Tarih Podcast'leri

Roald Dahl - biyografi ve önemli gerçekler

Roald Dahl - biyografi ve önemli gerçekler

Gemi simsarı Harald Dahl ve ikinci eşi Sofie Magdalene'in oğlu Roald Dahl, Fairwater Road, Llandaff'ta Villa Marie'de doğdu. Ailesi varlıklı Norveçliler idi. Biyografisini yazan Philip Howard şunları söyledi: "Dahl sadece üç sevgiliyken, ablası ve babası iki ay arayla öldü. Bu, hayatını mahveden bir dizi felaket ve ölümcül felaketin ilkiydi ve, iddia etti, işine siyahi bir vahşet verdi. Sadık bir anne olan annesi aileyi yönetiyordu. Yazları onları Norveç'e götürüyordu ve burada ailesi Dahl'ın böceklere ve kuşlara, Kuzeyli trollere ve cadılara olan ilgisini besliyordu."

Roald Dahl, Llandaff Katedrali Okulu ve Repton Okulu'nda eğitim gördü. Diğer öğrenciler o zamandan beri "zorbalık mizahı ve rekabetçi ruhu ve otoriteye karşı nefreti" hakkında yorum yaptılar. Repton'ın müdürü Geoffrey Fisher ile çatıştı. Dahl daha sonra, "müdürünün acımasız dayaklarının ardından Repton şapelindeki dindar vaazların ikiyüzlülüğünün, onu Hıristiyanlığa yönelik herhangi bir eğilimden kurtardığını" hatırladı.

Roald Dahl üniversiteye gitmemeye karar verdi ve Public Schools Exploring Society'nin Newfoundland seferine katıldıktan sonra 1934'te Royal Dutch Shell'e katıldı ve Tanganyika'ya (Tanzanya) gönderildi. İkinci Dünya Savaşı patlak verdiğinde, Kraliyet Hava Kuvvetleri'ne katılmak için gönüllü olarak Darüsselam'dan Nairobi'ye orman yollarında altı yüz mil gitti. İlk başta kendisine altı fit altı inçlik bir savaş pilotu için "ideal yükseklik" olmadığı söylendi. Jennet Conant olarak, yazarı Düzensizler: Roald Dahl ve Savaş Zamanı Washington'daki İngiliz Casus Yüzüğü (2008), şunları belirtmiştir: "İlk kez bir Tiger Moth'un açık kokpitine tırmandığında ve regülasyonlu paraşüt paketine oturduğunda, kafası bir tür çizgi film karakteri gibi ön camın üzerine çıktı. Ama Kolayca caydırılmadı. Savaş daha yeni başlamıştı, pilotlar talep görüyordu ve sonunda RAF onu almak için çok telaşlı değildi."

Roald Dahl, kanatlarında makineli tüfekler olan bir askeri uçak olan Hawker Hart'ı kullanmayı öğrendiği Irak'a gönderildi. Bir yıldan az bir eğitimle Libya'da bir filoya katıldı. Ne yazık ki "başarısız bir zorunlu iniş" yaptı ve saatte 75 mil hızla çöle düştü. Gaz tankları patlamadan önce kendini gövdeden çekmeyi başardı. Tulumları alev aldı ama kumda yuvarlanarak sadece küçük yanıklara maruz kaldı. Dahl, İskenderiye'deki bir hastaneye götürüldü ve burada kırık bir kafatası ve hasarlı bir omurganın iyileşmesi için altı ay geçirdi. Birkaç hafta boyunca görüşünü kaybetti ve hayatının geri kalanında sırt ağrısı çekti. Burnunun ünlü bir Harley Street plastik cerrahı tarafından yeniden yapılması gerekiyordu.

Nisan 1941'de Dahl uygun görüldü ve Yunanistan Eleusis merkezli 80 Filosu'na katıldı. Sonraki iki hafta boyunca Hawker Hurricane ile uçarak düşmanla günde üç ya da dört kez savaştı. Birkaç kişiyi öldürdü, ancak sayıca çok daha fazla oldukları için Filistin kıyısındaki Hayfa'ya taşınmak zorunda kaldılar. Başlıca rolü, limanda konuşlanmış İngiliz muhriplerini savunmaktı. Dahl, bir köpek dövüşü sırasında geçici bir elektrik kesintisi yaşamadan önce beş düşman uçağını düşürmeyi başardı. Filo doktoru, yerçekimi basıncının eski kafa travmasına zarar verdiğini savundu. RAF, uçağını değerli bir mülk olarak gördüğünden, uçmaya uygun olmadığı ilan edildi.

Annesinin Grendon Underwood'daki evinde kısa bir süre izinli kaldıktan sonra. Mart 1942'de Roald Dahl, Washington'a hava ataşesi yardımcısı olarak gönderildi. Kısa süre sonra İngiliz Güvenlik Koordinasyonu (BSC) başkanı William Stephenson için çalışmaya başladı. Stephenson'ın baş sekreteri Grace Garner, Dahl'ın bir süre Stephenson'ın kişisel asistanı olduğunu iddia ediyor. "Sonra sanırım bundan oldukça sıkıldı ve Washington'a geri döndü ve ondan sonra New York ofisinde pek kalmadı." Örgütün diğer üyeleri arasında Charles Howard Ellis, H. Montgomery Hyde, Ian Fleming, Ivar Bryce, David Ogilvy, Paul Denn, Eric Maschwitz, Giles Playfair, Cedric Belfrage, Benn Levy, Noël Coward, Sydney Morrell ve Gilbert Highet vardı.

Roald Dahl, William Stephenson'ın kendisine BSC'nin Japon özel elçisi Suburu Kurusu'nun Kasım 1941'de Japon konsolosluğundaki diğer kişilerle yaptığı konuşmaları kaydetmeyi başardığını söylediğini iddia ediyor. Marion de Chastelain bu konuşmaları kopyalayan şifre memuruydu. 27 Kasım 1941'de William Stephenson, İngiliz hükümetine bir telgraf gönderdi: "Japon müzakereleri sona erdi. İki hafta içinde harekete geçilmesini bekleyin." BSC için çalışan Dahl'a göre: "Stephenson, Pearl Harbor'ın gerçek tarihini tartışırken onların kasetlerine sahipti... ve transkripsiyonları FDR'ye verdiğine yemin ediyor. Bu nedenle, Pearl Harbor'a ve yaklaşmakta olan saldırıyı bildiklerine yemin ediyor. bu konuda hiçbir şey yapmamıştı... Bill'in genellikle böyle hikayeler anlatmaması dışında, onun doğruyu söyleyip söylemediğini yargılamanın hiçbir yolu yok."

New York'tayken İngiliz Bilgi Servisleri (BIS) için çalışan Cecil Scott Forester Dahl'a yaklaştı ve propaganda olarak kullanılmak üzere savaş zamanı deneyimlerini yazmaya teşvik etti. Dahl'ın uçak kazasının romantikleştirilmiş versiyonu, Cumartesi Akşamı Postası yanıltıcı başlık altında Libya üzerinden vuruldu. İçinde Dahl, okuyucularına Hawker Hart'ın bir makineli tüfek ateşi patlamasıyla alevler içinde düştüğünü bildirdi.

