Tarih Podcast'leri

George Shiras - Tarih

George Shiras - Tarih

George Shiras, Jr., 26 Ocak 1832'de Pittsburgh, Pennsylvania'da doğdu. İlk yıllarını, Pittsburgh'dan yirmi iki mil uzaklıktaki çiftliklerinde ailesine yardım ederek geçirdi. 1849'dan 1851'e kadar Atina'daki Ohio Üniversitesi'nde okudu, ardından Yale Üniversitesi'ne geçti. 1853'te Phi Beta Kappa'dan mezun oldu ve hukuk okumaya devam etti. Bir derece almadan önce Yale'den ayrıldı, ancak yıllar sonra 1883'te okuldan fahri hukuk doktorası alan ilk mezun olacaktı. Yargıç Hopewell Hepburn'ün Pittsburgh ofisinde hukuk okuduktan sonra, baroya kabul edildi, ardından kardeşiyle birlikte avukatlık yapmak için Dubuque, Iowa'ya taşındı. Shiras, 1857 yılının yılbaşı arifesinde Lillie E. Kennedy ile evlendi ve çiftin daha sonra iki çocuğu oldu. Yeni aile Pittsburgh'a geri taşındı ve Shiras, Yargıç Hepburn'ün hukuk ortağı oldu.
Hepburn'ün 1862'deki ölümünden sonra, Shiras uygulamayı bağımsız olarak sürdürdü ve müşterileri arasında Pittsburgh'un bazı büyük sanayi şirketleri ve demiryolu çıkarları vardı. Finansal başarısına rağmen paraya kayıtsız görünüyordu; ve yetenekli, mantıklı ve dürüst bir avukat olarak ün kazandı. Ilımlı bir Cumhuriyetçiydi, ancak 1888'de cumhurbaşkanlığı seçmeni olarak hizmet etmeyi kabul etmenin ötesinde siyasete karışmadı. Başkan Benjamin Harrison, Shiras'ın kuzeni Dışişleri Bakanı James Blaine'in tavsiyesini takiben 1892'de Shiras'ı Yüksek Mahkeme'ye aday gösterdi. . Shiras'ın hiçbir adli tecrübesi yoktu ve önceki otuz yılını özel muayenehanede geçirmişti. Aday gösterilmesinden bir hafta sonra, Senato tarafından onaylandı ve daha önce hiçbir adli veya siyasi deneyime sahip olmayan tek Yüksek Mahkeme Yargıcı oldu.
Shiras Mahkemede on bir yıl geçirdi ve 259 çoğunluk görüşü ve 14 muhalefet yazdı. Pollock v. Farmers' Loan & Trust Co. (1895) dışında, Court'taki kariyerinin çoğu dramasız geçti. Yargıç Howell Jackson'ın hastalığı nedeniyle, Mahkeme, gelir vergisinin ani kaderini belirleyecek olan davada 4-4'e kaldı. Jackson bir tartışmaya katılmak için geri döndü, ancak yargıçlardan biri oyunu değiştirdi, böylece gelir vergisi 5'e 4 oyla anayasaya aykırı bulundu. Bazı tarihçiler oyunu değiştiren kişinin Shiras olduğuna inanırken, diğerleri yargıç Horace Gray ya da Yargıç David Brewer'ın söz konusu kişi olduğundan şüpheleniyor. Yıllar sonra, 1915'te Kongre, ulusal gelir vergisine izin veren On Altıncı Değişikliği kabul edecekti. Plessy v. Ferguson'da (1896), Shiras ezici çoğunlukla oy kullandı ve "ayrı ama eşit" ırk ayrımcılığı doktrinini destekledi.
Shiras, on yıl görev yaptıktan sonra Mahkemeden emekli olacağına söz verdi ve bu sözüne sadık kaldı ve 1903'te istifasını sundu. Emekliliğinden sonra yirmi bir yıl yaşadı, zamanın Yargıtay yargıçları için bir rekor, ailesiyle Florida'daki evinde ve yazlık evinde Michigan'da. Shiras, 2 Ağustos 1924'te Pittsburgh'da bir düşüşün ardından zatürree sonucu öldü. Shiras'ın oğlu George, Shiras'ın yeğeni Winfred Shiras'ın tamamladığı babasının biyografisini yazmaya başladı. Pittsburgh'lu Yargıç George Shiras, Jr. başlıklı biyografi 1953'te yayınlandı.


Bunlar National Geographic'te Yayınlanan İlk Yaban Hayatı Fotoğraflarıydı

sonra biliyor muydun National Geographic ilk vahşi yaşam fotoğraflarını Temmuz 1906'da yayınladı, National Geographic Society yönetim kurulu üyelerinden ikisi “iğrenerek istifa etti“? Saygın derginin '8216resimli bir kitaba' dönüştüğünü savundular.

Neyse ki bizim için, NS oldukça resimli bir kitap haline geldi. Dergide yayınlanan bu ilk vahşi yaşam fotoğrafları, III. George Shiras tarafından çekildi ve birçok 'ilk' olarak işaretlendi.

Shiras gündüzleri bir avukat ve politikacıydı, Pensilvanya eyaletinden bir ABD Temsilcisi ve geceleri öncü bir fotoğrafçıydı (tam anlamıyla!). Hayvanların gece fotoğrafları, flaşlı fotoğrafçılığın en eski örneklerinden bazılarını temsil ediyor.

Shiras, çekimlerini gerçekleştirmek için bir dizi farklı fotoğraf çekme yöntemine öncülük etti. Biri, zifiri karanlıkta su üzerinde sessizce süzülmekti. Yakınlarda bir hışırtı duyduğunda, kamera sistemini işaret eder ve o yöne flaşlı bir fotoğraf çekerdi.

Shiras, Michigan, Whitefish Gölü'nde kano kamerasını ve el flaşını gösteriyor.

İkinci bir yöntem, bir magnezyum flaş tabancasını etkinleştirmek için bir tetik teli kullanan özel olarak tasarlanmış bir kamera tuzak sistemiydi (türünün ilki). Hayvanlar tellere bağlı yemi almaya çalıştıklarında, kendi fotoğraflarını (ve hem Shiras'ı hem de hayvanı geçici olarak kör edecek kadar güçlü bir flaşı) tetiklerlerdi.

