Tarih Podcast'leri

Norman Rockwell - Tarih

Norman Rockwell - Tarih

Norman Rockwell

1894- 1978

Amerikalı Sanatçı


Norman Rockwell, 3 Şubat 1894'te New York'ta doğdu. 14 yaşında Chase Sanat Okulu'nda sanat eğitimi aldı. Ulusal Tasarım Akademisi'nde eğitimine devam etti. İlk işi Boys Life için illüstratörlüktü. Yakında 21 yaşında derginin sanat editörü oldu.

Norman Rockwell'in her zaman popüler olan eseri, milyonlarca sanatsever için küçük kasaba Amerika'sının ruhunu temsil etmeye devam ediyor. Bu mükemmel Amerikalı ressam ve illüstratör, çalışmaları Boy's Life, LIFE, Look ve American Artist gibi çeşitli dergilerde yer almasına rağmen, 47 yıl boyunca muhteşem bir şekilde yayınlanan Saturday Evening Post'taki kapaklarıyla tanınıyordu. Rockwell, Saturday Evening Post'u "Amerika'da bir illüstratör için en büyük gösteri penceresi" olarak değerlendirdi. Rockwell'in çalışması, deneklerini yakaladığı kesinlik ve doğrulukla bilinir.

Rockwell 8 Kasım 1978'de öldü.

Kitabın

Norman Rockwell'in en iyileri


Norman Rockwell

Norman Rockwell, üretken bir 20. yüzyıl Amerikan illüstratörüydü. En çok, kapağı için yapılan 40 yılı aşkın illüstrasyonuyla ünlüdür. Cumartesi Akşamı Postası dergi. Erken günler Norman Percevel Rockwell, 3 Şubat 1894'te New York'ta doğdu. Nancy ve Waring Rockwell'in ikinci oğluydu. Aile, Norman dokuz yaşındayken Mamaroneck, New York'a taşındı. 14 yaşındayken New York Sanat Okulu'nda sanat derslerine kaydoldu. İki yıl sonra, 1910'da Ulusal Tasarım Akademisi'nde sanat okumak için liseden ayrıldı. Kısa bir süre sonra, çalışmalarının onu ilk ticari komisyonlarına hazırlayacağı Sanat Öğrencileri Birliği'ne transfer oldu. Gelişmekte olan bir kariyer ve ABD Donanması Norman'a öğrenciyken birkaç küçük illüstrasyon işi verildi, ancak ilk büyük atılımı 1912'de bir dizi illüstrasyonla oldu. Bana Nedenini Söyle: Tabiat Ana hakkında hikayeler tarafından Claudy. 1913'te sanat editörü oldu. Çocuğun Hayatı Norman, I. Dünya Savaşı sırasında ABD Donanması'na katılmaya çalıştı, ancak sekiz kilo zayıf olduğu için girişi reddedildi. Bir gece karnını doyurarak geçirdi ve ertesi gün askere gidecek kadar kiloluydu. Ancak Norman, turu sırasında herhangi bir eylem görmedi - askeri sanatçı rolüne atandı. NS Postalamak Rockwell, 21 yaşındayken New Rochelle, New York'a taşındı. Cumartesi Akşamı Postası. Forsythe'den biraz yardım alan Rockwell, film için ilk başarılı kapağını sundu. Postalamak 1916'da, 20 Mayıs'ta yayınlanan 'Bebek Arabalı Çocuk', Rockwell'in çalışması sekiz kez derginin kapağında yer aldı. Postalamak 1916'da kapaktaki başarısı Postalamak dahil olmak üzere diğer dergilerin kapaklarına yol açtı. Edebi Özet, Halkın Popüler Aylık, ve Hayat Dergisi. Evlilikler ve büyüyen bir kariyer Rockwell, 1916'da Irene O'Connor ile evlendi. Onu, 'Çocukları Yatağa Uyan Anne' için model olarak kullandı. Edebi Özet Ocak 1921'de. 1930'da boşandılar. Norman, boşandıktan kısa bir süre sonra yeniden evlendi. İkinci karısı bir öğretmen olan Mary Barstow'du. Üç çocukları oldu. 1939'da aile Arlington, Vermont'a taşındı. Bölge, Rockwell'e günlük küçük kasaba Amerikan yaşamından sahneler çizmesi için ilham verdi. İkinci Dünya Savaşı sırasında Rockwell, "Four Freedoms" serisini çizdi. Resimler yayınlandı Cumartesi Akşamı Postası ABD Hazine Bakanlığı daha sonra orijinallerini 16 şehirde sergileyerek savaş tahvillerinin tanıtımını yaptı. 1953'te Rockwell'in karısı beklenmedik bir şekilde öldü. Keder içinde bir süre fırçalarını bir kenara bıraktı. Bu arada, o ve oğlu Thomas, otobiyografisini yazdı, Bir İllüstratör Olarak Maceralarım1960 yılında yayınlandı. Ünlü 'Kendi Portresi' ile birlikte, Postalamak sekiz ardışık sayıda otobiyografisinden alıntılar yayınladı. 1961'de Rockwell, üçüncü karısı Molly Punderson ile evlendi. Onun için yaptığı son render Postalamak 1963 yılında, 300'den fazla kapak resmi üreten bir ilişkinin sonu oldu. Takip eden on yıl boyunca, Dergiye Bak, çalışmalarının sivil haklar, yoksulluk ve uzay araştırmalarına odaklandığı yer. Dallanma Rockwell, Başkanlar Eisenhower, Kennedy, Johnson ve Nixon için portreler yapmakla görevlendirildi. Detaylara gösterdiği özen, onu reklam endüstrisinin gözdesi yaptı. Ayrıca Mark Twain'in kitapları da dahil olmak üzere 40'tan fazla kitabın illüstratörlüğünü yaptı. Tom Sawyer ve yaban mersini Finn. Ayrıca, 1925'ten 1976'ya kadar yayınlanan İzci takvimleriyle de ünlüydü. 1947'den başlayarak 17 yıl boyunca yayınlanan Brown & Bigelow takvimleri için yaptığı 'Four Seasons'34 illüstrasyonları, bu takvimleri yalnızca biraz gölgede bıraktı. Rockwell, bir dizide ırkçılık gibi ciddi konuları ele aldığında bir ressam olarak daha fazla ilgi görmeye başladı. Bakmak. Korumak için bir güven 1973'te Rockwell, eserlerini daha sonra Norman Rockwell Müzesi olacak olan Old Corner House Stockbridge (Massachusetts) Tarih Derneği'nin gözetimine vererek mirasını korumak için bir güven kurdu. Norman Rockwell, 8 Kasım 1978'de Stockbridge'deki evinde amfizem nedeniyle öldü. 84 yaşındaydı.


Norman Rockwell - Tarih

Norman Percevel Rockwell, Amerika'nın en sevilen illüstratörüydü ve başlangıçta eserleri konusunda güvensizdi ve onlara sanat yerine illüstrasyon demeyi tercih ediyordu. Ama adı ne olursa olsun, o ve eserleri ün ve popülerlik kazandı, çünkü eserlerinde nostaljiyi, her şeyin basit olduğu ve herkesin iyi ve nazik olduğu bir tür ütopya - Amerikan rüyasının özeti. Günlük yaşamla ilgili görsel hikayeler anlattı, aslında Amerikan ruhunu hissedip tadabileceğiniz illüstrasyonlarındaydı. Herkesle aynı umutları, hayalleri paylaştı ve “Hayatı nasıl istersem öyle çiziyorum” diyerek herkesin hem kahramanı hem de dostu oldu. Ünlü film yapımcısı Steven Spielberg, onu Amerikan rüyasını resmeden en iyi insan olarak bile tanımlamıştı.

Norman, 3 Şubat 1894'te New York'ta doğdu. Babası Jarvis Waring Rockwell, Sr. idi ve bir tekstil firmasında yöneticiydi, annesi ise Anne Mary Hill'di. Jarvis Jr. adında bir ağabeyi vardı.

Norman, 14 yaşındayken liseden ayrıldı ve önce Chase Sanat Okulu'nda, ardından Ulusal Tasarım Akademisi'nde ve son olarak da mezun olduğu Sanat Öğrencileri Birliği'nde sanat eğitimi aldı. Norman, öğrenciyken bile hem mizah hem de disiplin duygusu göstermişti. 1912'de, henüz öğrenciyken ve henüz 18 yaşındayken, Norman, Carl Harry Claudy'nin “Bana Nedenini Anlat: Doğa Ana Hakkında Hikayeler” adlı kitabının illüstrasyonlarını yapmakla görevlendirilince büyük bir ara verildi.

1913'te mezun olduktan sonra Norman, hemen Boy Scouts of America tarafından bir yayın olan Boy's Life için Sanat Editörü olarak işe alındı. Bu dergi için ilk yayınlanan kapağı, Eylül 1913 sayısı için “Gemi Tekerinde İzci” başlığını taşıyordu.

1916'da Norman şehrin başka bir yerine taşındı. Cumartesi Akşamı Postası için çalışan Clyde Forsythe adlı bir karikatüristle aynı daireyi paylaştı ve “Anneler Günü İzinli” adlı illüstrasyonunu bu yayına göndermesine yardımcı olan Clyde oldu. Norman, bir yıl içinde 8 kapak illüstrasyonu yaptı ve Saturday Evening Post için çalıştığı kırk yıl boyunca toplam 332 orijinal kapak illüstrasyonu yapabildi. Norman'ın kazandığı popülarite o kadardı ki, Post'un kapak kendisi tarafından yapıldığında, kopyalarda otomatik olarak 250.000 artışa ihtiyaç duyuyordu.

Başarısı, Life Magazine, Literary Digest, People's Popular Monthly, The Literary Digest, Leslie's Weekly ve The Country Gentleman gibi birçok dergiye kapak yapmasına neden oldu. Aslında, ilk karısı Irene O'Connor ile tanıştığı 1916'da The Literary Digest için bir illüstrasyon yaparken oldu. “Çocukları Yatağa Uyandıran Anne” adlı illüstrasyon için onun modeliydi.

1920'lerde Norman, Jell-O ve Orange Crush gibi markaların reklamları için de illüstrasyonlar yapıyordu. Ayrıca bu yıl içinde Amerika'nın İzcileri için bir takvim çizdi ve 1976'ya kadar bunu sürdürdü.
1930'da Norman karısından boşandı ve depresyon nedeniyle bir süre o sırada California'da yaşayan arkadaşı Clyde ile kalmaya karar verdi. Norman oradayken, The Post için yaptığı en ünlü kapaklardan biri olan “The Doctor and the Doll”u yaptı. Norman oradayken, Mary Barstow adında bir okul öğretmeni olan ikinci karısıyla tanıştı. New York'a döndüler ve Jarvis, Thomas ve Peter adında üç çocukları oldu.

1935'te Norman, Heritage Press tarafından “Tom Sawyer” ve “Huckleberry Finn”in deluxe baskısı için sanat çalışması yapmak üzere görevlendirildi. Ayrıca New Jersey'de Nassau Inn adlı bir hanın katalog, pul, müzik kapakları ve duvar resimlerinin yanı sıra 40'tan fazla başka kitap için illüstrasyonlar yaptı. Aynı isimli şarkının görsel bir tasviri olan 13 metrelik “Yankee Doodle Dandy” duvar resmini 1937'de yaptı.

II. Dünya Savaşı sırasında Norman, The Post için kendi yarattığı kurgusal karakterleri içeren birkaç dizi yarattı. Bu serilerin Norman'ın savaş çabalarına, özellikle de savaş bonolarını satma çabasına katkısı olduğuna inanılıyordu. Biri, askerlik kariyerinden terhisine kadar 11 kapak resmiyle 4 milyondan fazla okuyucu tarafından takip edilen Willie Gillis'ti.

Bir de Riveter Rosie var. Norman tarafından 1943'te yaratılan bu kurgusal karakter, Savaş sırasında fabrikalarda mühimmat ve savaş malzemeleri yapmak için çalışan tüm Amerikalı kadınları temsil ettiği için kültürel bir simge işlevi gördü. Kadınların güçlenmesinin bir simgesiydi. Norman'ın çizimleri o kadar güçlü ve etkileyiciydi ki, 11.000.000 kadar kadın montaj hattı işi için gönüllü olmaya başladı. Daha ünlü Rosie the Riveter illüstrasyonlarından bazıları, Rosie'nin kucağında perçin tabancasıyla öğle yemeği molası verdiğini, bir diğeri Rosie'nin Karl Marx'ın bir kitabını okuduğunu ve bir başkası Rosie'yi bir savaş uçağının kokpitindeyken, başka bir kadın yakıt ikmali yaparken resmediyordu. o.

Yine 1943'te yaratılan Dört Özgürlük, 1941'de Franklin Roosevelt'in dört temel insan hakkını belirttiği Birlik Durumu Konuşmasından esinlenmiştir. Bu dört insan hakkı Norman tarafından tasvir edildi ve bunlar “İfade Özgürlüğü”, “İbadet Özgürlüğü”, “Korkudan Özgürlük” ve Amerikan Şükran Günü'nün amblemi haline gelen “İsteksizlik Özgürlüğü” idi. Bu seri, bir Amerikalı tarafından yapılmış ve şimdiye kadar küresel ölçekte yayınlanmış tek tablodur.

Norman'ın ikinci karısı Mary 1959'da öldü. 1961'de tekrar İngilizce öğretmeni Molly Punderson ile evlendi. 8 Kasım 1978'de 84 yaşında amfizemden öldü.

Norman Rockwell'in kompozisyonları, doku ve renge dikkat ederek özenli detaylarıyla bilinir. Rakamları, gerçekçiliğini korurken ustalıkla abartılı olduğu biliniyor. Aldığı ödüller arasında “canlı ve sevecen portreleri” nedeniyle 1977 yılında Cumhurbaşkanlığı Özgürlük Madalyası da vardı. Bu, bir sivile verilen en yüksek onurdur.