Dahl ayrıca, uçağı büyük bir matkap taşıyan altı inçlik küçük bir yaratık tarafından sabote edilen ve motoruna zarar veren Gus adlı bir pilot hakkında Gremlin Lore adlı bir hikaye yazdı. Dahl'ın hikayesi, bulutların arasında yaşayan, savaş uçaklarına ve bombardıman uçaklarına binen küçük efsanevi haydutlardan oluşan bir kabile olan gremlin fikrini ortaya attı. RAF uzun yıllar boyunca uçaklarında ters giden her şeyin sebebini "gremlinler" olarak suçlamıştı. BIS'den Sidney Bernstein, yayınlanmamış hikayeyi Walt Disney'e göndererek, iyi bir animasyon filmi olacağını öne sürdü. Ayrıca Random House'a gönderildi ve şu şekilde yayınlandı: Gremlinler: Bir Kraliyet Hava Kuvvetleri Hikayesi.

Dahl'ın William Stephenson tarafından kendisine verilen görevlerinden biri Henry Wallace'ı gözetlemekti. Yakın bir arkadaş olan Charles Edward Marsh, Wallace tarafından yazılmış bir brifing kağıdını ele geçirmeyi başardı. "Britanya İmparatorluğu ülkeleri Hindistan, Burma ve Malaya ile Hint-Çin Fransız İmparatorluğu ve Doğu Hint Adaları'ndaki Hollanda İmparatorluğu'ndaki sömürge tebaasının kurtuluşu" çağrısında bulundu. Stephenson bu bilgiyi Winston Churchill'e iletti, o da daha sonra Başkan Franklin D. Roosevelt ile görüştü. 1944 başkanlık seçimlerinde Wallace, Roosevelt biletinde Harry Truman tarafından değiştirildi.

İkinci Dünya Savaşı'nın sonunda, İngiliz Güvenlik Koordinasyonu'nun dosyaları yarı treylerlere paketlendi ve Kanada'daki Camp X'e taşındı. Stephenson, teşkilatın faaliyetleri hakkında bazı kayıtlara sahip olmak istedi, "Gizli faaliyetler ve tarif ettiği türden güvenlik önlemleri için gelecekte ihtiyaç duyulduğunda referans olarak kullanılabilecek bir kayıt sağlamak." Kitabı yazmaları için Dahl, H. Montgomery Hyde, Giles Playfair, Gilbert Highet ve Tom Hill'i işe aldı. Stephenson Dahl'a şunları söyledi: "Bunu Amerika Birleşik Devletleri'nde yapmaya cesaret edemiyoruz, bunu İngiliz topraklarında yapmalıyız... Hoover'ı çok fazla çekti... Beyaz Saray'da da birkaç şey çekti, Arada bir biraz yazdım ama sonunda Bill'i aradım ve bunun bir tarihçinin işi olduğunu söyledim... BSC'nin New York'taki savaş boyunca uzanan bu ünlü tarihi Tom Hill ve birkaç başka ajan tarafından yazıldı." Kitabın sadece yirmi nüshası basılmıştır. On tanesi Montreal'de bir kasaya, on tanesi dağıtım için Stephenson'a gitti.

Savaştan sonra Stephenson, Jamaika'da Montego Körfezi'ne bakan Hillowton adında bir ev satın aldı. Roald Dahl, Stephenson ve karısını sık sık ziyaret ederdi. "Stephenson'ın karısıyla olağanüstü bir ilişkisi vardı... Onu seviyordu ve çok, çok iyi bir evlilikleri vardı... ama karısı ondan korkuyordu." Adada bir evi de olan Lord Beaverbrook, onu sık sık ziyaret ederdi: "Yakın bir arkadaştı, Beaverbrook'un gerçekten çok yakın bir arkadaşıydı. Onunla Jamaika'da Beaverbrook'un evinde bulundum ve kesinlikle öyleydiler. parmakları)... İkisi de oldukça acımasız olan birkaç Kanadalı yaşlı milyoner." Ayrıca Henry Luce, Hastings Ismay ve Frederick Leathers ile yakın temas halindeydi. Arkadaşları onun çok içtiğini hatırladı. Marion de Chastelain, "şimdiye kadar yapılmış en kötü martiniyi yaptı" yorumunu yaptı. Korkak sık sık "çok fazla martini" içtiğini söylerdi.

Roald Dahl, kısa öykülerinden birkaçını dergide yayımlamayı başardı. New Yorklu ve Harper'ın Dergisi. Philip Howard'ın belirttiği gibi: "Korkunç, fantastik ve inanılmazdılar. Gecikmiş vejeteryanlar genellikle kendilerini sade bir mezbahada sosis eti için kesilmezler, ne de arı sütü ile beslenen bebekler arıya dönüşürler. Tipik bir Dahl'ın hikayesi, bir kadın donmuş bir kuzu budu ile kocasını ölümüne sopalar ve sonra cinayet silahını aramaya gelen dedektiflere besler ya da zengin bir kadın bir gemi yolculuğuna çıkar ve kocasını bir asansörde mahsur bırakır. boş bir evde iki kat arasında." Hikayelerinin bir koleksiyonu, Senin Gibi Biri 1953'te yayınlandı.

Dahl, 1953 yılında film yıldızı Patricia Neal ile evlendi. Çiftin dört çocuğu oldu. Oğulları Theo, dört aylıkken New York'ta çocuk arabasından haber verildiğinde ve bir taksinin altına düştüğünde beyin hasarı geçirdi. Kafatası parçalanmıştı ve yaşaması beklenmiyordu. Bununla birlikte, hidrolik pompaların bir uçak tasarımcısıyla çalışan Dahl, Wade-Dahl-Till Valfinin öncülüğünü yaptı. Bu bloke olmayan valf, beyindeki sıvıyı boşaltır ve Theo'nun tıbbi problemlerinde yardımcı olur. Bir kızı Olivia yedi yaşında nadir görülen bir kızamığa yakalanıp beyin iltihabından öldüğünde ikinci bir felaket aileyi vurdu.

Roald Dahl hikayeleriyle başarıya ulaşmaya devam etti. Çalışmalarının ikinci bir koleksiyonu olan Kiss, Kiss 1960'da çıktı. Dahl ayrıca televizyon için yazmaya başladı ve hikayeleri Alfred Hitchcock Presents ve Tales of the Unexpected'da yayınlandı. Daha sonra çocuklar için kitaplar yazmaya yöneldi. Bu dahil James ve dev şeftali (1967). Bunu takip etti Charlie'nin Çikolata Fabrikasıolarak 1971'de çekildi Willy Wonka ve Çikolata Fabrikası. Dahl'ın diğer kitapları şunlardır: Charlie ve Büyük cam asansör (1973), Danny, Dünya Şampiyonu (1975), Muazzam Timsah (1978), Twitler (1980), George'un Muhteşem Tıbbı (1981) ve iğrenç tekerlemeler (1980).