Ustalığının bir sonucu olarak Shiras, şimdiye kadar yapılmış ilk gece vahşi yaşam fotoğraflarını çekmeyi başardı. Hem flaşlı fotoğrafçılık hem de kamera tuzak ekipmanı kullanan ilk vahşi yaşam görüntüleriydi.

1905'te Shiras, fotoğraflarından oluşan bir kutuyu National Geographic. Dönemin editörü Gil Grosvenor onları o kadar çok sevdi ki derginin Temmuz 1906 sayısını 74 tanesini yayınlamaya ayırdı. “El Feneri ve Kamera ile Vahşi Oyun Avı” başlıklı tek makalelik bir sayıydı.

Protesto için istifa eden iki National Geographic yönetim kurulu üyesini hatırlıyor musunuz? 1911'de, Shiras'ın fotoğraflarının dergide yayınlanmasından yarım on yıl sonra, fotoğrafçının kendisi Yönetim Kurulu'na seçildi.

Yaban hayatı fotoğrafçılığı da National Geographic'in neyle ilgili olduğunun belirleyici özelliklerinden biri haline geldi.

not Shiras aynı zamanda silah avcılığı sporuna alternatif olarak “kamera avcılığını” savunan bir çevreciydi. Destekçileri arasında, kamera avcılığının “oyunu korurken dayanıklılık geliştirmesine yardımcı olabileceğine inanan Başkan Theodore Roosevelt de vardı.

Resim kredisi: Fotoğraflar, George Shiras, III/National Geographic


İz Kameralarının Kısa Tarihi

İz kameralarının icadı tarihte bazılarının düşündüğünden çok daha gerilerde gerçekleşti. George Shiras III, 1880'lerde vahşi yaşamın ilk fotoğraflarını çekmek için kamera kullanmaya ilgi duyan Pennsylvania'dan bir politikacı ve avukattı. Shiras'ın fotoğraflarının çoğu Michigan'ın Yukarı Yarımadasında çekildi. O zamanlar kameralar hantal ve hantal olduğundan, zor vahşi yaşamın fotoğraflarını çekmek için bir kamerayı ormana götürmek çoğu insanın aklından geçen bir fikir değildi. Ancak Shiras'ın bir siteyi tuzağa düşürmek ve otomatik bir flaş ampulünü tetiklemek ve geceleri hayvanların fotoğraflarını çekmek için bir dizi gezi kablosu kullanmak için parlak bir fikri vardı.

Wyoming'deki Yellowstone Ulusal Parkı'nda gece yakalanan bir boğa geyiği. Temmuz 1913. George Shiras'ın fotoğrafı.

Shiras'ın vahşi yaşamın fotoğraflarını çekmek için kullandığı bir başka yöntem de, Ojibwe kabilesinin üyelerinden öğrendiği ve ışıklandırma olarak adlandırılan bir avlanma tekniğiydi. Jacklighting, geceleri bir gölde kanoyla oturmak ve bir hayvanı korkutmadan dikkatini çekmek için küçük bir ateş kullanmaktır. Hayvanlar kıpırdamadan durup merakla alevlere bakarken, Shiras fotoğrafını çekerdi, yani kamerasıyla.

Shiras'ın fotoğrafları o zamanlar türünün tek örneğiydi ve National Geographic kısa süre sonra bunları 1906'da yayınlamaya başladı. 2000'den fazla fotoğraftan oluşan koleksiyonu bugün arşivlerinde duruyor. George Shiras'ın inanılmaz kamera kapanı fotoğraflarından bazılarını görmek için buraya tıklayın.

Yüz yıl sonra, kamera kapanı teknolojisi önemli ölçüde gelişti. 1980'lere gelindiğinde, kamera tuzakları çoğunlukla geyik avcıları tarafından kullanılıyordu, ancak vahşi yaşam araştırmacıları da bu araçları kullanmaya başlıyordu. Bu kameralar, kırıldığında 35 mm'lik bir kameradaki deklanşörü açan ve bir resim çeken bir kızılötesi ışın kullanarak çalıştı. 35 mm'lik film net ve keskin kontrastlı görüntülerle sonuçlandı, ancak film aynı zamanda maliyetliydi ve sık sık değiştirilmesi gerekiyordu.

Günümüzün dijital kameralarının avantajları, film teknolojisinde ne kadar ilerlediğimizi gösteriyor. Kameralar hafiftir, taşınabilirdir, kendi kendini tetikler, binlerce görüntü tutar ve 0,2 saniyede fotoğraf çekebilir. Avcılar ve diğer açık hava meraklıları tarafından iz kameralarının kullanılması, onları Snapshot Wisconsin gibi yurttaş bilim programları için harika bir araç haline getiriyor çünkü birçok insan bunları kullanmaya zaten aşina.

Bir Anlık Görüntü Wisconsin gönüllüsü kamerasını kontrol ediyor.

Anlık Görüntü Wisconsin programında şu anda Wisconsin'in 72 ilçesinin tamamında 2.100'ün üzerinde aktif iz kamerası bulunmaktadır. George Shiras'ın trip kablolarından ve flaş ampullerinden kesinlikle çok yol kat ettik. Değişmeyen tek şey, insanların bir anda vahşi yaşamı yakalama hevesidir.


Kamera Tuzağı Öncüleri: George Shiras 3d (1859-1942)

National Geographic Dergisi'nin ilk okuyucuları, George Shiras'ın ürkmüş geyiklerin ürkütücü fotoğraflarından çok etkilendiler.

En ünlü fotoğrafları, kendi icadı olan kamera tuzaklarıyla gece çekildi.

Bir hayvan, kameranın tetik teline çarptığında, magnezyum flaş tabancasını çalıştırıyordu.

Flaş tozu, tutuşmadan önce kısa bir süre kıvılcım çıkardı ve modern bir elektronik flaşın 1/1000 saniye süresinden daha uzun süre parladı.

