Tarih Podcast'leri

Jean Eugene Robert-Houdin, Yetenekleriyle Bir İsyanı Durduran Modern Sihrin Babası

Jean Eugene Robert-Houdin, Yetenekleriyle Bir İsyanı Durduran Modern Sihrin Babası

Jean Eugène Robert-Houdin, 19. yüzyılda yaşamış bir Fransız sihirbazdı. Diğer şeylerin yanı sıra, Robert-Houdin bugün genellikle modern sihirbazlık tarzının (büyülü numaralar performansı) yaratıcısı olarak kabul edilir ve hatta bazıları tarafından 'modern sihrin babası' olarak adlandırılır. Robert-Houdin, yaşamı boyunca çok başarılı bir sihirbazdı ve bazı eylemleri klasik bile oldu.

Şöhreti o kadar büyüktü ki, 1850'lerde Fransız hükümeti tarafından yeteneklerini kullanarak Cezayir'de bir kabile isyanını bastırmaya yardım etmesi istendi. Bu kesinlikle pek çok sihirbazın övünemeyeceği bir başarıdır.

Erken dönem

Jean Eugène Robert-Houdin, 6 / 7 Aralık 1805'te orta Fransız şehri Blois'te doğdu. Babası bir saatçiydi ve genç Robert-Houdin'in babasının ayak izlerini takip etmesi ve büyüdüğünde aile işine katılması bekleniyordu. Ancak, Orleans Üniversitesi'nde eğitimini aldıktan sonra, Robert-Houdin sihirden büyülendi. Bununla birlikte, bu noktada, büyü Robert-Houdin tarafından sadece bir hobi olarak görülüyordu.

Jean Eugène Robert-Houdin, modern büyülü eğlencenin öncüsü.

Bu arada, Robert-Houdin kariyerine saatçi olarak devam etti. 24 yaşında, ünlü bir Parisli saatçinin kızı Cécile-Églantine Houdin ile evlendi. Bu arada, Robert-Houdin'in profesyonel performanslarından biri sırasında (Robert-Houdin yerel bir sihirbazdan becerilerini profesyonelce performans gösterebilecek noktaya getirmek için yardım almıştı) çift birbiriyle tanıştı. Yeni evli çift daha sonra Robert-Houdin'in kayınpederinin dükkanında çalıştığı Paris'e taşındı.

  • Gelişen Formlar: Şekil Değiştirmeye İlgi Çekici Bir Bakış
  • Bir peri yüzüğüne girmeye cesaretin var mı? Doğaüstünün efsanevi mantar portalları
  • Paracelsus: Toksikolojinin Babası ve Hekimlerin Düşmanı

Büyülü İyileştirmeler

Paris'teyken, Robert-Houdin, sihirbaz arkadaşlarının performanslarına katılarak ve en yeni numaralar ve aletler hakkında bilgi edinmek için sihir dükkanlarını ziyaret ederek bir sihirbaz olarak becerilerini geliştirmeye devam etti.

Buna ek olarak, Robert-Houdin'in bir saatçi olarak uzmanlığı, bir sihirbaz olarak çabalarında da işe yaradı. Robert-Houdin, mekanik uzmanlığını kullanarak, bazıları daha sonra performanslarına dahil edilecek yeni icatlar inşa edebildi.

Robert-Houdin'in yaptığı mekanik icatlardan biri, 1844'te Evrensel Sergi için inşa edilen bir yazı otomatıydı. Bu otomat, Robert-Houdin'e 7000 frank ödeyen P. T. Barnum adlı bir Amerikan sirk impresario'sunun dikkatini çekti. Bu, Robert-Houdin için mutlu bir olaydı, çünkü para, Paris'te açacağı büyülü tiyatro için inşa ettiği bir dizi mekanik parçayı bitirmesine izin verdi.

Maillardet'in resim çizme otomatına bir örnek.

1845 yılı, Robert-Houdin'in Palais Royal'deki yeni büyülü tiyatrosunda sahnelenen bir dizi büyülü performans olan 'Soirées Fantastiques'in ilk çıkışını gördü. Robert-Houdin her performansıyla sunumunu geliştirdi ve kısa sürede Fransız başkentinde tanındı. Bu arada, sonraki sihirbazlar Robert-Houdin'e performanslar sırasında giyiniş biçimleri için teşekkür etmelerini/suçlamalarını sağlayabilir. Robert-Houdin'in zamanında, sihirbazların büyücü cübbesi giymesi adettendi. Ancak Robert-Houdin, bu gelenekten ayrılmaya karar verdi ve bunun yerine resmi gece kıyafetleri giydi.

Robert-Houdin'in Soirées fantezilerini deneyimleyebileceğiniz Paris'teki 11 rue de Valois adlı hatıra plaketi. (CC BY-SA 3.0 )

Büyülü Bir Görev

Zamanla, Robert-Houdin'in ünü Fransa'nın ötesine yayıldı ve sihrini gerçekleştirmek için Avrupa'yı dolaştı. 1855'te son turunu tamamladı, Fransa'ya döndü, sihirbazlık kariyerinden emekli oldu ve Blois dışında bir çiftliğe yerleşti.

Ancak, 1856'da Robert-Houdin, Fransa'ya sihirli becerileriyle yardım etmesi için emekliliğinden çağrıldı. O zamanlar bir Fransız kolonisi olan Cezayir'de, yerel halk Marabouts olarak bilinen Müslüman kutsal adamlar tarafından isyana teşvik ediliyordu. Marabouts, “büyülü” yetenekleri nedeniyle Cezayir'deki yerel kabileler arasında taraftar kazanıyorlardı. Bunlara yılan büyüsü, ateş yürüyüşü ve bardak yeme dahildir. Bu nedenle Fransız yetkililer büyüyle sihirle savaşmaya karar verdiler ve Robert-Houdin'i Cezayirlilere Fransız 'büyüsünün' Marabouts tarafından yapılandan daha büyük olduğunu göstermesi için gönderdiler.

Bu, Jean Eugène Robert-Houdin'in Blois'deki evindeki halka açık "ejderhalar" sergisi. (CC BY-SA 3.0 )

28 Ekim 1856'da 60 Cezayirli reis ve onların maiyeti, Robert-Houdin'in sihir gösterisine katılmaya davet edildi (ya da daha doğrusu, zorlandı). Bu performans, şapkadan gülle ve çiçek çekmek ve boş bir gümüş yumruk kasesini sıcak kahve ile doldurmak gibi birkaç eğlenceli numara ile başladı. Elbette, Robert-Houdin'in gösterisi sadece şefleri eğlendirmek değil, aynı zamanda Fransız sömürgecilerinin istediği gibi onları boyun eğdirmek için korkutmaktı. Böylece kullandığı numaralardan biri de 'Hafif ve Ağır Sandık' olarak bilinir.

Bu numara için seyircilerden birini, kulp için yüzüğü olan bir sandığı kaldırması için sahneye davet etti. Ardından, gönüllüye onu 'zayıflatmak' için bir büyü yaptı. Gönüllü tekrar sandığı kaldırmaya çalıştığında bunu başaramadı. Gönüllünün bilmediği şey, göğsün elektromanyetizma tarafından tutulduğuydu. Ayrıca, gönüllüye elektrik şoku vermek için sandık donatıldı. Elektrik hakkında hiçbir bilgisi olmayan seyirciler bunun bir tür doğaüstü güç olduğuna inanıyorlardı.

  • İncil Kral tarafından Grimoires? Süleyman'ın Sihirli Risalesi ve Süleyman'ın Anahtarı
  • Kadimlerin Büyüsü: Büyü, Lanet ve Sihirden Oluşan Beş İnanılmaz Metin
  • Eski Mısır'da büyü ve batıl inanç

Robert Houdin tiyatrosunda bir bayanın geri çekilmesi.

Bir Sihirbaz Sırlarını Asla Söylemez... Ama Hükümeti Olabilir

Robert-Houdin, Fransız "sihrinin" Marabouts'un yapabileceklerinden çok daha büyük olduğunu göstermeyi başardı. Bir hesaba göre, Fransız yetkililer daha sonra şeflere Robert-Houdin'in doğaüstü güçlere sahip olmadığını, ancak sihir numaralarını yanılsama ve bilim kullanarak yapabildiğini açıkladı. Başka bir kaynağa göre, bir tercümanın yardımıyla şeflere sihirli numaralarını açıklayan Robert-Houdin'in kendisiydi.

Her halükarda, Robert-Houdin kendisini şeflerin çoğuyla iyi ilişkiler içinde buldu ve bunlardan 30'u Fransa'ya bağlılık sözü verdi. Ayrıca, Marabouts sonunda Cezayirliler arasındaki nüfuzunu kaybetti. Fransa'ya döndükten sonra, Robert-Houdin anılarını ve sihir üzerine kitaplarını yazdı. Robert-Houdin 13 Haziran 1871'de öldü.

Öne çıkan görsel: Jean Eugène Robert-Houdin. Fotoğraf kaynağı: Sayfa Kitabı Medyası


Jean Eugene Robert-Houdin, Yetenekleriyle Bir İsyanı Durduran Modern Sihrin Babası - Tarih

Tüm zamanların en imkansız - ve en ölümcül - büyülü illüzyonlarının ardındaki gizemler çözülüyor.

Usta sihirbaz Steve Cohen, nesiller boyu profesyonelleri şaşırtan efsanevi etkileri araştırıyor

New York, NY, Ekim 2012 - Bazı sihir efektleri o kadar gizemli ki, yüzlerce yıldır illüzyonistleri şaşırtıyorlar. Mekanik bir adam bir dünya satranç şampiyonunu nasıl yenebilir? Canlı bir mermi havada nasıl durdurulabilir? Magic'in eski bir tarihi vardır ve bir usta sihirbaz Steve Cohen, bu efsanevi başarıların ve daha fazlasının ardındaki sırları ortaya çıkarmak için bir arayış içindedir.

LOST MAGIC DECODED, 18 Ekim Perşembe günü saat 21:00 ET on HISTORY'de iki saatlik yeni bir özel prömiyerde, Cohen şimdiye kadar tanık olunan en heyecan verici ve şok edici on büyülü illüzyonun izini sürüyor, çözüyor ve diriltiyor. İzleyicileri yüzyıllardır etkisi altına alan antik büyülere, gizli büyülere ve gizemli mekanizmalara erişim sağlıyor. Bu efsanevi etkileri araştırırken, onların zamanlarından nasıl etkilendiklerini ve illüzyonların kendilerinin tarihin akışını nasıl değiştirdiğini ortaya çıkarıyor. Ve ne kadar çok şey keşfederse, sihrin 1000 yıldan daha uzun bir süre önce bir yanılsama uğruna başladığından beri sihirbazların aldığı ölüme meydan okuyan riskleri almaya o kadar yaklaşır.

Tüm zamanların en efsanevi illüzyonlarından bazıları LOST MAGIC DECODED'da hayata döndürülüyor. İçerirler:

· "The Turk", ilk kez 1780'lerde ortaya çıkan ve Ben Franklin, Napoleon ve Edgar Allan Poe gibi dünyanın en büyük zihinlerini şaşırtan büyülü bir tahta satranç oyuncusu. Sadece bir adam "Türk"ün şifresini tamamen çözebildi. Cohen, bu gizemli yanılsamayı hayata döndürmek için günümüz Los Angeles'ında onun izini sürer.

· "Hafif ve Ağır Sandık", modern sihrin babası Jean Eugene Robert-Houdin tarafından Fransız hükümeti tarafından Fransız kolonisi Cezayir'de yeni başlayan bir isyanı bastırmak için çağrıldığında ünlendi. en güçlü isyancı savaşçılar üzerinde kontrol. Cohen, günümüzün güçlü adamını ezici bir vücut geliştiriciden 3 yaşındaki bir çocuğun gücüyle zayıf bir adama dönüştürmek için kendi yöntemini bulmalıdır.

· "The Indian Rope Trick"te, Hintli bir sokak sihirbazı veya fakir, bir sepetten bir ip çıkarır ve küçük oğlunu kaybolana kadar ipe tırmanmaya gönderir. Fakir daha sonra çocuğun peşinden tırmanır, onu gökyüzünde parçalara ayırır ve onu sersemlemiş seyircilerin önünde diriltir. Cohen, bu göz kamaştırıcı kayıp büyü parçasını hayata döndürmenin bir yolunu bulmayı umarak, bugün etkiyi gösterdiği söylenen bir adamın izini sürmek için Kuzey Hindistan'a seyahat ediyor.

· "The Bullet Catch" 15. yüzyılda kaydedilen ilk performansından bu yana en az 12 sihirbaz öldü. Pek çok sihir uzmanının ve tarihçinin - ve hatta kurşun yakalamadan kurtulan bir sihirbazın - tavsiyelerine rağmen Cohen, anlaşılmaz bir şekilde bir kurşun yakalayan ve hikayeyi anlatmak için yaşayan sihirbazların panteonuna katılmaya kararlı. LOST MAGIC DECODED'ın şok edici sonunda Cohen, canlı bir kurşun yakalamaya çalışarak hayatını riske atıyor.

Büyünün büyüleyici tarihini en yüksek kalibreli sihir performansının heyecanıyla iç içe geçiren LOST MAGIC DECODED, tarihin en derin çatlaklarına ve Cohen'in en gizemli sihirli efektlerin bile kaybolduğunu kanıtladığı günümüze geri dönen benzersiz bir roller coaster yolculuğu. yüzlerce yıl sonra sahnelenebilir ve izleyicileri şok edebilir.