Halk arasında popüler olmasına rağmen, çalışmaları eğitimciler tarafından saldırıya uğradı. Bir eleştirmen eserini "ucuz, tatsız, çirkin, sadist" olarak nitelendirdi ve bir diğeri onları "yeni başlayan faşizm" olarak nitelendirdi. Margaret Meek, çocuk edebiyatı uzmanı ve yazarı Metinler Okuyucuların Öğrendiklerini Nasıl Öğretir? (1987), şunu ileri sürmüştür: "Dahl'a genç okuyucuları kadar dolaylı olarak güvenmiyorum, çünkü onun hayata bakış açısının belirli bir tür hoşgörüsüzlük nedeniyle ciddi şekilde kusurlu olduğunu düşünüyorum." Cadılar (1983) ırkçılık, sadizm ve insan düşmanı olmakla suçlandı ve bazı okul kütüphanelerinden çıkarıldı.

Roald Dahl, çocukların temel içgüdülerine hitap ettiğini itiraf etti: "Doğduğunuzda bir vahşisiniz, medeni olmayan küçük bir pisliksiniz ve on yaşına kadar toplumumuza girecekseniz, o zaman terbiyeli ve terbiyeli olmalısınız. tüm yapılması ve yapılmaması gerekenleri bil - parmaklarınla ​​yemek yeme ve yere işeme. Bütün bu şeylerin, ona derinden içerleyen vahşinin içine dövülmesi gerekir. Böylece bilinçaltında çocuğun zihninde bu devler düşman. Bu özellikle ebeveynler ve öğretmenler için geçerli."

Patricia Neal beşinci çocuklarına hamileyken bir dizi ağır felç geçirdi. Philip Howard'a göre: "Dahl, korkunç öngörüyü kabul etmeyi reddetti. Onu, gaddarlığı ve acımasızlığıyla izleyenleri şok eden bir kararlılıkla dünyaya geri getirmeye başladı. Dahl, yeterince iyileşene kadar uzun süren iyileşmesi için ona yardım etti. bazıları ona çocuk gibi davranarak onu küçük düşürdüğünü, zorla ve hatta sadizmle sağlığına kavuşturduğunu söyledi. Dahl sadece karısını yeniden yaratmakla kalmadı, evini yönetti, çocuklarına hayrandı, bahçeyi planladı, senaryolar yazdı (başarısız oldu) ve hikayeler üretmeye devam etti. Dahl daha sonra 1983'te Neal'dan boşandı ve aynı yıl 15 Aralık'ta en iyi arkadaşı ve uzun süredir metresi olan Felicity Ann Crosland ile evlendi."

Roald Dahl iki ciltlik otobiyografi yayınladı, Oğlan: Çocukluk Masalları (1984) ve Yalnız Gitmek (1986). Onunla çalışmak zordu ve bir yayıncı onu "zorbalığı ve mutlak nezaket eksikliği deneyimimde eşsiz" olarak nitelendirdi. Birkaç röportajda ırkçı yorumlarda bulundu. Bu, "Yahudi karakterinde düşmanlığı kışkırtan bir çizgi var" ve Adolf Hitler'in "onları boşuna ayırmadığı" yorumunu içeriyordu.

Roald Dahl, 23 Kasım 1990'da John Radcliffe Hastanesinde lösemiden öldü ve 29 Kasım'da Great Missenden'deki St Peter & St Paul Kilisesi'ne gömüldü.

Doğduğunuzda vahşi, medeni olmayan küçük bir pisliksiniz ve on yaşına kadar toplumumuza girecekseniz, o zaman iyi bir görgüye sahip olmanız ve tüm yapılması ve yapılmaması gerekenleri bilmeniz gerekir - yapma parmaklarınla ​​ye ve yere işeme. Bu özellikle ebeveynler ve öğretmenler için geçerlidir.

İlk kez bir Tiger Moth'un açık kokpitine tırmandığında ve normal paraşüt paketindeki koltuğuna oturduğunda, kafası bir tür çizgi film karakteri gibi ön camın üzerine çıktı. Savaş daha yeni başlamıştı, pilotlar talep görüyordu ve sonunda RAF onu almak için çok telaşlı değildi.


Roald Dahl

Hem çocuk romanları hem de yetişkinler için kısa öyküler yazan Roald Dahl (1916–1990), en çok romanın yazarı olarak bilinir. Charlie'nin Çikolata Fabrikası. Dahl'ın çocuklar için yaptığı eserler, hızlı tempolu olay örgüleri, büyüleyici ayrıntılar ve kendilerini yüksek sesle okunmaya elverişli olan onomatopoetik kelimelerle ustaca hazırlanmış olarak övüldü. Yetişkinlere yönelik kısa öyküleri, kara mizahları, sürpriz sonları ve ince korkuları ile dikkat çekiyor. Çocuklar ya da yetişkin bir izleyici kitlesi için yazan Dahl, olağanüstü bir masal örme becerisine sahip bir hikaye oluşturma ustası olarak tanımlandı.


Tarihimiz

İnanılmaz hayatı da ciddi hastalık, trajedi ve kayıptan etkilendi. Roald Dahl'ı ağır hasta çocuklara ve ailelerine yardım etmeye teşvik eden şey -kendisinin ve yakın ailesinin- kişisel hastalık deneyimleriydi.

Roald Dahl, etrafındakilerin yaşamlarını iyileştirmek için pratik adımlar atmaya inanıyordu. Yaratıcılığı ve kararlılığı, Wade-Dahl-Till valfi gibi öncü yeni tıbbi tedavilerin geliştirilmesine bile yardımcı oldu. Bu cihaz, hidrosefali olan binlerce çocuğa yardım etmek için kullanıldı. Roald Dahl ayrıca ciddi şekilde hasta olan çocuklara ve ailelerine yardım etmek için cömertçe zamanını ve parasını verdi, aralarında hiç tanışmadığı pek çok kişi de vardı.

Roald Dahl's Marvelous Children's Charity, Roald Dahl'ın mirasının bu bölümünü devam ettiriyor.

1991'deki ölümünden kısa bir süre sonra, dul eşi Felicity tarafından Roald Dahl'ın (başlangıçta Roald Dahl Vakfı olarak) anısına yaratıldık. Sir Quentin Blake, Roald Dahl'ın hayatının ve hikayelerinin büyük bir parçası olan yardım derneğimizin kurulmasına yardımcı oldu ve hala özel bir destekçi ve Eş Başkan. Eserleri markamızın çok önemli bir parçası ve bağış toplama, kampanyalar ve diğer yollarla bizi destekliyor.

Son 30 yılda bir dizi ilke imza attık ve uzman hemşireliğin ağır hasta çocukların bakımını ve desteğini nasıl değiştirebileceğini desteklemek için NHS ile yakın bir şekilde çalışabildik.