Norman Rockwell Sanat Eserleri

Bebek Arabalı Çocuk Rockwell'in ilkiydi Postalamak örtmek. Daha önceki montaj resimlerinin tipik özelliği olan bu mizahi çocukluk çağının gelmesi teması, onun insan deneyiminin nazik acılarını yakalama becerisinin güzel bir örneğidir. Üç figür ve hasır araba, dikkatimizin çoğunu kompozisyondaki insan figürlerine yönlendirmek için boş bir arka plana karşı konumlandırılmıştır. Bu bakımdan resimdeki ana "eylem", erkek çocukların yüz ifadeleriyle oluşturulmuştur. Rockwell, dikkatimizi çocukların yüzlerine çekmek için siyah, beyaz ve griye kırmızı dokunuşlarla güvenerek basit, sade bir görüntü yarattı. Rockwell'i Amerikan halkına bu kadar sevdiren şey, onun bu gibi ayrıntılara gösterdiği dikkatti ve basit ama tebaasıyla empati kurmasıydı. Robert Gunn, Robert Tannenbaum ve Leslie Thrasher de dahil olmak üzere Norman Rockwell'in döneminin diğer çizerleri, onun tarzını taklit etmeye çalıştılar, ancak karakterlerinin özünü yakalamayı ya da Rockwell'in zaman ve yer konusundaki altıncı hissini taklit etmeyi başaramadılar.

Dergi editörleri, Rockwell'in olağanüstü kompozisyonlarındaki insan dokunuşunu hemen fark ettiler. NS Gönderiler sanat editörü Kenneth Stuart, örneğin, "Norman'ın çalışması için rehbere gerek yok" yorumunu yaptı, çünkü "anlayışının sıcaklığı [insanlara] ulaşıyor. tecrübe etmek Norman Rockwell Müzesi'nin baş küratörü Stephanie Plunkett, Amerikalılar için Rockwell'in "kim olduğumuz, ne olabileceğimiz, neye benzeyebileceğimiz [ve] değerlerimizin ne olduğu" hakkında bir resim sunduğunu söylediğinde bu görüşü destekledi. olabilirdi."

Tuval Üzerine Yağlıboya - Norman Rockwell Müzesi, Stockbridge, Massachusetts

Yapımında Bir Kızıl Haç Adamı

Kızılhaç Kızılay Aynı adı taşıyan bir hareketin resmi dergisi olan Magazine, Cenevre ve İsviçre'deki uluslararası gruplar tarafından yayınlanıyor ve altı dilde yazılıyor. Örgüt insancıldır ve silahlı çatışma mağdurlarının hayatlarını ve onurlarını korumaya kendini adamıştır. Bu resim aslında dergi için Kızıl Haçlı bir adamın iyi niyetini örneklemek için boyanmıştı, burada yaralanan küçük bir köpeğe bakan bir izci kılığında görülüyor. Ayrıca Rockwell'in Amerika'nın İzcileri için ilk takvim kapağı olarak kullanılmak üzere seçildi. Her zaman kendi dünyasının ve sorunlarının keskin bir gözlemcisi olan Rockwell, toplum tarafından sevilen geleneklerin yanı sıra bireysel yaşamların gerçeklerini de yakaladı. Resimlerinin çoğunda, Amerikan tarzının temelleri olarak gördüğü kişisel sorumluluk, vatanseverlik, kahramanlık, cinsiyet eşitliği ve/veya ırk entegrasyonunu teşvik ediyor.

İçinde İyi Bir İzciRockwell, izleyicinin dikkatini kompozisyonun ortasındaki kırmızı bir yastığın üzerinde duran küçük, kimsesiz köpeğe çekmek için bir dizi çapraz çizgi ve dramatik bir aydınlık ve karanlık planı kullandı. Daha büyük köpek ve genç adam da gruplamayı tamamlamak için açılı pozisyonlarda poz verirken, figürleri çevreleyen karanlık alanlar dikkatimizi hayvanlar üzerinde tutar ve çocuğun yardım eli kompozisyonun tam ortasına yerleştirilir. Karanlığın içinde kaybolmuş gibi görünen hafif parlayan alanların kullanımı, Rockwell'in büyük hayranlık duyduğu bir sanatçı olan Rembrandt'ın tekniğinden farklı değildir. Su dolu eski çukurlu çömlek, ön plandaki makas ve küçük bir cam şişe bizi ortadaki olayla tanıştırırken, arka plandaki güçlü kırmızı şekiller, belki bir odun ya da kömür sobası, sıcaklıkla parlıyor gibi görünüyor. İzcinin dokulu ve şeritli şapkası, başörtüsü, anahtarlıklı kemeri ve ince detaylı tabanlı çalışma ayakkabısı ile üniformasına da büyük ilgi gösterildi.

Tuval Üzeri Yağlıboya - Amerika'nın İzcileri

Willie Gillis Gıda Paketi

Rockwell, Willie Gillis'i bir dizi II. Dünya Savaşı propaganda tablosunun ilkinde kurgusal bir karakter olarak tanıttı. Bunlardan 11 tanesi dergi kapağı olarak kullanıldı. Postalamak 1941 ve 1946 arasında. Çocuksu bir er olarak Willie, askere alınmadan terhis olana kadar Amerikan halkını büyüledi ve çocukluktan erkekliğe kadar Rockwell'in savaş zamanı çalışmalarının en önemli isimlerinden biri oldu. Rockwell, Gillis'i "savaşın kaosuna atılmış zararsız, sıradan küçük bir adam" olarak tanımladı. Birçok Postalamak aboneler, Rockwell'den Willie Gillis'in gerçek bir kişi olduğunu varsaydılar ve bu da onları savaş tahvili çabasını daha fazla desteklemeye teşvik etti. Sanatçının amacı, savaşa giden genç Amerikalı beylere bir görev duygusu, vatanseverlik ve iyimserlik aşılamaktı.

"YİYECEK" yazan kırmızı etiketli beyaz bir paketi dikkatle tutan Willie endişeyle sağına bakıyor. Savaş bölgesi geleneği, evden gelen herhangi bir paketin birlikler arasında paylaşılmasını gerektiriyordu. Yedi kaslı subay arkasında sıkı sıkıya toplanmış ve beklentiyle küçük pakete bakıyor. Erkekler daha yaşlı, daha uzun ve daha yüksek rütbeli üniformalar giymişler. Rockwell, bu altı kararlı adamı, Gillis için endişe verici bir baskı olarak kompozisyonun merkezinde tek bir katı form olarak kasıtlı olarak sundu. Willie ve paketinin arkasında amaç ve enerjiyle yürürken, ifadeleri mutlu bir beklentiden sert bir şekilde çözülmeye kadar değişir. Beş mavi üniforma ve keplerin farklı açıları, yine bronz üniformalar tarafından parçalanan yoğun gruplaşmanın içine ve etrafına gözlerimizi getirmek için düzenlenmiştir. Sıkılı yumrukları olan dört sallanan kol, adamları ayırmaya ve Willie'nin arkasında biraz boşluk yaratmaya yardımcı olur. Çok basit, sığ bir kompozisyon ama Willie'nin yüzündeki ifade, ödülünü arkadaşlarıyla paylaşmamayı tercih edeceğini gösterdiğinden, nazik mizahla dolu!

Tuval Üzerine Yağlıboya - Yer Bilinmiyor

İstekten Özgürlük

İstekten Özgürlük adı verilen dörtlü bir serinin üçüncü tablosudur. Dört Özgürlük ve birçok kişi tarafından Rockwell'in en iyi eserlerinden biri olarak kabul edilir. Dizi, Başkan Franklin Roosevelt'in Ocak 1941'de yaptığı ve evrensel olarak korunması gereken dört temel insan hakkını - istekten kurtulma özgürlüğü, korkudan özgürleşme özgürlüğü, ibadet özgürlüğü - tanımladığı Dört Özgürlük Durumunun Kongre'ye yaptığı konuşmadan esinlenmiştir. Rockwell'in resimleri 1943'te ABD'de yayınlandı. PostalamakBooth Tarkington, Will Durant, Carlos Bulosan ve Stephen Vincent Benet gibi yazarlardan sipariş edilen makaleler eşliğinde. Dört Özgürlük tablosu ilk kez yayınlandığında, Postalamak, çok sayıda yeniden baskı talebi aldı. Hükümet, talepte bulunanlar arasındaydı ve Hazine Bakanlığı'nın Savaş Tahvilleri ile bağlantılı olarak milyonlar dağıtıldı. Rockwell'in resimleri postanelerde, okullarda, tren istasyonlarında ve diğer kamu ve yarı kamu binalarında poster olarak ortaya çıktı.

İstekten Özgürlük cömert bir yemeğin tadını çıkarmaya hazır büyük, mutlu bir ailenin geniş açılı görünümü kullanılarak oluşturulmuştur.Tüm karakterler, Rockwell'in Virginia, Arlington'daki oturma odasında toplanmış bir grup olarak boyamadan önce ayrı ayrı fotoğrafladığı aile üyeleri veya arkadaşlardı. Önlük giyen bir büyükanne, büyük bir hindi tutan büyük bir tabağı dikkatlice koyarken, büyükbaba gururlu bir onayla bakıyor. Resim, bazen olarak bilinen Noel için evde olacağım, Rockwell'in savaş sonrası bir dönem için umutlarını sembolize etti ve bu nedenle Amerika'nın kırsal ve tarımsal bir cennet olarak idealize edilmiş bir vizyonunu sundu. Sanat eleştirmeni ve biyografi yazarı Deborah Solomon, bu kompozisyonu "tanımlayıcı gerçekçilikte yeni bir seviye" olarak nitelendirdi. Yine de resim sıkışık veya telaşlı hissetmiyor, merkezde açık ve havadar. İncelikle detaylandırılmış ve modellenmiş tabaklar, bardaklar ve servis öğelerinden oluşan kapsamlı dizi, birçok bireysel yüzle çerçevelenmiştir. Hatta yüzlerden biri bizi kutlamaya dahil etmek istercesine izleyiciye dönük.

Tuval Üzerine Yağlıboya - Ulusal Arşivler, College Park, Maryland

Perçinci Rosie

Rosie the Riveter, II. Dünya Savaşı sırasında fabrikalarda ve tersanelerde çalışan birçok kadının temsilcisiydi. Daha önce silahlı kuvvetlere alınan adamlar tarafından işgal edilen rolleri, savaş malzemeleri üretmek ve ABD hava filosunu inşa etmek ve sürdürmekti. Kadın işçiler ABD'nin savaş çabaları için çok değerliydi ve Rosie, kadınlara ev içi rollerinden vazgeçmeleri ve fabrikalarda iş aramaları için ilham verdi. Resim, kapak resmi olarak kullanıldı. Postalamak 29 Mayıs 1943 Anma Günü'nde. Güçlü, gururlu kadın sol elinde jambonlu sandviç ve kucağında perçin tabancası ile tasvir edilmiştir. Amerikan bayrağının resmine karşı poz verdi. Hitler'in alay konusu manifestosu, Mein Kampf, ikonik bir Amerikan mokasen olan ayakkabısının altındaki ayaklıktır.

Rockwell, Rosie'nin keskin pozunu Michelangelo'nun Sistine Şapeli peygamber Isaiah'ı tasvir eden tavan resminden ödünç aldı. Bu arada dokulara ve ayrıntılara olan olağan ilgisi çoraplarında, Kızıl Haç iğnesinde ve Zafer için V iğnesinde somutlaşıyor. Tablonun, aynı vatansever mesajı taşıyan John Jacob Loeb ve Redd Evan'ın 1943 tarihli "Rosie the Riveter" şarkısından etkilenmiş olması muhtemel görünüyor. Gerçekten de, resim bugün hala feministler tarafından kadınların güçlenmesinin bir sembolü olarak kullanılmaktadır.

Rosie, aslında Rockwell'in evine yakın bir telefon operatörü olarak çalışan bir Vermont sakini olan Mary Doyle O'Keefe idi. Daha sonraki yıllarda, O'Keefe, savaş tahvili çabalarına yardımcı olmaktan memnuniyet duyduğunu söyledi: "Çok memnun oldum [.] Bu tablodan gurur duyuyorum. Bu, kadınların savaş için yaptıklarının bir sembolü. üzerlerine düşeni yapmak ve ojelerinden vazgeçmek." (O'Keefe daha sonra jambonlu bir sandviçle poz verdiğini, plastik bir oyuncak makineli tüfek kullandığını ancak Hitler'in bir kopyasını hiç görmediğini ekledi. Mein Kampf!).

Tuval Üzerine Yağlıboya - Crystal Bridges Amerikan Tarihi Müzesi, Bentonville, Arkansas

Grace demek

Gürültülü bir lokantada kalabalık bir masada oturan orta yaşlı bir kadın ve genç bir oğlan yemekten önce dua etmek için zaman ayırırlar. İki genç adam masalarında oturmuş onlara bakarken diğer yemek yiyenler de dönüp onları izliyor. Bu Rockwell'in mesajıydı: birçok farklı insanın var olduğu bir dünyayı paylaşıyoruz ve başkalarının inançlarına saygı gösterirsek uyum içinde yaşayabiliriz. Rockwell, Amerikan halkının ortak bir güç kaynağına ve sevgi armağanı için yürekten bir şükran duasına sahip olduğunu açıkça hissetti.

Postalamak okuyucular oy verdi Grace'i Kurtarmak 1950'lerin en sevdikleri dergi kapağı. Anket Şükran Günü'nden kısa bir süre sonra yapıldı ve anket zaferi pek çok ulusal kutlamada "Kutsal"ın merkezi önemini simgeliyor gibiydi. Tabloya, "Bugünlerde dünyamız mutlu bir yer değil" metni eşlik etti ve savaş sonrası dönemde yeniden düzenleme döneminde Amerikalıları rahatlatmayı amaçlıyordu. Anlatısında, sıradan Amerikalılar sevgiye ve nezakete olan inancı ve başkalarına güvenme gücünü bulabilirler.

Çok dikkatli ve sıkı bir şekilde planlanmış kompozisyon, gerçek hayatta Manhattan'daki Times Meydanı yakınlarındaki bir kafede sahnelendi. Aslında, Rockwell önce kafedeki mobilyaları stüdyosuna getirdi ve daha sonra başvurmak üzere fotoğraflar çekti. Sahneyi sahnelemek için derin odaklı fotoğraf tekniğini kullandı - bu sayede ön plan, orta plan ve arka plan eşit derecede net odaktadır. Sonuç, renkli ve gölgeli ince resim ayrıntılarıyla bir iç mekanın çok yoğun ama dengeli bir tasviridir. Bir masanın kenarının bizi gazetesini okuyan ve dua eden müşterilere doğru bakan bir adama götürdüğü sol alt köşedeki hikayeye gözlerimizi açmaya davet ediyoruz. Kompozisyonun orta alanını işgal eden dört kişilik masa, çocuğun beyaz gömleğinin merkezi bir özelliğini oluştururken, arka plan, arkasında bir şehir demiryolu sahnesi olan net perdeli ön penceredir. Tüm ek ve kişisel öğeler özenle detaylandırılmıştır ve tekrarlanan beyaz, ten rengi, kırmızı, koyu kahverengi ve siyah alanlar gibi renk dokunuşları içerir. Bayan şapkası, cam çeşni kapları ve şemsiye koleksiyonu, taşıma çantaları ve yerdeki oğlan şapkası gibi en küçük kişisel eşyalar bile Rockwell'in şemasına dahil edilmiştir. Aralık 2013'te tablo, bir ihale savaşında 46 milyon dolara, bir Amerikan rekoruna ve tahmini değerinin iki katına satıldı.

