, Rölyef 6, Şapur II

Taq-e Bostan, Büyük mağara, Av sahnesi

Persepolis, Apadana, Kuzey Merdivenleri, Merkezi Rölyef, tahtında Darius

Behistun, Darius'un rölyefi, Gaumata Darius tarafından çiğneniyor

Susa, Apadana, Yıkılmış heykel

Taq-e Bostan, II. Shapur'un rölyef kabartması, detay: Julian

Sidon, Bustan esh-Sheikh, Pers terası

Anshan: havadan görülen bir kanat

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Arap

Dascylium, Kısa mezar steli: savaş arabası

Persepolis, Apadana, Yazıt XPg

Bishapur, Rölyef 2, Genel görünüm

Pasargadae, Tall-e Takht, Güneybatı duvarı

Susa, terasın güneydoğu köşesi

De Bruijn, Isfahan, Sharestan Köprüsü

Persepolis, Darius Sarayı, İç

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Trakyalılar

Şuştar'daki Roma köprüsü

Nakş-ı Rüstem, II. Ahameniş Mezarı, Kabartma, Ek figür

Susa, Darius Sarayı, Yazıtlı Oda

Khuzestan'a girmeden önce Karkheh (Choaspes)

Iwan-e Karkheh, şehrin güneybatı duvarına bakan genel görünümü

Behistun Yazıtı, 11. parça

Persepolis, Garnizon Mahallesi ve Yüz Sütunlu Salon

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Ermeni

Şuştar'daki Roma köprüsü

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Kuzey kısım, Saraylılar

Firuzabad, Şehir, Genel görünüm

Persepolis, Teras, Güneybatı köşesi ("boynuzlu")

Persepolis, Apadana, Kuzey Merdivenleri, Merkezi Rölyef, Prens

Halikarnas Mozolesi, Kral Xerxes'in yazıtlı Ahameniş vazosu

Behistun Yazıtı, parça 38

Bishapur, Rölyef 2, Shapur ve esir imparator Valerian

Taq-e Bostan, Büyük mağara, Sol taraf Victoria

Susa, Apadana, Tahtın Yeri

Sarvestan, büyük kubbe, iç

Firuzabad, Ardaşir Sarayı, Büyük Eyvan ve Havuz

Bishapur, Rölyef 6, Çizim

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Arachosian

Nakş-ı Rüstem, II. Behram'ın 3d Rölyefi, İkinci düşman

Susa, Darius Heykeli, Konu sk3tl3 (OP. Skudra = Trakya)

İki aslanlı Ahameniş levhası

Persepolis, Garnizon Mahallesi, Fırın

Sözde "Hiram'ın Mezarı"

Persepolis, Tüm Milletlerin Kapısı, Stanley'nin İmzası

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Partiler

Xerxes' kanalı, Cenaze höyüğü

Persepolis, 100 Sütunlu Salon, Güneybatı kapısı

Persepolis, 100 Sütunlu Salon, Taşıyıcıların Rölyefi

Persepolis, Tüm Milletlerin Kapısı, Sütunlar

Persepolis, Artaxerxes II Mnemon'un Mezarı

Nakş-ı Rüstem, Ahameniş Mezarı IV, Üst kayıt

Lade ve Mycale muharebelerinin haritası

Persepolis, Yazıt XPh ("Daiva yazıtı")

Firuzabad, Ardaşir Sarayı, ana odalardan birinde kemer

Persepolis, Darius Sarayı, yiyecek getiren bir hizmetçinin kabartması

Malyan'a söyle, doğudan bak

Pasargadae, Saray S, Kuş Adamın Rölyefi

Persepolis, Xerxes Sarayı, Bağlantılı merdiven, Merkezi sahne

Apadana, Doğu girişi: sivil kıyafetli iki muhafız. Sopaları memur olduklarını gösteriyor.