Yetişkinler İçin Kitaplar

Roald Dahl, yetişkinler için birçok kısa öykünün yanı sıra iki roman yazdı. İşte yetişkin katkılarından bazılarının bir listesi:

  • Ah, Hayatın Tatlı Gizemi
  • Oğlan
  • Yalnız Gitmek
  • Büyük Fare Komplosu
  • Benim yılım
  • Sana doğru
  • Roald Dahl'ın İğrenç Tarifleri
  • Roald Dahl'ın Daha İğrenç Tarifleri
  • Senin gibi birisi
  • Bazen Asla
  • S**** değiştir
  • Amcam Oswald

Roald Dahl ile İlgili 10 Önemli Gerçekle İlgili

Thornton Wilder hakkındaki gerçekler, Amerika hakkında daha fazla bilgi sahibi olmanızı sağlar..

Terry Pratchett hakkındaki gerçekler, kişisel yaşam hakkında daha fazla bilgi edinmenizi sağlar.

Terry Deary hakkında gerçekler, çocukların yazarı hakkında bilgiler sunar..

Tennessee Williams ile ilgili gerçekler, onun hakkında daha fazla bilgi edinmenizi sağlar.

Ruth Park ile ilgili gerçekler bizi ünlü Yeni Zelanda ile bilgilendiriyor..

İngiliz asıllı Hintli yazarı tanımak istiyorsanız.

Rudolfo Anaya hakkında gerçekler, ünlüler hakkında ilginç bilgileri detaylandırıyor..


'Roald the Rotten' layık bir unvandı

Görünüşe göre Dahl etrafta olmak pek eğlenceli değildi. Adamın her yerde milyonlarca çocuğun sevdiği kitapları yazabilmesi gerçekten şaşırtıcı. Yazarın ortalama bir çizgisi vardı. Sinirliydi. Tuhaf bir şekilde, onu ünlü yapan şey hakkında - bir çocuk kitabı yazarı olmak - konusunda savunmacıydı. Dahl yeterince kötüydü, diyor BBC, Patricia Neal'ın ona "Çürük Roald" lakabını taktığını, ancak Dahl onu defalarca aldattığı için küçük, küçük bir önyargı lekesine sahip olabilirdi. En uzun ilişkisi en yakın arkadaşıyla oldu.

Genelde bir pislik olmak yeterince kötü değilmiş gibi, Dahl'ın devam eden ırkçılık dokunuşundan fazlası vardı. Kitaplarının birçoğunda ırkçılığın düzenlenmesi gerekiyordu. Charlie'nin Çikolata Fabrikası Oompa-Loompas tasviriyle NAACP'yi üzdü ve Dahl, hızlı bir şey yapmazsa kârının zarar göreceğinden endişelendi, bu yüzden ırkçılığı azalttı. BFG Harvard Review of Latin America, devi Siyah insanların büyük bir ırkçı karikatürü olarak ortaya çıkardı. Yayıncısının onu "aldatıcı bir klişe" olduğunu söyleyerek araması yeterince kötüydü. Dahl'ın ırkçılığı derin ve kalıcıydı. İnternette, Forward'daki bu gibi, anti-Semitik şeylerin listelerini hâlâ bulabilmenizin nedeni budur. "Roald the Rotten" çok hafife alıyor.


Çocuk yazarı Roald Dahl doğdu

Dahl'ın çocukluğu trajedilerle doluydu. Babası ve kız kardeşi Dahl üç yaşındayken öldü ve daha sonra yatılı okulunda vahşice taciz edildi. Liseden sonra, Newfoundland'a bir keşif gezisine katılarak ve daha sonra Tanzanya'da çalışarak geniş çapta seyahat etti. Dünya Savaşı'nda Kraliyet Hava Kuvvetleri'ne katıldı ve savaş pilotu oldu. Libya, Yunanistan ve Suriye'de görev yaptı ve Libya çölünde vurularak ciddi şekilde yaralandı. (Uyluk kemiğinin bir parçasını kurtardı, kazadan sonra bir ameliyatta aldı ve daha sonra ofisinde kağıt ağırlığı olarak kullandı.)

İyileştikten sonra Dahl, ek olarak Washington DC'ye gönderildi. Orada, yazar C.S. Forester savaş deneyimleri hakkında yazmasını önerdi ve 10 gün sonra Dahl ilk yayınını yaptı. Cumartesi Akşamı Postası.

Dahl ilk kitabını yazdı, Gremlinler, Walt Disney için 1943'te ve hikaye daha sonra bir Disney filmine dönüştürüldü. Dahil olmak üzere birçok popüler yetişkin kitabı yazdı. Senin gibi birisi (1953) ve Öp öp (1959) ve 1960 yılında kendi dört çocuğu için hikayeler yazmaya başladı. James ve dev şeftali ve Charlie'nin Çikolata Fabrikası en çok satanlar oldu. Senaryosunu da o yazdı Charlie (başlık değişikliği ile filmin adı Willy Wonka ve Çikolata Fabrikası), Chitty Chitty Bang Bang (1968) ve bir James Bond filmi, Sadece iki kere yaşarsın (1967).


Alıntı: 'Hikaye Anlatıcısı: Roald Dahl'ın Yetkili Biyografisi'

Hikaye Anlatıcısı: Roald Dahl'ın Yetkili BiyografisiDonald Sturrock tarafındanCiltli, 672 sayfaSimon & SchusterListe fiyatı: 30 $

Igor Stravinsky ile öğle yemeği

ROALD DAHL DÜŞÜNCE BİYOGRAFİLERİ sıkıcıydı. Bunu bana ıstakoz pençesini yerken söyledi. Yirmi dört yaşındaydım ve hafta sonu için yazarın Buckinghamshire kırsalındaki evine davet edilmiştim. Akşam yemeği tüm hızıyla devam ediyordu. Bir aile ve arkadaş karışımı, deniz ürünleriyle dolu bir tabağı yiyip bitirirken, iç içe metal bağlantılardan oluşan garip bir nesne masanın etrafında yavaş yavaş ilerliyordu. Bağlantılar birbirinden ayrılamaz görünüyordu ama Dahl bize bunların yeterli el becerisi ve uzamsal farkındalığa sahip biri tarafından kolaylıkla ayrılabileceğini söylemişti. Şimdiye kadar konukların hiçbiri bunu çözememişti. Bulmacanın bana gelmesini beklerken, Roald'ın biyografiyi küçümsemesine karşılık vermeye çalıştım. Lytton Strachey, Victoria Glendinning, Michael Holroyd'dan bahsettim. Ama hiçbirine sahip değildi. Yüksek bir koltuğa, uzun çam yemek masasının başına oturup arkasına yaslandı, büyük Burgonya bardağından bir yudum aldı ve yenilenmiş bir zevkle temasına döndü. Biyografi yazarlarının kasvetli gerçek toplayıcılar olduğunu, kitapları genellikle deneklerinin hayatları kadar yıpratıcı olan hayal gücünden yoksun insanlar olduğunu savundu. Gözünde bir parıltıyla, hayatında karşılaştığı en istisnai yazarların çoğunun insan olarak istisnai olmadığını söyledi. Norman Mailer, Evelyn Waugh, Thomas Mann ve Dr. Seuss, anımsıyorum, her biri büyük elinin bir dalgasıyla yorucu, boş, kasvetli veya dayanılmaz olarak görevden alındı. Müziği sevdiğimi biliyordu ve belki de bu yüzden Stravinsky'den de bahsetti. "Bir besteci olarak gerçek bir dahi," dedi kıkırdayarak başını geriye atarak, "ama bunun dışında oldukça sıradan." Bir keresinde onunla öğle yemeği yemiş, diye ekledi, bu yüzden deneyime dayanarak konuştu. Sanatları kadar hayatları da canlı olan konuları düşünmeye çalıştım: Mozart, Caravaggio, belki Van Gogh? Yoğun mavi gözleri doğrudan bana baktı. Konu bu değildi, dedi. Etrafta alternatif olarak bu kadar çok iyi kurgu varken, bir insan neden bir ayrıntı koleksiyonunu, bir gerçekler kataloğunu okumayı seçsin ki? Buluşun her zaman gerçeklikten daha ilginç olduğunu ilan etti.