Kör edici ışığın kulakları sağır eden patlaması, hayvanları muazzam bir astronomik olay gibi etkiledi.

Fotoğrafçıyı ve deneklerini geçici olarak kör ederken, havada uçan geyiğin muhteşem fotoğraflarını çekmenin daha iyi bir yolu yoktu.

Shiras'ın kamera tuzağı icadı, Pennsylvanian ailesinin Marquette, Michigan'daki ikinci evinin yakınında deneme yanılma ve açık hava etkinliklerinin sonucuydu.

Oyun alanı ve test alanı Whitefish Gölü idi, daha sonra Jack La Pete adlı bir Ojibway rehberi tarafından kendisine ifşa edilen uzak bir sulak alan.

Orada avukat-Kongre üyesi-muhafazakar, vahşi yaşam fotoğrafçılığını keşfetmeye, tripod gerektiren büyük bir 5 x 7 manzara kamerası kullanarak başladı.

Çekingen nesnelere yaklaşmak bir problemdi çünkü kamera sadece zaman pozlama yapabiliyordu.

Yapraklı dallarla kamufle edilmiş düz tabanlı bir kayık olan çözüm, bana Gilbert ve Sullivan Operası'ndan bir sahne setine benzeyen bir şey gibi geliyor.

Fotoğrafik sonuç, yüksek hızlı kaçışının soluk bulanıklığıyla işaretlenmiş, ayakta duran bir geyiğin hayalet benzerliği, Shiras'ı farklı bir şey denemeye ikna etti.

4 x 5 yapraklık bir film modeli olan Schmidt Detective Camera daha iyi bir seçim gibi görünüyordu.

Hızlı deklanşörü, resimlerin güpegündüz çekilmesi gerektiği anlamına geliyordu ve kısa odak uzaklığı, konulara 25 fit içinde yaklaşılması gerektiği anlamına geliyordu.

İnsan kokusu geyiği uyarmadıysa, kayık uyardı.

Shiras bir sonraki denemesi için uzaktan kumandaya karar verdi: kamerayı açık denizde tutturmak, 100 metre uzaktaki bir perdeye saklanmak ve uzun bir kabloyla kamerayı tetiklemek.

Bu bir gelişmeydi, ancak önceki çabalarda olduğu gibi yalnızca gün ışığındaki fotoğraflarda işe yaradı.

Daha sonra, asıl istediğinin "geyiklerin daha aktif olduğu ve daha kolay yaklaşılabildiği" gece fotoğrafları olduğuna karar verdi.

"... el feneri tozunun yeterince güçlü bir aydınlatıcı olması ve gerekli hıza sahip olması koşuluyla, resimler için yeterince yaklaşma konusunda çok az şüphesi vardı."

Aydınlatıcı magnezyum tozuydu, ancak aydınlatma olayı anlık değildi.

Son derece yanıcı karışım, patlayana kadar kısa süreliğine artan bir yoğunlukla fışkırdı.

Bazı geyikler fizz sırasında kaçtı, diğerleri flaş sırasında hareket etti ve bulanık görüntüler verdi.

Daha fazla deney bu sorunu da çözdü.

Geliştirilmiş flaş cihazı, 3 yanan alkol lambasından ve sıkıldığında alevlerin içine flaş tozu püskürten kauçuk bir ampulden oluşuyordu.

Shiras aparata çarptığında ve kanoyu ve botlarını "boğucu bir duman bulutuyla" ateşlediğinde, Molotof kokteylinin öncüsü olduğunu kanıtladı.


Shiras, uçuş halindeki geyiğin nefes kesici görüntüleriyle o kadar çok çekilmişti ki, ikinci bir kamera bağladı ve ilkinden hemen sonra ikinci bir görüntüyü yakalayan bir gecikme yaşadı.

Kuzey ormanlarının kürk sahipleri yeni fırsatlar sundu ve etkili setler oluşturmak için onun jüri kurma becerilerini test etti.

Havuçla yemlenen yaylı direklerden et, balık ve hatta kafeste canlı tavukla yemlenen trip tellerine kadar çeşitli tetikleyicilerle deneyler yaptı.

Doğa ve vahşi yaşam fotoğrafçılığı ile iletişim kurmak, onu genellikle biyologların eşliğinde daha da uzaklara götürdü.

Sonunda kamera Kanada, Alaska ve yeni kurulan Panama Kanalı Bölgesi'nde kapana kısıldı.

Modern iz kameralarının aksine, geçmiş yılların patlayıcı flaşları hırsızları cezbetmedi.

Shiras bir keresinde bir köpeğin bir Ojibway çocuğunu bir kurt için kurduğu balık yemli kamera tuzağına götürmesini gergin bir şekilde izlemişti.

"Aradım ve ıslık çaldım, ama demek istediğim anlaşılmadı ve çocuk ve takipçisi devam etti."

"Keskin ve seçici bir burnu olan köpek, yem için acele etti. Bir an sonra beyaz bir bulut yükseldi, ardından her zamanki patlayan barut patlaması izledi. Çocuk dumanlı çevresinden dışarı fırladı, ama köpek onu dövdü. kano."

Shiras'ın yaşam boyu süren yaban hayatı sevgisi, National Geographic Society tarafından 1935'te yayınlanan iki ciltlik yazı ve fotoğraf koleksiyonunda belgelenmiştir.

Bu kitaplarda avcılık, açık hava rekreasyonu ve koruma felsefesinin olgunlaşmasını takip edebilirsiniz.

Yazı ve fotoğraflar, çevre tarihinin hatırlatıcı bir astarıdır.

Kamera yakalama söz konusu olduğunda, Shiras "adam" idi.

Bu nedenle Başkan Roosevelt, 1906'da Boone ve Crockett Kulübü'nün yıllık ziyafetinde konuk konuşmacının sözlerine boğa geyiği gibi tepki verdi.

Konuşmacı tesadüfen Alman Büyükelçisiydi ve çalışmaları yakında bir kitap olarak yayınlanacak olan Carl Georg Schillings adlı vatandaşının olağanüstü kamera yakalama hünerlerini övmek için kabadayı kürsüsünden yararlandı.