Londra'da The Magic Circle tarafından ödüllendirilen Inner Magic Circle'ın Gold Star'lı saygın bir üyesi olan Cohen, dünyanın her yerindeki izleyicileri şaşırttı. Uzun süredir devam eden haftalık programı Chamber Magic, New York'un en iyi saklanan sırlarından ve mutlaka görülmesi gereken tiyatro etkinliklerinden biri olarak sürekli olarak inceleniyor. Performansları arasında zihin okuma, telekinezi, hokkabazlık, akrobatik kart hileleri ve kendi nabzını durdurmayı da içeren bir dizi şaşırtıcı fiziksel numara yer alıyor. İmza numarası olan "Düşün-Bir-İç", onu rastgele seçilen izleyiciler tarafından istendiği gibi tek bir gümüş çaydanlıktan herhangi bir içecek dökerken bulur. Cohen ilk halka açık gösterisini 10 yaşında verdi ve 2012'de, Carnegie Hall'da 2 saatlik kişisel gösterisi Theatre of Wonder'ı sunarken sahnede duruyordu.

LOST MAGIC DECODED, Sharp Entertainment tarafından TARİH için üretilmiştir. Yönetici Yapımcılar Matt Sharp, Peter Greenberg ve Steve Cohen'dir. Carl H. Lindahl, TARİH bölümünün Yürütücü Yapımcısıdır.


Jean Eugene Robert-Houdin, Yetenekleriyle Bir İsyanı Durduran Modern Sihrin Babası - Tarih

Tüm zamanların en imkansız – ve en ölümcül – sihirli illüzyonlarının ardındaki sırlar…'da çözülüyor.

Usta sihirbaz Steve Cohen, nesiller boyu profesyonelleri şaşırtan efsanevi etkileri araştırıyor

New York, NY, 2 Ekim 2012 Bazı büyü efektleri o kadar gizemli ki, yüzlerce yıldır illüzyonistlerin kafasını karıştırıyorlar. Mekanik bir adam bir dünya satranç şampiyonunu nasıl yenebilir? Canlı bir mermi havada nasıl durdurulabilir? Magic'in eski bir tarihi vardır ve bir usta sihirbaz Steve Cohen, bu efsanevi başarıların ve daha fazlasının ardındaki sırları ortaya çıkarmak için bir arayış içindedir.

İçinde KAYIP SİHİR ÇÖZÜLDÜ, iki saatlik yeni bir özel prömiyer 18 Ekim Perşembe saat 21:00 ET HISTORY'de Cohen, şimdiye kadar tanık olunan en heyecan verici ve şok edici on büyülü illüzyonun izini sürüyor, şifrelerini çözüyor ve yeniden canlandırıyor. İzleyicileri yüzyıllardır etkisi altına alan antik büyülere, gizli büyülere ve gizemli mekanizmalara erişim sağlıyor. Bu efsanevi etkileri araştırırken, onların zamanlarından nasıl etkilendiklerini ve illüzyonların kendilerinin tarihin akışını nasıl değiştirdiğini ortaya çıkarıyor. Ve ne kadar çok şey keşfederse, sihrin 1000 yıldan daha uzun bir süre önce bir yanılsama uğruna başladığından beri sihirbazların aldığı ölüme meydan okuyan riskleri almaya o kadar yaklaşır.

Tüm zamanların en efsanevi illüzyonlarından bazıları LOST MAGIC DECODED'da hayata döndürülüyor. İçerirler:

  • İlk kez 1780'lerde ortaya çıkan ve Ben Franklin, Napoleon ve Edgar Allan Poe gibi dünyanın en büyük zihinlerini şaşırtan büyülü bir tahta satranç oyuncusu 'Türk,'. Cohen, bu gizemli yanılsamayı hayata döndürmek için günümüz Los Angeles'ında onun izini sürüyor.
  • “Hafif ve Ağır Sandık”, modern sihrin babası Jean Eugene Robert-Houdin tarafından Fransız hükümeti tarafından Fransız kolonisi Cezayir'de yeni başlayan bir isyanı bastırmak için çağrıldığında kolayca başarabileceğini göstererek ünlendi. en güçlü isyancı savaşçılar üzerinde tam kontrol. Cohen, günümüzün güçlü adamını ezici bir vücut geliştiriciden 3 yaşındaki bir çocuğun gücüyle zayıf bir adama dönüştürmek için kendi yöntemini bulmalıdır.
  • 'Indian Rope Trick' adlı filmde, Hintli bir sokak sihirbazı veya fakir, bir sepetten bir ip çıkarır ve küçük oğlunu kaybolana kadar ipe tırmanmaya gönderir. Fakir daha sonra çocuğun peşinden tırmanır, onu gökyüzünde parçalara ayırır ve hayrete düşen seyircilerin önünde diriltir. Cohen, bu göz kamaştırıcı kayıp büyü parçasını hayata döndürmenin bir yolunu bulmayı umarak, bugün etkiyi gösterdiği söylenen tek adamın izini sürmek için Kuzey Hindistan'a gider.
  • 15. yüzyılda kaydedilen ilk performansından bu yana “The Bullet Catch”'de en az 12 sihirbaz öldü. Birçok sihir uzmanı ve tarihçisinin tavsiyelerine ve hatta kurşun yakalamadan kurtulan bir sihirbazın — tavsiyelerine rağmen Cohen, anlaşılmaz bir şekilde kurşunu yakalayan ve hikayeyi anlatmak için yaşayan sihirbazların panteonuna katılmaya kararlıdır. LOST MAGIC DECODED'ın şok edici sonunda Cohen, canlı bir kurşun yakalamaya çalışarak hayatını riske atıyor.

Büyünün büyüleyici tarihini en yüksek kalibreli sihir performansının heyecanıyla iç içe geçiren LOST MAGIC DECODED, tarihin en derin çatlaklarına ve Cohen'in en gizemli sihirli efektlerin bile kaybolduğunu kanıtladığı günümüze geri dönen benzersiz bir roller coaster yolculuğu. yüzlerce yıl sonra sahnelenebilir ve izleyicileri şok edebilir.

Londra'da The Magic Circle tarafından ödüle layık görülen Inner Magic Circle'ın Gold Star ile saygın bir üyesi olan Cohen, dünyanın her yerindeki izleyicileri şaşırttı. Uzun süredir devam eden haftalık programı Chamber Magic, New York'un en iyi saklanan sırlarından ve mutlaka görülmesi gereken tiyatro etkinliklerinden biri olarak sürekli olarak inceleniyor. Performansları arasında zihin okuma, telekinezi, hokkabazlık, akrobatik kart hileleri ve kendi nabzını durdurmayı da içeren bir dizi şaşırtıcı fiziksel numara yer alıyor. İmza numarası olan “Bir-Bir-Drink”, onu rastgele seçilmiş izleyiciler tarafından istendiği gibi tek bir gümüş çaydanlıktan herhangi bir içecek dökerken buluyor. Cohen ilk halka açık gösterisini 10 yaşında verdi ve 2012'de, Carnegie Hall'da 2 saatlik kişisel gösterisi Theatre of Wonder'ı sunarken sahnede duruyordu.

KAYIP SİHİR ÇÖZÜLDÜ Sharp Entertainment tarafından TARİH için üretilmiştir. Yönetici Yapımcılar Matt Sharp, Peter Greenberg ve Steve Cohen'dir. Carl H. Lindahl, TARİH bölümünün Yürütücü Yapımcısıdır.


Amerikan Deneyimi

London, Jack, Mr. and Mrs., portre fotoğrafı, 1906 ve 1916, Prints & Photographs Division, Arnold Genthe Collection, LC-G3999-0049-A (b&w cam neg.), Library of Congress

Jack London ve Harry Houdini, yirminci yüzyılın başlarındaki en dikkat çekici Amerikalılardan ikisiydi. 1915'te Şükran Günü'nden hemen önce tanıştıklarında çabucak arkadaş olmaları, önemli benzerlikleri göz önüne alındığında şaşırtıcı değil. Her ikisi de mütevazi bir arka plandan zenginlik ve şöhret kazanmak için gelmişlerdi, her iki adam da cesaretleri, erkeklikleri ve itici enerjileriyle dikkat çekiyordu ve her ikisi de kendi yollarıyla zamanlarının fark edilir bir şekilde önünde kalarak yaşlarını somutlaştırmayı başardılar. Ancak 1915'teki o kader gününde, geleceklerinin ne getireceğini bilseler şok olurlardı: Londra bir yıl içinde ölecekti ve Houdini'nin dul eşiyle bir ilişki sürdürmesinden kısa bir süre sonra ölecekti.

San Francisco'da doğan Jack London, başından beri ilginç bir hayat sürdü. Biyolojik babasının kim olduğu bilinmiyor, ancak o daha bebekken annesi Flora Wellman, John London adında bir İç Savaş gazisi ile evlendi. Bay Area'yı dolaştıktan sonra aile, Jack'in ortaokulu bitirdiği Oakland'a yerleşti. Ama çok geçmeden huzursuz bir ruh sergiledi. On dokuz yaşında liseye gitmek için dönmeden önce, dünyayı çoğu erkeğin hayatında gördüğünden daha fazla gördü. İster San Francisco Körfezi'nde istiridye korsanlığı yapıyor, ister fok avlamak için Pasifik'e yelken açıyor ya da Kelly'nin İşsizler Ordusu ile ülke çapında hobo yapıyor olsun, Londra'nın genç maceraları daha sonraki edebi çabaları için bol malzeme sağladı. Ayrıca ilerici siyasete ilgi gösterdi ve işçi adına yaptığı ateşli sokak köşesi hitabı için "Oakland'lı Sosyalist Çocuk" lakabını kazandı.

1899'da -Ehrich Weiss'in büyük vodvillere girdiği yıl- Jack London, Yukon bölgesindeki maceralarına dayanan bir dizi makaleyi "Overland Monthly"de yayınlamaya başladı ve mecazi anlamda altın madalya kazandı. 1903'te "Vahşetin Çağrısı"nın yayınlanmasıyla Londra, Amerika'nın en popüler yazarlarından biri haline geldi ve kariyeri boyunca sürekli kısa öyküler, romanlar ve kurgusal olmayan makaleler çıktısıyla pekiştirilen bir statü oldu. Ve Houdini'nin büyüyü aşması gibi, Londra da edebiyatın ötesinde bir ün kazandı. Bu görünürlüğü, sosyalizm ve kadın eşitliği gibi inandığı ilerici nedenleri ilerletmek için kullanacaktı.

Londra'nın kalıcı popülaritesi, en azından kısmen, dürüstlüğüne atfedilebilir, okuyucuları her zaman, çalışmalarının, yalnızca sürdürdüğü sıra dışı yaşamın bir uzantısı olduğunu hissettiler. Charmian ile olan ilişkisi mükemmel bir örnek. Londra'nın 1900'de Bess Maddern ile ilk evliliği, iki sevgili kızı üretti, ancak mutlu bir birliktelik olmadı. Kendinden beş yaş büyük özgür ruhlu Charmian Kittredge ile bir ilişkiden sonra Londra, Bess'ten boşandı ve 1905'te "Eş Kadın" ile evlendi. O andan itibaren, Charmian'ın maceracı ruhu ve ilerici fikirleri onu Londra için mükemmel bir arkadaş yaptı ve birçok kadın karakteri için model oldu. İster Güney Pasifik çevresinde iki yıl boyunca yelken açsın, isterse Kuzey Kaliforniya'da olağanüstü Beauty Ranch'lerini inşa etsin, Londralılar benzersiz bir şekilde mükemmel bir çift oluşturdular.

Jack ve Charmian, Houdini ile ilk kez 1915'te tanıştılar. Her zaman ünlü edebi şahsiyetlerle omuz omuza olmaya hevesli olan Houdini, Orpheum'daki bir gösteriden sonra, o ve Bess Londralılarla tanıştırıldığında çok sevindi. İki çift o kadar iyi anlaştılar ki sonraki üç günü birlikte geçirdiler ve yoğun programları izin verdiğinde tekrar görüşmeyi planladılar. Ama öyle olmayacaktı, çünkü Jack neredeyse tam bir yıl sonra böbrek hastalığından öldü. Ancak Houdini ve Charmian temas halinde kaldılar ve 1918'de bir süre romantik bir ilişkiye girdiler. Bu, Houdini'nin evlilik yemininden saptığı tek zaman olabilir.

Houdini biyografisi yazarı Kenneth Silverman tarafından ikna edici bir şekilde yeniden kurgulanan ilişkilerine dair kanıtların çoğu, Charmian'ın günlüklerindeki kısa girişlerden geliyor. Charmian, New York'ta yaşarken, 1918'de birkaç haftadan fazla bir süre önce, Houdini'nin vatansever I. Charmian, birbirlerini birkaç kez gördükten sonra Houdini'nin "beni daha çok sarsacak" bir "açıklama" yaptığını yazdı. Kısa bir süre sonra samimi oldular. Houdini'nin bir ziyaretinin "beni derinden harekete geçirdiğini" ve görünüşe göre onun da aynı şeyi hissettiğini, "Sana kızgınım" ve "Her şeyimi sana veriyorum" diye yazdığını yazdı. Baştan sona, ona dönüşümlü olarak "Büyü", "Sihirli Adam" veya "Sihirli Aşık" olarak atıfta bulunur.

Göründüğü kadar yoğun, bağlılıkları uzun sürmedi. Londra'yla evliliği açık cinsel deneyleri içeren "Yeni Kadın" Charmian, başka erkeklerle görüşmeyi asla bırakmadı. Silverman'ın yazdığı gibi, "Aşktaki amacı ne olursa olsun, ahlakçı Houdini yaptığı şeye sinmiş görünüyor." Arkadaşlarına "özel işlerimde zorlandığımı" yazdı ve görünüşe göre Charmian ile sonraki randevularından vazgeçti. Hayatının geri kalanı için ara sıra telefon ve mektup alışverişinde bulunacaklardı, ancak görünüşe göre ilişkiye asla devam etmediler. 1926'da ölümünü duyduktan sonra, Charmian günlüğüne şöyle yazdı: "Pişmanlıkla karıştırıldım... Onun güzel profil resmini büyüteçle tarıyorum. Sihirli Sevgilim için üzgünüm - öldü."