Orada otururken, gözündeki mizahi ama kavgacı parıltıyı gözlemlerken, bir boksör gibi benimle tartıştığını hissettim. Yumruk atmıştı ve karşılık verdiğim için memnundu. Şimdi bana bir tane daha atmıştı. Bu savuşturmak daha zordu. Değişim ayrıntılı ve belki de yorucu hale gelmeden daha ileri gitmek zor olurdu. Tereddüt ettim. Kendi hayatını merak ettim. Az önce iki ciltlik anı kitabı yazmıştı, bunlardan birini taslak halinde okumam için bana vermişti. Bu yüzden ilk yirmi beş yılının kabataslak taslağını biliyordum: Norveçli ebeveynler, Galler'de bir çocukluk, sefil okul günleri, Newfoundland ve Tanganika'daki gençlik maceraları, savaş pilotu olarak uçmak, ciddi bir uçak kazası, sonra savaş diplomatı olarak bir kariyer. Washington'da. Kitapları ilgi çekici bulduğumu ona daha önce özel olarak söylemiştim. Yemekte de iltifatı tekrar etmemi mi istedi? bunu söylemek zordu. O anda metal bağlantılar bana sunuldu ve konuşma devam etti. Kısa süre sonra, o da büyük, sivri parmakları yapbozu beceriksiz ellerimden kopardı ve çözümünü kendinden emin bir şekilde göstermeye başladı. Daha sonra KitKats ve Mars Bars'ın küçük kırmızı plastik bir kutudan sunduğu teklifle sona eren yemeğin sonunda iki köpeğini bahçeye çıkardı. Birkaç dakika sonra geri döndü, herkese iyi geceler diledi ve sinema salonunun kamusal alanından yatak odasının mahremiyetine çekildi.

Yarım saat sonra ana binadan bahçedeki misafirhaneye giden buzlu patikada yürüyordum. Atmosfer kesinlikle sakindi. Uzakta bir tilki çığlık attı. Bir an durdum ve berrak kış gökyüzüne baktım. Ne kadar çok yıldız görebildiğime şaşırdım. Great Missenden, Londra'dan arabayla bir saatten daha azdı, ama şehrin ışıkları çok çok uzakta görünüyordu. Bazı inekler yakındaki bir tarlada kıpırdandı. etrafıma baktım. Nazik tepeler, bahçenin dört bir yanında kıvrılıyordu. Yolun tepesinde geniş bir kayın ağacı parlıyordu. İlham veren 500 yaşındaki porsuk ağacının karanlık ana hatları Fantastik Bay Fox üzerimde belirdi. Meyve bahçesinde ay ışığı, bir zamanlar yeniden yarattığı neşeli bir şekilde boyanmış çingene kervanında parıldıyordu. Danny Dünya Şampiyonu. Porsuk ağacının içinde bir baykuş kanat çırptı. Döndüm ve odamın kapısını açtım.

Çok geçmeden kendimi yatağımın yanındaki kitaplıktaki kitapları incelerken buldum. Burada kesinlikle biyografi yoktu. Çoğu polisiye kurguydu: Ed McBain, Agatha Christie, Ellery Queen, Dick Francis. Bir cilt çıkarırken, bazı hayalet hikayeleri, bir böcek ansiklopedisi, bir Viktorya dönemi rahibinin günlüğü ve D. H. Lawrence'ın bir şiir kitabı da dikkatimi çekti. Kitapların hepsi okunmuş gibiydi. Akşam yemeğinde yaptığımız alışverişi tekrar düşündüm ve Roald'ın Stravinsky ile gerçekten tanışıp tanışmadığını merak ettim. Belki de sırf beni şaşırtmak için bu sözü söylemişti? Işığı kapatmadan önce, ertesi gün onu dışarı atacağımı düşündüğümü hatırlıyorum. Ona büyük besteciyle öğle yemeğine nasıl geldiğini sorardım. Söylemeye gerek yok, dikkatim dağıldı ve bunu yapmayı unuttum.

O zaman Şubat 1986'ydı. Dahl'ı altı aydır tanıyordum. Geçen sonbahar, BBC'nin Müzik ve Sanat Bölümü'nde acemi bir belgesel yönetmeni olarak onun hakkında bir film yapmayı teklif etmiştim. Yer imi, şirketin amiral gemisi edebi programı. Kendisi de tanınmış bir oyun yazarı ve romancı olan yapımcı Nigel Williams, gösterinin Noel baskısının çocuk edebiyatına ayrılmasına karar vermişti. Yirmi beş yıl önce bu, Birleşik Krallık sanatlarındaki pek çok insanın küçümsemekten etkilendiği bir alandı ve ilk kez programın daha yaşlı, daha deneyimli yönetmenlerinden hiçbiri herhangi bir fikir ileri sürmeye hevesli görünmüyordu. Takımdaki en genç bendim. Umutsuzca bir film yapmak istiyordum. Herhangi bir film. Bu yüzden şansımı denedim. Bu bariz bir öneriydi -- yaşayan en ünlü ve başarılı çocuk kitabı yazarının portresi. Ancak planımın arkasındaki motivasyon büyük ölçüde fırsatçıydı. O sırada Dahl'ın çocuk romanlarından hiçbirini okumamıştım. Charlie'nin Çikolata Fabrikası. Öte yandan, on üç yaşında bir çocuk olarak, yetişkin öykülerinin çoğunu okumuş, matematik dersleri sırasında okul masasının arkasından yoğun bir zevkle onlara ziyafet çekmiştim. Ergen zihnim onların tuhaflıklarını, karmaşık kıvrımlarını ve dönüşlerini ve yedek, zarif, garip bir şekilde seksi düzyazılarını beğendi.