Roosevelt Büyükelçiye, onun karşısında oturan adamın - yıllar önce kamera kapanı metodolojisini geliştiren ve aslında Paris'teki 1889 Dünya Fuarı'nda fotoğraf başarılarından dolayı Gümüş Madalya kazanan Bay Shiras olduğunu bildirdi.

Shiras, görünüşe göre, etkileşimi kibarca dinledi, ancak daha sonra hafızasını aradı ve Berlin Müzesi'nden bir Alman profesörle unutulmuş yazışmaları hatırladı.

Mektuplar hâlâ dosyalarındaydı.

Onları tekrar okuduktan sonra, Shiras, icatlarını profesörle açıkça paylaştığını, bir taslak sağladığını ve gelecekteki çabalarında ona iyi dileklerde bulunduğunu öğrendi.

Bu güncellenmiş bilgilerle donanan Roosevelt, konuyu Büyükelçi ile daha da netleştirdi.

Schilling's'in ilk baskısında uzun bir teşekkür listesi var. Kamera Tuzağı ve Tüfek ile, ama George Shiras'ın adı orada yok.

Büyükelçiye göre, Shiras ikinci baskıda doğru bir şekilde kabul edildi.


Erken Yaban Hayatı Fotoğrafçılığı ve Sanatı

Son zamanlarda fotoğrafçılığın kökenleri ve tarihi hakkında bazı okumalar yapıyorum - özellikle de tabii ki vahşi yaşam fotoğrafçılığı. Oldukça ilginç bir şey! Okuduğum güzel şeylerden bazılarını paylaşacağımı düşündüm. Bu yazının tamamı oldukça erken tarih, ama umarım daha yakın tarih hakkında yazmaya da başlayacağım.

Fransa'daki Chauvet Mağarası'nda 30.000 yıllık aslan resimleri bulundu. DRAC Rhone-Alpes'ten görüntü, Ministere de la Culture / AP Images, Smithsonian Magazine aracılığıyla.

Yaban hayatı fotoğrafçılığı aynı anda hem çok yeni hem de çok eski bir sanat biçimidir. Fotoğrafçılık, 200 yıldan daha kısa bir süredir, insan zaman çizelgesinde küçük bir nokta. Ama sanata yatkın olduğumuzdan beri insanlar hayvan resimleri üretiyorlar. Dünyanın en eski sanat eserleri, hayvanların mağara resimleridir. Antik mitler ve hikayeler hayvanlara göndermelerle doludur ve tarihin tüm dönemlerindeki sanat eserleri hayvanları gösterir. 20. yüzyılın başlarına kadar “yabani yaşam” kavramına sahip olmasak da, yaban hayatı her zaman bizi büyüledi. Batı kültürlerinde vahşi hayvanlar, kendi ayrı gruplarından ziyade doğanın bir parçası olarak kabul edildi. Ancak 1839'da en eski fotoğraf yöntemlerinden birini icat eden Louis Daguerre, dagerreyotipi "doğayı çizmeye hizmet eden bir araç" olarak tanımladı.

Piscator No. II, John Dillwyn Llewelyn tarafından, 1856, Metropolitan aracılığıyla.

Deer Parking, John Dillwyn Llewelyn tarafından, 1852, Tanguay Photo aracılığıyla.

Viktorya döneminde “doğa” fotoğrafçılığı popüler hale geldi. Ancak pozlama süreleri birkaç dakika uzunluğunda olduğu için hareketli öğelerin görüntülerini yakalamak imkansızdı ve çok sayıda fotoğraf sahnelendi. Canlı, vahşi bir hayvanı fotoğraflamak söz konusu bile olamazdı. Ancak ölü ve korunmuş bir hayvan, bir doğa kompozisyonunu çok güzel bir şekilde tamamlayabilirdi. 1856'da John Dillwyn Llewelyn tarafından çekilen bir hayvanın bilinen en eski fotoğraflarından biri, gölette duran bir balıkçıldır. Balıkçıl canlı gibi görünüyor, ancak aslında görüntü için poz verilmiş korunmuş bir örnekti. Açıkçası, Llewelyn canlı bir balıkçılı 20 dakikalık bir poz için tamamen hareketsiz kalmaya ikna edemedi. Llewelyn aslında birkaç yıl önce doldurulmuş bir geyikle benzer bir doğa fotoğrafı denemişti, ancak bu kötü bir tahnitçilik işi olduğu için geyik doğal görünmüyor ve bu nedenle fotoğraf da öyle değil. Her halükarda, bu erken girişimler, insanların şu anda vahşi yaşam fotoğrafçılığı olarak bildiğimiz şeye olan ilgisini artırmaya yardımcı oldu.

George Shiras III'ün 1906'da National Geographic'te PetaPixel aracılığıyla yayınlanan vahşi geyiğin erken flaşlı fotoğrafçılığı.

Kameralar geliştikçe ve kamera flaşları icat edildikçe, pozlama süreleri azaldı ve insanlar anında görüntü yakalayabildiler. Llewelyn'in doğa sahnelerini oluşturmasından yarım yüzyıl sonra, fotoğrafçı ve erken koruma savunucusu George Shiras III, gelişen teknolojiden yararlandı ve hayvanların gezi tellerini tetikleyeceği erken kamera tuzakları kurdu. Ayrıca vahşi hayvanlara yaklaşmak için yeni yöntemler buldu, böylece onları fotoğraflayabilirdi. Geceleri vahşi yaşamı fotoğraflayan ilk kişiydi ve fotoğraflarının birçoğu 1906'da duymuş olabileceğiniz küçük bir yayında yayınlandı: National Geographic. Yönetim kurulunun iki üyesi, dergilerinin “resimli kitap” haline gelmesinden tiksindi ve protesto etmek için istifa etti. Shiras birkaç yıl sonra yönetim kurulu üyesi oldu ve National Geographic fotoğrafçılıkla dünyaca ünlü oldu.