Harry Blackstone Sr.

[su_spoiler title=”TIKLAYIN Harry Blackstone Sr.” hakkında daha fazla bilgi edinin]Blackstone, Howard Thurston ve Harry Kellar gibi zarif selefi sihirbazların modundaydı. Gösteri sırasında sık sık beyaz kravat ve kuyruk takardı ve büyük yanılsamalar ve oldukça büyük bir üniformalı erkek ve kadın asistan kadrosuyla seyahat ederdi. Birkaç yıl boyunca Midwest'i gezdi, genellikle gün boyunca film gösterimleri arasında sahne aldı.
Blackstone, bir çukur orkestrası ve “Who,” “Ben Bildiğini Biliyorum,” ve ” gibi dönemin cıvıl cıvıl ezgileri eşliğinde sunduğu büyük sahne şovunun büyük bölümünde sessiz kaldı. 8220Çin Mahallesi.”
Özellikle etkili yanılsamaları arasında, bir kanepede yatan ve üzeri tüylü bir örtüyle kaplı bir kadının havada süzülüyormuş gibi göründüğü ve sonra Blackstone örtüyü çekerken gözden kaybolduğu bir yanılsamaydı. Başka bir illüzyonda, bir kadın birçok parlak, berrak, boru şeklindeki akkor ampulün önünde bir dolaba girdi. Sihirbaz, dolabın delikli önünü aniden geriye doğru ittiğinde, kutunun yazı tipindeki deliklerden delinmiş gibi görünüyordu (kan donduran çığlığı eşliğinde). Ardından kabin döndürüldü, böylece seyirci, bayanın kör edici iplikler tarafından kazığa çakıldığını görmüş gibiydi.
“Bir kadını yarı yarıya kesmek”, aşağı açılır bir kol üzerine monte edilmiş yaklaşık üç ila dört fit çapında devasa bir elektrikli dairesel testereyi içeriyordu. Blackstone, bir kereste parçasını gürültülü bir şekilde keserek cihazın etkinliğini kanıtladı. Daha sonra, orta kısmına geniş metal kısıtlamalar yerleştirildiği için, testere masasına tam görünümde bir gossamer kaplı asistan yerleştirildi. Bıçak vızıldadı ve (tahtanın?) yırtılma sesi duyulduğunda, kadın çığlık attığında ve dönen bıçak tarafından parçacıklar saçıldığında, vücudundan geçiyormuş gibi göründü. bıçak durduruldu ve tabii ki zarar görmeden ayağa kalktı.[/su_spoiler]


6. Jasper Maskelyne

"Güçlü sahne ışıklarının odağında durabilseydim ve benden sadece orkestra çukurunun genişliğiyle ayrılmış dikkatli ve rahatsız olmayan izleyicileri aldatabilseydim, o zaman kesinlikle bir mil veya daha fazla uzaktaki Alman gözlemcileri aldatmanın yollarını bulabilirdim." Bu Maskelyne'in kendisinden bir alıntı değil, onun hakkında yapılmış bir filmden, 2001's 8217'ler Savaş İllüzyonisti. Ancak başarılarının ruhunu yakaladı, özellikle de gerçek olmayanları. II. Dünya Savaşı sırasında, Normandiya işgalini başarılı kılan ve Kuzey Afrika'yı Mihver'den kurtarmaya yardım eden yenilikçi "gözetleme için sahte ordu" tekniğini mükemmelleştirdi. Ardından, Alman gece bombardımanlarını bozan bir yanıp sönen ışık sistemi icat ettiğini iddia ederek başarılarını komik bir şekilde abarttı. Şimdiye kadar onunla ilgili sadece bir film olması çok yazık.


Tarihin Akışını Şekillendiren 5 Sihirbaz

Sihirbazları düşündüğünüzde, büyük ihtimalle “badass” beyninize gelen ilk sıfat değildir. Belki "yasal dolandırıcı" veya "yaratıcı yalancı" olabilir ama fena değil. Yine de, yıllar boyunca sadece bu tanıma uymayan, aynı zamanda tarihin akışını yönlendirmeye yardımcı olan sihirbazlar olmuştur.

Fransız Sihirbaz Bir Devrimi Mıknatısla Durdurdu

Tarih boyunca, dünya isyanlarla hemen hemen aynı şekilde uğraştı: isyancıları bir Quentin Tarantino filmi olarak nitelendirmek için yeterli kurşunla doldurmanın denenmiş ve gerçek yöntemi. Ancak 1856'da bir Cezayir ayaklanması çıktığında, III. Napolyon ülkedeki huzursuzluğu tam bir isyana yükseltmek istemediğine karar verdi. Bu yüzden asker göndermek yerine sihirbaz bir adam gönderdi.

Jean Eugene Robert-Houdin artık “modern sihrin babası” olarak biliniyor ve sanatını sokaklardan ve büyük tiyatrolara taşımaktan sorumluydu. Fransızlar, muhtemelen, meşaleli spot ışığıyla gökyüzüne yansıtılan bir silindir şapkanın görüntüsü olan Magician-Signal yoluyla, onu harekete geçirdiğinde emekliliğinin tadını çıkarıyordu. Bakın, ne Batman ne de ampuller daha icat edilmemişti, o yüzden burada sadece tükürüyoruz.

Cezayir'deki çatışmanın kaynağı, halkı Fransız işgaline karşı isyana ikna etmek için aldatma ve illüzyon kullanan kutsal adamlar, sözde merabout'lardı. İnsanları, görevlerinin Allah tarafından ilahi bir onaya verildiğine inandırmak için yılan büyüleme, ateşte yürüme gibi hileler yaptılar. Bu yüzden Robert-Houdin'den Cezayir vatandaşlarına Fransız büyüsünün marabout büyüsünden çok daha kötü olduğunu kanıtlaması istendi. Bunun düşmanca bir ayaklanmayla başa çıkmanın garip bir yolu olduğunu düşünebilirsiniz ve kesinlikle haklısınız. Ama işe yaradı.

Robert-Houdin bir sahne kurdu ve dünyaca ünlü rutiniyle kalabalığın gözlerini kamaştırdı. Güçlü bir adamı "bir kadın kadar zayıf" yapabileceğini iddia ettiğinde, şovun sonunda vurucu geldi. Bunu söyledi, çünkü o sırada birisini cinsiyetçi bir karşılaştırmayla tehdit etmek görünüşte cehennem gibi şok edici.

"Bir sonraki numaram için ailen hakkında ırkçı yorumlar yapacağım."

Daha sonra yere küçük bir metal kutu koydu ve iri yarı bir gönüllüden onu kaldırmasını istedi ve bunu minimum çabayla yaptı. Ancak Robert-Houdin sihirli kelimeleri söyledikten sonra, adam kutuyu hareket ettiremez hale geldi. Bu küçük Fransız'ın onu liderlerinin önünde utandırmasına çok sinirlendi, gerçekten şansını denedi ama sonunda acı içinde çığlık attı ve gözyaşları içinde sahneden kaçtı. Robert-Houdin kutuyu aşağıda tutmak için sahnenin altına bir elektromıknatıs yapmakla kalmamış, aynı zamanda kulplardan elektrik şoku verecek şekilde donatmıştı.

Kısa bir süre sonra, maraboutlara bunu nasıl yaptığını bildiren haber gönderdi ve onlar o kadar etkilendiler ki onu onurlandırdılar ve Fransa'ya teslim oldular.

Bir Sokak Sihirbazı Yanlışlıkla Küresel Ticaret Pazarında Devrim Yarattı

Hepimiz ara sıra küçük liflere söyleriz - cehennem, çoğu sihirbaz bu şekilde geçimini sağlar. Bununla birlikte, gerçekten harika olanlar, bu konuda önde olanlardır. Bunu ilk söyleyenin o olup olmadığından emin değiliz, ancak Teller genellikle “Büyü, yalan söyleyip insanlara yalan söylediğini söylediğin bir sanattır” sözüyle anılır. Seyirciler gerçek bir büyüye tanık olmadıklarını biliyorlar ama yine de gözleri ve kulakları onlara aksini söylüyor.

Bununla birlikte, Sihirbazın El Kitabında bahsetmeme eğiliminde oldukları bir şey, gerçek güçlere sahip olduğunuzu iddia ederseniz, yanlışlıkla dünyanın en güçlü iki ulusunun küresel ekonomisini değiştirebilecek bir keşif yapabileceğinizdir. Hepimiz oradaydık.

Johann Böttger, 1700'lerin başında yaşayan genç bir sihirbaz ve kimyagerdi. Bir genç olarak, simyaya, özellikle de kurşunu altına çevirme çalışmasına takıntılı hale geldi. Ama bunu gerçekten yapamayacağını anlayınca "boşver" dedi ve yapabilirmiş gibi davranmaya karar verdi. On dokuz yaşındayken, kalabalığı gümüşü altına dönüştürebileceğine ikna etmek için el çabukluğu kullanarak sokakta performans göstermeye başladı. Ne yazık ki, Saksonya Kralı iddialarının rüzgarını yakaladı ve genç şarlatanı sırrını açığa vurana kadar hemen “ev hapsine” aldı.

Doğrama bloğuyla bir randevudan kaçınmak için çaresiz kalan Johann, simyanın var olmayan sırrını gerçekten keşfetmeye çalışmak için yıllarca çalıştı. Sorunun formülde değil, kullandığı ekipmanda olduğunu düşündü. Sürecin çalışması için daha fazla ısı kullanması gerektiğine karar verdi ve odağını ısıya dayanıklı kil yapmaya kaydırdı. Başka bir "ev misafiri" olan Ehrenfried Walter von Tschirnhaus'un yardımıyla hem çizilmeye karşı dayanıklı hem de hassas olan daha sert, daha ince bir kil geliştirdi. Kısacası, yanlışlıkla porseleni keşfetti.

O zamanlar Çin, bu prestijli ürün üzerindeki tekelini tek başına kontrol ediyordu, bu yüzden onu yapmanın sırrı çok değerliydi. Keşfi, kralın mali krizini sona erdirdi, ticaret dünyasındaki güç dengesini değiştirdi ve aynı zamanda kendi cildini kurtardı.

Ve şimdi dünya kelimenin tam anlamıyla onun işine sıçıyor.

Nazilerle Başa Çıkan Bir Aldatma Uzmanları Ordusu

Nazilerin kötü olduğu konusunda hemfikir olduğumuzdan oldukça eminiz. Onları kameraya vurmanın en iyi düzeltici eylem yolu olup olmadığı konusunda spekülasyon yapmıyoruz, ancak bunlarla başa çıkmanın daha iyi yolları olabileceğini söyleyeceğiz. Örneğin, İkinci Dünya Savaşı versiyonunu oluşturabilirsiniz. Yenilmezler ve çıldırdıklarını düşünmeleri için onları kandırın. Kendinize gerçek bir şey olan Hayalet Ordu gibi bir şey bile diyebilirsiniz.

Resmi olarak 23. Karargah Özel Birlikleri olarak bilinen Hayalet Ordu, 1944'ten 1945'e kadar 20 savaş alanı aldatmacası gerçekleştirdi. 23. birliğin bireysel üyeleri, gerçek sihirbazlar, ama kahretsin, çıkardıkları şey oldukça fazla sihirdi. Çoğunlukla aktörler, sanatçılar ve mühendislerden oluşan Alman kuvvetlerini Müttefik ordularının göründükleri yerde olmadığına ikna ettiler.

Dürüst olmak gerekirse, bu ünitenin başardığı müthiş şey bir kitabı doldurabilir ve öyle de oldu. 1944'teki ilk görevleri düşman topraklarına girmek, bir tuzak topçu sahası kurmak ve saldırıya uğramayı beklemekti. Ve sıfır zayiatla işe yaradı. Düşmanı birliklerin geri kalanından uzaklaştırmak için Almanya genelinde tamamen lastik tanklardan oluşan bir orduyu geçit töreni yaptılar. Bu, gerçek ordunun Ren Nehri'ni güvenli bir şekilde geçmesine ve kafası karışmış Nazilerden geriye kalanları yok etmesine izin verdi.

Atlantik / Ulusal Arşivler

Bu kelimenin tam anlamıyla şişme oldu. Şaka değil - aslında öyleydi.

Çığlık atan talim çavuşlarıyla birlikte hareket eden bir grubun sesini kaydederek ve hareket ederken yüksek sesle yayınlayarak yanılsamayı geliştirdiler. Daha sonra Nazi radyo frekanslarına müdahale etmekten ve taklit etmekten sorumlu bir alt bölüm oluşturdular. Hayalet Ordu'nun savaş sırasında yaratıcılık ve aldatma yoluyla on binlerce hayat kurtardığı tahmin ediliyor.

Bu sihir değilse, ne olduğundan emin değiliz.

Amerika'nın İlk Siyah Ünlüsü Bir Sihirbazdı

Bir şeyle hatırlanmak istiyorsan, bir şeyi başkaları yapmadan önce yap. Ayda yürü, siyahi bir Başkan ol ya da Atlantik'i geçen bir kadın ol. Tamam, muhtemelen onları kaçırdın, ama sen anladın.

Richard Potter için, köleliğin hala yasal olduğu bir dönemde, ilk siyah ünlü olacaktı. Ve bunu parlak bir sihirbaz olarak yaptı.

Bir plantasyonda doğan Potter, ünlü bir sihirbaz, vantrilok ve hipnotistti. John Rannie adında bir İskoç sihirbaz olan akıl hocası ile sadece on yaşında performans göstermeye başladı. 1811'de tek başına gitti ve yetenekleriyle kalabalıkları büyülemeye devam etti.