Tuval Üzerine Yağlıboya - Özel Koleksiyon

Keşif

Rockwell için boyamaya devam ederken Posta yedi yıl daha, Keşif sezonluk (ve oldukça popüler) kapaklarının sonuncusu olduğunu kanıtladı. Teknik ustalığını onaylayan bu çalışma, daha büyük bir tematik gerçekçiliğe doğru ince bir kaymaya işaret ediyordu. Burada, örneğin Rockwell, babasının gizli Noel Baba kostümünü keşfeden genç bir çocuğun yüzündeki aydınlanma şokunu mizahi bir şekilde yakalayan imajının, Saint Nicolas efsanesini masum çocuklara ifşa edebileceği gerçeğinden etkilenmemiş görünüyor.

2007'de Akron Sanat Müzesi, yeni bina genişlemesini "gişe rekorları kıran" bir gezici serginin galasıyla kutladı: Amerikan Günlükleri: Norman Rockwell'in Sanatı. Küratörlük İşleri Direktörü Barbara Tannenbaum, "Rockwell, Amerikan olmanın ne demek olduğunu, tarihimizde başka hiçbir sanatçının erişemeyeceği bir doğrudanlık ve canlılıkla ifade edebildi" dedi ve saydı. Keşif "en büyük ve en hareketli eserleri" arasında. Ancak biyografisini yazan Deborah Solomon, Rockwell'in "onu sadece modern sanatın değil, tüm sanatın düşmanı olarak gören bir eleştirmen kuşağı tarafından şeytanlaştırıldığını" gözlemledi. Sanatının böylesine ırksal ve kültürel çeşitlilik gösteren bir ulusu yeterince temsil etmediğini de ekleyebiliriz. Bu eleştiriye rağmen Tannenbaum, Rockwell'in "güzel" tablosunun anlatı resmi türü için "hem tarih hem teknikler hem de hayati kalan süreçlerde harika bir ders" olarak gurur duyduğunu ileri sürdü.

Tuval üzerine yağlı boya - Norman Rockwell Müzesi Koleksiyonu, Stockbridge, Massachusetts

Çaylak

Rockwell boyalı Çaylak, Ayrıca şöyle bilinir Çaylak (Red Sox Soyunma Odası), 2 Mart 1957 tarihli kapak için Cumartesi Akşamı Postası. Sahne, Boston Red Sox takım üyelerinden bazılarını soyunma odalarında gösteriyor. Kahverengi bir bavul, beyzbol sopası ve eldiven taşıyan buruşuk ten rengi bir takım elbise giymiş yeni bir oyuncu geldi. 1956 yazında Rockwell, Red Sox yönetimini kendisine başlangıç ​​çizgisinden dört oyuncuyu Red Sox ülkesinin derinliklerinde Stockbridge Massachusetts'e göndermeye ikna etti. Ekip üyeleri o sırada Rockwell'in kim olduğunu bile bilmiyorlardı. Otantiklik için Rockwell, yakalayıcı Sammy White, sürahi Frank Sullivan, sağ saha oyuncusu Jackie Jensen ve çok yönlü kaleci Billy Goodman'ı fotoğraflar için poz vermek üzere stüdyosuna davet etti. Ayrıca yerel bir lise beyzbol yıldızı Sherman Stanford, yeni çaylak oyuncu olarak poz verdi. Gerçek Red Sox bahar antrenman sahası, Florida, Sarasota, Payne Park'taydı, bu yüzden Rockwell takımın soyunma odasının fotoğraflarını çekmek için orayı ziyaret etti.

Oyuncular, çaylağa endişeyle bakıyorlar. Resmin sağ kenarındaki oyuncunun sağ eli ağzını kapatıyor, belki bir kahkahayı bastırıyor ya da inanamıyor. Kabul etmek gerekirse, gülen tek kişi çaylakın kendisi. Rockwell'in birçok karakteri gibi, Çaylak bir meydan okuma sırasında mazlumun şampiyonu olur. Rockwell, gençliğinde sık sık bir mazlum olduğunu hissettiğinden, resmin otobiyografik bir unsuru da var. Genç erkek ve ergenlerde hayranlık duyulan atletik niteliklerin çoğuna sahip değildi, uzun boylu, güçlü ya da sosyal açıdan yetenekli değildi.

Rockwell, duruşları, profilleri, omuzlarının farklı eğimleri ve koyu beyzbol şapkalarının yarattığı birçok açıdan gözlerimizi çaylaklara yönlendirmek için figürleri titizlikle pozladı. Kompozisyonun ortasında, çaylağın tam önünde bir yedek kulübesinde oturan oyuncu, en karmaşık, aktif açılı pozu olduğu için dikkatimizi çekiyor. Soru soran bir ifadeyle doğrudan çaylakın gülümseyen yüzüne bakıyor. Tüm aydınlık ve karanlık etkinlik alanları solumuzda tek bir dikey ve kompozisyon boyunca uzanan yatay bantlarla dengelenmiştir: dolaplar, pencereler, sıra ve çaylak bavulu.

Tuval Üzerine Yağlıboya - Özel Koleksiyon

Hepimizin yaşadığı problem

Bu resim, Ruby Nell Bridges'i (yetişkin yaşamında Norman Rockwell Müzesi'nin yönetim kuruluna katılan) altı yaşında bir Afrikalı-Amerikalı kızı tasvir ediyor ve ilk gününde dört Birleşik Devletler Polisi tarafından New Orleans okuluna eşlik ediliyor. Atandığı okul olan William Franz İlköğretim Okulu, 1960 yılında ırk ayrımcılığının kaldırılmasının uygulandığı iki tamamen beyaz devlet okulundan biriydi. Sonuç olarak, okul personeli siyah çocuklara karşı ırk ayaklanmaları ve ölüm tehditleri yaşadı. New Orleans devlet okullarının tam olarak bütünleşmesi on yıldan fazla sürdü ve yerel Katolik Okullarının da aynı şeyi yapması daha da uzun sürdü.

Hepimizin yaşadığı problem Amerika Birleşik Devletleri'ndeki Sivil Haklar Hareketi'nin ikonik bir imajı haline geldi. Yürüyen figürlerin arkasındaki duvarda, "zenci" kelimesi, "KKK" kısaltması ve öfkeli protestocuların gruba fırlatacağı ezilmiş bir domatesin kalıntıları da dahil olmak üzere hakaretler yazıyor. Bu resim Rockwell'in ilk BAKMAK dergisi ve 14 Ocak 1964 tarihli sayısında orta sayfa olarak yayımlandı. Küçük kız kompozisyonun odak noktasıdır ancak domates kalıntılarının kan kırmızısı lekesi ile dengelenmiştir. Açık alanların koyu alanlara karşı güçlü yan yana gelmesi, özellikle elbisesinin koyu teniyle parlak beyazı, canlı siyah ayakkabılarla noktalanan nötr ten rengi ve kahverengi alanlar ile tamamlanıyor. Rockwell, adaletin meçhul güçlerinin pantolonundaki kıvrım ve kıvrım modellerini yakalamak için, bazıları pantolon giyen bacakların fotoğraflarını çekerek hazırladı: Amerika Birleşik Devletleri Marshalls.


&aposThe Art Critic,&apos 1955

"Sanat Eleştirmeni"," 1955. Tuval üzerine yağlı boya, 39 "xBD" x 36 "xBC". 16 Nisan 1955 tarihli "The Saturday Evening Post" için kapak resmi.

Fotoğraf: Norman Rockwell Müzesi Koleksiyonları. ©SEPS: Curtis Yayıncılık, Indianapolis, IN

Norman Rockwell'in çalışmalarında yinelenen popüler bir konu, sanatın kendisini hem yaratma hem de takdir etme pratiği hakkında yorum yapan görüntülerdir. 1955'ler için Sanat eleştirisi, Rockwell oğlu Jarvis'i genç bir sanatçı olarak poz verdi, galeri sanat eserlerini yoğun bir şekilde inceliyor, farkında olmadan ona bakıyor, fantezi ve gerçeklik çizgisini bulanıklaştırıyor.

İnanılmaz derecede kapsamlı ve ayrıntılı bir sanatçı olan Rockwell, Peter Paul Rubens'ten ilham alan bir portrenin sergilerine gelmeden önce, incelenen sanat eseri için Hollanda portreleri ve manzara çeşitlerini göz önünde bulundurarak kompozisyonu anlamak için düzinelerce eskiz ve çizimden geçti. karısı Mary) ve bir grup Hollandalı süvari. Rockwell, öğrencinin 2019 paletine bizim de bir galeride durup bir tabloya baktığımızı hatırlatmak için üç boyutlu bir boya parçası yerleştirdi.

Jarvis, daha soyut, çağdaş sanat eserleri yaratarak kendi başına bir sanatçı olarak başarılı bir kariyere sahip oldu. Geniş oyuncak aksiyon figürleri koleksiyonunu kullanan Hindu esintili bir piramit olan Maya, 2013 yazında Norman Rockwell Müzesi'nde sanatçının 2019 çalışmalarının bir kariyer retrospektifinin parçası olarak sergilendi.


Norman Rockwell ve Race: Rockwell'in Mirasını Karmaşıklaştırmak

Bugün birine “Norman Rockwell”i duyduklarında ne düşündüklerini soracak olursanız, cevapları büyük olasılıkla basitlik, duygusallık ve “geleneksel” Amerikan değerlerini içerecektir. Hatta en ünlü tablolarından biri olan ve Rockwell'in en iyi hatırlandığı nostaljik duygusallığı etkili bir şekilde gösteren bir parçası olan çok ünlü “Şükran Günü resminden” (daha resmi olarak “İstemeden Özgürlük” olarak bilinir) bile bahsedebilirler.

İstekten Özgürlük1943'te yayınlanan , Norman Rockwell'in en iyi bilinen çalışma türünün bir örneğidir.

Bununla birlikte, Rockwell'in 6 yaşındaki Ruby Bridges ve bir ABD Polis Teşkilatı ekibinin üzerine atılan sebzeler ve ırkçı hakaretlerle kaplı duvarların yanından geçtiği, aynı derecede ufuk açıcı olan “Hepimizin Birlikte Yaşadığı Sorun” tablosundan pek çok kişinin bahsetmesi pek olası değildir. entegre bir okulda derslerinin ilk gününe giden yol.

Irk ve özellikle ırk ayrımcılığı ve şiddet konuları, “Rockwellian”ın ne olduğu konusundaki çağdaş anlayışımızla yaygın olarak ilişkilendirilmez, ancak belki de olmalıdırlar.

20. yüzyılın en tanınmış illüstratörlerinden biri olan Norman Rockwell, modern Amerika'nın kolektif hafızasında çok özel bir yer işgal etmeye başladı. Rockwell'in adı çoğunlukla idealize edilmiş, muhafazakar, beyaz bir Amerikan geçmişinin sembolü olarak anılsa da, Rockwell'in gerçek kariyerine bakmak daha karmaşık bir gerçeği ortaya çıkarıyor. Rockwell'in kariyeri boyunca ırk tasvirlerinin evrimi, yalnızca kendi kişisel ideolojisindeki değişiklikleri değil, aynı zamanda Amerikan kültürünün kendi içindeki değişiklikleri de göstermektedir.

1916'da Rockwell, bir kapak illüstratörü olarak çalışmaya başladı. Cumartesi Akşamı Postası, yaklaşık 50 yıldır elinde tuttuğu bir pozisyon. ile geçirdiği süre boyunca Postalamak, Rockwell, Amerikan yaşamının duygusal portreleriyle ünlendi ve kapakları Amerika'nın daha basit, daha sağlıklı bir versiyonunu tasvir etti. Ancak, bu çizimlerde kimin eksik olduğuna dikkat etmek önemlidir. Şartname kuralları nedeniyle Postalamak, Rockwell'in Amerika'sı neredeyse tamamen beyazdı ve azınlıklar yalnızca köle konumlarındaysa temsil edildi. iken Postalamak 1960'larda, Rockwell'in 1961'de çok etnik gruptan oluşan “Do Unto Others” kapağını yayınlayarak kurallarını biraz gevşetmiş görünüyordu, değişim hızları yeterince hızlı değildi. 1963'te Rockwell, şirketindeki pozisyonunu takas etti. Postalamak biri için Bakmak dergisi, zamanın ırksal gerçeklerini daha rahat tartışan ve gösteren bir yayındı.

Tipik Postalamak Norman Rockwell tarafından yıllar boyunca resmedilen kapaklar:

Rockwell'in bir Afro-Amerikalı'nın şirkette çalışırken çekilmiş birkaç görüntüsünden biri. konumT. Bu kapak, azınlıkların temsillerinin “köle pozisyonu” gerekliliğini göstermektedir:

Kapağında köle olmayan konumlardaki etnik ve ırksal azınlıkların ender gösterimi Postalamak, 1 Nisan 1961:

Rockwell'in günün ırkçı şiddetinden derinden etkilendiği açık ve bu onun hamlesiydi. Bakmak nihayet bu ırksal gerçeklere cevap veren sanat eserleri yayınlamasına izin veren dergi. Onun en ünlü eseri Bakmak dergisi de ilk dergilerinden biriydi ve dergide çalışmaya başladıktan bir yıl sonra 1964'te yayınlandı. “Hepimizin Yaşadığı Sorun” – Başkan Obama'nın 2011'de Beyaz Saray için istediği kadar güçlü bir tablo – Sivil Haklar Hareketi'nin hem ilerlemesini hem de direnişini etkili bir şekilde gösteriyor ve Rockwell'in önceki çalışmalarından net bir ayrılma işlevi görüyor. ırk tasvirleri.