Persepolis, güneyden Apadana

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Suriyeliler

Bishapur, Sözde Anahita Tapınağı, boğa başı

Sayda, Kraliyet Mezarları, Oda 4, Likya lahdi

Gandj Nameh, Xerxes'in yazıtı

Persepolis, Hazine, Persepolis Hazine Tabletlerinden Biri

Persepolis, Apadana, Kuzey Merdivenleri, Muhafızlar

Persepolis, Tripylon, Kuzey merdiveni, Kuzeydoğu köşesi

Bishapur, Rölyef 5, Ahuramazda, Detay

Susa, kraliyet savaşçısı ile altın tabak

Nakş-ı Receb, I. Ardaşir'in yatırım kabartması

Karun, üst kısımlar (Yasuj'dan İsfahan'a giden yol boyunca)

Susa, Darius Heykeli, Konu pls (OP. Parsa = Persis)

Susa Haritası, Ahameniş Sarayı

Pompeii, Faun Evi, Alexander Mosaic, detay: Oxyathres

Nakş-ı Rajab, I. Şapur'un atlı kabartması, yazıt

Pol-e Dokhtar, Ayakta kemer

Persepolis, Teras, Kuzey duvarı (burada Persepolis Tahkimat Tabletleri keşfedilmiştir)

Naqš-e Rajab, Ardašir I, Kraliçe'nin yatırım kabartması

Behistun Yazıtı, 33. parça

Susa, Güney teras duvarı

Persepolis, Apadana, Köpeğin başı

Persepolis, Apadana, Kuzey Merdivenleri, Merkez Rölyef, Silah Taşıyıcı, Akinakes

Nakş-ı Rüstem, Büyük Darius'un Mezarı, Rölyef, Aspathines

Taq-e Bostan, II. Şapur'un kabartma kabartması (açı)

Taq-e Bostan, Büyük mağara, Av sahnesi: Fil

Pers çağından kalma lahit

Bishapur, Rölyef 3, Bir savaş arabasıyla haraç sahipleri

Persepolis, Hazine, Penelope Heykeli

Persepolis, Güney depolar

Sarab-e Bahram, Kaya kabartması

Bishapur, Shapur Mağarası, İçeride

Firuzabad, Ardaşir Sarayı, Büyük eyvan

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Arians

Susa, Darius Heykeli, Konu skdy (OP. Sugda = Soğdia)

Pers Kapısı, Dağ yolu

Persepolis, Artaxerxes Sarayı, Yazıt A3Pa

Zagros, Jeolojik katmanlar, Yasuj'un doğusunda

Behistun Yazıtı, 27. parça

Daha sonraki Pharnacidlerin soy ağacı

Susa, Darius Heykeli, Konu Hgr (Hegra, yani Arabistan)

Bishapur, Rölyef 5, Kral Narseh tarafından yazılan yazıt

Kouklia, Marchellos, Ok Uçları

Susa, Apadana, Kuzey revak

Ardashir II (Hormizd I), madeni para

Psargadae, Cyrus'un Mezarı, Alt sıradaki taşlar

Yezd, Kuzeybatı "sessizlik kulesi" (1)

Persepolis Tahkimat tableti #798

Bishapur, Rölyefler 5 (solda) ve 6 (sağda)

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Yunanlılar

Bishapur, Saray, Haç şeklindeki Salon, Hava fotoğrafı

Bishapur, Saray, devekuşu gibi giyinmiş adamın mozaiği

Pasargadae, Tall-e Takht, Çöp

Naqš-e Rüstem, Ahameniş Mezarı I, Darius II Nothus'un son dinlenme yeri olduğuna inanılıyor

Issus kampanyasının Haritası

Susa, Darius Heykeli, Konu 3Sw3l (Asur)

Persepolis, 100 Sütunlu Salon, "Kraliyet Savaşçısı"

Persepolis, Artaxerxes Sarayı, Kuzey cephesi

Susa, Büyük Darius Heykeli, akinakesli kemer

Persepolis, Artaxerxes II Mnemon'un Mezarı, Platform

Persepolis, Apadana, Kuzey Merdivenleri, Genel görünüm

Marchellos, Kuşatma rampasının yeri (sağ arka planda duvar, merkezin sağında karşı mayın görünür)

Susa, kuzeyden Akropolis

Bishapur, Rölyef 5, Behram I, Taç

Issus savaşının haritası (MÖ 333 Kasım)

Susa, Darius Heykeli, Konu sapan (OP. Zranka = Drangiana)