Her gösteriden kazandığı akıl almaz miktarda paraya rağmen, Potter şöhret yolunda hala zorluklarla karşı karşıya kaldı. Aslında Charleston'da sahne almaktan caydırıldı çünkü bölgenin politikacıları ve gazeteleri, özgür, okuryazar, kendine güvenen bir siyah adamın kölelerini isyana teşvik edebileceğinden endişeliydi. O ve karısı, Mobile, Alabama'da tur sırasında kasabanın otellerinde kalmaları bile yasaklandı.

Vazgeçmek yerine, Potter on iki gece Alabama'da kaldı ve gösteri gelirinde binlerce dolar topladı. Ve eğer bu yeterince cesur değilse, kendisini “Kara Yankee” olarak tanıtırken bunu yaptı.

Gösteri dünyasındaki varlığı, Amerika'daki tüm sanatçıların ve özellikle Afrikalı Amerikalıların imajlarının iyileştirilmesine yardımcı oldu. Tarihin bu döneminde, sahne sanatçıları, her türlü sahne eylemini “uygun olmayan” bir kariyer olarak gören toplumun geri kalanı tarafından aşağılandı. Bu, karşılaştığı zorluklarla birleştiğinde, başarı düzeyini küçük bir mucize haline getiriyor. Amerikan rüyasının canlı bir örneği olarak duruyordu ve bugün bile sanatçıları etkiliyor.

Bir Fransız Sihirbaz Daha Film Endüstrisinde Devrim Yaptı

Günümüz kültüründe film yapımcıları en önemli hikaye anlatıcılarımızdan biri haline geldi. onsuz hayat nasıl olurdu Yıldız Savaşları, Yenilmezler, veya köpekbalığı? Kahretsin, muhtemelen. Ya da belki harika, sonuncusu göz önüne alındığında.

Bir adam, filmlerdeki özel efektlerin temelini attığı ve dünyanın gördüğü ilk bilim kurgu filmlerini yarattığı için minnettarlığımızı hak ediyor ve adı George Méliès.

Méliès kendisi için oldukça iyi durumdaydı ve hatta kendi sihir tiyatrosuna sahipti. Ancak Lumière kardeşlerin yeni projektörünü görmek için bir sinematografi gösterisine davet edildiğinde, film fikrinden büyülendi. Kardeşler ona bir kamera satmayı reddettiğinde, kendi kamerasını yaptı. Ama takıntısı burada bitmedi. tiyatrosunu sattı ve Avrupa'daki ilk film stüdyosunu kurdu. Ancak en büyük başarısı tesadüfen keşfedildi.

Méliès ve ekibi bir film çekerken kamera kayıt yaparken sıkıştı. Filmi geliştirmek için geri döndüğünde, kayıttaki kesintinin bir sahnenin diğerine “dönüştürülmesine” yol açtığını görünce şok oldu. Temel olarak, "durdurma hilesi"nin ilk kullanımını keşfetti ve geliştirdi:


Theodore Annemann

Dikkat çeken bir diğer karakter ise Theodore Annemann olmalı. Performans tarzı doğrudan ve gizemliydi ve şeytani yöntemi ve kurşun yakalama için çekici sunumu büyüleyiciydi. Bunlardan bahsetmek mümkün çünkü Bay Annemann'ın bu ölüme meydan okuyan başarısını sergilediği gerçek görüntüler var ve kullandığı yöntemlerin belgelerine sahibiz (Link in Ask Alexander). Annemann'ın, Orville Meyer tarafından kendisine verilen fikirlerden geliştirdiği yöntemi, ödünç alınan silahları kullanması ve bu varyasyonları her zaman kullanmamasına rağmen seyircilere silahı ateşlemesi konusunda cüretkardı. İşte feat ile ilgili el yazmasının tanıtımı:

Pratik icracılar, elbette av tüfeği hariç her türlü silahın kullanılabileceğini anladıklarında burada açıklanan yöntemlerin üstünlüğünü hemen fark edeceklerdir. Tabanca ya da tüfek - hiç fark etmez. Sadece bir tane kullanıldığı için silah değişimi yoktur. Oyuncunun silahı önceden görmesi, hatta ne tür bir silah kullanılacağını bilmesi bile gerekli değildir. Ayrıca, sahte veya hazır mermi ya da başka herhangi bir şey gerekmediğinden, kullanılan tüm malzemelerin sınırsız denetimine izin verecek TEK yöntemdir.

Feat, esas olarak sunum ve performans gösterdiği insanları kontrol etme becerisine dayanıyordu. Ayrıca, sahadaki uzmanların yakalanan mermiyi incelemesine izin veren adli balistikten yararlandı ve mermi üzerindeki tüfeğin kullanılan silahla tutarlı olduğundan ve izleyicinin işaretinin hareketinden biraz farklı olsa da hala orada olduğundan emin oldu. Bununla birlikte, yöntem oldukça yüzsüzdür ve sanatçıyı silahı ateşleyen kişiye çok fazla güvenmeye zorlar. Sonuç olarak, Annemann'ın dışarıda gerçekleştireceği başarıdan önce çok endişeli ve sinirli olduğu biliniyordu. Daha sonra, Annemann bir tiyatro angajmanı için rezerve edildi ve bu sefer içeride gerçekleştirilen kurşun yakalamayı öne çıkaracaktı, bu da yargılamalara çeşitli kısıtlamalar ekleyen bir koşuldu. Ancak, zihinsel sağlık sorunları olan Annemann, planlanan performanslarından kısa bir süre önce intihar ettiğinden, bu başarı asla gerçekleşmeyecekti. Düzenli olarak kurşun yakalama hayaletinin bu trajedi ile bir ilgisi olup olmadığı merak ediliyor.


Jean Eugene Robert-Houdin, Yetenekleriyle Bir İsyanı Durduran Modern Sihrin Babası - Tarih

Jean- Eugene-Robert-Houdin-

(7 Aralık 1805 – 13 Haziran 1871)

"Bir sihirbaz, yalnızca bir sihirbaz rolünü oynayan bir aktördür."

Jean, Blois Fransa'da bir saatçinin çocuğu olarak dünyaya geldi. Babası Robert'ın avukat olmasına kararlıydı. Robert bir saatçi olmaya kararlıydı. Kısa bir süre için bir hukuk bürosunda katip olarak çalıştı ve zamanının çoğunu büroda yazmak ve kopyalamak yerine mekanik nesnelerle uğraşmakla geçirdi. Çırak saatçi olduğu babasına geri gönderildi.Saat yapmayı asla bırakmadı ve Gizemli Saat'in icadıyla anılıyor.

1820'lerde parasını biriktirerek Ferdinand Berthoud tarafından yazılan 2 sütunluk bir kitap seti olan Saatçilik Üzerine İnceleme'yi satın aldı. Eve döndüğünde kaderin bir cilvesinde keşfetti

Para biriktirdiği kitaplar değil, Bilimsel Eğlenceler adlı sihir üzerine 2 ciltlik bir set.

Kitaplarda hata vardı. Numaranın arkasındaki prensibi açıkladılar ama numaranın nasıl yapılacağını açıklamadılar. Modern sihrimizin, internetin faydası olmadan. Robert yerel bir panayır ve parti sihirbazı olan Blois'ten Maous'tan ders almaya gitti (Blois'ten Maous, partilerde performans göstermediği zamanlarda ayak doktoruydu).

Jean el çabukluğunu ve el becerisini öğrendi ama öğrendiği en önemli ders tekrar ve disiplindi. Birçok sihirbazı araştırdım ve sabit bir tema, asla ticaretlerinden yoksun olmadıklarıdır. Eğer bir kart sihirbazıysa, onları birlikte çalıştıkları bir deste olmadan asla göremezsiniz.

Jean ayrıca kişinin tutkularının peşinden giderken bile para kazanmanın çok önemli olduğunu öğrendi. Bir saatçi dükkanı açtı ve boş zamanlarında sahne aldı.

Jean, Josephe Cicle Houdin ile tanıştı ve evlendi. Soyadını aldı ve 1830'da Robert-Houdin'ini tireledi. Jean'in babasının saatçilik dükkanında çalıştığı Paris'e taşındılar ve Rue Richelieu dükkanında bir grup sihirbaz buldu.

Mekanizma sevgisiyle, şarkı söyleyen bir kuş yaratan otomatlara, ip üzerinde bir dansçıya ve yazıp çizen bir otomata duyduğu ilgiyle evlendi. Bu daha sonra P.T.'ye satıldı. Barnum.

Mühendislik bilgisini kullanarak inanılmaz sahne dekorları yarattı ve eylemlerinde karakter konusu gerilimi ve çözünürlüğü yaratan sihirden hikayeler yarattı.

Sahne dekorları, sadece güzel değil, aynı zamanda bir tencerede büyüyen bir portakal ağacından oğlunun havaya kaldırılmasına kadar hikayeler anlatan yanılsamalar yaratan mühendislik harikalarından başka bir şey değildi.

Onun eylemleri ve sihirden bir anlatı oyunu yaratma yeteneği, sihrin bu güne kadar yapılma şeklini değiştirdi. Sihir, yüksek eğlence haline gelmişti ve bir sihirbazın özel güçler talep etmesinin bir yolu değildi. Büyü, hayranlık uyandırmak ve sevindirmek içindi. Darwin ve akıl çağıydı ve Houdin'in büyüsü, batıl inanç değil, çağın bilim ve mühendisliğinde oynadı.

Bu noktayı daha da kanıtlamak için daha önce sihirbazların giydiği gibi giyinmedi. Garip sembollerle işlenmiş uzun elbiseler yok. Seyircilerinin yapacağı gibi giyindi. Palto, silindir şapka ve eldivenler

İlk gösterisi onun tahminine göre bir felaketti. 3 Temmuz 1845'te “Soirees Fantastiques”i seslendirdi.

Sinir krizinin eşiğindeyken bir arkadaşına başarısızlığını anlattı. Arkadaşı onunla hemfikirdi. Aptalca ve gülünçtü. Bu sertlik, Jean'e tekrar denemesi için arkadan tekme atmasını sağladı.

Jean, hem yeni ve şaşırtıcı illüzyonların mucidi olarak hem de sihir numaralarını diğer sihirbazlara satarak muazzam bir başarı elde etti. Hikâye yaratmak için hileler üzerine inşa edilmiş hilelere sahip olma tarzı, bu güne kadar hala kullanılmaktadır. Zamanının ve hemen sonrasındaki diğer sihirbazlar üzerindeki etkisi göz ardı edilemez. En ünlüsü, 1891'de soyadını alan Houdini'dir.

İlginç bir şekilde, 48 yaşında emekli olduktan sonra değil, üçüncü Napolyon tarafından Cezayir'deki bir kabileyi pasifize etmek için büyüsünü kullanması için çağrıldı.

Daha önce Hugo adında bir film izlediyseniz, film hakkında sizi düşündüren birkaç şey duymuş olabilirsiniz. İşte neden. 1888'de ölümünden sonra, dul eşi tiyatrosunu Georges Melies'e sattı. Kendisi bir sihirbaz, ancak tarih onu çoğunlukla film yapımına katkılarından ve stop motion efektlerine öncülük etmesinden dolayı hatırlıyor.

Jean- Eugene-Robert-Houdin-

(7 Aralık 1805 – 13 Haziran 1871)

"Bir sihirbaz, yalnızca bir sihirbaz rolünü oynayan bir aktördür."

Jean, Blois Fransa'da bir saatçinin çocuğu olarak dünyaya geldi. Babası Robert'ın avukat olmasına kararlıydı. Robert bir saatçi olmaya kararlıydı. Kısa bir süre için bir hukuk bürosunda katip olarak çalıştı ve zamanının çoğunu büroda yazmak ve kopyalamak yerine mekanik nesnelerle uğraşmakla geçirdi. Çırak saatçi olduğu babasına geri gönderildi. Saat yapmayı asla bırakmadı ve Gizemli Saat'in icadıyla anılıyor.

1820'lerde parasını biriktirerek Ferdinand Berthoud tarafından yazılan 2 sütunluk bir kitap seti olan Saatçilik Üzerine İnceleme'yi satın aldı. Eve döndüğünde kaderin bir cilvesinde keşfetti

Para biriktirdiği kitaplar değil, Bilimsel Eğlenceler adlı sihir üzerine 2 ciltlik bir set.

Kitaplarda hata vardı. Numaranın arkasındaki prensibi açıkladılar ama numaranın nasıl yapılacağını açıklamadılar. Modern sihrimizin, internetin faydası olmadan. Robert yerel bir panayır ve parti sihirbazı olan Blois'ten Maous'tan ders almaya gitti (Blois'ten Maous, partilerde performans göstermediği zamanlarda ayak doktoruydu).

Jean el çabukluğunu ve el becerisini öğrendi ama öğrendiği en önemli ders tekrar ve disiplindi. Birçok sihirbazı araştırdım ve sabit bir tema, asla ticaretlerinden yoksun olmadıklarıdır. Eğer bir kart sihirbazıysa, onları birlikte çalıştıkları bir deste olmadan asla göremezsiniz.

Jean ayrıca kişinin tutkularının peşinden giderken bile para kazanmanın çok önemli olduğunu öğrendi. Bir saatçi dükkanı açtı ve boş zamanlarında sahne aldı.

Jean, Josephe Cicle Houdin ile tanıştı ve evlendi. Soyadını aldı ve 1830'da Robert-Houdin'ini tireledi. Jean'in babasının saatçilik dükkanında çalıştığı Paris'e taşındılar ve Rue Richelieu dükkanında bir grup sihirbaz buldu.

Mekanizma sevgisiyle, şarkı söyleyen bir kuş yaratan otomatlara, ip üzerinde bir dansçıya ve yazan ve çizen bir otomatlara olan ilgisiyle evlendi. Bu daha sonra P.T.'ye satıldı. Barnum.