Hepimizin yaşadığı problem Ruby Bridge'in 1960 yılında New Orleans'taki ilkokuluna entegrasyonuna verdiği şiddetli tepkiye tepki olarak boyanmıştı.

Bakmak Rockwell'in ırksal meseleleri keşfetmesini teşvik etmeye devam etti ve sonraki dört yıl boyunca Rockwell, ırksal gerilim ve şiddeti doğrudan ele alan iki illüstrasyon daha üretti. 1965'te yayınlanan "Güney Adaleti", bir yıl önce Mississippi'de üç sivil haklar çalışanının öldürülmesine tepki olarak resmedildi ve Rockwell'in en karanlık ve en çarpıcı eserlerinden biri. 1967'de yayınlanan “Mahalledeki Yeni Çocuklar”, konut entegrasyonunun gerilimlerini vurgulamak için siyah beyaz çocukları kullanıyor. Resim, kişinin nefesini tutmanın görsel bir temsilidir - gergin ama temkinli bir şekilde umutlu - ve günün rekabet eden tutumlarını doğru bir şekilde yakalar.

Güney Adalet, Ayrıca şöyle bilinir Mississippi'de Cinayet

Mahalledeki Yeni Çocuklar

Neredeyse altmış yılı aşan bir kariyere sahip olan Norman Rockwell, Amerikan tarihinin belki de en hızlı değişen dönemine tanık olmak için mükemmel bir konumdaydı. Rockwell'in kariyeri boyunca değişen ırk tasvirleri, o sırada meydana gelen daha büyük kültürel değişimleri doğrudan yansıtıyor. Bu nedenle, Rockwell'i kariyerinin sadece bir dönemine indirgemek yerine, Rockwell'i 20. yüzyıl Amerikan ırksal ilerlemesinin bir sembolü olarak görmek daha doğru olacaktır.

Tüm Cumartesi Akşamı Postası kapaklar Walt Reed İllüstrasyon Arşivinden alınmıştır. Rockwell'in daha fazla çalışmasını görmek için Cumartesi Akşamı Postası, Douglas B. Dowd Modern Grafik Tarih Kütüphanesi ile bir randevu ayarlayın.


Amerika'yı Göstermek

Norman Rockwell, Aynadaki Kız, 1954. için kapak illüstrasyonu Cumartesi Akşamı Postası, 6 Mart 1951. © SEPS: Curtis Licensing, Indianapolis, IN tarafından lisanslanmıştır. Norman Rockwell Müzesi'nin izniyle.

Norman Rockwell, Shuffleton's Berber Dükkanı, 1950. için kapak illüstrasyonuCumartesi Akşamı Postası, 29 Nisan 1950.© SEPS: Curtis Licensing, Indianapolis, IN tarafından lisanslanmıştır. Lucas Anlatı Sanatı Müzesi ve Norman Rockwell Müzesi'nin izniyle.

Norman Rockwell, Konuşma özgürlüğü, “Dört Özgürlük” serisinden, 1943. Cumartesi Akşamı Postası, 20 Şubat 1943. © SEPS: Curtis Licensing, Indianapolis, IN. Norman Rockwell Müzesi ve New York Tarih Derneği Müzesi ve Kütüphanesi'nin izniyle.

Norman Rockwell, İbadet özgürlüğü, “Dört Özgürlük” serisinden, 1943. Cumartesi Akşamı Postası, 27 Şubat 1943. © SEPS: Curtis Licensing, Indianapolis, IN. Norman Rockwell Müzesi ve New York Tarih Derneği Müzesi ve Kütüphanesi'nin izniyle.


Norman Rockwell ve Siyah Tarihi

Bir resim 1000 kelimeye bedeldir ve bana kalırsa bütün gün Norman Rockwell'in eserleri hakkında konuşabilirim! İşini seviyorum: gerçeği, masumiyeti, gerçeği, mizahı ve genel Amerikan ruhunu yakalama yeteneği. Bu yıl, Norman Rockwell baskı koleksiyonuma (çoğu eski takvim biçiminde) ulaştım ve her ay veya sezonda birkaç tanesini sergiledim. Şükran Günü, kış ve aşka (Sevgililer Günü için) ve hatta futbol ve beyzbol sezonuna uyan bir resim koleksiyonuna sahiptir.

Onun işlerinden oluşan yığınımı incelerken, bugün sizinle paylaşmak istediğim Kara Tarih ayı boyunca başvurabileceğim bazı ilginç kaynaklara rastladım. Bunlardan sadece bir avuç var, ancak kendi sınıfımda zaten olduğu gibi bazı ilginç sohbetleri ateşleyebilirler.

İşte bulduklarıma bağlantılar:

Bu, sınıfınızda sergileyebileceğiniz kadar masum bir tablo. Garson gülümseyerek bakarken, genç bir çocuk faturayı ödemek için cüzdanında kıpırdanıyor. Her karakterin ne yaptığı ve düşündüğü hakkında sonuçlar çıkarmak, sınıfta kullanmak için eğlenceli bir aktivitedir.

Mahalledeki Yeni Çocuklar, 1967

Zamanın bir işareti, kesinlikle ve muhtemelen Norman Rockwell'den cesur bir açıklama, bu yeni çocuklar mahalleye taşınıyor ve beyaz çocukların ne düşündüğünü düşünmek ilginç. Bu görüntüde günümüz çocukları için büyük bir bakış açısı, kabullenme ve dostluk dersi yatıyor.

Hepimizin Yaşadığı Sorun, 1964

Bu görüntü, Ruby Bridges'in New Orleans, Louisiana'daki William Franz İlköğretim Okulu'ndaki ilk gününe yürürken görülüyor. Zamanda yeni ayrılmış bir okuldu. Ruby'nin annesi (ve isteksizce babası) onu oraya göndermeye karar verdi. Burada resmedilen 6 yaşındaki kız, okula giren ilk siyahi öğrencidir, federal polisler tarafından içeri alınır ve korunur. Resmin arka planında, o anlarda meydana gelen bağnazlıkların sadece bir kısmının sonucunu görebilirsiniz. Bu görüntüyü çevreleyen diğer manzaraları ve sesleri yalnızca hayal edebilirsiniz. Hikayenin tamamını Ruby Bridge'in kendi sözleriyle dinlemek için, web sitesine bu bağlantıyı takip edin. Bu hikayeden etkileneceksiniz. (Rockwell ve bu tablonun ilginç ve derinlemesine bir tarihçesi ve analizi için bu yazıyı okuyun.)

Sanırım öğrencilerime Ruby Bridges resmini göstererek biraz risk aldım. Bazıları duvara ve yere sıçrayan domatese sabitlenirken, bazıları duvardaki “çok kötü söz”'i fark etti. Ama onlara gösterdiğim için mutluydum. Bu, cehalet, hoşgörü ve cesaret hakkında bazı büyük tartışmalara yol açtı.

Güney Adaleti, (AKA Mississippi'de Cinayet), 1965

Evet, bu da bir Norman Rockwell. Rockwell'in Saturday Evening Post'ta (1916-1963'ten) çalıştığı sırada, siyahları boyun eğen bir rol dışında bir biçimde tasvir etmesine izin verilmediğini belirtmek ilginçtir. Rockwell sonunda işini bıraktı ve zamanı ifade etmek için daha fazla sanatsal özgürlüğe sahip olabilmesi için başka bir yerde çalışmaya başladı. Bu resmi dördüncü sınıf öğrencilerim için kullanmadım, kullanmayı da düşünmüyorum, ancak bu güçlü bir resim ve sizin yaşınıza uygun olabilir.

Bu resimler hakkında daha derinlemesine analiz için, lütfen bir sanatçının her resimde benden çok daha iyi konuşabileceği bu gönderiye bakın. Karşılaştığım çok ilginç bir diğer yazı ise “Norman Rockwell Üzerine Zıt Görüşler” adlı yazıydı. Yukarıdakiler de dahil olmak üzere birçok resminde farklı bakış açılarına ilginç bir bakış.

Her resim için kendi yorumlarıma girmeyecek olsam da, bu illüstrasyonları Sınıfımda Sivil Haklar (tabii ki geçen ay Martin Luther King Jr. Day için başladığımız) tartışmasını ortaya çıkarmak için nasıl kullanmaya başladığımı anlatabilirim. ) ve kara tarih.

Daha dün birkaç resim çıkardım ve öğrencilerden henüz resimler hakkında hiçbir şey açıklamadan, sadece gözlem ifadelerini paylaşarak basit ve dikkatli bir şekilde gözlemlemelerini istedim. Daha sonra gözlemlerini sınıfta beyaz bir tahtaya yazdılar. Buradan daha fazla tartışacağız ve görüntüler hakkında sonuçlar çıkarmaya başlayacağız. Planım, yorumlarımı paylaşmak ve her resme biraz tarih vermek.

Öğrencilerim, onlarla paylaştığım resimlere çoktan takmış durumda. Amerikan tarihimizi sanatın gözünden anlamaya çalıştıklarını izlemek heyecan verici. Kullanmak için ne güçlü bir ortam. Bunu kendi sınıflarınızda denemenizi ve nasıl gittiğini bana bildirmenizi tavsiye ederim.

DOĞUM GÜNÜ UYARISI Norman Rockwell'in doğum günü 3 Şubat'ta! Bu harika adamı kutlamak için e-kitabımı inceleyin, Norman Rockwell'in Eserlerini Okuma Talimatına Entegre Etmek. Git – Kopyanızı bugün alın!

Birçok okuma becerisiyle doğrudan ilgili olan bir Norman Rockwell resmiyle (veya iyi seçilmiş başka bir resim veya fotoğrafla) yapabileceğiniz çok şey var. e-kitabım, Norman Rockwell'in Eserlerini Okuma Talimatına Entegre Etmek daha fazlasını açıklar ve sonuç çıkarma, gerçekleri ve görüşleri deşifre etme ve tahminlerde bulunma dahil birçoğunu öğretmek için etkinlikler verir.


“Rockwell #038 Yarışı” 1963-1968

Haziran 2011'de Beyaz Saray'da Norman Rockwell'in 1963 tarihli tablosu, Hepimizin yaşadığı problemNew Orleans'ta ünlü bir okulda ırk ayrımcılığının kaldırılması sahnesini betimleyen film, Başkan Obama'nın desteğiyle önemli bir halk sergisi dönemi başlattı. Rockwell'in 2011 yılının büyük bir bölümünü kapsayan Beyaz Saray sergisi, Amerika'nın sorunlu sivil haklar tarihindeki ikonik bir ana ulusal dikkat çekti.


Norman Rockwell'in 1960 yılında New Orleans'ta bir okula götürülürken eşlik ettiği altı yaşındaki Ruby Bridges tablosu, Look dergisinin 14 Ocak 1964 tarihli sayısında basıldı ve 2011'de Beyaz Saray'da da sergilendi. Duvar baskısı için tıklayın.

Rockwell'in resmi, altı yaşındaki Ruby Bridges'in, New Orleans'taki William Frantz İlköğretim Okulu'na güvenli bir şekilde kaydolmasını sağlamak için alaycı çetelerin yanından federal polisler tarafından eşlik edilmesi gerektiği tarihi bir 1960 okul entegrasyon olayına odaklanıyor. Ruby, okula kaydolan ilk Afrika kökenli Amerikalı çocuktu ve yerel beyaz topluluk - o sırada ülkenin başka yerlerinde olduğu gibi - o sırada meydana gelen mahkeme emriyle devlet okullarında ırk ayrımcılığının kaldırılmasına şiddetle karşı çıktı. Rockwell'in sunumu, dört ABD polisi ona eşlik ederken, cetvelini ve fotokopi kitabını taşıyan tertemiz beyaz elbisesi içindeki küçük kıza odaklanıyor. Tablo aynı zamanda duvara karalanmış ırksal sıfatla ve yakın zamanda atılan bir domatesin kırmızı sıçramasıyla o zamanların hor görülmesini de yansıtıyor.


Norman Rockwell iş başında, kariyerinin ortasında.

Rockwell tarafından işlenen Ruby Bridges sahnesinin bağlamı, Kasım 1960'ta basında ve televizyonda yoğun bir şekilde rapor edilmişti ve o gün çetelerin öfkesi halkın zihninde derinden parladı.

Rockwell'in 1964'teki makalesini inceleyen dergi okuyucuları, küçük okul çocuklarının dizginlendiği ve federal korumaya ihtiyaç duyduğu mutsuz bağlamı muhtemelen hatırlayacaktır.


15 Temmuz 2011: Başkan Obama, Ruby Bridges (resimdeki kız), Rockwell Müzesi CEO'su Laurie Moffatt ve Obama'nın arkasında, Rockwell Müzesi Başkanı Anne Morgan, Oval Ofis yakınlarındaki Beyaz Saray'da Rockwell'in resmini inceliyor. Beyaz Saray fotoğrafı, Peter Souza.

Beyaz Saray'ın blogunda yaptığı açıklamada, “Başkan bir hikaye anlatan resimleri sever ve bu tablo bu faturaya uyuyor…,” açıkladı. �'te Rockwell, önyargı sorunuyla doğrudan karşı karşıya kaldı…”

Ancak, tablonun Beyaz Saray'da sergilendiği sırada, bazı raporlar Rockwell eserinin başlangıçta 14 Ocak 1964'ün kapağında göründüğünü yanlış bir şekilde belirtmişti. Bakmak dergi. Norman Rockwell'in çalışmalarının çoğunun dergi kapaklarında, özellikle de Cumartesi Akşamı Postası. Ancak hata yine de önemli bir soruyu gündeme getiriyor. Ünlü medeni haklar olayının Rockwell tablosu neden kapağında yayınlanmadı? Bakmak dergi mi yoksa başka bir dergi mi?


Norman Rockwell, 1940'lar.

Norman Rockwell

1894'te doğan Norman Rockwell, New York'ta büyüdü ve bir çocuk olarak bir sanatçı olmayı hayal etti. On yaşına geldiğinde sürekli resim yapıyordu. Kısa süre sonra liseden ayrıldı ve önce Ulusal Akademi Okulu'nda, ancak 1910'da prestijli Sanat Öğrencileri Birliği'nde sanat okuluna kaydoldu. Mezun olduktan sonra ilk çalışmalarından bazılarını Çocuğun Hayatı dergi. 1916'da Rockwell ilk cover'ını yaptı. Cumartesi Akşamı Postası, ardından Amerika'nın önde gelen haftalık dergilerinden biri. Neredeyse önümüzdeki elli yıl boyunca çok sevilenler yaratmaya devam edecekti. Cumartesi Akşamı Postası kapakları, çoğu 20. yüzyıl Americana'sının günlük sahnelerini betimliyor. Aslında Rockwell, film için 320'den fazla kapak yapardı. Cumartesi Akşamı Postası 1963'e kadar. Ama bu onun hikayesinin sadece bir kısmı.