Lastik, Şehir, İskender'in köstebeği bugün

Fatih olarak Artaxerxes III Mührü

Kupan, Ahameniş kaya mezarı

Persepolis, Teras, Güney duvarı, Yazıt DPd

Xanthus, Nereidler Mezarı, Ziyaretçileri kabul eden bir satrap kabartması

Pasargadae, Tall-e Takht, Kuzey duvarı

Nakş-ı Rüstem, Bahram II, Bahram'ın 3d Rölyefi

Sarab-e Bahram, Kaya kabartması, Genel görünüm

Persepolis, Apadana, Kuzey Merdivenleri, Merkezi Rölyef, Bekçi, Ağırlık

Sidon, Bustan esh-Sheikh, bir bebek heykeli

Persepolis, Darius Sarayı, Yazıt XPc (doğu sütunu)

Halikarnas, Myndus Kapısı

Bishapur, Qalah-e Dokhtar, Duvar

Nakş-ı Rüstem, Ahameniş Mezarı IV

Susa, Darius Heykeli, Konu m'g (Maka)

Behistun Yazıtı, 31. parça

Taq-e Bostan'ın iki mağarası

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Suriyeliler

Susa, Darius Heykeli, Konu hlhdy (OP. Gandâra = Gandara)

Nakş-ı Rüstem, Şapur I Rölyefi, Soldan Görünüş

Persepolis, Artaxerxes II Mnemon'un Mezarı, Askerlerin Rölyefi

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Gandaranlılar

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Suriyeliler

Saqqara, Serapeum, Apis'e hürmet eden Cambyses Stela

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Libyalılar

Behistun Yazıtı, 19. parça

Bishapur, Rölyef 3, Genel görünüm

Sarvestan, büyük kubbe, dış

güneybatıdan Takht-e Rüstem

Persepolis, HH100 Sütunun Tamamı

Persepolis, Tüm Milletlerin Kapısı, Lamassu

Persepolis, Tripylon, Kuzey merdiveni, Bir askerin kabartması

Bir Pers altın parçası (darik)

Bishapur, Rölyef 6, Bir at

Pasargadae, Saray S, Boğa ve balık adam kabartması

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Baktriyalılar

Firuzabad, Ardaşir Sarayı, Büyük Eyvan ve Havuz

Persepolis, Darius Sarayı, DPC yazıtlı pencere

Susa, Darius Sarayı, Vakıflar

Firuzabad, Rölyef 1, Sahne 2, Şapur Artabanus'u yerinden ediyor

Nakş-ı Rajab, Ardaşir I'in yatırım kabartması, Sasani baş rahip Kartir

Behistun Yazıtı, 17. parça

Susa, Darius Sarayı, İkinci Mahkeme

Persepolis, Tripylon, Kuzey merdiveni, Boğa ve aslan kabartması

Firuzabad, Ardaşir Sarayı, Avlu ve merkezi oda arasındaki kapılar

Firuzabad, Ardaşir Sarayı, Kuzeybatı cephesi

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Yaunâ (Yunanca)

Sidon, Bustan esh-Sheikh, Pers terası

Persepolis, 32 Sütunlu Salon, Plaket

Nakş-ı Rüstem, II. Behram'ın 3d Rölyefi, İlk düşman

Dascylium, bir koyun ve bir boğa kurban eden iki Mecusi'nin kabartması

Bishapur, Rölyef 6, Pers subayları

Behistun Yazıtı, parça 9

Behistun, Bitmemiş Sasani kabartması

Iwan-e Karkheh, Sırlı parça

Persepolis, Apadana, Kuzey Merdivenleri, Merkezi Rölyef, Darius'un taburesi

Kral Xerxes'in ölümünden bahseden, 518 ile 465 arasındaki tutulmaların listesini içeren tablet

Nakş-ı Rüstem, I. Şapur Rölyefi, Kartir'den Ek

Persepolis, Bitmemiş Kapı, Boğalar

Persepolis'in haritası. Persepolis, yapım aşamaları: lacivert: 515-490 mor: 490-480 yeşil: 480-470 kırmızı: 470-450 pembe: 360-338.