Mühendislik bilgisini kullanarak inanılmaz sahne dekorları yarattı ve eylemlerinde karakter konusu gerilimi ve çözünürlüğü yaratan sihirden hikayeler yarattı.

Sahne dekorları, sadece güzel değil, aynı zamanda bir tencerede büyüyen bir portakal ağacından oğlunun havaya kaldırılmasına kadar hikayeler anlatan yanılsamalar yaratan mühendislik harikalarından başka bir şey değildi.

Onun eylemleri ve sihirden bir anlatı oyunu yaratma yeteneği, sihrin bu güne kadar yapılma şeklini değiştirdi. Sihir, yüksek eğlence haline gelmişti ve bir sihirbazın özel güçler talep etmesinin bir yolu değildi. Büyü, hayranlık uyandırmak ve sevindirmek içindi. Darwin ve akıl çağıydı ve Houdin'in büyüsü, batıl inanç değil, çağın bilim ve mühendisliğinde oynadı.

Bu noktayı daha da kanıtlamak için daha önce sihirbazların giydiği gibi giyinmedi. Garip sembollerle işlenmiş uzun elbiseler yok. Seyircilerinin yapacağı gibi giyindi. Palto, silindir şapka ve eldivenler

İlk gösterisi onun tahminine göre bir felaketti. 3 Temmuz 1845'te “Soirees Fantastiques”i seslendirdi.

Sinir krizinin eşiğindeyken bir arkadaşına başarısızlığını anlattı. Arkadaşı onunla hemfikirdi. Aptalca ve gülünçtü. Bu sertlik, Jean'e tekrar denemek için ihtiyacı olan tekmeyi verdi.

Jean, hem yeni ve şaşırtıcı illüzyonların mucidi olarak hem de sihir numaralarını diğer sihirbazlara satarak muazzam bir başarı elde etti. Hikâye yaratmak için hileler üzerine inşa edilmiş hilelere sahip olma tarzı, bu güne kadar hala kullanılmaktadır. Zamanının ve hemen sonrasındaki diğer sihirbazlar üzerindeki etkisi göz ardı edilemez. En ünlüsü, 1891'de soyadını alan Houdini'dir.

İlginç bir şekilde, 48 yaşında emekli olduktan sonra değil, üçüncü Napolyon tarafından Cezayir'deki bir kabileyi pasifize etmek için büyüsünü kullanması için çağrıldı.

Daha önce Hugo adında bir film izlediyseniz, film hakkında sizi düşündüren birkaç şey duymuş olabilirsiniz. İşte neden. 1888'de ölümünden sonra, dul eşi tiyatrosunu Georges Melies'e sattı. Kendisi bir sihirbaz, ancak tarih onu çoğunlukla film yapımına katkılarından ve stop motion efektlerine öncülük etmesinden dolayı hatırlıyor.

Jean- Eugene-Robert-Houdin-

(7 Aralık 1805 – 13 Haziran 1871)

"Bir sihirbaz, yalnızca bir sihirbaz rolünü oynayan bir aktördür."

Jean, Blois Fransa'da bir saatçinin çocuğu olarak dünyaya geldi. Babası Robert'ın avukat olmasına kararlıydı. Robert bir saatçi olmaya kararlıydı. Kısa bir süre için bir hukuk bürosunda katip olarak çalıştı ve zamanının çoğunu büroda yazmak ve kopyalamak yerine mekanik nesnelerle uğraşmakla geçirdi. Çırak saatçi olduğu babasına geri gönderildi. Saat yapmayı asla bırakmadı ve Gizemli Saat'in icadıyla anılıyor.

1820'lerde parasını biriktirerek Ferdinand Berthoud tarafından yazılan 2 sütunluk bir kitap seti olan Saatçilik Üzerine İnceleme'yi satın aldı. Eve döndüğünde kaderin bir cilvesinde keşfetti

Para biriktirdiği kitaplar değil, Bilimsel Eğlenceler adlı sihir üzerine 2 ciltlik bir set.

Kitaplarda hata vardı. Numaranın arkasındaki prensibi açıkladılar ama numaranın nasıl yapılacağını açıklamadılar. Modern sihrimizin, internetin faydası olmadan. Robert yerel bir panayır ve parti sihirbazı olan Blois'ten Maous'tan ders almaya gitti (Blois'ten Maous, partilerde performans göstermediği zamanlarda ayak doktoruydu).

Jean el çabukluğunu ve el becerisini öğrendi ama öğrendiği en önemli ders tekrar ve disiplindi. Birçok sihirbazı araştırdım ve sabit bir tema, asla ticaretlerinden yoksun olmadıklarıdır. Eğer bir kart sihirbazıysa, onları birlikte çalıştıkları bir deste olmadan asla göremezsiniz.

Jean ayrıca kişinin tutkularının peşinden giderken bile para kazanmanın çok önemli olduğunu öğrendi. Bir saatçi dükkanı açtı ve boş zamanlarında sahne aldı.

Jean, Josephe Cicle Houdin ile tanıştı ve evlendi. Soyadını aldı ve 1830'da Robert-Houdin'ini tireledi. Jean'in babasının saatçilik dükkanında çalıştığı Paris'e taşındılar ve Rue Richelieu dükkanında bir grup sihirbaz buldu.

Mekanizma sevgisiyle, şarkı söyleyen bir kuş yaratan otomatlara, ip üzerinde bir dansçıya ve yazıp çizen bir otomata duyduğu ilgiyle evlendi. Bu daha sonra P.T.'ye satıldı. Barnum.

Mühendislik bilgisini kullanarak inanılmaz sahne dekorları yarattı ve eylemlerinde karakter konusu gerilimi ve çözünürlüğü yaratan sihirden hikayeler yarattı.

Sahne dekorları, sadece güzel değil, aynı zamanda bir tencerede büyüyen bir portakal ağacından oğlunun havaya kaldırılmasına kadar hikayeler anlatan yanılsamalar yaratan mühendislik harikalarından başka bir şey değildi.

Onun eylemleri ve sihirden bir anlatı oyunu yaratma yeteneği, sihrin bu güne kadar yapılma şeklini değiştirdi. Sihir, yüksek eğlence haline gelmişti ve bir sihirbazın özel güçler talep etmesinin bir yolu değildi. Büyü, hayranlık uyandırmak ve sevindirmek içindi. Darwin ve akıl çağıydı ve Houdin'in büyüsü, batıl inanç değil, çağın bilim ve mühendisliğinde oynadı.

Bu noktayı daha da kanıtlamak için daha önce sihirbazların giydiği gibi giyinmedi. Garip sembollerle işlenmiş uzun elbiseler yok. Seyircilerinin yapacağı gibi giyindi. Palto, silindir şapka ve eldivenler

İlk gösterisi onun tahminine göre bir felaketti. 3 Temmuz 1845'te “Soirees Fantastiques”i seslendirdi.

Sinir krizinin eşiğindeyken bir arkadaşına başarısızlığını anlattı. Arkadaşı onunla hemfikirdi. Aptalca ve gülünçtü. Bu sertlik, Jean'e tekrar denemesi için arkadan tekme atmasını sağladı.

Jean, hem yeni ve şaşırtıcı illüzyonların mucidi olarak hem de sihir numaralarını diğer sihirbazlara satarak muazzam bir başarı elde etti. Hikâye yaratmak için hileler üzerine inşa edilmiş hilelere sahip olma tarzı, bu güne kadar hala kullanılmaktadır. Zamanının ve hemen sonrasındaki diğer sihirbazlar üzerindeki etkisi göz ardı edilemez. En ünlüsü, 1891'de soyadını alan Houdini'dir.

İlginç bir şekilde, 48 yaşında emekli olduktan sonra değil, üçüncü Napolyon tarafından Cezayir'deki bir kabileyi pasifize etmek için büyüsünü kullanması için çağrıldı.

Daha önce Hugo adında bir film izlediyseniz, film hakkında sizi düşündüren birkaç şey duymuş olabilirsiniz. İşte neden. 1888'de ölümünden sonra, dul eşi tiyatrosunu Georges Melies'e sattı. Kendisi bir sihirbaz, ancak tarih onu çoğunlukla film yapımına katkılarından ve stop motion efektlerine öncülük etmesinden dolayı hatırlıyor.

Jean- Eugene-Robert-Houdin-

(7 Aralık 1805 – 13 Haziran 1871)

"Bir sihirbaz, yalnızca bir sihirbaz rolünü oynayan bir aktördür."

Jean, Blois Fransa'da bir saatçinin çocuğu olarak dünyaya geldi. Babası Robert'ın avukat olmasına kararlıydı. Robert bir saatçi olmaya kararlıydı. Kısa bir süre için bir hukuk bürosunda katip olarak çalıştı ve zamanının çoğunu büroda yazmak ve kopyalamak yerine mekanik nesnelerle uğraşmakla geçirdi. Çırak saatçi olduğu babasına geri gönderildi. Saat yapmayı asla bırakmadı ve Gizemli Saat'in icadıyla anılıyor.

1820'lerde parasını biriktirerek Ferdinand Berthoud tarafından yazılan 2 sütunluk bir kitap seti olan Saatçilik Üzerine İnceleme'yi satın aldı. Eve döndüğünde kaderin bir cilvesinde keşfetti

Para biriktirdiği kitaplar değil, Bilimsel Eğlenceler adlı sihir üzerine 2 ciltlik bir set.

Kitaplarda hata vardı. Numaranın arkasındaki prensibi açıkladılar ama numaranın nasıl yapılacağını açıklamadılar. Modern sihrimizin, internetin faydası olmadan. Robert yerel bir panayır ve parti sihirbazı olan Blois'ten Maous'tan ders almaya gitti (Blois'ten Maous, partilerde performans göstermediği zamanlarda ayak doktoruydu).

Jean el çabukluğunu ve el becerisini öğrendi ama öğrendiği en önemli ders tekrar ve disiplindi. Pek çok sihirbazı araştırdım ve sabit bir tema, asla ticaretlerinden yoksun olmadıklarıdır. Eğer bir kart sihirbazıysa, onları birlikte çalıştıkları bir deste olmadan asla göremezsiniz.

Jean ayrıca kişinin tutkularının peşinden giderken bile para kazanmanın çok önemli olduğunu öğrendi. Bir saatçi dükkanı açtı ve boş zamanlarında sahne aldı.

Jean, Josephe Cicle Houdin ile tanıştı ve evlendi. Soyadını aldı ve 1830'da Robert-Houdin'ini tireledi. Jean'in babasının saatçilik dükkanında çalıştığı Paris'e taşındılar ve Rue Richelieu dükkanında bir grup sihirbaz buldu.

Mekanizma sevgisiyle, şarkı söyleyen bir kuş yaratan otomatlara, ip üzerinde bir dansçıya ve yazıp çizen bir otomata duyduğu ilgiyle evlendi. Bu daha sonra P.T.'ye satıldı. Barnum.

Mühendislik bilgisini kullanarak inanılmaz sahne dekorları yarattı ve eylemlerinde karakter konusu gerilimi ve çözünürlüğü yaratan sihirden hikayeler yarattı.

Sahne dekorları, sadece güzel değil, aynı zamanda bir tencerede büyüyen bir portakal ağacından oğlunun havaya kaldırılmasına kadar hikayeler anlatan yanılsamalar yaratan mühendislik harikalarından başka bir şey değildi.

Onun eylemleri ve sihirden bir anlatı oyunu yaratma yeteneği, sihrin bu güne kadar yapılma şeklini değiştirdi. Sihir, yüksek eğlence haline gelmişti ve bir sihirbazın özel güçler talep etmesinin bir yolu değildi. Büyü, hayranlık uyandırmak ve sevindirmek içindi. Darwin ve akıl çağıydı ve Houdin'in büyüsü, batıl inanç değil, çağın bilim ve mühendisliğinde oynadı.

Bu noktayı daha da kanıtlamak için daha önce sihirbazların giydiği gibi giyinmedi. Garip sembollerle işlenmiş uzun elbiseler yok. Seyircilerinin yapacağı gibi giyindi. Palto, silindir şapka ve eldivenler

İlk gösterisi onun tahminine göre bir felaketti. 3 Temmuz 1845'te “Soirees Fantastiques”i seslendirdi.

Sinir krizinin eşiğindeyken bir arkadaşına başarısızlığını anlattı. Arkadaşı onunla hemfikirdi. Aptalca ve gülünçtü. Bu sertlik, Jean'e tekrar denemek için ihtiyacı olan tekmeyi verdi.

Jean, hem yeni ve şaşırtıcı illüzyonların mucidi olarak hem de sihir numaralarını diğer sihirbazlara satarak muazzam bir başarı elde etti. Hikâye yaratmak için hileler üzerine inşa edilmiş hilelere sahip olma tarzı, bu güne kadar hala kullanılmaktadır. Zamanının ve hemen sonrasındaki diğer sihirbazlar üzerindeki etkisi göz ardı edilemez. En ünlüsü, 1891'de soyadını alan Houdini'dir.

İlginç bir şekilde, 48 yaşında emekli olduktan sonra değil, üçüncü Napolyon tarafından Cezayir'deki bir kabileyi pasifize etmek için büyüsünü kullanması için çağrıldı.

Daha önce Hugo adında bir film izlediyseniz, film hakkında sizi düşündüren birkaç şey duymuş olabilirsiniz. İşte neden. 1888'de ölümünden sonra, dul eşi tiyatrosunu Georges Melies'e sattı. Kendisi bir sihirbaz, ancak tarih onu çoğunlukla film yapımına katkılarından ve stop motion efektlerine öncülük etmesinden dolayı hatırlıyor.

Jean- Eugene-Robert-Houdin-

(7 Aralık 1805 – 13 Haziran 1871)

"Bir sihirbaz, yalnızca bir sihirbaz rolünü oynayan bir aktördür."