1949: Game Called, Rain.
1958: Kaçak.

Rockwell'in kapak konuları Postalamak Amerikan günlük yaşamında - bir doktorun ofisinde tedavi edici bir iğne bekleyen genç bir çocuktan veya bir soda çeşmesinde dedikodu yapan genç kızlardan, ilk maçını oynayacağını bildiren acemi bir beyzbol oyuncusuna veya zorlu bir günün sonunda yıpranmış bir politikacıya kadar uzanıyordu. kampanya günü. Rockwell'in bazı kapakları ilham verici temalar ve demokratik değerlerle ilgiliydi. 1942'de, Başkan Franklin Roosevelt'in yaptığı bir konuşmaya yanıt olarak Rockwell, her biri aynı zamanda birer dizi olarak da yayınlanan ünlü "Dört Özgürlük" serisini yaptı. Cumartesi Akşamı Postası örtmek - Konuşma özgürlüğü (20 Şubat 1943), İbadet özgürlüğü (27 Şubat 1943), İstekten Özgürlük (6 Mart 1943) ve Korkudan Özgürlük (13 Mart 1943).

Bu dönemde de onun Perçinci Rosie 29 Mayıs 1943 baskısı için kapak Cumartesi Akşamı Postası, ve 4 Eylül 1943 baskısı için 'özgürlüklü bir kızı' tasvir eden bir başkası, hükümetin İkinci Dünya Savaşı sırasındaki savaş çabaları için kadın işçileri işe almasına yardımcı oldu. Bu resimlerin bir kısmı, 1940'ların ortalarında, devlet savaş tahvillerinin satışıyla bağlantılı olarak ülke çapında seyahat etti. "Dört Özgürlük" serisinin savaş bonosu fonlarında 132.992.539 dolarlık düzenli bir miktar getirdiği bildirildi. Rockwell ayrıca ABD Savaş Enformasyon Ofisi için savaş bonosu tahrikleriyle bağlantılı olarak poster sanatı yaptı.


Norman Rockwell, Saturday Evening Post'un kapağındaki "Soda Jerk" için 1953 tarihli bir resim üzerinde çalışırken.

Sivil Haklar Konuları


“Konuşma Özgürlüğü”, Rockwell'i 1943'te ırksal hoşgörüyü teşvik etmek için benzer bir dizi yapmaya teşvik eden Afrikalı Amerikalı aktivist Roderick Stephens'ın hayran olduğu Rockwell'in “Dört Özgürlük” dizilerinden biriydi. Duvar baskısı için tıklayınız.

Stephens, Rockwell'in “Dört Özgürlük”'inden etkilenmişti ve o sırada, kendi New York'u gibi büyük şehirlerde, güneyli siyahların büyük şehirlere göçünden etkilenen kentsel ırk isyanlarının ortaya çıkmasından endişeliydi. Aslında o zamanlar Houston, Los Angeles ve Detroit'te yarış isyanları meydana gelmişti.

Stephens, “Dört Özgürlük” için Rockwell'e hayranlığını dile getirse de, özgürlüklerden ikisinin – “İstekten Özgürlük” ve “Korkudan Özgürlük” – o sırada çoğu siyah için geçerli olduğunu kaydetti. özgürlükler reddedildi. Stephens, Rockwell'in, tıpkı “Dört Özgürlük”'de olduğu gibi, siyahların Amerikan toplumuna katkılarını ve nasıl çalıştıklarını gösterecek konuları içeren, ırksal hoşgörüyü teşvik etmek için poster olarak basılacak ve dağıtılacak bir dizi resim yapmasını önerdi. Dört Özgürlük'ün gerçekleşmesine yardımcı oldu.

Stephens, Rockwell'in o zamanlar bir fark yaratabilecek ve "ırksal iyi niyeti yıllarca ilerletebilecek", o zamanlar Amerikan pratiğinde olana, sınırlı bir özgürlük anlayışına işaret etmek için sanat sunabilecek bir sanatçı olduğuna inanıyordu. Rockwell'in Stephens'a yanıt verdiğine inanılıyor, ancak Stephens'ın önerisine hiçbir zaman girişmedi, az ya da çok dizi fikrini reddetti ve Stephens'a “Dört Özgürlük” dizisini yaratırken karşılaştığı zorlukları açıkladı. Ancak bundan daha fazlası olabilirdi, çünkü Rockwell o zamanlar tarafından dayatılan kısıtlamalar altında çalışıyordu. Cumartesi Akşamı Postası.


7 Aralık 1946: Norman Rockwell'in "NY Central Diner", Saturday Evening Post kapağı.

1971'de yazar Richard Reeves ile yaptığı bir röportajda Rockwell, ilk editörü tarafından ortaya konan yazılı olmayan kuralı açıkladı. Postalamak: “Çok liberal bir adam olan George Horace Lorimer, siyahi insanları hizmetçilik dışında asla göstermememi söyledi.” Lorimer, Rockwell'in gazetede editörüydü. Postalamak oradaki ilk yirmi yılı için.

7 Aralık 1946'dan soldaki Rockwell kapak resmi Cumartesi Akşamı Postası kuralı pratikte gösterir. olarak da bilinen sahne, Yemek Arabasındaki Çocuk, bir demiryolu yemek vagonunda, elinde çantasıyla menüyü inceleyen, siyah garson için uygun ödemeyi ve bahşişi belirlemeye çalışan genç bir çocuğu gösteriyor.


Rockwell'in "Tam Tedavi" Eylül 1940 tarihli kapağında siyah ayakkabı boyacısı çocuk yer alıyor.

Banjo Oyuncusu, içinde görünen bir Pratt & Lambert vernik reklamı için bir illüstrasyon Cumartesi Akşamı Postası 3 Nisan 1926

o kadar, 17 Mart 1934 tarihli kapak resmi Cumartesi Akşamı Postası atılan bir binicinin atının aldığı yöne işaret eden genç bir siyah çocuğu tasvir etmek

Ouanga'yı sev, bir kısa öykü için Haziran 1936 illüstrasyonu Amerikan Dergisi güzel, şık giyimli genç bir Afrikalı Amerikalı kadını bir kilise sahnesinde betimlemek, sahnedeki diğer çiftçi ve çalışan Afrikalı Amerikalıların daha kaba ve taşralı kıyafetleriyle tezat oluşturuyor

Tam Tedavi, 18 Mayıs 1940 tarihli bir kapak Cumartesi Akşamı Postası (sağda) bir berber, manikürcü ve siyah bir ayakkabı boyacısı çocuk tarafından bakılan zengin bir adamı tasvir ediyor

Eve Dönüş, 26 Mayıs 1945 tarihli bir kapak Posta bir Afrikalı Amerikalı işçiyi de içeren aile ve komşuları karşılama sahnesine eve dönen bir askeri gaziyi betimliyor ve

birlikte gösterim, 9 Temmuz 1949 tarihli bir kapak Cumartesi Akşamı Postası bazı siyah çocuklar da dahil olmak üzere çeşitli izleyiciler ile kentsel bir sokak sahnesinde küçük bir köpek tarafından engellenen hareketli bir minibüsü tasvir ediyor.

1950'lerde ve 1960'ların başlarında, sanat ve ana akım dergiler yayınlamak, Afro-Amerikan başarı öykülerini ve sivil haklar mücadelesini tasvir etmekte genellikle yavaştı.

Kapak Resmi, 1950'ler


1954: Ayrışma hikayesi.

1950'ler ve 1960'ların başlarında, sivil haklar hareketinin tanınmak için mücadele ettiği bir dönemde, Amerikan sanat topluluğu - o zamanlar modern sanat ve soyut dışavurumculukla ilgiliydi - genellikle ırk ayrımcılığıyla savaşmıyordu. Ayrıca, o dönemde Amerika'nın en popüler dergileri, kapaklarında Afro-Amerikalıların yer aldığı ya da medeni haklar konusunda öne çıkan hikayeler yazan dergiler değildi.

8 Mayıs 1950 tarihli sayısında, Hayat dergisinin kapağında beyzbol oyuncusu Jackie Robinson'ın bir fotoğrafı vardı, bu dergide bu kadar öne çıkan ilk Afrikalı Amerikalı oldu. Robinson, Brooklyn Dodgers ile üç yıl önce profesyonel beyzbolda renk bariyerini aşan ilk Afrikalı Amerikalı olmuştu. Zaman dergisi kendi adına, Eylül 1947'de daha önceki bir kapakta bir sanatçının Robinson yorumunu kullanmıştı.

geri HayatBu arada aktris Dorothy Dandridge, 1 Kasım 1954 tarihli bu derginin kapağında yer alan ilk Afrika kökenli Amerikalı kadın oldu. Dandridge daha sonra Oscar'a aday gösterilen en iyi kadın oyuncu filminde rol aldı. Carmen Jones.

Ayrımcılık üzerine birkaç hikaye de 1950'lerin ortalarında büyük dergi kapaklarında yer aldı. 13 Eylül 1954'te, Haber Haftası Washington DC'deki bir okulda bir beyaz ve bir siyah çocuğu gösteren okullardaki ayrımcılıkla ilgili bir kapak haberi yayınladı. Zaman dergisi Thurgood Marshall'ı 19 Eylül 1955 tarihli sayısının kapağına koydu, Marshall daha sonra NAACP'nin baş danışmanı olarak dönüm noktasını tartışarak dikkat çekti. Brown vs. Eğitim Kurulu ABD Yüksek Mahkemesi'nde okul ayrımcılığının kaldırılması davası. (görmek “Brown vs Board…” kenar çubuğu, daha sonra aşağıda, daha fazla ayrıntı için).


Look dergisinin 24 Ocak 1956 tarihli kapağının “Onaylı Öldürme” öyküsünün sloganını gösteren bir bölümü.

Hikaye sloganında ırktan söz edilmedi ve ABD'li gencin (solda gösterilmektedir) yer aldığı biraz tutarsız bir kapakta yayınlandı. Ancak derginin içindeki “şok edici hikaye” gerçekten şok ediciydi. Film, Mississippi'de akrabalarını ziyaret ederken, Mississippi'de beyaz adamlar tarafından vahşice dövülen, vurulan ve sakat bırakılan 14 yaşındaki Chicago'lu Emmett Till'in Ağustos 1955'te öldürülmesini içeriyordu. Ayrılmış Güney'in acımasız gerçekleri hakkında hiçbir şey bilmeyen küstah bir çocuk olan Till, bir taşra mağazasında beyaz bir kadına ıslık çalma hatasına düştü. Daha sonra akrabalarının evinden kaçırılan Till, vahşice tabancayla dövüldü ve bir nehre atıldı, vücudu bir ağır metal fanına bağlandı.

NS Bakmak bu arada dergisi, William Bradford Huie'nin 24 Ocak 1956 tarihli öyküsü, Till cinayetini ele aldı ve ayrıca hikayelerini anlatmaları için 4,000 dolar ödenen iki şüpheli Roy Bryant ve J. W. Milam ile röportaj yaptı. Aslında, makalede, iki şüpheli - daha sonra dostça Mississippi davasında beraat ettikten sonra mahkumiyetten kurtuldu - Till cinayetini gerçekten itiraf etti. Bir yıl sonra, 22 Ocak 1957 tarihli sayısında, Bakmak 'Emmett Till Katillerine Ne Oldu?' adlı bir takip makalesi yayınladı. erkekler de beyaz topluluk tarafından dışlandı. Her ikisi de daha sonra 1980'de Milam, 1994'te Bryant kanserden öldü. Mart 2018'de ABD Adalet Bakanlığı, belirtilmeyen yeni bilgiler nedeniyle Till'in ölümüyle ilgili soruşturmayı yeniden açtığını açıkladı.

Kapak Resmi (devamı)

Birçok yönden, Emmett Till cinayetine yönelik öfke ve ardından gelen adaletsizlik, 1950'lerin sonlarında ve 1960'ların başlarında sivil haklar hareketini canlandırmaya yardımcı oldu. Ve o zaman da, bazı popüler dergi kapsamı - ve kapak resmi konuları - bu değişikliği yansıtmaya başladı.

3 Eylül 1956'da, Hayat dergi, kölelik ve ayrımcılıkla ilgili bir kapak hikayesine yer verdi – “Bir Binbaşı Başlamak Hayat – Segregation,” dizisinin belirttiği Hayat kapağın üst kısmında. Zaman Martin Luther King'in kapağında 18 Şubat 1957'de King, o sırada Alabama, Montgomery'deki otobüs boykotundaki liderliğiyle ilgili haberlerde yer aldı.

O yılın ilerleyen saatlerinde, 7 Ekim 1957'de, Zaman ve Hayat her ikisi de kapaklarında Ulusal Muhafız birlikleriyle Little Rock, Arkansas'taki okul entegrasyon çatışmasını içeriyordu. 1961'de Özgürlük Binicileri zamanında, bir Haber Haftası kapak hikayesi, tartışmadaki üç kilit oyuncunun fotoğraflarını ve alıntılarını içeriyordu: ABD Başsavcısı Robert F. Kennedy, Martin Luther King ve Mississippi Valisi John Patterson.

Mayıs 1963'te, Zaman'in kapağında romanı olan yazar ve aktivist James Baldwin yer aldı. Bir Sonraki Ateş, o zamanlar popülerdi, bölümleri de yayınlanmıştı. New Yorklu dergi. Haber HaftasıHaziran 1963 tarihli kapağında, kapakta Başkan John F. Kennedy'den bir alıntıyla Vivian Malone yer aldı: "Onlara – ve kendimize - daha iyi bir ülke… borçluyuz." Malone, 1963'te tamamen beyaz Alabama Üniversitesi'ne kaydolan ilk iki siyah öğrenciden biriydi ve Alabama Valisi George Wallace'ın onun ve James Hood'un kaydolmasını engellemeye çalışmasıyla ünlendi.