Nigel Williams'ın gülümsemesini hatırlıyorum. Roald Dahl'dan bahsettiğimde bana nasıl baktığını. Biliyordu, neredeyse kötüydü. "Tamam," dedi. "Eğer onu buna ikna edebilirsen." durakladım. Parayı mı düşünüyordu? Programın küçük bir bütçesi vardı ve katkıda bulunanlara her zaman en mütevazı rahatsızlık ücretlerini ödedi. Ancak Nigel'ın aklındaki şey nakit değildi. "Şöhretini biliyor musun?" diye sordu. "İnanılmaz derecede huysuz ve zor. Katılmayı asla kabul etmeyecek." Bu aslında benim için bir haber olmasına rağmen, başımı salladım, çünkü o anda adam hakkındaki izlenimim aslında tekil bir hafiflikti. Dört yıl önce, ben lisans öğrencisiyken Oxford Union'da bir münazaraya katılmıştı. "Romantizm ranzadır" hareketiydi. Dahl, romantizmin insan cinsel dürtüsü için bir örtmeceden başka bir şey olmadığını savunarak, buna unutulmaz bir şekilde katkıda bulunmuştu. Harika bir şovmendi - esprili, yıkıcı ve çoğu zaman müstehcen. Bir noktada, seyircilerinden genç bir kadına hadımla "romantik olmaya" meydan okudu. Bir başkasında, hadım edilmiş bir erkeğin motoru olmayan bir uçağa benzediğini, çünkü ikisinin de kalkamayacağını söyledi. Nigel'ın ofisinden çıkarken bütün bunlar hafızamda hala tazeydi. Belki Dahl huysuz olacak, diye düşündüm, ama onun da komik olacağına eminim. Basın kupürlerinden Great Missenden adında bir köyde yaşadığını öğrendim. Dahl, R. için bir telefon rehberi aradım ve telefon numarası vardı. On dakika sonra projeyi görüşmek için onu arıyordum. Konuşmamız kısa ve özdü. "Öğle yemeğine gel" dedi. "Marylebone'dan iyi tren seferleri var."

Bir hafta sonra, on sekizinci yüzyıldan kalma beyaz badanalı mütevazı evi Gipsy House'un parlak sarı ön kapısının önünde duruyordum. Zili çaldım. Havlayan köpeklerin patlaması, uzun kırmızı bir hırka içinde devasa bir figürün geldiğini haber verdi. Bana baktı. Bir buçuk beş santim boyunda, sarp ve geniş kirişliydi. Bedeni kapı aralığından daha büyük görünüyordu ve kulübenin boyutları için çok ama çok fazla büyüktü. Beni şöminede cömertçe yanan bir odun ateşinin bulunduğu rahat bir oturma odasına yönlendirdi. Biraz şaşırmış görünüyordu. Tarihi yanlış mı yazdım diye sordum. "Hayır," dedi. "Seni bekliyordum." Biraz beklememi istedi, sonra odadan çıktı. Adımları iri ve ağırdı, ama garip bir şekilde zarifti - biraz zürafa gibi. Bir duvarda, çarpık Francis Bacon kafalarından oluşan bir üçlü bana endişe verici bir şekilde baktı ve bana Dahl'ın yetişkin yayıncılarının yıllardır ona "Macabre'nin Ustası" adını verdiklerini hatırlattı. Bitişik bir duvarda, başka bir Bacon kafası - bu yeşil ve beyazın çarpık bir girdabıydı - bakışlarımı geri çevirdi. Etraflarında göz kamaştırıcı derecede eklektik bir tablo ve eser grubu odayı süsledi: renkli yağlar, büyük boy antika Norveç borularından oluşan bir koleksiyon, ilkel bir maske, ayık bir Hollanda manzarası ve bazı stilize geometrik resimler. Öğle yemeğinde bunların Rus Süprematistlerinin eserleri olduğunu öğrendim: Popova, Malevich ve Goncharova.

Karısı Liccy (adının ortadaki iki hecesi Felicity'de olduğu gibi "Lici" olarak telaffuz ediliyordu) beş dakika sonra geri döndü ve beni beklediği yemek odasına geçmemi önerdi. Tenekeden servis edilen istiridye füme öğle yemeğinde -- hiç şarap hatırlamıyorum -- belgeseli tartıştık. Toplantımızdan önceki hafta, çalışmalarında uzmanlaştığımı ve elime geçebilecek her şeyi okuduğumu hissettim. Ona erken yaşamı ve çocukluğu hakkında bazı sorular sordum. Bana dünyayı bir çocuğun gözünden görmeyi ne kadar kolay bulduğunu ve bunun belki de çocuklar için başarılı yazmanın sırrı olduğunu düşündüğünü anlattı. Çocukluk hatırası, Oğlan, yakın zamanda yayınlanmıştı. Bunu filmin bel kemiği olarak kullanmak istedim ve elli yıl önce gençlik yıllarını geçirdiği okul olan Repton'dan bahsettik. Bana orada ne kadar sefil bir zaman geçirdiğini anlattı ve okulun ünlü olduğu dayak etiği hakkında konuştuk. Günlüğüne bazı geçici çekim tarihleri ​​yazdık. Sonra yazı kulübesini görüp göremeyeceğimi sordum. Bunu okumuştum ve orada film çekmek istedim. Hayır demesini ve bana buranın bir film ekibine gösterilemeyecek kadar özel bir yer olduğunu söylemesini bekliyordum. Ama gözünü kırpmadı ve öğle yemeğinden sonra beni görmeye götürdü. Başımızın üzerinde hafifçe kavisli bir bambu çerçeveye bağlı, yapraksız ıhlamur fidanlarıyla çevrili taş bir yoldan yürüdük. Bana zamanla fidanların yapının etrafında büyüyeceğini ve büyülü, gölgeli bir tünel oluşturacağını açıkladı.

Kulübenin kapısını açtı ve içeri girdim. Eski resim çerçeveleri ve dosya dolaplarıyla dolu bir antre, doğrudan yazı alanına açılıyordu. Duvarlar, yalıtım için eskitilmiş polistiren köpük bloklarla kaplanmıştır. Her şey nikotin ile sarıydı ve tütün kokuyordu. Yıpranmış muşamba zemini bir toz halısı, kurşun kalem bileme ve sigara külü kapladı. A plastic curtain hung limply over a tiny window. There was almost no natural light. A great armchair filled the tiny room -- Dahl frequently compared the experience of sitting there to being inside the womb or the cockpit of a Hurricane. He had chopped a huge chunk out of the back of the chair, he told me, so nothing would press onto the lower part of his spine and aggravate the injury he suffered when his plane crashed during the war. A battered anglepoise lamp, like a praying mantis, crouched over the chair, an ancient golf ball dangling from its chipped arm. A single-bar electric heater, its flex trailing down to a socket near the floor, hung from the ceiling. He told me that by poking it with an old golf club he could direct heat onto his hands when it was cold.

Everything seemed ramshackle and makeshift. Much of it seemed rather dangerous. Its charm, however, was irresistible. An enormous child was showing me his treasures: the green baize writing board he'd designed himself, the filthy sleeping bag that kept his legs warm, and -- most prized of all -- his cabinet of curiosities. These were gathered on a wooden table beside his armchair and included the head of one of his femurs (which had been sawn off during a hip replacement operation twenty years earlier), a glass vial filled with pink alcohol, in which some stringy glutinous bits of his spine were floating, a piece of rock that had been split in half to reveal a cluster of purple crystals nestling within, a tiny model aeroplane, some fragments of Babylonian pottery and a metal ball made, so he assured me, from the wrappers of hundreds of chocolate bars. Finally, he pointed out a gleaming steel prosthesis. It had been temporarily fitted into his pelvis during an unsuccessful hip replacement operation. He was now using it as an improvised handle for a drawer on one of his brokendown filing cabinets.