Jean, Blois Fransa'da bir saatçinin çocuğu olarak dünyaya geldi. Babası Robert'ın avukat olmasına kararlıydı. Robert bir saatçi olmaya kararlıydı. Kısa bir süre için bir hukuk bürosunda katip olarak çalıştı ve zamanının çoğunu büroda yazmak ve kopyalamak yerine mekanik nesnelerle uğraşmakla geçirdi. Çırak saatçi olduğu babasına geri gönderildi. Saat yapmayı asla bırakmadı ve Gizemli Saat'in icadıyla anılıyor.

1820'lerde parasını biriktirerek Ferdinand Berthoud tarafından yazılan 2 sütunluk bir kitap seti olan Saatçilik Üzerine İnceleme'yi satın aldı. Eve döndüğünde kaderin bir cilvesinde keşfetti

Para biriktirdiği kitaplar değil, Bilimsel Eğlenceler adlı sihir üzerine 2 ciltlik bir set.

Kitaplarda hata vardı. Numaranın arkasındaki prensibi açıkladılar ama numaranın nasıl yapılacağını açıklamadılar. Modern sihrimizin, internetin faydası olmadan. Robert yerel bir panayır ve parti sihirbazı olan Blois'ten Maous'tan ders almaya gitti (Blois'ten Maous, partilerde performans göstermediği zamanlarda ayak doktoruydu).

Jean el çabukluğunu ve el becerisini öğrendi ama öğrendiği en önemli ders tekrar ve disiplindi. Birçok sihirbazı araştırdım ve sabit bir tema, asla ticaretlerinden yoksun olmadıklarıdır. Eğer bir kart sihirbazıysa, onları birlikte çalıştıkları bir deste olmadan asla göremezsiniz.

Jean ayrıca kişinin tutkularının peşinden giderken bile para kazanmanın çok önemli olduğunu öğrendi. Bir saatçi dükkanı açtı ve boş zamanlarında sahne aldı.

Jean, Josephe Cicle Houdin ile tanıştı ve evlendi. Soyadını aldı ve 1830'da Robert-Houdin'ini tireledi. Jean'in babasının saatçilik dükkanında çalıştığı Paris'e taşındılar ve Rue Richelieu dükkanında bir grup sihirbaz buldu.

Mekanizma sevgisiyle, şarkı söyleyen bir kuş yaratan otomatlara, ip üzerinde bir dansçıya ve yazıp çizen bir otomata duyduğu ilgiyle evlendi. Bu daha sonra P.T.'ye satıldı. Barnum.

Mühendislik bilgisini kullanarak inanılmaz sahne dekorları yarattı ve eylemlerinde karakter konusu gerilimi ve çözünürlüğü yaratan sihirden hikayeler yarattı.

Sahne dekorları, sadece güzel değil, aynı zamanda bir tencerede büyüyen bir portakal ağacından oğlunun havaya kaldırılmasına kadar hikayeler anlatan yanılsamalar yaratan mühendislik harikalarından başka bir şey değildi.

Onun eylemleri ve sihirden bir anlatı oyunu yaratma yeteneği, sihrin bu güne kadar yapılma şeklini değiştirdi. Sihir, yüksek eğlence haline gelmişti ve bir sihirbazın özel güçler talep etmesinin bir yolu değildi. Büyü, hayranlık uyandırmak ve sevindirmek içindi. Darwin ve akıl çağıydı ve Houdin'in büyüsü, batıl inanç değil, çağın bilim ve mühendisliğinde oynadı.

Bu noktayı daha da kanıtlamak için daha önce sihirbazların giydiği gibi giyinmedi. Garip sembollerle işlenmiş uzun elbiseler yok. Seyircilerinin yapacağı gibi giyindi. Palto, silindir şapka ve eldivenler

İlk gösterisi onun tahminine göre bir felaketti. 3 Temmuz 1845'te “Soirees Fantastiques”i seslendirdi.

Sinir krizinin eşiğindeyken bir arkadaşına başarısızlığını anlattı. Arkadaşı onunla hemfikirdi. Aptalca ve gülünçtü. Bu sertlik, Jean'e tekrar denemek için ihtiyacı olan tekmeyi verdi.

Jean, hem yeni ve şaşırtıcı illüzyonların mucidi olarak hem de sihir numaralarını diğer sihirbazlara satarak muazzam bir başarı elde etti. Hikâye yaratmak için hileler üzerine inşa edilmiş hilelere sahip olma tarzı, bu güne kadar hala kullanılmaktadır. Zamanının ve hemen sonrasındaki diğer sihirbazlar üzerindeki etkisi göz ardı edilemez. En ünlüsü, 1891'de soyadını alan Houdini'dir.

İlginç bir şekilde, 48 yaşında emekli olduktan sonra değil, üçüncü Napolyon tarafından Cezayir'deki bir kabileyi pasifize etmek için büyüsünü kullanması için çağrıldı.

Daha önce Hugo adında bir film izlediyseniz, film hakkında sizi düşündüren birkaç şey duymuş olabilirsiniz. İşte neden. 1888'de ölümünden sonra, dul eşi tiyatrosunu Georges Melies'e sattı. Kendisi bir sihirbaz, ancak tarih onu çoğunlukla film yapımına katkılarından ve stop motion efektlerine öncülük etmesinden dolayı hatırlıyor.

Jean- Eugene-Robert-Houdin-

(7 Aralık 1805 – 13 Haziran 1871)

"Bir sihirbaz, yalnızca bir sihirbaz rolünü oynayan bir aktördür."

Jean, Blois Fransa'da bir saatçinin çocuğu olarak dünyaya geldi. Babası Robert'ın avukat olmasına kararlıydı. Robert bir saatçi olmaya kararlıydı. Kısa bir süre için bir hukuk bürosunda katip olarak çalıştı ve zamanının çoğunu büroda yazmak ve kopyalamaktan ziyade mekanik nesnelerle uğraşmakla geçirdi. Çırak saatçi olduğu babasına geri gönderildi. Saat yapmayı asla bırakmadı ve Gizemli Saat'in icadıyla anılıyor.

1820'lerde parasını biriktirerek Ferdinand Berthoud tarafından yazılan 2 sütunluk bir kitap seti olan Saat Yapımı Üzerine İnceleme'yi satın aldı. Eve döndüğünde kaderin bir cilvesinde keşfetti

Para biriktirdiği kitaplar değil, Bilimsel Eğlenceler adlı sihir üzerine 2 ciltlik bir set.

Kitaplarda hata vardı. Numaranın arkasındaki prensibi açıkladılar ama numaranın nasıl yapılacağını açıklamadılar. Modern sihrimizin, internetin faydası olmadan. Robert yerel bir panayır ve parti sihirbazı olan Blois'ten Maous'tan ders almaya gitti (Blois'ten Maous, partilerde performans göstermediği zamanlarda ayak doktoruydu).

Jean el çabukluğunu ve el becerisini öğrendi ama öğrendiği en önemli ders tekrar ve disiplindi. Pek çok sihirbazı araştırdım ve sabit bir tema, asla ticaretlerinden yoksun olmadıklarıdır. Eğer bir kart sihirbazıysa, onları birlikte çalıştıkları bir deste olmadan asla göremezsiniz.

Jean ayrıca kişinin tutkularının peşinden giderken bile para kazanmanın çok önemli olduğunu öğrendi. Bir saatçi dükkanı açtı ve boş zamanlarında sahne aldı.

Jean, Josephe Cicle Houdin ile tanıştı ve evlendi. Soyadını aldı ve 1830'da Robert-Houdin'ini tireledi. Jean'in babasının saatçilik dükkanında çalıştığı Paris'e taşındılar ve Rue Richelieu dükkanında bir grup sihirbaz buldu.


Talkmagic.com.tr

Herkese selam, burada yeniyim ama birkaç sitede daha var, eğer SoMF üyesiyseniz, muhtemelen beni tanıyorsunuzdur. Yapmayanlar için, oldukça iyi bir icracıyım ama Sihir Tarihi'ni seviyorum. SoMF'de tarih bölümünün Moderatörüyüm, bu yüzden bilgilerimi burada da yayınlayacağımı düşündüm.

Sihir kariyeri sadece 10 yıl sürmüş olsa da, günümüzde hemen hemen her sihir numarası, bir adamın çalışmasına dayanmaktadır. . . Jean-Eugene Robert-Houdin.

Jean Eugene Robert (sıra ayısı) 7 Aralık 1805'te Fransa'da doğdu. 1830'da İranlı bir saatçinin kızıyla evlendi ve daha sonra Paris'e taşındılar. Garip bir nedenle karısının kızlık soyadını (houdin) kullanmaya karar verdiler.

Mekanikten ve saatçilikten uzaklaştıktan sonra hayatını sihire odaklamaya karar verdi. Başından beri, o farklıydı. Büyücülük ve büyücülük yerine daha çok bir beyefendi gibi olmak, deneyler yapmak için resmi kıyafeti kullandı.

Saatçilik becerileriyle, eyleminde kullanmak üzere otomatlar (elektrikle değil, dişlilerle çalışan kendi kendine çalışan robot tipi şeyler) yapmaya başladı. En ünlü otomatlarından biri, Prestij'de bulunan Portakal ağacıydı (ya da belki illüzyonist). Şimdi, John Gaughan da dahil olmak üzere sadece birkaç kişi tarafından yeniden yaratıldı.

Bir de 34 inç yüksekliğinde bir otomat olan Antonio Diavolo var. Antonio aslında 150 yıl sonra bugün hala "yaşıyor". John Gaughan (bir illüzyon tasarımcısı ve koleksiyoncusu) tarafından sevildi ve restore edildi. Sallanan bir barda, sadece viteslerle kontrol edilen bu küçük adam, kontrol yok, amuda kalkabilir, barda oturabilir, hatta bacaklarından asılabilir ve elle tutulamaz.

Şimdi Eugene'e dönelim. Sadece sokaktan çıkıp sahneye çıkarak farklılaşmakla kalmadı, kendi sahnesini de kurdu. Orada bir avantajı vardı çünkü istediği zaman, istediği yere tuzak kapıları koyabiliyordu.

Bu aşamada, ikinci görüş yanılsamasını yarattığı yer burasıdır. Bilmeyenler için bir asistanın/sihirbazın gözü bağlı bir yer olurdu ve seyircilerden rastgele seçilen kişiler nesneleri getirir ve ne olduğunu bilirlerdi.

Ve sonra süpürgenin havaya kalkması var. Evet, bu onun da fikriydi.

IMO'nun muhtemelen en iyi başarısı, çok fazla kan dökülmesini durdurmasıdır. Evet, basit bir sihirbazlık gösterisiyle savaşı durdurdu. Şimdi bu yüzden sihir yapıyoruz. Aslında bu bir savaş değil, bir kavgaydı. Tüm bu şaman insanlar tüm bu VooDoo şeylerini yapıyorlardı. Bu yüzden Cezayir'deki saçmalıkları çözmesi için Robert-Houdin'i gönderdiler. Yani şimdi 2 seçeneği vardı. . . onları ifşa et ya da göster. Ve onu göstererek bariz yolu tuttu.

Kılıcın ucuna elma saplamış ve "ateş bana, elmada yakalayacağım" demiş, vurmuşlar ve yakalamış. Yine de Şamanlar umursamıyor gibi görünüyor. Bu yüzden tekrar ateş edin diyor, ama kılıcı yakalamadan önce ateş ediyorlar ve BOOM, onu dişlerinin arasında yakalıyor. Şimdi çıldırmışlardı.

Ancak savaşı gerçekten durduran numara, hafif ve ağır sandıktı. En güçlü/en sert erkekleri bile zayıflatabilecek kadar güçlü olduğunu söyledi.
Hafif ve Ağır kutu birçok kez yeniden yaratıldı, ancak aslında bugün hala var. IMO'nun tek bir sihir gösterisiyle çok kan dökülmesini durdurması büyük bir mucizedir. Irak'taki savaşı bir sihir gösterisiyle durdurabileceğimizi hayal edin. . .

1858'de ilk otobiyografisini bitirdi. Hatta bazı sihirbazlar ona "büyü incili" diyorlar. (Hiç okumadığım) kitapta, ilk performans yıllarında ona yardım eden Terini (sp?) adlı bir sihirbaz olan Robert-Houdin'in akıl hocası anlatılıyor. Çoğu insan bunu görmezden gelir çünkü birisinin tüm zamanların en büyük sihirbazına gerçekten öğretebileceğini/mentorluk yapabileceğini düşünmezler.

Robert-Houdin'in torunu bile bunun "sadece büyükbabam tarafından uydurulmuş bir şey olduğunu" itiraf etti.

Bundan sonra, Robert-Houdin 13 yıl daha yaşadı. 13 Haziran 1871'deki o kader gününde, Sihrin Büyük Babası vefat etti, ancak mirası devam etti. . .

Erich Weiss'ın adını almasının sebebinin kendisi olduğunu herkes biliyor, "i"yi eklemenin "Houdin gibi" anlamına geleceğini düşünerek. Demek istediği bu olmasa da.

Houdini büyüdüğünde, Fransa'da bir şeyler yapıyordu ve Robert-Houdin'in mezarını ziyaret etmeye ve oraya bir çelenk çiçek yerleştirmeye karar verdi. Ama Robert-Houdin'in dul eşi onu hiç görmeyince/konuşmayınca çok sinirlendi. Ve sonra Houdini'ye çiçekleri onun onuruna koymasına izin vermedi. Bazı insanlar, Houdini'nin reddedilmeyi iyi karşılayamadığını biliyor ve bu yüzden "Robert-Houdin'in Maskesinin Kaldırılması" adlı bir kitap yazmaya karar verdi.