28 Haziran 1963 tarihli baskısı için, Hayat Arlington Ulusal Mezarlığı cenazesinde katledilen sivil haklar aktivisti Medgar Evers'in karısı ve çocuğunun bir kapak fotoğrafını yayınladı. Bir Mississippi organizatörü olan Evers, bir Ku Klux Klan üyesi tarafından kendi araba yolunda arkadan vuruldu.

Temmuz 1963'te, Haber Haftası kapağında isimsiz bir siyah adamı resmeden “Amerika'daki Zenci”'de özel bir sayı yayınladı. Kapakta daha küçük tipte, Haber Haftası serisinin odak noktasını şu şekilde daha fazla açıkladı: “İlk kesin ulusal anket – kim, ne istiyor, nelerden korkuyor, nelerden nefret ediyor, nasıl yaşıyor, nasıl oy kullanıyor, neden savaşıyor … ve neden şimdi?”

6 Eylül 1963 tarihli sayısı için, Hayat dergisi, tarihi Ağustos 1963 “Washington” yürüyüşünde, iki liderinin, A. Phillip Randolph ve Bayard Rustin'in Lincoln Anıtı önünde dururken çekilmiş bir fotoğrafıyla ilgili bir kapak haberine yer verdi. Mart 1965'te, Hayat ayrıca Alabama, Selma'daki 'Kanlı Pazar' çatışmasıyla sonuçlanan yürüyüşe ilişkin bir kapak özelliği yayınladı. Ve 1960'lar boyunca sivil haklar hareketi daha fazla ulusal bildirim aldıkça, daha fazla ana akım dergi kapsamı ve kapak özellikleri izledi.

Bu arada Norman Rockwell, değişim yaşıyordu. Cumartesi Akşamı Postası. 1960'ların başlarında, kapaklarının sıklığı yavaşladı - yılda yarım düzine kadar - ve dergi yeni formatlar deniyordu. Yine de, 40 yılı aşkın bir süredir kapak resminin milyonlarca kişiye ulaşmasından sonra Postalamak okuyucular, Rockwell açıkça dergi için bir varlıktı.

Aslında, derginin 13 Şubat 1960 sayısı ve kapak yazısı için, o öne çıkan yıldız ve başlık konusuydu. Kapak, ünlü “üçlü otoportresini” kullandı ve orta oğlu Thomas Rockwell'in yardımıyla yazılan yeni bir otobiyografiden alınan dergi için onun hakkında bir dizi başlangıç ​​makalesine tam fatura verdi.

Sağda gösterilen, derginin bu sayısının kapak sloganları Postalamak açıkladı: “Bu sayının başında: Amerika'nın En Sevilen Sanatçısı Sonunda Kendi Hikayesini Anlatıyor… Bir İllüstratör Olarak Maceralarım.” Postalamak bu zamana kadar ve oradaki günleri sayılıydı.


1962: Sanat Uzmanı.
1963: Hindistan'ın Nehru'su.

1960'ların başlarında, Rockwell yapmaya devam etti Postalamak kapsar. 1960'da örneğin beş tane daha yaptı Postalamak yukarıda gösterilen “üçlü otoportre”'e ek olarak kapaklar, bunlardan üçü geleneksel konuları sunar: “Vitray Onarımı,” 16 Nisan 1960 “Üniversite Kulübü,” 27 Ağustos 1960 ve & #8220Pencere Yıkayıcı,” 17 Eylül 1960 (yıkayıcı sekretere bakarken). O yıl iki Rockwell kapağı daha 1960 başkan adaylarının portreleriydi - ABD Senatörü John F. Kennedy ve Başkan Yardımcısı Richard M. Nixon.

Dergi artık kapak malzemesi olarak daha fazla ünlü kişinin portrelerine geçmeye başlamıştı ve ayrıca illüstrasyon veya resim yerine daha fazla kapak fotoğrafı kullanıyordu. Rockwell kapak portreleri, her halükarda, Postalamak, ve aralarında 1960'ların başında başkalarını da içeriyordu: Hindistan başbakanı Jawaharlal Nehru, 19 Ocak 1963 Jack Benny, şovmen, 2 Mart 1963, Başkan John F. Kennedy'nin dış politikasıyla ilgili bir kapak hikayesine eşlik edecek ciddi bir portresi meydan okumalar, 6 Nisan 1963 ve Mısır'ın Gamal Abdel Nasser, 25 Mayıs 1963.

Diğer daha geleneksel Postalamak Rockwell'in 1960'ların başındaki kapakları arasında şunlar yer alır: “Artist at Work,” 16 Eylül 1961 “Cheerleader,” Kasım 1961 ve “Art Connoisseur”, 13 Ocak 1962, orta yaşlı bir bir müzede Jackson Pollack tipi bir tabloyu inceleyen adam (bu sayı aynı zamanda dergide “The Little Bilinen World of Our Negro Aristocracy.” başlıklı bir hikaye için kapak faturası da içeriyordu).


Rockwell, 1960 yılında “Altın Kural” üzerinde çalışırken.

Sanat eleştirmenleri, bu Afro-Amerikan tasvirlerinin, o dönemdeki geleneksel kölelik klişelerini kıran olumlu tasvirler olduğunu belirtmişlerdir. Cumartesi Akşamı Postası. Gösterilen diğer Asyalılar ve Afrikalılarla birlikte, Rockwell'in vicdanını takip etme ve sosyal çevreyi 'bütünleştirme' yolu vardı. Cumartesi Akşamı Postası kendi başına örtün.

Rockwell, ikinci karısı Mary'nin bir portresini de resme dahil etti. Mary, üç oğlunun annesiydi ve 1959'da vefat etmişti. Resmin sağ ortasında hiç görmediği torunlarını tutarken gösteriliyor. Rockwell'in bu resmi Kasım 1960'ta tamamladığına inanılıyor. Daha sonra, çok değer verdiği bir alıntı olan Ulusal Hıristiyanlar ve Yahudiler Konferansı'ndan Dinlerarası Ödülü'ne layık görüldü.

Yine de, Rockwell sınırlardan hüsrana uğramıştı. Postalamak özellikle politik temalar ve sosyal kaygılar konusunda sanatına empoze etmişti. O zamana kadar düşünmeye ve diğer konulara geçmeye başlamıştı. Böylece Aralık 1963'te, neredeyse yarım yüzyılını Cumartesi Akşamı Postası.

Rockwell'in dergi için yaptığı son kapağı 1963 yılının Aralık ayının ortalarında çıktı. Aslında bu, John F. Kennedy'nin 1960 başkanlık kampanyası sırasında yaptığı daha önceki bir portresiydi. Postalamak Kennedy'nin suikastından sonra yayınlanan özel bir hatıra sayısında yeniden yayınlandı.


Rockwell'in Aralık 1963'te imza attığı sırada, Hollywood'dan Cary Grant ve Audrey Hepburn ile 'The Negro Faces North'u içeren dergiye bakın.

Aralık 1963'te, 68 yaşındayken Norman Rockwell ile anlaştı. Bakmak dergi. Bakmak ağırlıklı olarak fotoğraflar kullanılarak dönemin güncel konuları, ünlüleri ve günün genel konularını ele alıyor. Aralık 1963'ten bir örnek kapak solda görünüyor, bu da o baskının içindeki bir sivil haklar hikayesinden bahsediyor.

1960'ların başında büyük tirajlı dergiler televizyonun rekabetini hissetmeye başlıyorlardı. Collier'1956'da yayınları durdurulmuş ve hatta Cumartesi Akşamı Postası sıcaklığını hissediyordu. Henüz, Hayat ve Bakmak - “resim dergileri,” bazen adlandırıldığı gibi – sağlam reklam geliriyle güçlü kaldı. Bakmak 1960'ların ortalarına kadar satış ve dolaşım için en iyi yıllarını yaşayacaktı.

Rockwell için çalışmaya başladığında Bakmak, Dan Mich orada editördü. Mich, düşündürücü gazeteciliğin bir destekçisiydi ve sanat yönetmeni Allen Hurlburt ile birlikte Rockwell'e kendi deyimiyle "daha büyük resim" çıkarlarını sürdürme özgürlüğü verdiler. Bakmak Rockwell'in sanatını mevcut röportaja bir iltifat olarak kullanmak istedi ve bu Rockwell'e kendisini ilgilendiren konuyu takip etme fırsatı verdi.

Rockwell'in üçüncü karısı, ateşli bir liberal olan Mary L. 'Molly' Punderson, arkadaşı ve psikiyatrist Erik Erickson gibi, 1960'lar boyunca Rockwell'in çalışmaları üzerinde bir etkisi oldu. Ve Rockwell'in kendisi, 'muhafazakar' olarak etiketlenmesine rağmen, Cumartesi Akşamı Postası kapaklar, yukarıda belirtildiği gibi kendi iç kılavuzlarına ve değerlerine sahipti. Rockwell, birçok arkadaşından açıkça daha liberal/ilericiydi. Cumartesi Akşamı Postası Takipçiler fark etmiş olabilir. Onu tanıyanlar, onu özellikle Amerikan değerleri söz konusu olduğunda, 'katı bir inşacı' olarak tanımladı. O halde, özgürlük ve fırsat eşitliği gibi Amerikan ideallerinin tehlikede olduğu bir konu ve serbest bir el verilirse, onun fırçası bu endişelerin sağ tarafında olacaktır.


Ruby Bridges, Kasım 1960'ta New Orleans'taki William Frantz okulundan ABD polis memurlarıyla çıkarken.

New Orleans'taki ilk entegrasyon eylemlerinden önce - ve iki okul vardı ve başka bir okulda birkaç siyah öğrenci vardı - Louisiana'daki politikacılar, o sırada eyalet valisi, ayrımcı Jimmie Davis dahil, entegrasyonu önlemek ve engellemek için manevralar yapmıştı. Eylül 1960'ta, oradaki okullar başlangıçta ayrı olarak açıldı. Ancak Kasım ayına kadar mahkemeler okul entegrasyonuna başlamak için bir son tarih belirlemişti, ancak veliler hangi okulların dahil olacağını bilmiyordu

“Brown vs. Board…”
Landmark Vaka: 1954


Ruby Bridges'e okula kadar eşlik ediliyor, Kasım 1960.


Birinci sınıf öğrencisi Gail Etienne'i New Orleans'taki McDonogh 19 okuluna süren federal bir mareşal, 14 Kasım 1960, şehirdeki daha önce tamamen beyaz olan iki okula giren dört siyah çocuktan biri. Times-Picayune fotoğrafı.

Rockwell'in Yakut Köprüleri


New Orleans'ta okul entegrasyonu için kaldırım protestosu, 15 Kasım 1960.

Rockwell, şüphesiz tüm bunları biliyordu ve muhtemelen protestolarla ilgili haberleri okudu. 15 Kasım 1960'ta, New York Times Ruby ve annesinin o gün geldiklerinde aldıkları selamı bildirdiler: “Çoğu ev hanımı ve genç gençlerden oluşan 150 kadar beyaz, öğrenciler sabah 8:40'ta içeri girdiğinde William Franz Okulu'nun karşısındaki kaldırımlarda toplandı. Bir genç, 'İki, Dört, Altı, Sekiz, bütünleşmek istemiyoruz''#8230”


Rockwell resminden genç Ruby'yi eskort halinde ve duvarda karalanmış sıfatların bölümlerini gösteren detay.

Beyaz ebeveynler tüm yıl okulları boykot etmeye devam etti ve protestolar ve alaylar periyodik olarak devam etti. Örneğin, 2 Aralık 1960'ta William Frantz okulunda ev kadınları gösteri yaptı, biri üzerinde "Entegrasyon Ölümcül Bir Günahtır" yazılı bir pankartla ayakta durdu ve kaynak olarak bir İncil katibini gösterdi.

Rockwell'in resmi elbette tüm bunları yakalayamıyor ve amaçlanmıyordu. Odak noktası yalnızca merkeze yerleştirilmiş kıza odaklanmış gibi görünüyor, mareşallere ihtiyaç duydukları dışında özel bir uyarıda bulunmuyor, çünkü onları gövdenin ortasından aşağıya doğru isimsiz ve başsız olarak tasvir ediyor. Küçük kızın etrafındaki ortam çirkin ve tehditkardır, ancak beyaz elbisesi ve kurdeleli saçlarının önerdiği gibi masum ve mükemmeldir. Bildiğim kadarıyla, o sadece okula gidiyor.

“…Şov zamanında açıldı. Sirenlerin sesi. Motosiklet polisleri. Sonra, sarı keçe şapkalı iri adamlarla dolu iki büyük siyah araba okulun önüne yanaştı. Kalabalık nefesini tutmuş gibiydi. Her arabadan dört büyük şerif indi ve otomobillerin bir yerinden, kola beyazı giyinmiş, neredeyse yuvarlak olacak kadar küçük ayaklarında yeni beyaz ayakkabılarla gördüğünüz en küçük zenci kızı çıkardılar. Yüzü ve küçük bacakları beyaza karşı çok siyahtı… Küçük kız, uluyan kalabalığa bakmadı, ancak büyüklüğünden gözlerinin beyazları korkmuş bir geyik yavrusu gibi görünüyordu. Adamlar onu bir oyuncak bebek gibi döndürdüler ve sonra garip alay, okula doğru geniş yürüyüş yoluna çıktı ve çocuk daha da akardı çünkü erkekler çok iriydi…”


Kasım 1960: New Orleans, Louisiana'daki okul entegrasyonu sırasında göstericiler, “Entegrasyon Ölümcül Bir Günahtır” yazan bir pankart tutuyor.

“…Hiçbir gazete bu kadınların haykırdığı sözleri basmamıştı. Kaba oldukları belirtildi, hatta bazıları müstehcen dedi. . . . Ama şimdi vahşi, pis ve yozlaşmış kelimeleri duydum. Uzun ve korunmasız bir yaşamda daha önce şeytani insanların kusmalarını gördüm ve duydum. O halde neden bu çığlıklar içimi şok ve mide bulandırıcı bir kederle doldurdu?

Steinbeck, New Orleans'ta gördüklerinde bir şeylerin yanlış, çarpık ve çizimden yoksun olduğunu bildiğini yazdı. Eskiden kendini New Orleans'ın bir arkadaşı olarak görüyordu, şehri oldukça iyi tanıyordu, orada en sevdiği uğrak yerleri vardı ve ayrıca orada çok değerli arkadaşları vardı - “düşünceli, kibar insanlar, bir nezaket ve nezaket geleneğine sahip insanlar”. Şimdi onlar mıydı, diye merak etti - “küçük, korkmuş, kara bir keneyi toplamak için kolları ağrıyanlar mı?” Kendi sorusunu yanıtlayarak şunları yazdı:

“…Nerede olduklarını bilmiyorum. Belki onlar da benim kadar çaresiz hissettiler ama New Orleans'ı dünyaya yanlış tanıtarak bıraktılar. Kalabalık şüphesiz kendilerini televizyonda görmek için eve koştu ve gördükleri, orada olduğunu bildiğim diğer şeylere meydan okumadan tüm dünyaya yayıldı.