Bu yazı için kullandığım kaynaklar Matthew Brower'ın bu makalesini içeriyor., ve John Berger'in klasik parçası Hayvanlara Neden Bakılır? antolojiden Bakmak Hakkında. Michael Zhang'ın PetaPixel hakkındaki bu makalesine ve J. Seppanen ve E. Valiverronen'in dergide yayınlanan bir makalesine de atıfta bulundum. Kültür Olarak Bilim.


Kamera tuzakları ve bilim – buraya nasıl geldik?

Artık, bir kamera kapanının temelde, bir hayvan geçtiğinde bir kızılötesi sensör tarafından tetiklenen, hava koşullarına dayanıklı bir kasadaki bir kamera olduğu oldukça iyi bilinmektedir.

Kamera tuzakları, birçoğunun farkına varmadan çok önce icat edildi ve uzun ve zengin bir tarihe sahip. Amerikalı bir kongre üyesi olan George Shiras III, 1890'larda ilk "kamera avcısı" olarak kabul ediliyor.

Oldukça basit bir fikirdi - bir tetik teli bir kamerayı ve flaş ünitelerini tetikler. Bu tripwire, yem takılı olabilir veya sadece zemin boyunca alçak olabilir.

"Flaşlar" hem göz kamaştırıcı hem de son derece gürültülüydü ve tek başına flaş ünitelerinden birinin boyutu (aşağıda) günümüzün modern kamera tuzaklarından daha büyüktü.

Ama işe yaradı. Geceleri vahşi yaşamı yakalamanın harika bir yolu olsa da, onu akılsızca korkutmanın harika bir yoluydu.

Fotoğrafları National Geographic'in Temmuz 1906 sayısında neredeyse tamamen onun fotoğraflarıyla dolu olarak yayınlandı.

Daha önce kimse böyle resimler görmemişti.

Shiras bunu zevk için ve daha sonra korumayı teşvik etmek için yapmış olsa da, bilim için kullanmadı.

Bunu ilk yapan Frank M. Chapman olurdu. Panama'daki Barro Colorado Adası'ndaydı ve hangisi olduğunu bilmese de en az iki kedi türünün bıraktığı izleri görmüştü.

Bir kamera tuzağının cevabı verebileceğini fark etti ve Shiras ile aynı tekniği kullandı.

Kamera kapanında pek çok farklı tür yakaladı ve elbette bu kedi izlerini kimin bıraktığını öğrendi ve bu nedenle kamera tuzağını kullanarak temel, ancak bilimsel sorusunu yanıtladı.

Artık uygun fiyatlı dijital kamera tuzakları ve çok çeşitli kurulum seçenekleriyle, bilimsel soruları yanıtlamak için kamera tuzaklarını kullanmak çok daha kolay.

Sadece ihtiyaçları vardı bir maymun ve bir kamera Sorularını yanıtlamaya başlamak için.

25 gün ve 4135 fotoğraftan sonra, ana leş yiyicilerin maskeli palmiye misk kedisi ve Asya kara ayısı olduğunu keşfettiler.

Bu çalışma bir kamera kapanı olmadan mümkün olabilir miydi?

Eğer öyleyse, çok zor olurdu. Bir kamera kapanı onu hızlı, kolay ve en önemlisi bilimsel olarak titiz hale getirdi.

Şu anda, dünyanın dört bir yanındaki biyologlar ve çevreciler, gerçek bilimsel soruları yanıtlamak için kamera tuzaklarını giderek daha fazla kullanıyor.

Shiras ve Chapman'ın bir asır önceki çalışmaları bizi bu noktaya getirdi ve keşfedilecek çok şeyi olan heyecan verici bir gelecek.

Shiras, G., Temmuz 1906. “El Feneri ve Kamera ile Vahşi Oyunu Fotoğraflamak“, National Geographic, 17(7).


Kamera Avcısı: George Shiras III Ve Yaban Hayatı Fotoğrafçılığının Doğuşu

Bugün vahşi yaşam fotoğrafçıları, benim gibi amatörler ve profesyoneller, işimizin ne kadar kolay olduğunu bilmiyorlar – peki, belki kolay değil çünkü vahşi yaşam fotoğrafçılığı zorlu bir disiplin ama kesinlikle George Shiras III ve sanatın öncü arkadaşlarının sahip olduğundan çok daha kolay. . İlk manzara fotoğrafçılarının ıslak tabaklar ve tüm bu gereçlerle birlikte taşımak zorunda kaldıkları geniş formatlı kameralardan uzun süredir etkilendim, ancak ilk vahşi yaşam fotoğrafçılarının karşılaşmış olması gereken zorlukları hiç düşünmedim. Konuları hala manzaralar gibi olmayacaktı. Başlangıçta vahşi yaşam çekimlerini nasıl yaptılar?

James McCommons'ın bu soruya cevabı, George Shiras III'ün bu biyografisidir. 1859'da Pittsburgh'da varlıklı ve nüfuzlu bir ailenin çocuğu olarak dünyaya gelen Shiras, erken yaşta hevesli bir açık hava adamı ve avcı oldu. O ve erkek kardeşi Michigan'ın vahşi Yukarı Yarımadası'na bir av, balık tutma ve kamp gezisine çıktıklarında 11 yaşındaydı. Shiras adamları hevesli “sporculardı”, çünkü o günlerde hali vakti yerinde açık hava adamları çağrıldı ve George III böceği yakaladı. Ailesi Yukarı Yarımada'yı yazlık evleri yaptı ve Whitefish Gölü'nde genç George'un McCommons'ın ayrıntılı olarak anlattığı birçok gençlik macerası yaşadığı bir “kamp” kurdu.

George III, “diğer mavi kanlılarla birlikte öğretmenler, hazırlık okulları ve seçkin kolejler tarafından eğitilmiş bir şehir çocuğuydu” ve uzun hayatı boyunca zengin ve güçlüler arasında rahatça yaşadı. Cornell'den mezun oldu, aile geleneği olarak Yale'den hukuk diploması aldı, hukuk uyguladı ve Kongre'de bir dönem görev yaptı. Nadir bir politikacı, kendisini tek bir kongre dönemiyle sınırlayacağını söyledi ve sözünü tuttu.