Sippar, Xerxes saltanatından bir kanal hakkında sözleşme

Artaxerxes I Makrocheir'in A1 Vazo A yazıtlı gümüş kase

Behistun, Darius'un kabartması, Nidintu-Bêl

Nakş-ı Rüstem, Ka'bah-e Zerduşt, Sasani yazıtı

Hemedan, Ahameniş yazıt A2Ha

Persepolis, Ahameniş bir kadının veya sakalsız prensin portresi

Taq-e Bostan, Büyük mağara, Av sahnesi

Gonbad-e Kavus yakınlarındaki İskender Duvarı

Aşağıdan görülen Salmas, Kaya kabartması

Byblos, Pers terası, Duvar

Persepolis, Güney depolar

Behistun Yazıtı, 39. parça

Persepolis, Apadana, Kuzey Merdivenleri, Merkezi Rölyef, Darius'un çiçeği

Behistun, Bitmemiş Sasani sarayı

Gardanah Gavlimash, Genel görünüm

Persepolis, Garnizon Bölgesi

Taq-e Bostan, Küçük mağara, Shapur II (r) ve Shapur III veya Ardashir III kabartması ile yazıtlar

Persepolis, Tüm Milletler Kapısı, Lento

Hemedan, Ahameniş sütun kaideleri

Taq-e Bostan, II. Şapur'un rölyef kabartması, detay: Mithra

Cambyses Kartuşu ("Mesuti-Ra Cambyses")

Nakş-ı Rüstem, II. Hürmüz'ün Binicilik kabartması

Behistun Yazıtı, parça 20

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Sagartian

Nakş-ı Rüstem, I. Şapur kabartması, Genel görünüm

Persepolis, Tripylon, Doğu kapısı, Ahuramazda

Susa, Darius Heykeli, Konu gdpdk3y (OP. Katpatuka = ​​Kapadokya)

Naqš-e Rüstem, Narseh'in yatırım kabartması

Ardaşir I'in yatırım kabartması, merkezi sahne

Persepolis, Artaxerxes II Mnemon'un Mezarı, Su havzası

Taq-e Bostan, Büyük mağara, Ahuramazda

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Kuzey kısım, Saraylılar

Behistun Yazıtı 41. parça

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Nubian

Susa, Darius Sarayı, Birinci Mahkeme

Yezd, Kuzeybatı "sessizlik kulesi"

Persepolis, Apadana, Aslan başkenti

Nakş-ı Rüstem, II. Şapur'un hasarlı kabartması (yardım)

Nakš-e Rajab, Shapur I'in rölyefi, Hasarlı kral

Kuzeybatıdan görülen Gur-e Dokhtar'daki mezar

Persepolis, Darius Sarayı, Batı Girişi, Yazıt A3Pa

Nakş-ı Rajab, I. Şapur'un yatırım kabartması, Ahuramazda, taç

Yezd, Modern Zerdüşt ateş tapınağı

Pompeii, Faun Evi, Alexander Mozaik, detay: Darius III

Behistun Yazıtı, 43. parça

Behistun, Darius'un kabartması, Intaphrenes

Takht-e Rostam, Platformun kendisi

Persepolis, Apadana, Kuzey Merdivenleri, Haraç Taşıyıcılar, Kızılderililer

Behistun, Darius'un kabartması, Vahyazdâta

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Lidyalılar

Persepolis, Apadana, Kuzey Merdivenleri, Saraylılar

kuzeyden görülen Persepolis, Teras,

Bishapur, Saray, Alçı apsis

Behistun Yazıtı, 21. parça

Persepolis, Apadana, Sütunlar

Susa, Darius Heykeli, Konu pltiiw3 (OP. Parthava = Parthia)

Bishapur, Sözde Anahita Tapınağı, Üst seviye

Persepolis, Tüm Milletlerin Kapısı, Lento

Behistun Yazıtı, 30. parça

Deh Bar Aftab-e Bala, Şah Kasım İmamzadesi

Barm-e Dilak, Rölyef I: kraliçe, çiçek, kral

doğudan Takht-e Rüstem

Behistun Yazıtı, 29. parça

Susa, Darius Heykeli, Konu t3 tjmhw (OE. Tjemehu = Cyrenaica)