O sırada Rockwell üzerinde bir başka etki de muhtemelen Rockwell'in o zamanlar yaşadığı ve çalıştığı Stockbridge, Massachusetts'teki Riggs Center'da bir psikanalist olan Erik Erikson'du. Erikson, Rockwell'i ara sıra depresyon nöbetleri için tedavi etti, Rockwell'in arkadaşıydı ve aynı zamanda medeni haklar konusunda bir tutkusu vardı. Erikson, 1961'de erken okul ayrımcılığının kaldırılması davalarında Ruby Bridges ve diğer çocuklarla çalışmaya başlayan Robert Coles adında daha genç bir çocuk psikiyatristinin meslektaşı ve akıl hocasıydı. Coles, ayrımcılığın küçük kızların özgüvenini zedelediğini bulmuştu. 1963'te Mart ayında başlayan bir dizi makale yazmıştı. Atlantik Aylık Frantz okulunun entegrasyonu sırasında Ruby Bridges'in deneyimlerini profilleyen dergi. O da yayınladı Güney Okullarında Ayrımcılığın Kaldırılması: Bir Psikiyatrik Çalışma, kısa bir kitap. Erikson, resim yaptığı sırada Rockwell'i bunlardan haberdar etmiş olabilir. Hepimizin yaşadığı problem.


Look dergisinin 14 Ocak 1964 tarihli kapak hikayesi, Amerikalıların evleri ve toplulukları - şehir, çiftlik ve banliyö - “Nasıl Yaşıyoruz” üzerine odaklandı. Rockwell's Ruby içerideydi.

Üzerinde Bakmak kapakta Norman Rockwell'in resminden özel bir söz veya fatura yoktu. Resim, derginin ortasında, eşlik eden bir metin olmadan tam iki sayfaya yayılmış olarak bulunacaktı. İçindekiler bölümünde “sanat” altında “Hepimizin Yaşadığı Sorun” başlığıyla faturalandırıldı. “Down On The Farm,” ve “The Dream House Is On Wheels.” hikayelerinden biri, Ludlow, Ohio'da karma bir toplulukta yaşayan siyah bir aile olan Theodore ve Beverly Mason'a odaklandı.


“Hepimizin Yaşadığı Sorundan” detay.

Rockwell'in çalışmalarının yanı sıra, Bakmak ayrıca o dönemde medeni haklar konularında kapak hikayeleri yayınladı. 23 Mart 1965'te derginin kapağında Robert Penn Warren'ın 'The Negro Now' adlı öyküsüne yer vermiş, içeriğini bir dizi soruyla açıklamış, ayrıca kapağında 'Zenci ne kadar yol aldı?,' 8221 “Güney neyi kabul etmeye hazır?,” “Kuzeyde bundan sonra ne olacak?,” “Şiddet olmadan ilerleyebilir miyiz?,” ve “Şimdi zenci adına kim konuşuyor? ?”


Rockwell'in 1965'te "Mississippi'de Cinayet" olarak da bilinen "Güney Adaleti" tablosu, 1964 yılının Haziran ayında öldürülen üç sivil haklar işçisinin öldürülmesini tasvir ediyor.

Norman Rockwell'in 1960'larda sivil haklar resmiyle attığı bir diğer adım, o sırada sivil haklar hareketinde meydana gelen şiddeti tasvir etmeye cesaret etmesiyle geldi. 1964 yılında, 1964 yılının Haziran ayında Mississippi'de üç genç sivil haklar işçisinin öldürülmesinden esinlenerek bir resim üzerinde çalışmaya başladı.

Üç genç adam - James Chaney, Meridian'dan 21 yaşında siyah bir adam, Mississippi Andrew Goodman, New York'tan 20 yaşında beyaz bir Yahudi antropoloji öğrencisi ve Michael Schwerner, 24 yaşında beyaz bir Yahudi organizatör ve eski sosyal hizmet görevlisi ayrıca New York'tan - Mississippi'deki siyah seçmenlerin kaydedilmesine yardım ediyorlardı. Başlangıçta, üç adamın kayıp olduğu bildirildi.

Kaybolmalarından birkaç gün sonra, Başkan Lyndon Johnson büyük bir arama emri verdiği için hikaye ulusal manşetlere taşındı. Ancak, 21 Haziran 1964 gece yarısından kısa bir süre sonra, üç sivil haklar çalışanının, yerel bir polis şefinin planlarına yardımcı olan Ku Klux Klan'ın yerel üyeleri tarafından öldürüldüğü ortaya çıktı. Üçü de dövüldü ve vuruldu ve cesetleri 8 Ağustos 1964'e kadar bulunamadı, bir toprak barajın altında gömülü olarak bulundu.


Michael Schwerner, James Chaney ve Andrew Goodman – Mississippi'de öldürülen üç sivil haklar çalışanı, Haziran 1964. FBI fotoğrafları. İlgili kitap için tıklayınız.


Norman Rockwell'in 29 Haziran 1965'te Look dergisinde yayınlanan makaleyle birlikte dövülmüş sivil haklar işçilerinin kabataslak çalışma taslağı.

Ruby Bridges bölümünde olduğu gibi, Rockwell şüphesiz bu sivil haklar hikayesini o günkü medya hesapları ve gazete haberleri aracılığıyla öğrendi. Örneğin, 22 Haziran 1964'te, New York Times Aşağıdaki başlıkları ve açıklamaları kullanarak olayla ilgili bir ön sayfa haberi yayınladı: 𔄛 In Rights Drive Bildirilen Kayıp Mississippi Kampanya Başkanları Korku Faul Play–Inquiry by F.B.I. Ancak, üç işçinin ölü bulunmasının ardından Mississippi'deki yerel yetkililer, şüpheli katilleri yargılamayı reddetti. ABD Adalet Bakanlığı daha sonra on sekiz kişiyi üç işçiyi medeni haklarından (cinayet yoluyla) yoksun bırakmak için komplo kurmakla suçladı. Yedi kişi, 20 Ekim 1967'de suçlu bulundu, ancak temyizlerle, 1970'e kadar 3 ila 10 yıllık cezalarını çekmeye başlamadılar, hiçbiri altı yıldan fazla hapis yatmadı. Diğer üç şüpheli beraat etti, ancak on yıllar sonra, Haziran 2005'te Mississippi eyaleti, cinayeti planlayan ve yöneten Edgar Ray Killen'i üç suçlamayla yargılayıp mahkum ettiğinde, baskı getirilinceye kadar davada başka yasal işlem yapılmadı. cinayet.

Bakmak bu arada dergi, medeni haklar konularında başka hikayeler yapmaya devam etti. Bir yıldan kısa bir süre sonra, 3 Mayıs 1966'da, Bakmak Ku Klux Klan'da kapakta iki yanan meşale tutan kukuletalı bir Klansman'ı gösteren bir kapak haberi yayınladı. Rockwell bunun için başka işler yapmıştı. Bakmak onun ardından 1965 yılında Güney Adalet illüstrasyon. 27 Temmuz 1965 tarihli sayısında Bakmak, Rockwell, Başkan Lyndon Johnson'ın yoksullar için Yoksullukla Savaş programıyla ilgili 'Yoksullukla Savaş Nasıl Gidiyor?' başlıklı bir makaleye eşlik edecek bir illüstrasyon yaptı. Başkan Johnson'ın resme yazdığı bir alıntıyla farklı yüzlerden oluşan bir arka plan üzerine bindirilmiş: “Yoksullar için Umut, Kendiniz için Başarı, Ulusunuz için Büyüklük.” Ertesi yıl, 14 Haziran 1966 baskısı için. Bakmak, Rockwell kapak resmini yaptı ve derginin içindeki diğer dört parçayı Barış Gücü – “J.FK’s Bold Legacy – “J.FK’s Bold Legacy hakkında bir hikayeyi göstermeye yardımcı oldu. Bir Afrikalı Amerikalı kadın da dahil olmak üzere, Barış Gücü'nde görev yapan (bazıları aynı zamanda Rockwell için resim yaparken modellik yaptı). Hepsi kapakta solda, Kennedy önde olacak şekilde gösterildi (yukarıdaki kapağa bakın). Rockwell, 1966'da Etiyopya, Hindistan ve Kolombiya'da eylem halindeki Barış Gönüllüleri gönüllülerini iş başındayken birkaç anlatı sahnesi yaratırken ziyaret ederek kendini Barış Gönüllüleri projesine atmıştı. Ancak Rockwell, ertesi yıl daha fazla sivil haklar çalışması yapacaktı. Bakmak.


Bak, Hayır 1967: "Suburbia."
Öykü: Banliyölerde zenci.

16 Mayıs 1967 tarihli gazete. Bakmak dergi, “A Report on Suburbia” olarak faturalandırıldı – “Patlayan Ütopyamızda İyi Yaşam” sloganı eklendi. Görünüyor bu baskının kapağı ayrıca, içindeki banliyölerle ilgili hikayeleri sıraladı: “Taraflar ve Önyargılar,” “Yeni Tarzlar ve Durum,” Ahlak ve Boşanma ve “Teenagers in Trouble.” Takip edilecek öykülerden biri Jack Star'a aitti, 'Banliyölerdeki Zenci' başlıklı, o zamanlar Chicago'nun tamamen beyaz bir banliyösü olan Park Forest, Illinois'de kimyager kocasıyla birlikte yaşayan genç bir siyah ev hanımı Bayan Jacqueline Robbins. , 32 yaşındaki Terry ve iki oğulları, “Beyaz insanların ortasında bir zenci olmak, kalabalığın ortasında yalnız kalmak gibidir.” Bir Rockwell illüstrasyonu— başlıklı sözleri kaydedildi. Mahalledeki Yeni Çocuklar — o makalenin ortasında koştu. 'Zenciler hala banliyölerin yeşil bölgelerinde nadir olsa da', dedi. Bakmak makale, “hemen hemen tüm büyük metropol gettolarından artan bir sıklıkta çıkıyorlar.” Hikayeye göre, 1966 yılında Chicago'da 179 zenci aile beyaz banliyölere taşındı - bir önceki yıla göre iki kattan fazla, yedi 1963…”'deki kadar çok


Norman Rockwell'in “New Kids in the Neighborhood”, 16 Mayıs 1967 tarihli Look dergisinde tam iki sayfa orta sayfa olarak yayınlandı. Baskı için tıklayın.


Rockwell tarafından 1967'de "New Kids" için kullanılan çocuk modeller.

“Kan Kardeşler”


Norman Rockwell'in daha sonra CORE'a verdiği “Kan Kardeşler” tablosunun siyah beyaz bir kopyası.

Rockwell'in çizmeye başladığı şey, birbirine paralel uzanan bir isyandan sonra bir getto sokağında bulunan, biri siyah biri beyaz, kanlar içinde ve dövülmüş iki ölü adamdı, kanları yerdeki bir havuzda birbirine karışmıştı. Norman Rockwell Müzesi'ne göre, “Rockwell ırksal farklılıkların yüzeyselliğini, yani tüm erkeklerin kanının aynı olduğunu göstermeyi umuyordu.


Norman Rockwell, 1968, Ben Sonder'in “The Legacy of Norman Rockwell” kitabının fotoğrafında gösterildiği gibi “Kan Kardeşler” tablosuyla şövale önünde.

Rockwell karardan memnun değildi, biraz ruh araştırması yaptı ve arkadaşlarıyla resim hakkında konuştu, ancak onu bir kenara bırakıp başka bir çalışmaya geçti. Ancak o yılın ilerleyen saatlerinde Rockwell, 1942'de Chicago Üniversitesi'ndeki öğrenciler tarafından kurulan bir sivil haklar grubu olan Irk Eşitliği Kongresi'nden (CORE) bir davet aldı. 1960'larda, özellikle Güney'de önde gelen bir sivil haklar grubuydu ve ayrıca 1963 Mart'ında Washington'a ve diğer etkinliklere sponsorluk yaptı. CORE, Rockwell'in organizasyonun muhtemelen üyelerine göndermek veya belki de bağış toplamak için kullanmayı planladığı bir Noel kartı için bir illüstrasyon yapmasını istedi. Ancak Rockwell, gruba tipik bir Noel veya Tatil temalı bir illüstrasyon göndermedi. Bunun yerine, onlara gönderdi Kan Kardeşler tablo. CORE, her halükarda, sahip olmaktan mutluydu. Kan Kardeşler. Ancak CORE'un tabloyu nasıl kullandığı veya grubun başka amaçlarla yeniden üretip üretmediği bilinmiyor. Bir hesap, tablonun CORE koleksiyonundan eksik olduğunu bildirdi. Rockwell'in resim için yaptığı daha önceki çalışmalar ve eskizler hala Stockbridge'deki Norman Rockwell Müzesi'nde tutuluyor.


Rockwell RFK eskizleri.

Ayrıca 1968'de Rockwell'in Bilme Hakkı - hükümetlerine hitap eden çeşitli vatandaş gruplarının bir resmi - yayınlandı Bakmak20 Ağustos sayısı. 74 yaşındaki sanatçının o yıl devam eden bir dizi başka projesi de vardı; reklam çalışmaları ve bir çocuk kitabı için illüstrasyonlar da dahil. Ayrıca o yıl ekranda görünmek için zaman buldu. Joey Piskopos Gösterisi ve Bu Gece Gösterisi Johnny Carson'la birlikte.

Gecikmiş Tanıma

Norman Rockwell, 70'li yaşlarında resim yapmaya devam etti. Ancak, çalışmalarının sanatsal değeriyle tanınmaya başlaması ancak son yıllarında oldu. Mesleki yaşamının büyük bir bölümünde, özellikle Cumartesi Akşamı Postası Rockwell'in çalışması, onun Amerikan yaşamı tasvirlerini idealist veya fazla duygusal bulan birçok sanat eleştirmeni tarafından reddedildi. Onu 'ciddi bir ressam' olarak görmüyorlardı, diğerleri yeteneklerinin boşa harcandığına ya da anlamsız amaçlar için kullanıldığına inanıyorlardı. Yine de zaman Rockwell'in lehine işleyecekti.