The shooting went without incident. Though it was the first time he had ever been filmed in his writing hut, and indeed the first time that the BBC had made a documentary about him, there were no rows, no difficulties, and no grumpiness. Roald charmed everyone and I occasionally wondered how he had come to acquire his reputation for being irascible. His short fuse had not been apparent to me at all. Years later, however, I discovered that I just missed seeing it on my very first visit. Not long after he died, Liccy explained why I had been abandoned in his drawing room. For, standing in his doorstep, I had not made a good impression. Roald had gone straight to her study. "Oh Christ, Lic, they've sent a fucking child," he had groaned. Liccy encouraged him to give me a chance and I think my youth and earnestness eventually became an asset. I even felt at the end of the two-day shoot as if Roald had become a friend. In the editing room, putting the documentary together, I was reminded of the suspicion that still surrounded Dahl in literary circles. Nigel Williams, concerned that Dahl appeared too sympathetic, insisted that I shoot an interview with a literary critic who was known to be hostile to his children's fiction. This reaction may have been largely a result of a trenchantly anti-Israeli piece Dahl had written for The Literary Review two years earlier. The article had caused a great deal of controversy and fixed him as an anti-Semite in many people's minds. But there was, I felt, something more than this in the atmosphere of wariness and distrust that seemed to surround people's reactions to him. Something I could not quite put my finger on. A sense perhaps that he was an outsider: misunderstood, rejected, almost a pariah.

I must have visited Gipsy House six or seven times in the next four years. Gradually, I came to know his children: Tessa, Theo, Ophelia and Lucy. Many memories of those visits linger still in the brain. Roald's excited voice on the telephone early one morning: "I don't know what you're doing next Saturday, but whatever it is, you'd better drop it. The meal we're planning will be amazing. If you don't come, you'll regret it." The surprise that evening was caviar, something he knew I had never tasted. True to the spirit of the poacher at his heart, he later explained that it had been obtained, at a bargain price, in a furtive transaction that seemed like a cross between a John Le Carré spy novel and a Carry On film. The code phrase was: "Are you Sarah with the big tits?" Another evening, I remember him opening several of the hundreds of cases of 1982 Bordeaux he had recently purchased and that were piled up everywhere in his cellar. The wines were not supposed to be ready to drink until the 1990s, but he paid no attention. "Bugger that," he declared. "If they're going to be good in the 1990s, they'll be good now." They were. I recall his entrances into the drawing room before dinner, always theatrical, always conversation-stopping, and his loud, infectious laugh. Being in his company was always invigorating. You never quite knew what was going to happen next. And whatever he did seemed to provoke a story. Once, on a summer's morning outside on the terrace, he taught me how to shuck my first oyster, using his father's wooden pocketknife. He told me he had carried it around the world with him since his schooldays. Years later, when I told Ophelia that story, she roared with laughter. "Dad was having you on," she explained. "It was just an old knife he had pulled out of the kitchen."

Roald's physical presence was initially intimidating, but when you were on your own with him, he became the most compelling of talkers. His quiet voice purred, his blue eyes flashed, his long fingers twitched with delight as he embarked on a story, explored a puzzle, or simply recounted an observation that had intrigued him. It was no surprise that children found him mesmerizing. He loved to talk. But he could listen, too -- if he thought he had something to learn. We often discussed music. He preferred gramophone records and CDs to live performances -- his long legs and many spinal operations had made sitting in any sort of concert hall impossibly uncomfortable -- and he enjoyed comparing different interpretations of favorite pieces, seeming curiously ill at ease with relative strengths and merits. A particular recording always had to come out top. There had to be a winner. This attitude informed almost every aspect of life. Whether it was food, wine, painting, literature or music, "the best" interested him profoundly. He liked certainty and clear, strong opinions. I don't think I ever heard him say anything halfhearted. And despite a life that had been packed with incident, he lived very much in the present and seldom reminisced. I recall only one brief conversation about being a fighter pilot and none at all about dabbling in espionage, or mixing with wartime Hollywood celebrities, Washington politicos and New York literati.

Occasionally he name-dropped. I recall him telling me, for no particular reason, that one well-known actor had been a bad loser when Roald beat him at golf. And then, of course, there was that improbable lunch with Stravinsky. But, though he was clearly drawn both to luxury and to celebrity, he took as much pleasure in a bird's nest discovered in a hedge as he did in a bottle of Château Lafleur 1982 or the bon mots of Ian Fleming and Dorothy Parker. He delighted in ignoring many of the usual English social boundaries and asking people personal questions. He did it, I suspect, not because he was interested in their answer, but because he revelled in the consternation he might provoke. In that sense he could be cruel. Yet, though his fuse was a famously short one, I actually saw him explode only once. He was on the telephone to the curator of a Francis Bacon exhibition in New York, who wanted to borrow one of his paintings and had called while he had guests for dinner. She said something that annoyed him, so he swore at her furiously and slammed the phone down. I recall feeling that the gesture was self-conscious. He was playing to an audience. His temper subsided almost as soon as the receiver was back in its cradle.

Even then, I was dimly aware that this showy bravado was a veneer, a carapace, a suit of armor created to protect the man within: a man who was infirm and clearly vulnerable. Several dinner invitations were cancelled at short notice because he was unwell. Once, Liccy told me on the phone that the "old boy" had nearly met his maker. Yet he always rallied, and the next time I saw him, he would look as robust and healthy as he had been before. Always smoking, always drinking, always controversial, he appeared a life force that would never be extinguished. So his death, in November 1990, came as a shock. At his funeral, a tearful Liccy, who knew my passion for classical music, asked if I would help her commission some new orchestral settings of some of Roald's writings and thereby achieve something he had wanted: an alternative to Prokofiev's Peter and the Wolf that might help attract children into the concert hall. I had just left the BBC to go freelance and jumped at the opportunity. Over the next few years, I encountered Roald's sisters, Alfhild, Else and Asta, as well as his first wife, Patricia Neal. They all took part in another longer film I made about Dahl in 1998, also for the BBC, which Ophelia presented, and in which she and I explored together some of the themes of this book for the first time. Many of the interviews with members of his family quoted in this book date back to this period.