Persepolis, Artaxerxes II Mnemon'un Mezarı, Lahit

Pasargadae, Cyrus'un Mezarı, Odası

Tell Malyan, 2009 kazısı

Firuzabad, Qalah-e Dokhtar, Mahkeme

Taq-e Bostan, Küçük mağara, Shapur II (r) ve Shapur III veya Ardashir III Rölyefi

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Araplar

Erebuni, Ahameniş Rhyton

Behistun Yazıtı, 34. parça

Pharnabazus III'ün Ege seferinin haritası

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Güney kısım, Sacae

Bishapur, Kuzey duvarı, Postern kapısı

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, kuzey kısmı, savaş arabası

Güneybatıdan görülen Gur-e Dokhtar'daki mezar

Pasargadae, Tall-e Takht, Duvar

Bishapur, Saray, Haç şeklindeki Salon

Nakş-ı Rüstem, Ardaşir I'in yatırım kabartması, Ardaşir I

Babylon, Borsippa ve Sippar'daki arşivlerin sonu

Nakş-ı Rajab, I. Şapur'un Binicilik kabartması

Yasuj, Ariobarzanes Heykeli

Meyran, İskender'in kampının olası yeri

Nakş-ı Rüstem, II. Behram'ın 2d Rölyefi

Antik Yakın Doğu Haritası

Behistun Yazıtı, 44. parça

Pasargadae, Saray P, Sütunlar

Bishapur, Rölyef 2, Barsomlu Erkekler

güneydoğudan Takht-e Rüstem

Behistun Yazıtı, 22. parça

Plataea savaşının haritası

Pers Kapısı, Dağ yolu

Salmas, Kaya kabartması, Portre

Persepolis, Apadana, Kuzey Portiko

Ahameniş İmparatorluğu'ndaki ana yolların haritası

Persepolis, Darius Sarayı, Bir Med'in Rölyefi

Muzaffer II. Hüsrev

Behistun Yazıtı, 13. parça

Susa, Darius Heykeli, Konu ch3rs3m' (OP. Uvârazmîy = Chorasmia)

Firuzabad, Ardaşir Sarayı, Mahkeme, Kemer

Bishapur, Sözde Anahita Tapınağı, Giriş

Persepolis, Hazine, Ağırlık DWc

Nakš-e Rüstem, Ka'bah-e Zerduşt

Ladjvard, Sasani kralı, belki Peroz

Behistun Yazıtı, parça 8

Firuzabad, Ardaşir Sarayı, Mahkeme, Yan Oda

Persepolis, Tüm Ulusların Kapısı, Wagenvoort'un İmzası (sahte)

II. Hüsrev'in Başkenti Behistun

Persepolis, Xerxes Sarayı, Bağlantılı merdiven, Faravahar

Bishapur, Rölyef 3, Haraç sahipleri

Pasargadae, haşhaşlı Saray P

Salmas, Kaya kabartması, I. Ardaşir at sırtında

Halikarnas, Pers sfenks

Nakş-ı Rüstem, II. Hürmüz'ün Binicilik kabartması

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Kuzey kısım, Nesaean atları tarafından çekilen Araba

Persepolis, Xerxes Sarayı, Yazıt DPb

Firuzabad, Qalah-e Dokhtar, mahkeme ve saray

Behistun, Darius'un kabartması, Darius

Bishapur, Rölyef 2, İmparator Philip'in Teslimi

Firuzabad, Ardaşir Sarayı, Merkez oda, galeriden görüldü

Susa, terasın batı kenarı

Persepolis, 100 Sütunlu Salon, Boğa şeklinde sermaye

Halikarnas, Myndus Kapısı

Susa, Asker Rölyefi, Sfenksler

Behistun Yazıtı, 23. parça

adam dârayavauš xš (Ben, kral Darius)

Guyum, Kral Bahram II'nin Rölyefi

Firuzabad, Ardaşir Sarayı, Mahkeme

Persepolis, Apadana, Doğu Merdivenleri, Merkezi friz, Sfenks

Persepolis, Apadana, Kuzey Merdivenleri, Haraç Taşıyıcılar, Gandaranlılar

Persepolis, Apadana, Kuzey Merdivenleri, Merkezi Rölyef, Tütsü brülörleri

Firuzabad, Şehir, Genel görünüm

Persepolis, Apadana, Kuzey Merdivenleri, Haraç sahipleri

Persepolis, Tüm Ulusların Merdivenleri ve Kapısı (Cornelis de Bruijn'in çizimi)


Koleksiyon küllükleri

Bu ürünler satılmıştır ve açıklama, resim ve fiyat sadece referans amaçlıdır..