Modern Magic'in babası olmadığını, resmi bir elbiseyle sahneye çıkan ilk kişi olmadığını söyledi. Yani temelde Robert-Houdin'in itibarını yok etmeye çalıştı. Houdini kitapta otobiyografisinin kendisi tarafından yazılmadığını bile söyledi!

tarafından Sihirli eğlence » 5 Nisan, '07, 08:16

Teşekkürler! Gerçekten çok ilginç bir okuma! Etrafta iyi bir ACR/havaya kaldırma yapan bir sokak büyüsü çocuğu veya kamera hileleri ve yardakçıları kullanan biri (dediğim gibi, bu benim görüşüm) yerine "eski" sanat ustaları hakkında okumayı çok daha ilginç buluyorum ve ben Eminim hepiniz ne/kimi kastettiğimi biliyorsunuzdur. Neyse. Vakit ayırdığınız ve çok ilginç materyallerle katkıda bulunduğunuz için çok teşekkür ederiz!

Kim çevrimiçi

Bu forumu görüntüleyen kullanıcılar: Kayıtlı kullanıcı yok ve 0 misafir

Destekleyen phpBB® Forum Yazılımı ve phpBB Grubunu kopyalayın


Talkmagic reklam verenler tarafından desteklenmektedir - lütfen onları ziyaret ederek onlara teşekkür edin.


Amerikan Deneyimi

Hayatının son yıllarında, Harry Houdini, kitaplarından birinin başlığını ödünç alarak "Ruhlar Arasında Bir Büyücü" oldu. Dünyanın en ünlü illüzyonisti olan Houdini, doğal olarak I.

İlk başta Houdini, gerçek bir meraktan olduğu kadar, ateşli bir inanan olan Sir Arthur Conan Doyle ile olan dostluğundan da Spiritüalizme çekildi. Houdini, zanaatlarının sırrının ruhlar dünyasıyla herhangi bir mistik bağlantıda değil, zekice bir hilede yattığından şüpheleniyordu. Ve yüzden fazla medyumla oturduktan sonra bundan emindi. Los Angeles Times'tan bir röportajcıya söylediği gibi, "Bir flimflammer yakalamak için bir flimflammer gerekir." Karakteristik bir kararlılıkla, mümkün olduğu kadar çok medyumu açığa çıkarmaya koyuldu.

Houdini'nin bir ruh medyumuyla en uzun ve en çok bilinen yüzleşmesi, 1924'te, halk arasında "Margery" olarak bilinen Mina Crandon adında zorlu bir Boston kadını ile karşılaştığında başladı. Önde gelen bir Boston cerrahının otuz altı yaşındaki karısı Crandon, "Scientific American" dergisinin test koşulları altında "kesin psişik tezahürler" üretebilen ilk ortama sunduğu 2.500 dolarlık ödülün en ciddi yarışmacısıydı. Böyle bir yarışmanın saygıdeğer bir yayın tarafından desteklenmesi, o zamanlar "psişik" araştırmanın meşru bir bilimsel araştırma alanı olarak kabul edildiğinin kanıtıdır. Her zaman sadece bir şovmenden daha fazlası olarak görülmeye hevesli olan Houdini, dünyanın en seçkin psişik araştırmacılarından bazılarını içeren araştırma komitesine katılmaktan çok memnun oldu.

"Scientific American" komitesinin davayla ilgili kesin bir açıklama yapması aylar alırken, Houdini masrafları kendisine ait olmak üzere aşağıdaki broşürü Kasım ayında yayınladı ve sorunun kesin olarak çözülmesini bekliyordu. Onun büyük hayal kırıklığına uğramadı. Ocak 1925'te Houdini, Boston'daki Senfoni Salonu'nda dramatik bir sergi düzenledi ve Crandon'ın daha sonra Ürdün Salonu'nda kendi sunum günleri ile yanıt vermesiyle. Sadece Şubat ayında, Crandonlar Houdini ile daha fazla test yapmayı veya karşılaşmayı reddettiğinde, komite ona ödülü reddetmek için oy verdi.

İronik olarak, "Margery'nin" nihai maskesini düşürmesi, dünyaca ünlü Houdini'nin ellerine değil, o baharın sonlarında Harvard psikoloji yüksek lisans öğrencisi tarafından yapıldı. Yine de Houdini zirveye çıkmıştı: yıl sonunda kariyeri Broadway'de tek kişilik bir şovla zirveye ulaştı. Şovun son eylemi, "Ölüler Geri Dönsün", orta düzeydeki en iyi performansıyla "Elusive American"ı içeriyordu.

Houdini'nin "Margery" The Medium Exposed" kitabından bir alıntı okuyun:

Okuyucunun "Margery" davası ve "Scientific American" ile olan ilişkimi tam olarak anlayabilmesi ve bu kaydı olabildiğince eksiksiz ve açık hale getirmek için, önce o derginin sözde soruşturmayla olan bağlantımı kısaca gözden geçireceğim. psişik fenomenler.
Üç yıl kadar önce benden "Scientific American" için Spiritüalizm üzerine bir dizi makale yazmam istendi, ancak iş baskısı nedeniyle reddetmek zorunda kaldım. Daha sonra bir Bay James Black dergiyi yayınlanmış bir dizi makaleyle donattı, ancak bunlar o kadar yanlıştı ki, her yönden saldırıya uğradılar ve haklı olarak da öyleydi.

Böylece bir eşek arısı yuvasını karıştırmış olan ve durumu karşılamak için yeterli Spiritüalizm bilgisine sahip olmayan, "Scientific American"ın en eski editörlerinden biri ve çeyrek asırdan fazla bir süredir arkadaşım olan Bay A.A. Hopkins, bana tekrar yazdı, onlar için Spiritüalizm üzerine bazı makaleler hazırlamamı istedi. Mektubu çok kısa bir süre sonra New York'taki ofisime gelen ve aynı zamanda "Scientific American" yazı işleri ekibinin bir üyesi olan J. Malcolm Bird olarak tanıttığı uzun boylu bir adamla birlikte gelen Bay Hopkins'in çağrısı izledi.

Benimle Black makalelerini tartıştılar ve neden onlar için Spiritualizm üzerine yazmadığımı sordular. Yapılan araştırma işinin başkasına emanet edemeyeceğimi, bunun ve makalelerin yazılmasının gerektireceği zamanı ayırmamın imkansız olduğunu açıkladım, ancak kendilerine bir inceleme komitesi oluşturmalarını ve onlara tavsiyede bulundum. diğer üyeler dürüst, güvenilir ve nitelikli olsaydı, benimle birlikte komite üyesi olarak önerilen herhangi bir kişiyi reddetme hakkına sahip olmam şartıyla ücretsiz olarak görev yapacağımı söyledi. Bunun nedeni, onlara açıkladığım gibi, sıradan bir araştırmacı, sıradan bir insan, profesör veya bilim adamı olsun, bir hata yapabilir ve daha sonra duruşunu bozmadan kendini düzeltebilirken, farklı bir konumdaydım, çünkü işimin tuhaf doğası itibarım tehlikedeydi ve onu yaralama riskini göze alamazdım. Bu, ofisimden ayrılmadan önce kararlaştırıldı, ancak bir süre sonra, bana danışmadan bir komite seçtiklerini duyduktan sonra kendimi korumak için aşağıdaki mektubu yazdım.

13 Kasım 1922. Bay J. Malcolm Bird,
Bilimsel amerikalı,
233 Broadway,
New York City.

Bay Hopkins tarafından, medyumlara teklif edilen 5,000,00$ için araştırmacı olarak görev yapacak bir komite seçtiğinizi az önce öğrendim.

  1. Seçilen her bir adamı tanıyacağım.
  2. Ortamların önüne konan tüm koşulların benimle birlikte baştan sona gözden geçirilmesi gerekiyor, böylece herhangi birinin gerekli tezahürlerin koşullarını yanlış yorumlaması için hiçbir boşluk kalmasın.
  3. Diğer bir koşul ise, seçilen komitenin soruşturma amacıyla birkaç seansa gitmesidir, böylece kötü gözlem her türlü betimlemenin laneti olduğundan, görülenleri yazılı olarak kaydetme kabiliyeti konusunda birbirimiz hakkında bir fikir birliği elde edebiliriz. .

Teklif ettiğiniz paradan daha fazla tehlikedeyim ve bu benim itibarım.

Bir psişik araştırmacı olarak ve bu nedenle, benim size verdiğim gibi, bana tam güveninizi vermenizi istiyorum. Size sadakatle ve sahip olduğum tüm bilgilerle hizmet etmek niyetindeyim, ancak bu konuda tamamen korunmayı istiyorum.

Tüm taraflarımızda herhangi bir hata olmaması için tanıtım yapılmadan önce tekrar bir araya gelmemizin uygun olabileceğini önerebilir miyim? Konuyla yakından ve yoğun bir şekilde ilgileniyorum ve komitede yer almayı bir iltifat olarak kabul edeceğim, ancak yukarıdaki koşullardan herhangi biri onayınızı karşılamıyorsa, lütfen beni hesaba katmayın.

Nihayet kurulan Komite, Harvard Üniversitesi'nden Dr. Daniel F. Comstock'tan Dr. William McDougall, daha önce Massachusetts Teknoloji Enstitüsü'nden Dr. Walter Franklin Prince, Psişik Araştırmalar Derneği'nden Hereward Carrington ve Houdini'den oluşuyordu. Bay Bird, Komite Sekreteri olarak görev yaptı ve "Scientific American" ekibinin bir başka editörü olan Dr. Austin C. Lescaboura, testlerin düzenlenmesine yardımcı oldu ve seansların çoğunda hazır bulundu.

"Scientific American"ın, testlerini başarıyla geçebilen herhangi bir ortama ödül olarak bir miktar para teklif etmesinin ardından, birkaç kişi kendilerini sundu ve Komite'nin önüne çıktı. Aralarında Tomsons, Bayan Josie Stewart, Valentine ve Pecararo vardı. Bird beni seansların büyük kısmına davet etmedi, oysa Sekreter olarak bunu yapmak onun göreviydi, bu nedenle Pecararo testlerini öğrendiğimde, hazır bulunmak için Little Rock, Arkansas'tan New York'a gittim. Pecararo seanslarından birinde.

Tüm bu araştırmalarda Bay Bird'ün medyumların ödülü fiilen kazandıklarına inanmalarına izin verdiği görülüyor ve bu, onun tarafından verilen basın raporlarında yansıtılıyor. Dr. Prince ve ben bu kursa şiddetle karşı çıktık.

Bildiğim kadarıyla, devam etmekte olan başka bir soruşturma olmadığını, 1924'ün başlarında "Scientific American"ın bir kopyasını aldığımda, Komite tarafından belirli bir " Margery" ve onun okumasından Komitenin ona ödülü vermenin eşiğinde olduğuna karar verdi. Derginin bir sonraki sayısında, kimliği "Margery" adının arkasına gizlenen gizemli ortamdan tekrar söz ettim, ancak çoğu Amerikan gazetesinde, seanslara çağrılmadan önce onun doğru adını ve adresini veren hikayeler olduğu için, ve daha sonra gazetecilere, özellikle de bir tanesi benim huzurumda, adını inkar etmeden röportajlar verdiği için, şimdi ona LRG'nin karısı Mina Crandon'ı da gerçek adıyla çağırmaktan başka bir şey yapmam gülünç olurdu. Crandon, ünlü bir Boston cerrahı.

Editor Bird tarafından yazılan "Scientific American" raporları, sıradan bir meslekten olmayanı, derginin tüm önemli testlerini başarıyla geçen bir ortam bulduğuna ve tüm niyet ve amaçlara göre "gerçek" olduğuna inandıracak şekildeydi. Buna ek olarak, meslekten olmayan okuyucu ve deneyimsiz muhabir de, Komite'nin bu aracı onayladığı izlenimini bırakmıştı, oysa makaleler yalnızca, kendisini bir yetki cümbüşüne bürünerek yazmış olan Bay Bird'ün görüşünü yansıtıyordu. her ne isterse, ancak her zaman malzemesini öyle ifade etmeye dikkat ederek, daha sonra, gereklilik ortaya çıkarsa, kesin bir mazeret iddia edebilir. Makalelerin dikkatli bir şekilde okunması bu incelikleri açıkça ortaya koymaktadır.

Bird tarafından yazılan bu makaleler, şimdiye kadar okuduğum en kötü yazılar, sadece havada, düz cam pencereden ve masif tuğladan süzüldüğü söylenen Bayan Guppy hakkında yazılan tommy-rot ile paralellik gösteriyor. Bird, mecrayı, tüm medyumlar arasında yaygın olan bir rap kodu aracılığıyla sıradan masayı eğme, kaldırma ve iletişim kurma olarak değil, ayrıca, saatleri durdurma ve çalıştırma, dolabı devirme, mobilyaların etrafında hareket ettirme gibi hareketler olarak temsil ediyordu. odayı gözlemcilerin önünde tam ışık altında ve bunu başarmanın görünür hiçbir yolu olmadan. Bir melodiyi ıslıklayan, megafon kullanan ve odanın etrafında yelkenli bir perde çubuğu gönderen ruhlar. Ayrıca canlı bir güvercinin katı madde yoluyla taşındığını iddia ettiler. Hiçbir şey olmadığına dair tüyler ürpertici, fışkıran haberler ve odaya dışarıdan canlı bir güvercin getirildiğini, camdan veya tuğladan, delik açmadan veya bırakmadan geçtiğini ima etmek, muhafazakarlık konusunda bu kadar ünlü bir derginin yaptığı bir şey. ve "Scientific American"ın doğruluktan kaçınması gerektiği gibi, fikir kapsansa bile.

Makalelerin ortaya çıkmasından kısa bir süre sonra Bay Bird'den aşağıdaki mektubu aldım:

Bilimsel amerikalı,
233 Broadway, New York.
18 Haziran 1924.