George III, 11 yaşından 1942'deki ölümüne kadar, rahat şehir hayatı ve vahşi yaşam arasında gidip geldi, ancak vahşi doğada, zamanın “sporcuları” için gelenek olduğu gibi genellikle profesyonel rehberler eşlik etti. McCommons, George III'ün hem ateşli silahlarla hem de özellikle kameralarla yaptığı açık hava “çekim” maceralarının çoğunu açıklayarak, ayrıcalıklı açık hava adamlarının geçmiş dönemine ışık tutuyor.

1880'lerde hem spor hem de pazar avcıları tarafından kabul edilen bir avlanma uygulaması, geyik avlamaktı. Gecenin karanlığında, bir fenerin parlak ışığı, daha sonra kolayca gönderilen geyikleri ortaya çıkarır ve büyüler. 1880'lerin ortalarında, Shiras fotoğrafçılık hobisine başladı ve 1886'da Whitefish Gölü'nde tek lensli ve yavaş film plakalı beşe yedi manzara kamerasıyla kampa gitti. el. McCommons, bu enstrümanı "basit ama beceriksiz bir mekanizma" olarak tanımlıyor. Shiras kamerayı bir teknenin önüne monte etti ve ilk yıl başarısız bir şekilde geyiğe gizlice yaklaşıp görüntülerini yakalamaya çalıştı.

1887'de ekipmanını deklanşörlü bir kameraya yükseltti, ancak kullandığı Schmid Detective Camera'nın odak uzaklığı kısaydı ve iyi bir çekim yapmak için yeterince yaklaşamadı.

"Bir kamera avcısı yaklaşmak zorundaydı," diye fark etti ve deklanşöre çeşitli çizgilerle denemeler yaptı ve bir körden tökezledi, bunun sıkıcı ama sonuçta başarılı olduğunu söyledi.

Sonunda, 1891'de "kamera seti" veya "kamera kapanı" dediği şeyi buldu. Bu, bir kamera ile bir ağaç gibi bir çapa arasında siyah bir ipek iplik geçirmeyi içeriyordu ve “geçen bir hayvan kendi fotoğrafını çekebiliyordu”. Yine de, doğal ışığın sınırlamaları vardı, bu yüzden onları fotoğraflamak için geyiği aydınlatma fikrini buldu. Sonunda iç mekanları aydınlatmak için tasarlanmış bir el feneri aparatı keşfetti.

Operatörün pnömatik bir lastik bilyeyi sıktığı veya bir tüpün içinden üfleyerek alkol lambalarının açık alevleri üzerinden anında, tam bir ateşleme oluşturmak için bir magnezyum gücü akışı gönderdiği alkollü lambalardan oluşan bir şamdandan oluşuyordu. Bunu denedi ve neredeyse kendini havaya uçuracaktı.

Yılmadan, Shiras deney yapmaya devam etti ve nihayet 1893'te, daha az bedensel zarar tehdidi oluşturan bir görüntü yakalamanın bir yolunu buldu, "tabanca el feneri" adını verdiği bir cihaz.

Gece fotoğrafçısı Shiras için başarı, o yaz Shiras çocuklarının ateş avlarken ilk kez geyik vurdukları Old Jack's Landing'den çok da uzak olmayan bir yerde geldi. Fotoğrafçıda tesadüf kaybolmadı. Çekiç [rehber] tekneyi suda duran toklu bir geyiğin üzerinde gezdirdi ve Shiras pruvada öne doğru eğildi ve kamera ve el feneri tabancasını eşzamanlılık üzerine ateşledi.

Adamların görmesinden birkaç saniye önce ışık patlamasını başlatmadan önce bir gözünü kapatmayı öğrenmemişti. Ormanın içinden kaçan tekeyi duydular. Tabağı geliştiren kampa geri dönen Shiras, yüzen bir su mercimeği salı üzerinde duran geyiğin tabağın ortasındaki görüntüsünü izledi. Derin, siyah bir arka plana karşı hayvan, keskin bir şekilde odaklanmış, güzel bir şekilde aydınlatılmış olarak göze çarpıyordu.

Yıllarca süren deneylerin, sabrın ve kendisi ve yardımcıları için önemli bir riskin sonucu olan ilk olağanüstü vahşi yaşam fotoğrafına sahipti. Bu hikayeler, Shiras'ın bir parçası olarak, bu günlerde vahşi yaşam fotoğrafçılığımızda ne kadar iyi olduğunu bilmediğimizi doğruluyor.

Macera kamera avcılığı, Shiras'ın hayat hikayesinin sadece bir parçasıdır. O bir avcıydı ve vahşi av hayvanlarının kontrolsüz bir şekilde öldürülmesinin sonuçlarını gördüğü için ve Theodore Roosevelt, Frank Chapman, George Bird Grinnell gibi önde gelen ilerici korumacıları tanıdığı için bir kamera avcısı olarak daha ustaca "çekim yapmaya" başladıkça. ve EW Nelson, çevreci oldu. Ateşli silahlarla, ancak kısıtlamayla ateş etmeye devam etti ve diğer sporcuların kısıtlamasını tavsiye etti.

Shiras'ın korumaya en önemli katkısı göçmen kuşlar için yaptığı çalışmadır. Kısa kongre kariyeri boyunca, 1904'te Amerika Birleşik Devletleri'nin Göçmen Av Kuşlarını Koruma Yasası başlıklı bir yasa tasarısı hazırladı. Geçmedi. Devletlerin haklarını gündeme getirdi ve zamanın müsrif av etiği karşısında uçtu.