Öğe açıklamasına dahil edilmesi gereken bir anahtar sözcük girerek görüntülenen öğe sayısını azaltabilirsiniz.

Hermes, her biri stilize çiçeklerle süslenmiş, 'Hermes' imzalı iki porselen kül tablası, kutulu (2), her biri 16 x 19,5 cm

Maori halk sanatı oyma sigara içen standı, blok montajlı bir paua kül tablası ile üst gömme, dairesel bir ayaktan oyulmuş sütun üzerinde wheku kafası oymaları, yükseklik 61 cm.

Oymalı bir Maori maskesi içine yerleştirilmiş bir paua kabuğu kül tablası, yüksekliği 15 cm

Her biri doğal taştan oyulmuş iki çeşitli oyma Malakit kül tablası, çapları 8 cm ve 9 cm

Her biri monogramlı ve 1932 tarihli kasalı çift som gümüş kül tablaları, takılı durumda Dempster Ltd, Sydney için işaretlenmiş, ağırlık yaklaşık 85 gram, toplam.

Puro bıçakları merkezli bir çift damgalı gümüş kalp şeklinde kül tablası, bir kesici A/F, uzunluk 11,5 cm, toplam ağırlık 132g damgalı Birmingham, c.1897, Lawrence Emanuel
Bunun gibi 1 tane daha göster

Puro kılıfları, vestalar, tırtıllar, kül tablaları ve teneke kutuları koleksiyonu, 19. ve 20. yüzyıl, 16 cm yüksekliğinde teneke

Siyah mermer küllük üzerinde bronz bir bulldog ile süslenmiş Art Deco bronz ve mermer küllük, uzunluk 13,5 cm

Bir çift gümüş Coldstream koruyucu kül tablası, gümüş 830 olarak işaretlenmiş, sığ dairesel formda, rozet ortasına yerleştirilmiş, toplam ağırlık 123gm, çap 9,5 cm

Ortada emaye Emmanuel College arması olan, Birmingham 1912 damgalı gümüş kül tablası

Aztek desenleriyle süslenmiş dairesel formda bir çift Meksika som gümüş kül tablası, toplam ağırlığı 49 gr (2)

Geç Viktorya dönemi som gümüş kül tablası, damgasını taşıyan Birmingham, 1901, H&A, dört yapraklı form, 1858 peni ile set, monogram ve tarih ile oyulmuş, uzunluk 13 cm

Sıra dışı bir Titian stüdyosu, sapında tiki izlenimi ve boyaması ve kasede yeşil iç sır ile, salt şeklinde, elle boyanmış kül tablası. Merkezde 'Mere' ile tabana dairesel damga, uzunluk 18 cm

Theodora Cowan (1868 - 1949) bir toprak koala kül tablası, kazınmış ve tabana tarihlendirilmiş: 'T. Cowan 1938, koala Pottery' 11 cm çap. Kaynak: Lawsons Auctioneers, Sidney, 2004.

Avustralya poker küllüğü standı. Ağaçlarla süslenmiştir. Geç Lily Mathieson, yükseklik 75 cm

Chicago'da yapılan, dairesel bir kül tablası üzerinde, 1940 c.1940 metal ördek atıcı figürü dahil olmak üzere kupalar

İki Hint-Fars beyaz metal küllük ve kabartma süslemeli posy vazo, yükseklik 12 cm.

Tuz sırlı iki ağır çömlek kül tablası, çapı 19.5 cm.