Bay Harry Houdini,
278 Batı 113. Cad.,
New York City.

Temmuz "Scientific American"ınızı aldığınızda gözlemleyeceğiniz gibi, başka bir medyumluk vakasının araştırılmasıyla meşgulüz. Asıl fikrimiz, ya gerçek olduğuna ya da diğer Komite üyelerimizin baş edemeyecekleri bir tür sahtekarlık olduğuna dair ciddi umutların olduğu bir aşamaya gelmedikçe, sizi rahatsız etmemekti. İyi ya da kötü sonuçlansın, içinde "Scientific American" için son derece ilginç hikayeler olacak ve bunlar Ağustos ve sonraki sayılarda yayınlanacak.

Bay Munn, davanın sizinle görüşmemizi arzu edilen bir hal aldığını düşünüyor. Müsait olduğunuzda ikimizden biriyle ya da ikimizle öğle yemeği yemek ve Bay Munn ile konuşmak için içeri girmeyecek misiniz? Beni önceden ara ve seçtiğin saatte orada olacağımızdan emin ol.

Saygılarımla,
J. Malcolm Kuş,
Yardımcı editör.

not Bay Munn bugün ofisten ayrıldı, Pazartesi sabahına kadar gitti.

Mektupta ve Sayın O.D. ile görüştüğümde istenen randevuyu yaptım. Munn, benimle temasa geçmek için sabırsızlandığını ve aslında bir haftadır uğraştığını, ancak Bird'ün bu konudan kaçındığını ve birlikte Boston'a gidip "Margery"de oturmamız gerektiğini düşündüğünü açıkladı. "seanslar. Konuyu konuştuktan sonra Bird'ü ofisine çağırdı ve ona dönerek boş bir soru sordum:

Bunu ona sordum, çünkü kendi başına bir mesleğe denk gelen araştırma konusunda ham bir amatör ve "gizemlerin üretimi" konusunda hiçbir deneyimi veya bilgisi olmamasına rağmen, birçok medyumlara onay vermiş ve bunları tespit edememişti. sihirbazlık hilesi yöntemleri. Cevabı hatırladığım kadarıyla şuydu:

"Neden, evet, o gerçek. Zaman zaman hileye başvuruyor, ama onun yüzde elli ya da altmış gerçek olduğuna inanıyorum."

"O halde bu medyumun "Scientific American" ödülünü almaya hak kazanacağını mı söylüyorsunuz? Diye sordum.

Sonra Bay O.D.'ye dönerek. Mun, dedim ki:

"Bu ödülü en sıkı inceleme olmadan bir medyuma verirseniz, dünyadaki her dolandırıcı medyum bundan faydalanır. Eğer hileye başvurursa, onu tespit etmezsem bin dolar kaybederim. Tabii orada gerçekse. ifşa edilecek bir şey değil, ama eğer "Scientific American" herhangi bir kazayla onun gerçek olduğunu ilan ederse ve sonunda sahtekarlık yaptığı tespit edilirse, dünyanın alay konusu olur ve bu arada yüzlerce sahtekar medyum bundan faydalanırdı. hata."

"Pekala o zaman sen ve ben birlikte yukarı çıkıp bakarız," diye yanıtladı.

"Tamam, emrinizdeyim" dedim.

23 Temmuz 1924'te Bay O.D. Munn ve ben, Bird'ün bizden önce otomobille geçtiği ve daha önce haftalarca ara sıra Bayan Bird'ün eşlik ettiği ve diğer zamanlarda yalnız olduğu gibi medyum ve kocasının konuğu olduğu Boston'a ulaştık. Carrington da ailede birkaç hafta geçirmişti, ancak Crandon'larla akşam yemeği yememize rağmen, Bay O.D. Munn ve ben bir otelde durduk, çünkü birinin evinde durmanın, onunla sık sık ekmek kırmanın, sonra onu soruşturmanın ve tarafsız bir karar vermenin mümkün olmadığı konusunda Dr. Prince'e tamamen katılıyorum.

23 Temmuz Çarşamba akşamı katıldığım bu ilk seansın Bayan Crandon'ın sınandığı kırk sekizinci seans olduğunu anlamamız sağlandı, ancak daha sonra kocasının yazdığı bir mektuptan daha yakın olduğunu öğrendim. sekseninci ve zamanla Bay OD Munn ve ben beşinci seansımızı bitirmiştik Dr. Crandon toplamın doksan olduğunu iddia etti. Bütün seanslar karanlıktı.

Bu seansta Dr. Crandon medyumun sağına oturdu ve sağ elini tuttu ve J. Malcolm Bird, önceki seanslarında alışılmış olduğu gibi, bir eliyle hem medyumun hem de kocasının parmaklarını daire içine aldı. Bu, Bird'ün ellerinden birinin söylediği gibi "keşif amaçlı" serbest bıraktı.

Bayan Crandon'ın soluna oturdum ve sol elini sağ elimle tuttum. Sağ ayağım sol ayağının üzerine yerleştirildi, ayak bileğine bastırdı.

Ayağının hareketlerini tespit etmek için yapmam gereken işi tahmin ederek sağ pantolon bacağımı dizimin üzerine yuvarladım. Bütün gün, dizimin hemen altındaki bacağın etrafına ipek bir lastik bandaj takmıştım. Geceleyin bacağın bandajın altındaki kısmı şişmiş ve ağrılı bir şekilde hassaslaşmıştı, bu yüzden bana çok daha keskin bir his veriyor ve Bayan Crandon'ın ayak bileğindeki en ufak kaymayı veya kaslarının esnemesini fark etmemi kolaylaştırıyordu. İpek çoraplar giyiyordu ve seans sırasında eteklerini dizlerinin üzerine kadar yukarı çekiyordu.

Yaptığı ve Komite'nin hiçbirinin ifşa edemediği başarılı gösterilerden biri, on dört inç uzunluğunda, altı genişliğinde ve beş derinliğinde bir kutuya yerleştirilmiş bir elektrikli zilin kullanımını içeriyordu.

Bu kutu, tahtalarla kaplı üst kısım hariç her taraftan sağlam bir şekilde sabitlendi. Zilli kutunun içinde, kutunun tepesindeki belirli bir basınç devreyi tamamladığında çalan kuru piller vardı. Önceki seanslarda, bu kutu Bayan Crandon'ın önüne yerleştirildiğinde ve bakıcılar onu mükemmel bir şekilde kontrol ettiklerini varsaydıklarında (herhangi bir hareketi algılayabilmeleri için el ve ayaklarını tuttular) zil tekrar tekrar çalındı ​​ve verilen açıklama şuydu: "Walter "medyumun ölü ağabeyi devreyi kapatmıştı. Zil sadece çalınmakla kalmamış, aynı zamanda bir kodla kullanılmış ve soruları yanıtlamıştı.

Söz konusu akşam zil kutusu ayaklarımın arasına, sağ ayağım da Bayan Crandon'ın sol ayağının arasına yerleştirildi. Seans ilerledikçe, ayağını yerden kaldırmak ve kutunun üstüne dokunmak için yer kazanırken ayak bileğini benimkine bastırırken yavaşça ve spazmodik bir şekilde kaydığını açıkça hissedebiliyordum. Sıradan bir dokunma duyusuna, bu yapılırken sözleşme aynı görünürdü. Bazen şöyle derdi:

Sonunda ayağını kutunun tepesine ulaşabileceği bir noktaya kadar hareket ettirdiğinde zil çalmaya başladı ve zil çalma cihazına tekrar tekrar dokunurken bacağının tendonlarının esnediğini ve gerildiğini olumlu hissettim. Bununla ilgili aklımda hiçbir soru yok. Bunu yaptı. Ardından, zil sesi bittiğinde, ayağı benimkinin yanında yerde, bacağının orijinal konumuna geri kaydığını açıkça hissettim.

İkinci ara sırasında "Walter" zili tutan kutunun kapağına ışıklı bir plaket konulmasını istedi ve Bird onu almaya gitti. Bu, ortamın sağ elini ve ayağını serbest bıraktı. Bird plakayı bulmakta güçlük çekti ve arama yaparken "Walter" bir anda "kontrol" istedi.

Bayan Crandon sağ elini benimkinin üzerine koydu ve iki elinin de bende olduğunu anlamamı sağladı. Bird'den kapıda durması istendi, ancak hiçbir uyarı yapılmadan, itaat edemeden, dolap şiddetle geriye doğru fırlatıldı. Medyum daha sonra bana sağ ayağını verdi ve şunları söyledi:

"Artık iki eliniz ve iki ayağınız var."

"Megafon havada. Houdini bana onu nereye atacağımı söylesin."

"Bana doğru" diye yanıtladım ve bir anda ayaklarıma düştü.

Bu iki numarayı yapma şekli şöyle: Bird odadan çıktığında sağ ayağını ve elini serbest bıraktı. Sağ eliyle dolabın köşesini serbest ayağını altına sokacak kadar eğdi, sonra megafonu alıp kafasına koydu, aptal şapkası gibi. Sonra sağ ayağıyla dolabı fırlattı. Bunu yaparken, sanki güçlü bir hamle yapmış gibi vücudunun sallandığını ve sallandığını açıkça hissettim. Bu yapılır yapılmaz "Walter" "daha iyi kontrol" istedi ve bana sağ ayağını verdi. Sonra sadece başını salladı ve megafonun ayaklarıma düşmesine neden oldu. Tabii ki kafasında megafon varken, benden veya bir başkasından iki ayağını ve ayrıca ellerini tutmasını istemek kolay ve basitti ve yine de megafonu istediği yöne kafasından koparabiliyordu. Bu şimdiye kadar tespit ettiğim "en kurnaz" hile ve tüm şüphecileri dönüştürdü.

Ertesi gün Bayan Crandon, kabine içeriden menteşeli olduğu ve ortada ikiye katlanacağı için tekmelemenin veya itmenin imkansız olacağını söyledi, ama o öğleden sonra Bay O.D. Munn ve ben üst kata yalnız çıktık ve orta sandalyede otururken sağ ayağımı dolabın sağ köşesinin altına koydum ve en ufak bir hareketin düşmesine neden olacak şekilde kolayca eğdim.

Bayan Crandon'ın katıldığım ikinci seansı 24 Temmuz akşamı Profesör Comstock'un otelindeydi. O anda, masayı geri itmek için başını ve omuzlarını kullandığını sorgusuz sualsiz keşfettim. Bunu yaparken kullandığı kas hareketlerini gizlemedeki en büyük varlığı oturduğu koltuktur. Alışılmadık derecede güçlü ve atletik bir vücuda sahip olduğu için, bileklerini sandalyenin kollarına o kadar sıkı bastırabilir ki, ellerini tutan bakıcılar hareketi algılamadan vücudunu hareket ettirebilir ve istediği gibi sallayabilir.

O akşam, sağ avucumun üzerinde hafifçe duran sol elinden sorumluydum. İşaret parmağımla nabzını hissedebiliyordum. Aslında gizli bir eşyayı bulmak için en ufak bir kas belirtisiyle yönlendirilen zihin veya kas icracısının (bu gizem alanında performanslar veya testler vermiştim) "dokunma ve taktiklerinin" gizli sistemini kullandım. Neredeyse her hamle yaptığında tespit edebildim. Sık sık onları dinlendirmek için kollarını uzattı ve bir keresinde onu bu hareketi bir kaçamak olarak kullanırken yakaladım, masayı başıyla iterken sadece dirseğini sandalyede bıraktı.

Rehberi ve yardımcısı "Walter" çok otokratiktir, genellikle yönlendirmek dışında nadiren bir şey sorar ve bu akşam herkesin güç toplamak için oturduğumuz masadan geri çekilmesini emretti. Bu, medyum tarafından yapılan başka bir oyundu, çünkü diğerleri geri çekilince o da geri çekildi ve bu ona kafasını eğip masayı yukarı ve aşağı itmek için yeterli alan sağladı. Onu iki kez bunu yaparken yakaladım.

Seansa gitmeden önce Bay O.D. Munn ve ben her şeyi tatmin edecek şekilde keşfetmeye karar vermiştik ve bir sinyal kodu ayarlamıştık. Dairede soluma oturduğu seansta, sağ elini tutuyordum. Masanın ilk hareketinde elini altına ittim ve bıraktım ve sol elimle el yordamıyla gezinmeye başladım. Bunu yaparken, Bayan Crandon'ın masanın kenarındaki kafasının, çanlı kutu yere düşene kadar yukarı ve ileri doğru ittiğini hissettim. Uzanıp Bay O.D.'ye fısıldadım. Munn ne tespit etmiştim. Sonra kendimi kontrol etmek ve aldatmadan emin olmak için tekrar karanlığa uzandım ve başını doğrudan uzanmış parmaklarıma koydu. Benden daha şaşırdığını sanmıyorum. Daha sonra saç tokalarını kaybettiğini ve seanstan sonra saçlarının gevşediğini söyledi. Bu etki için ve keşfimi dengelemek için yapıldı.

Hâlâ kafasını kullandığını bildiğim halde Bay O.D.'yi çektim. Munn'ın kulağı tekrar dudaklarıma gitti ve fısıldadı:

"Şimdi onu ihbar edip ifşa mı edeceğim?"

"Biraz beklesen iyi olur," diye yanıtladı.

"Hayır, bir süre olmasa daha iyi" diye yanıtladı.

Bu gösteriden sonra zil testi tekrar yapıldı. Kutu önceki gece olduğu gibi ayak bileğimin arasına sağ ayağıma dayayacak şekilde yerleştirildi. Önceki akşamki gibi pantolonumu sıyırmıştım. Tamamen aynı taktiklerle başladı ama hiçbir şey olmadı. Sonunda bana dedi ki:


Videoyu izle: จากทาสสราชนต โจเซฟ จอมราชนต (Ocak 2022).