Shiras, diğer türler arasında yolcu güvercininin de yok olduğunu görmüştü ve göçmen kuşların parça parça eyalet bazında düzenlenmesinin işe yaramayacağını anlamıştı. Ulusal ve hatta uluslararası korumaya ihtiyaçları vardı. Shiras'ın fikirlerinin birçoğunu içeren Weeks-McLean Yasası, 1913'te Kongre tarafından onaylandı, 1916'da Kanada ile göçmen kuşlar hakkında bir anlaşma imzalandı ve 1920'de bir Yüksek Mahkeme davası eyaletlerin hak meselelerini çözdü. McCommons şunu yazıyor: "İlk olarak George Shiras tarafından tasavvur edilen kuş yasası, son derece güçlü ve etkili bir federal çevre yasası olduğunu kanıtladı."

Orman ve Dere anlaşmayı “kıtada şimdiye kadar elde edilen yaban hayatı koruma alanındaki en büyük başarı” olarak yorumladı. Abartma değildi - o zaman ve şimdi. Kongre tarafından on yıllar sonra kabul edilen Nesli Tükenmekte Olan Türler Yasası dışında, başka hiçbir yasanın vahşi yaşamın korunması üzerinde daha derin bir etkisi olmamıştır.

Bu, birçok ilerici korumacının onlarca yıllık çabalarının doruk noktasıydı ve McCommons, tüm büyük oyunculara kredi veren ve Shiras'ın kampanyadaki rolünü detaylandıran hikayeyi anlatıyor.

kamera avcısı avlanma etiğindeki değişimi ve vahşi yaşamın, özellikle av hayvanlarının algılanması ve tedavisini tanımlar. Bu evrimi, hayatı boyunca bir avcı olarak kalan ve zamanının “iyi hayvan-kötü hayvan” anlayışına -geyik iyi, kurt kötü - abone olan, ancak kameralarıyla avlanarak ateşli silahlarla avlanma sevgisini yumuşatan Shiras'ta izliyoruz. ve bu yaklaşımı açık hava keyfi için savunmak. Diğerlerinin yanı sıra, artan doğa tarihi bilgisi, milli parkların oluşturulması ve vahşi yaşam sığınaklarının savunulması aleyhine vahşi yaşam tanımlarını ve davranışlarını çarpıtan “doğa sahtekarları” doğa yazarlarını içeren birçok koruma sorununa dahil oldu. Yaban hayatı fotoğraflarının birçoğunu dergisinde yayınlayarak ve seyahatleri hakkında popüler makaleler yazarak National Geographic Society'yi önemli ölçüde desteklediği için kredi verildi.

1942 yılında ölümünden sonra Milwaukee Dergisi kendisini şöyle anmıştır:

Bilim adamı George Shiras III, Marquette Michigan'da öldüğünde, Conservation Perşembe günü iyi bir arkadaşını kaybetti. Son onyılların doğa insanları tarafından pek tanınmayan Shiras, yine de bu neslin ulusal koruma liderlerinin çoğu arasında bir yeri hak edecek kadar büyüktü. Shiras eski bir okuldu ve iyi bir okuldu….

Hızlı kamera lenslerinin bulunmadığı, senkronize hızlı silahların ve kolay taşınabilen flaş ampullerinin bilinmediği bir çağda, Shiras Midwest ormanlarına gitti ve geceleri hiç bu kadar iyi olmayan el feneri resimleri yaptı.

Uzun boylu, bilgin Shiras, kolayca zamanının en büyük açıkhava adamlarından biriydi; yaban hayatı bilgisine yaptığı birçok katkıyla, gelecek kuşaklarda Burroughs, Muir ve diğerleri ile bir yer edinmeye tam olarak hak kazandı.

Fotoğrafçılığın öncüsü ve kendini işine adamış bir doğa insanı ve çevrecinin bu biyografisi, özellikle ilerici koruma tarihine önemli bir katkıdır. Bu koruma aşamasının tarihi hakkındaki bilgilerimdeki bazı boşlukları dolduruyor.

kamera avcısı Shiras'ın çığır açan siyah beyaz fotoğraflarından bazılarıyla uygun şekilde resmedilmiştir, ancak keşke daha fazla olsaydı. Shiras, iki John'un (Burroughs ve Muir) olmadığı bir yazar ya da yakın arkadaşı Teddy Roosevelt gibi bir politikacı değildi. Ancak katkılarının takdir edilmesi gereken karmaşık ve kendini adamış bir adamdı ve James McCommons bunu kendisi ve bizim için yaptı.


George Shiras - Tarih

Cam levhaların kullanıldığı günlerden günümüzün dijital görüntülerine kadar fotoğrafçılık, vahşi yaşamın korunmasına yardımcı oldu

FOTOĞRAF TEKNOLOJİSİ İlk kayda değer koruma fotoğrafçılarının 1800'lerde dış mekan fotoğrafları çekmeye başlamasından bu yana dramatik bir şekilde değişti. From huge, unwieldy boxes that had to be towed by mules, cameras have evolved into tiny, high-resolution digital devices that can fit in a back pocket or fly in clutch of a drone. Here&rsquos a brief sampling of that technological evolution.

1873: HEAVY LOAD

Mules and men hauled the hundreds of pounds of gear that pioneering photographer William Henry Jackson used to document the West. His large-format cameras made negatives on glass plates nearly 2 feet across.

1880: SEEING DEPTH

Paired images, such as these of a blooming cactus in Arizona, were made for viewing through holders called stereoscopes. Popular in the late 1800s, they gave armchair travelers a 3-D view of the world.

1893: NIGHT LIFE

George Shiras (at front of canoe) used a hunting technique called jacklighting to illuminate wildlife on the wooded shores of Michigan&rsquos Whitefish Lake&mdashand to make the first photographs of animals after dark.

1910: ON A ROLL

George Eastman introduced the first roll film on a transparent base in 1889. Here, an intrepid photographer washes his film in Yakutat Bay on the Gulf of Alaska, a bath that will yield an early peek at the exposures.

1926: OCEAN HUES

This hogfish became the first underwater creature photographed in color. To capture the image, huge charges of magnesium flash powder were detonated on the surface to light the sea 15 feet down off Florida&rsquos Dry Tortugas.

2016: FLYING EYES

A promising tool for studying and protecting wildlife populations, drones such as this octocopter take cameras into hard-to-reach areas, providing &ldquoeyes in the sky&rdquo with less cost and risk than small planes or helicopters.