Dört bilyeli ayaklar üzerinde yükseltilmiş ikiz mumluk orta bölümü olan bir Victoria ahşap sigara içenler standı, bakır ek küllük, yükseklik 60 cm
Bunun gibi 1 tane daha göster

Bir Hermes porselen puro küllüğü, 20. yüzyıl, dikdörtgen şeklinde, peyzaj ortamında mavi bir kuşla süslenmiş, 4.5 cm yükseklik, 20 cm uzunluk, 16 cm genişlik

Meksika sombrero form küllük 134g gümüş sombrero

Bir Hermes ince porselen puro küllüğü, çok renkli çiçek ve kuş süslemeli koli yaldızlı. Uzunluk 19cm.
Bunun gibi 6 tane daha göster

Çeşitli gümüş ve gümüş kaplama ürünler. Hardal çömlekleri şarap hunisi kül tablası kahve kaşıkları vs. En çok çeşitli kusurları olan,

Nadir bir Boer Savaşı som gümüş kül tablası, çift cidarlı kabartmalı Güney Afrika'daki 13 Kuvvet Subayının kenarına ve Lord Roberts ortasına. Birmingham 1900, üretici markası AM. Çap 12,5 cm, 103 gr.

At sırtında sanki mızrak dövüşü pozisyonundaymış gibi iki boyalı Fransız şövalyesine sahip Fransız Hermes porselen kül tablası. Kenar niceley çiçekli kaydırma işi ile süslenmiş ve tabana Hermes-Paris işaretli, boyut 16 cm x 20 cm
Bunun gibi 3 tane daha göster

Art Deco bronz, dağ keçisi kül tablası, 1930 dolaylarında, stilize keçi, ön ayakları şekilli, portoro mermer tepsinin üzerinde dengede ve asılı, yükseklik 8,5 cm uzunluk 13,5 cm genişlik 10.5 cm
Bunun gibi 1 tane daha göster

A M. Gardner Pottery ördek grubu kül tablası. Üssüne imza attı. Yaklaşık 1950. Uzunluk 27 cm.
Bunun gibi 1 tane daha göster

Fransız Lejyonerleri No.25 şapka ile iyi boyanmış Fransız Hermes porselen puro küllüğü ortaya elde boyanmış ve kenarlara yaldızlı bordür. Hermes Paris'i temel almak için imzalandı ve Fransa'da Üretildi 17, boyut 19 cm x 15.5 cm

Kabartmalı HMS 'Audacious' bakır gardırop küllüğü HMS 'Audacious', Kraliyet Donanması için inşa edilmiş bir King George V sınıfı dretnot savaş gemisiydi. Home ve Grand Fleets'teki bir kariyerin ardından, Ekim 1914'te bir Alman mayını tarafından batırıldı.

Bir bumerang ve bir Avustralya haritası üzerinde oturan bir kanguruyu tasvir eden, yaklaşık 15 cm genişliğinde, eski Avustralya döküm metal figürlü kül tablası
Bunun gibi 1 tane daha göster

Çift Fransız imparatorluğu garnitür yüzleri, pirinç at nihalesi, iki dökme pirinç kül tablası, Anthony Hordern/Shanks isim plakası ve Doğu Ortodoksluğu tarihini gösteren döküm plaket dahil olmak üzere çeşitli dekoratif öğeler, çap 30 cm (plak)

İki stüdyo cam vazo ve 13 cm yüksekliğinde bir Amanda Louden vazo, 21 cm sarı / mavi cam vazo ve Murano kabarcıklı cam küllükten oluşan bir Murano kül tablası

Hermes France seramik küllük, at sırtında Japon figürleri sahnesi ile süslenmiş, yaldızlı vurgular, tabana işaretlenmiş, orijinal ambalajında, uzunluk 19 cm

Bay Punch temalı küllük ve vesta, kabartmalı 'Punch' ve mizahi sahne ile dikdörtgen formdaki küllük. Edward Durban and Co için yapımcının işaretleri, Birmingham, 1876, vesta, eşleşen sahnelerle kabartmalı, 1898 tarihli&hellip

Karabina: Yeni Zelanda'da Crown Lynn Potteries tarafından yaratılan çekici toynak şeklindeki küllük 'The Carbine Club'. Mükemmel durum.

Endonezya gümüş kül tablası ve ağızlık, her biri kabartmalı uyumlu süslemeli, kül tablası tabana işaretli. Ağırlık yaklaşık 62 gram, toplam.