Shortly before he died, Roald nominated Ophelia as his chosen biographer. In the event that she did not want to perform this task, he also made her responsible for selecting a biographer. This came as something of a shock to her elder sister Tessa, who had hoped that she would be asked to write the book. Nevertheless, it was Ophelia who took up the challenge of sifting through the vast archive of letters, manuscript drafts notebooks, newspaper cuttings and photographs her father had left behind him in his writing hut. Living in Boston, however, where she was immensely busy with her job as president and executive director of Partners in Health, the Third World medical charity she had co-founded in 1987, made the research time-consuming, and she found it increasingly hard to find time to complete the book. Eventually, when she got pregnant in 2006, she decided to put her manuscript on the shelf and asked me whether I would like to try and take up the challenge of writing her father's biography. It was a tremendous leap of trust on her part to approach me -- a first-time biographer -- to write it. She did so, she told me, because I was outside the family, yet also because I had known her father and liked him. She felt that someone who had not met him would find it almost impossible to put together all the disparate pieces of the jigsaw puzzle that made up his complex and extravagant personality. Everything in the archive -- now housed in the Roald Dahl Museum and Story Centre at Great Missenden, which had opened the previous year -- was placed at my disposal. With characteristic generosity, Ophelia even allowed me to draw on the manuscript of her own memoir. Tessa too, despite an initial wariness, has subsequently freely given me her time and energies. I could not possibly have written the book without their cooperation as well as that of their siblings Theo and Lucy. I am profoundly grateful to all of them.

There were many surprises and puzzles in store for me on the journey -- not least the discovery of how many contradictions animated his personality. The wild fantasist vied with the cool observer, the vainglorious boaster with the reclusive orchid breeder, the brash public schoolboy with the vulnerable foreigner, who never quite fit into the English establishment although he liked to describe himself as "very English . . . very English indeed." A delight in simple pleasures -- gardening, birdwatching, playing snooker and golf -- counterbalanced a fascination for the sophisticated environment of grand hotels, wealthy resorts and elegant casinos. His taste in paintings, furniture, books and music was refined and subtle, yet he was also profoundly anti-intellectual. He could be a bully, yet prided himself on defending the underdog. For one who always relished a viewpoint that was clear-cut, these incongruities werenot entirely unexpected. With Roald there were seldom shades of gray. I was also to learn that, as he rewrote his manuscripts, so too he rewrote his own history, preferring only to reveal his private life when it was quasifictionalized and therefore something over which he could exert a degree of control. Many things about his past made him feel uncomfortable and storytelling gave him power over that vulnerability.

So now, in 2010, a wheel has come full circle. Little did I imagine when Roald and I had that conversation over dinner in 1986 that, twenty-four years later, I would finally answer his challenge by writing this book. It is an irony that I hope he would have appreciated. For seldom can a biographer have been presented with such an entertaining and absorbing subject, the narrative of whose picaresque life jumps from crisis to triumph, and from tragedy to humor with such restless swagger and irrepressible brio. Presented with so much new material -- including hundreds of manuscripts and thousands of letters -- I have tried, everywhere possible, to keep Dahl's own voice to the fore, and to allow the reader to encounter him as I did, "warts and all." Sometimes I have wished that I could convey the chuckle in his voice or seen the twinkle in his eye that doubtless accompanied many of his more outrageous statements.

Moreover, his tendencies to exaggeration, irony, self-righteousness, and self-dramatization made him a particularly slippery quarry, and my attempts to pick through the thick protective skein of fiction that he habitually wove across his past may not always have been entirely successful. I have tried to be diligent and a good fact-checker, but if a few misjudgments and errors have crept in, I hope the reader will pardon them. I make no claim to be either encyclopedic or impartial. I am not sure either is even possible. Nevertheless, I have tried to write an account that is accurate and balanced, but not bogged down in minutiae. That is something I know Roald would have found unforgivable. So, while I remain uncertain if he ever had lunch with Igor Stravinsky, I have to confess that now I no longer care. It was perhaps a storyteller's detail, a trifle. Compared with so much else, whether it was true or false seems ultimately of little importance.

Excerpted from Storyteller: The Authorized Biography of Roald Dahl. Copyright 2010 by Donald Sturrock. Excerpted by permission of Simon & Schuster.


Five Fascinating Facts about Roald Dahl

Roald Dahl was born on this day in 1916, so we’ve taken the opportunity to raise a glass of burgundy (apparently one of Dahl’s favourite drinks – see below) to the man who gave us Charlie and the Chocolate Factory, The Twits, Matilda, The BFG, and so many more classic books. Here are five of our favourite interesting Roald Dahl facts.

1. Roald Dahl didn’t do particularly well at school. One of his teachers wrote in his school report: ‘I have never met anybody who so persistently writes words meaning the exact opposite of what is intended.’ While he was at school, Dahl undertook what has to be one of the schoolchild’s dream jobs: he was an occasional taste-tester for Cadbury’s chocolate. This surely played a part in his later creation of Willy Wonka’s chocolate factory.

2. In 1971, a real Willy Wonka wrote to Roald Dahl. This is our favourite Roald Dahl fact relating to Charlie and the Chocolate Factory. This real-life Willy Wonka was a postman from Nebraska, and was probably inspired to write to the author by the release of the film adaptation of Charlie and the Chocolate Factory. It’s well known that Dahl hated Willy Wonka and the Chocolate Factory, partly because of the change in title – Dahl thought that Charlie, and not the eccentric Wonka, was the real protagonist of the story. Dahl planned to write a third Charlie Bucket book, Charlie in the White House but in 1990 he died before he could complete it.

3. Roald Dahl’s James and the Giant Peach was originally going to be ‘James and the Giant Cherry’. There are other noteworthy working titles/character names which were later changed. In early drafts of Charlie and the Chocolate Factory, Willy Wonka was called ‘Mr Ritchie’. The original title of Charlie and the Chocolate Factory was ‘Charlie’s Chocolate Boy’. And in early drafts of that book, the Oompa-Loompas were known as the ‘Whipple-Scrumpets’.

4. Roald Dahl’s book The Twits was triggered by his desire to ‘do something against beards’ – he had an acute dislike of them. Such beard-fear is known as pogonophobia. Dahl confided in an essay that he had always harboured ‘a fierce antipathy’ to beards, which he described as ‘hairy smoke-screens behind which to hide’.

5. Roald Dahl was buried with chocolate, red wine, HB pencils, a power saw, and his snooker cues. He wanted to be buried with some of his favourite things, which included some good-quality burgundy, some upmarket chocolate (Dahl took chocolate very seriously and even planned to write a ‘History of Chocolate’), and the pencils that had served him so well in his writing shed over the years.

If you enjoyed these Roald Dahl facts, check out our interesting facts about Dr Seuss.

Image: Portrait of Roald Dahl (author: Carl Van Vechten), public domain.


Roald Dahl Biography

One of the most popular children's book authors of all time, Dahl began his career writing adult horror stories and magazine articles, including a Cumartesi Akşamı Postası series about his experiences as a World War II Royal Air Force pilot.

Dahl's children's books, however, are lighthearted, often outrageous fare. His first, The Gremlins (1943), was based on a script commissioned by Walt Disney. While the first screenplay was scraped, the story was adapted for the big screen in 1984. His next children's book, James and the Giant Peach, didn't appear until 1961, and it established Dahl as a literary force. Charlie and the Chocolate Factory (1964) followed, as did the best-selling Fantastic Mr. Fox (1970), The Witches (1983), and Matilda (1990). He also wrote the scripts for the films You Only Live Twice (1967) and Chitty Chitty Bang Bang (1968). His adult collections include Someone Like You (1953) and Kiss, Kiss (1959).


Videoyu izle: 7 Interesting Facts About Roald Dahl (Ocak 2022).