2016: POWER TOOLS

Today, access to sophisticated digital cameras and social-media platforms gives even amateur shutterbugs&mdashincluding many NWF members&mdashthe power to use photography to support conservation.


That Was Then, This is Now: Getting More from Your Trail Camera Photos

Picture this. You want to capture photos of deer remotely. but you live in the 1880&rsquos.

Believe it or not the first trail camera, or camera trap, was introduced by wildlife-enthusiast George Shiras in the late 1880&rsquos. Using an extremely large camera by today&rsquos standards, Shiras ingeniously devised a baited trap using trip wires and an automatic flash bulb to capture photos of deer and other wildlife around Whitefish River, Michigan.

Here&rsquos an impressive Shiras &ldquoCamera Trap&rdquo photo over 100 years old. And you think your trail camera&rsquos flash potentially scares white-tail deer?

In 1906 National Geographic published the first images and, after reading the article, President Theodore Roosevelt personally wrote a letter to Shiras suggesting he write a book about his experiences. Thirty-four years later Shiras published Hunting Wild Life with Camera and Flashlight: a Record of Sixty Five Years&rsquo Visits to the Woods and Waters of North America which included over 950 wildlife photographs as well as some of the earliest known &ldquoflash&rdquo photography.

Another Shiras photo of a doe and her fawns.

Oh how the times have changed.

Fast forward a hundred-plus years and trail cameras are now an indispensable tool to hunters and wildlife researchers. Thankfully the days of trip wires, bright flashes and, even more recently, hauling your roll film to the local photo lab are over. Can you imagine?

Shiras would be amazed with today&rsquos technologically-advanced cameras. In addition to high resolution photos and videos, we&rsquove come to expect features such as temperature, moon phase, timestamp, no-glow black flash, fast trigger speed, wireless retrieval and more.

But are hunters using trail cameras to their full potential?

Each hunter has their own way of organizing photos, some a lot more advanced than others. But, by and large, most only look at individual photos or, at most, a group from the latest card pull.

Traditionally, photos are grouped in folders. Some hunters organize their photos by location and have subfolders with named deer. Others just do it by date. But, no matter how many subsets of folders, it&rsquos certainly a challenge to analyze deer patterns and trends&ndashespecially when you throw in numerous cameras to the mix.

What if you want to see if a particular deer appears during specific weather conditions or time frames? How about photos with a southeast wind from four specific cameras? There's thousands of different scenarios that can be overlooked.

DeerLab&rsquos mission is to change the way deer hunters view, analyze and manage trail camera photos.

While we can&rsquot predict a particular deer&rsquos exact location at a future time, our goal is to provide hunters simple-to-use tools to better understand deer patterns and trends. From the casual hunter to the professional outfitter, learning more about your deer population will help dramatically increase harvesting odds and even make the process of organizing photos enjoyable.

If you haven&rsquot yet tried out DeerLab, we invite you to with our free 14-day trial. No credit card is needed, just a desire to get more from your current and past trail camera photos. All trail cameras work with DeerLab and they don&rsquot even need to capture weather information. We&rsquoll automatically add the weather for you, even older ones. If you start a trial make sure to use our new tagging and filtering features. We believe DeerLab will give you a fresh new insight on how you view your deer population and hunt your property.

Mr. Shiras was a pioneer when he set out to capture the first trail camera photos. Following his inspiration and the technology available today, our desire is to help hunters get more from their trail cameras. The future is bright.

Free Email Updates

Get the latest content first including whitetail hunting strategies, trail cam tips, and DeerLab updates.


Turn-of-the-Century Photographs Capture the Midnight Rituals of Wild Animals

A female deer sits on the river banks along Lake Superior as a canoe passes her by, a kerosine lamp lighting the way. In the boat sits George Shiras, a lawyer by day who come nightfall, flees into the mist-shrouded wilderness in search of the many furry souls who run hither and thither across the shadowy terrain. The year is 1889, and Shiras is doing something no one thus far in the history of photography has dared attempt: he&rsquos documenting the midnight rituals of wild animals.

Shiras grew up around hunters, and from members of the Ojibwa tribe, he learned how animals were tracked and stalked in the night. Adapting traditional hunting techniques to immortalize rather than to kill his prey, he caught the creatures by surprise either with bright lights on the water or with rope and wire contraptions in the woods that once triggered, would set off the camera shutter and a flash caused by a burst of magnesium powder.

In his double life as a lawyer and a politician, the photographer advocated for the animals he met only under the shroud of night. His work was essential to several environmental victories, including the creations and expansions of various national parks and preserves. Shiras&rsquos intention was never to make art quite simply, he longed to give shape to the nameless beasts he devoted his life to protecting.

In 1906, 74 of Shiras&rsquos nighttime shots were published in National Geographic, marking the publication&rsquos transition into showcasing more photographs and more wildlife. In 1936, due to popular demand, they were republished in a book, and when he died in 1942, he left behind 2,400 glass plates in the care of the National Geographic Society.

Now, the animals of Shiras&rsquos ark have been resurrected in the book In the Heart of the Dark Night and the ongoing exhibition George Shiras, In the Heart of the Dark Night at Musée de la Chasse et de la Nature in Paris. Jean-Christophe Bailly, who writes the essay for the book, compares the many creatures to ghosts, emerged from the blanket of darkness to greet and guide mankind and he wanders lost and unknowing through their native land. If we are then to understand them as ghosts, these magnificent fellows are in fact phantasms twice over, materializing not only from the obscurity of twilight but also from the depths of a century gone by. In the 21st century, their prophetic figures loom more mightily than ever before, recalling a thousand tales of the recklessness of mankind and the fragility of our environment.

George Shiras, Elk, Lake Superior, Michigan, circa 1898 © National Geographic Creative Archives.

George Shiras, Moose, Minnesota, 1909 © National Geographic Creative Archives


Videoyu izle: Julius Caesar vs. Pompey Magnus. ROMAN CIVIL WAR. 48 BC Battle of Pharsalus (Ocak 2022).