Art Deco yan kahve/duman masası ekli küllük, dumanlık

Gümüş sedir çantası, gümüş yelek, Bosun düdüğü, gümüş ve kaplama peçete yüzüğü, mücevher kutusu, tarak tutacağı, küllük ve şiş, 11,5 cm uzunluğunda düdük

Kutu, küllük ve kibrit kutusundan oluşan kutulu Rus gümüşü Niello seti

Hermes 'Şövalyeler' porselen kül tablası Hermes, Paris, 20 cm, uzunluk yakl.

Bir çift Meksika som gümüş kül tablası, her biri kabuk şeklinde, tabanlara işaretlenmiş. (Ağırlık 40 gram, toplam).

1900 dolaylarında Albert Marrionet (1852-1910) tarafından bir Fransız bronz tabak veya kül tablası imzalı bir A.B.D. Marrionet, böğürtlen meyveleri, yapraklar ve dallarla çevrili dairesel bir tabak olarak ince bir şekilde dökülmüş, kenara kazınmış imza Çap 12 cm

Vintage çıplak bayan metal küllük ayakta çıplak figür, tabana kadar küllük, yükseklik 17 cm

Bakewell Bros., modellenmiş boru hatlarına sahip kare şekilli, tuzlu cam seramik küllük, etkileyici 'Bakewell Bros. Ltd., uzunluk 11,5 cm

Hermes imzalı eski bir kül tablası, kırmızı zemin üzerine altın detaylı Raj tasarımı, 6,5 x 19,5 cm, kutulu.

Victoria som gümüş puro küllüğü, Birmingham 1898, yapımcılar Deakin ve Francis. uzunluk 9 cm ağırlık 22 gram

Kapaklı biblo kutuları, bir tepsi, bir küllük ve iğneli tabaklar dahil sekiz adet Herend porseleni

Bir Fransız bronz ve mermer kül tablası veya vide-poche, 1930 dolaylarında, Maurice Frecourt için yapımcının işaretiyle, yeşil serpantin mermer sekizgen bir taban üzerinde küçük bir döküm Fransız buldogu, Frecourt'tan bronza işaretlenmiş, yükseklik 5 cm uzunluk 8 cm genişlik 8 cm

Çift Viktorya dönemi gümüş kül tablaları, Londra 1897, yapımcılar William Comyns & Sons. Delikli dekorasyon. Çap 12 cm (her biri) Ağırlık 138 gram.

Vintage bronz köpek askılı küllük, soğuk boyalı ispanyol, oniks küllük üzerine monteli, yükseklik 6 cm (toplam).


Kredi

Aşkelon: Bir Retrospektif
Leon Levy Expedition'ın 30 Yılı


11 Temmuz 2016 - 30 Haziran 2018
Rockefeller Arkeoloji Müzesi

Küratörler: Fawzi Ibrahim, Nurit Goshen, Daniel Master
Sergi tasarımı: Michal Aldor
Video düzenleme: Amir Ronen
Çeviri ve düzenleme: Nancy Benovitz, Joseph Kuris, Fawzi Ibraim
Fotoğraf: @ İsrail Müzesi, Kudüs, Eli Posner
Web Sitesi Tasarımı ve Geliştirme: Yeni Medya Departmanı, İsrail Müzesi
Web tasarımı: Haya Sheffer Geliştirme: Avi Rosenberg Kurgu: Hanna Caine Braunschvig Bölüm Başkanı: Susan Hazan

Sergiye Borç Verenler:
İsrail Eski Eserler Kurumu
Hecht Müzesi, Hayfa Üniversitesi
Corinne Mamane Filistin Kültür Müzesi, Ashdod
Ulusal Denizcilik Müzesi, Hayfa
Kutsal Topraklardaki Alman Protestan Kurumu

Sergi şu şekilde mümkün oldu:
Harvard Semitik Müzesi tarafından Aşkelon'a Leon Levy Seferi
Aşkelon'a yapılan Leon Levy Expedition'ın faaliyetleri The Leon Levy Fund ve Shelby White tarafından desteklendi.


Videoyu izle: Av köpekleri koku alarak kediyi parçaladı (Ocak 2022).