Norman Rockwell, sonraki yıllar.

1969'da, hayatının son çeyreğinde Stockbridge, Massachusetts'te yaşadıktan sonra, bazı eserlerini kalıcı bir sergi için Stockbridge Tarih Derneği'ne ödünç vermeyi kabul etti. Kısa sürede eserlerinin orada sergilendiği ve katılımın her yıl binlerce kişiye ulaştığı haberi yayıldı. 1973'e gelindiğinde, daha sonra 70'lerin sonlarında, Rockwell koleksiyonunu korumak için bir güven oluşturdu ve başlangıçta daha sonra Norman Rockwell Stockbridge Müzesi olacak olan bir vesayet altına alındı. 1977'de Rockwell, o zamanki Başkan Gerald R. Ford tarafından "ülkemizin canlı ve sevecen portrelerini" tanıyarak Başkanlık Özgürlük Madalyası ile ödüllendirildi. Ertesi yıl, 8 Kasım 1978'de Rockwell Stockbridge'de öldü. 84 yaşında eve döndü. Şövalesinde bitmemiş bir resim kaldı.


Rockwell'in “Riveter Rosie”si, İkinci Dünya Savaşı ve kadın hakları simgesi haline geldi. Orijinal tablo 2002'de Ŭ,95 milyona satıldı. Rosie'nin hikayesi için tıklayın.

Bugün, Norman Rockwell orijinalleri müzayedede milyonlar kazanıyor ve son yıllarda değerler zıplıyor. Rockwell'in Perçinci Rosie boyama için kullanılan Cumartesi Akşamı Postası 1943'te sağda gösterilen kapak, son yıllarda iki kez satıldı - 2000'de bir kez 2 milyon dolara ve Mayıs 2002'de yeniden satıldığında 4.95 milyon dolara yükseldi.

Mayıs 2006'da, Rockwell's eve dönüş deniz açık artırmada 9,2 milyon dolara satıldı. Ve Kasım 2006'da New York'taki Sotheby's'de onun Ev Bağlarını Kırmak 15,4 milyon dolara satıldı.

Bugün Rockwell sanatının koleksiyoncuları arasında Metropolitan Sanat Müzesi, Smithsonian, Ulusal Portre Galerisi, Corcoran Galerisi, George Lucas, Steven Spielberg ve diğerleri yer alıyor.


1994 Norman Rockwell'in “Freedom From Want” için ABD posta pulu.

Bu web sitesinde dergi tarihi, dergi kapak resmi ve dergi reklamlarıyla ilgili ek haberler için, 18 hikayeye bağlantılar içeren bir konu sayfası olan “Dergi Tarihi”ne bakın. Medeni haklar tarihi için, o kategorideki 14 hikayeyi listeleyen bir dizin sayfası olan “Sivil Haklar Konuları”na bakın. Ziyaretiniz için teşekkürler – ve burada bulduklarınızı beğendiyseniz, lütfen bu web sitesindeki araştırmayı ve yazmayı desteklemek için bağışta bulunun. Teşekkürler. - Jack Doyle

Lütfen destek
bu Web Sitesi

Gönderilme Tarihi: 23 Eylül 2011
Son Güncelleme: 18 Haziran 2020
Yorumlar: [email protected]

Makale Alıntısı:
Jack Doyle, “Rockwell & Race, 1963-1968,”
PopHistoryDig.com, 22 Eylül 2011.

Kaynaklar, Bağlantılar ve Ek Bilgiler


1940'lar: Norman Rockwell bir dergi kapağı üzerinde çalışırken.


"Thisaway" - Mart 1934 Saturday Evening Post, Afro-Amerikan tasviriyle ilgili erken dönem "quotkural"ın kapak örneği.


29 Kasım 1960: Beyaz ebeveyn, Rev. Lloyd Foreman (solda) beş yaşındaki kızı Pam'i yeni entegre edilmiş William Frantz Okulu'na götürür ve burada kalabalığın alayları tarafından engellenirler. Sağda AP muhabiri Dave Zinman var. AP fotoğrafı.


30 Kasım 1960: Beyaz ebeveyn Bayan James Gabrielle, polis refakatinde, New Orleans'taki yeni entegre edilmiş William Frantz okulunda her gün küçük kızını eve yürürken protestocular tarafından taciz ediliyor. Kalabalık toplam beyaz boykot istedi. AP fotoğrafı.


Rockwell'in 25 Eylül 1954 tarihli SEP kapak resmi “Breaking Home Ties”, oğul üniversiteye giderken otomobil koşu tahtasında oturan baba ve oğlunu betimliyor ve 2006'da Sotheby's müzayedesinde ฟ,4 milyona satıldı. Baskı için tıklayın.


Norman Rockwell'in 24 Kasım 1951 tarihli SEP kapak resmi ve hayranların favorisi olan Norman Rockwell'in “Saying Grace”, bir işçi sınıfı restoranında yoğun bir sahnede ortak bir masada yemek için teşekkür eden yaşlı bir kadını ve genç bir çocuğu tasvir ediyor. Baskı için tıklayın.


Norman Rockwell'in "Noel Baba Hakkındaki Gerçekler" veya "Keşif", babasının Noel Baba kostümünü bulan ürkek genç bir çocuğun tüm sürprizini yakalar. SEP kapağı, 29 Aralık 1956.

DeNeen Brown, “İkonik An Beyaz Saray'da Bir Yer Buluyor” Washington Post, 29 Ağustos 2011 Pazartesi, s. C-1.

Richard Reeves, “Norman Rockwell Tam Bir Norman Rockwell Gibidir,” New York Times Dergisi, 28 Şubat 1971 Pazar, s. 42.

“Norman Rockwell Cumartesi Akşamı Postası Yayın Sırasına Göre Kapaklar,” My-Mags.com.

Katy Reckdahl, “Elli Yıl Sonra, Öğrenciler New Orleans Devlet Okullarını Entegre Ettiklerini Hatırlıyorlar,” Times-Picayune,(New Orleans, LA), 13 Kasım 2010 Cumartesi (fotoğraf galerili).

Angelo Lopez, “Norman Rockwell and the Civil Rights Paintings,” EveryDay Citizen.com, 11 Şubat 2008.

Kirstie L. Kleopfer, “Norman Rockwell's Civil Rights Paintings of the 1960s,” Yüksek Lisans Tezi, Cincinnati Üniversitesi, Sanat Tarihi Bölümü, Sanat Okulu, Tasarım Koleji, Mimarlık, Sanat ve Planlama, Cincinnati, 16 Mayıs 2007.

“Killers’ İtiraf: İçinde İtiraf Bakmak,PBS.org (Ocak 1956 tarihli yeniden basım Bakmak makale, “Mississippi'de Onaylanmış Cinayetin Şok edici Hikayesi,” tarafından William Bradford Huie).

Richard Halpern, Norman Rockwell: Masumiyetin Alt Yüzü, University of Chicago Press, 2006, 201s.

“Rockwell’s Dört Özgürlük: Tarihsel Bağlam” Fulbright Amerikan Araştırmaları Enstitüsü, Chicago'daki Illinois Üniversitesi.

“Rockwell’s Dört Özgürlük: Tablolar Evrimleşiyor,” Fulbright Amerikan Araştırmaları Enstitüsü, Chicago'daki Illinois Üniversitesi.

“Köprü Kurma,” Öğretmen Okulu, Kolombiya Üniversitesi, 1 Haziran 2004.

Ken Laird Studios, “Hepimizin Yaşadığı Sorun” – Rockwell’s Resminin Gerçeği”,” HubPages.com, 2009.

Leoneda Inge, “Norman Rockwell And Civil Rights,” Kuzey Karolina Halk Radyosu, WUNC, Cuma, 17 Aralık 2010.

Andy Brack, “Rockwell Tablosu Nudged Nation,” LikeTheDew.com, 18 Ocak 2010

Robert Coles, “Güneyde Bu Çocuklar Kehanet Ediyor” Atlantik Aylık, Mart 1963.

Robert Coles, Ruby Bridges'in Hikayesi. New York: Scholastic Press, 1995 [ Ruby Bridges'in okuldaki ilk yılını kelimeler ve 4-8 yaş arası çocuklar için resimlerle anlatıyor].

yakut Köprüler, Gözlerimden, New York: Scholastic Press, 1999.

“‘Brown v. Board at Fifty’- Okula Uyum Ülkenin Yasası Olduğunda,” Kongre Kütüphanesi, Washington DC.

Claude Sitton, 𔄛 In Rights Drive Bildirildi Kayıp Mississippi Kampanya Başkanları Faul Play'den Korkuyor–F.B.I. Sipariş Edildi…,” New York Times, 24 Haziran 1964, s. 1.

Joseph Lelyveld, “Bir Yabancı Philadelphia, Mississippi,” New York Times Dergisi, 27 Aralık 1964, s. 139.

William Bradford Huie, Mississippi için Üç Hayat, Jackson, MS: University of Mississippi Press, 2000 (ilk olarak 1965'te yayınlandı).

Shaila Dewan, “eski Klansman 1964 Ölümlerinde Adam Öldürmekten Suçlu,” New York Times, 22 Haziran 2005.

“"Suburbia" Dergisine Bakın,” Amerika Hareket Halinde, Ulusal Amerikan Tarihi Müzesi, Smithsonian Inst., Washington, D.C.

Louie Lamone (Amerikan, 1918-2007). Fotoğraflar Mahalledeki Yeni Çocuklar, Sergiler: “Norman Rockwell: Kamera Arkası,” Brooklyn Müzesi.

Laura Claridge, Norman Rockwell: Bir Hayat, New York: Random House, 2001.

Brian Lamb, Laura Claridge ile Sohbet, yazar, Norman Rockwell: Bir Hayat, Kitap Notları-TV (video), C-Span.org, 11 Ekim 2001.

Thomas S. Buechner, Norman Rockwell, Sanatçı ve İllüstratör, New York: Abrams, 1970. (600 Rockwell illüstrasyonunun reprodüksiyonlarını içerir).

Norman Rockwell, Bir İllüstratör Olarak Maceralarım: Bir Otobiyografi, Hint-apolis: Curtis Yayıncılık, 1979.

Anistatia R. Miller, “Norman Rockwell,” İllüstrasyon, 1994 Onur Listesi, Sanat Yönetmenleri Kulübü, 1994.

Maureen Hart-Hennessey ve Anne Knutson (ed), Norman Rockwell: Amerikan Halkı İçin Resimler, New York: Abrams, 1999.

G. Jurek Polanski, Review, “Norman Rockwell: Pictures for the American People” (Chicago Tarih Kurumu, 26 Şubat – 21 Mayıs 2000), ArtScope.net.

“ABD Sivil Haklar Hareketi,” Fotoğraf Galerisi, Devlet.gov.

Linda Szekely Pero, “Norman Rockwell, Yıldan yıla – 1968,” portföy, Norman Rockwell Müzesi Dergisi, Autum, 2004, s. 8-14.

Carol Vogel, “$15,4 Milyon Sotheby's Bir Duvarın Arkasında Bulunan Rockwell İçin,” New York Times, 30 Kasım 2006.

Jack Doyle, “Rosie The Riveter, 1941-1945” (İkinci Dünya Savaşı ve kadın hakları simgesi), PopHistory Dig.com, 28 Şubat 2009.

Ted Kreiter, “Norman Rockwell: Gerçek Resmi Anlamak” CumartesiAkşam Post.com, 2009.

Carol Kino, “The Rise of the House of Rockwell,” New York Times, 4 Şubat 2009.

CBS News, “Lucas ve Spielberg Norman Rockwell'de,” CBS.com, 10 Temmuz 2010.

Brooklyn Müzesi, Öğretmen Kaynak Paketi, Norman Rockwell: Kamera Arkası, 19 Kasım 2010–10 Nisan 2011.


Sanatçı Norman Rockwell

Sevgili bir sanatçı olan Norman Rockwell, 20. yüzyılda Amerikan kültürünü birçok biçimde ele geçirdi. Bu eserler dergi kapaklarında, tebrik kartlarında, takvimlerde ve baskılarda çoğaltılmıştır. Rockwell, 3 Şubat 1894'te New York'ta doğdu. Lisede New York Sanat Okulu'nda sanat eğitimi aldı. Noel kartları için 15 yaşında bir sanatçı olarak ilk komisyonu aldı. Rockwell, 20 yaşına gelmeden önce, Boy Scouts of America'nın dergisi “Boys’ Life”ın sanat yönetmeni olmuştu. 1910'da Rockwell, Ulusal Tasarım Akademisi'nde okudu. Kısa süre sonra Sanat Öğrencileri Birliği'ne katılmak için Akademi'den ayrıldı. Orada Thomas Fogarty ve George Bridgman altında öğrendi. Fogarty'nin yardımıyla Rockwell, ticari sanat için beceriler öğrendi. Bridgman altında, Rockwell teknik beceriler öğrendi.

Rockwell'in 4.000'den fazla resimden oluşan portföyü, yağlar, fotoğraflar, dergi kapakları ve diğer ticari sanat eserlerini içeriyordu. 21 yaşında, Rockwell klanı New Rochelle'e taşındı. Genç Rockwell, karikatürist Clyde Forsythe ile birlikte bir stüdyo kurdu ve dergiler için illüstrasyonlar geliştirdi (yani “Life” ve “Country Gentleman”). “The Saturday Evening Post” için ilk komisyon 1916'da tamamlandı. Rockwell, “Post” için toplam 321 kapak üretecekti. Birçok kapak Noel görüntüleriydi. “Santa at the Globe”da (1926), Rockwell beyaz sakallı ve kırmızı beyaz takım elbiseli neşeli, zeki yaşlı bir adamı yakalar. Diğer eserler gibi bu resim de mutlu bir temaya ve ancak sakin olarak tanımlanabilecek bir kompozisyona sahip.

Rockwell'in üç karısı vardı. 1916'dan 1930'a kadar Irene O'Connor ile evliydi. 1930'da Mary Barstow ikinci karısı oldu ve ona oğulları Jarvis, Thomas ve Peter'ı verdi. Ailenin 1939'da Arlington, Vermont'a taşınmasıyla illüstratör, küçük Amerika kasabası tasvirine geçti.

Rockwell'in çalışmalarının konuları, sıradan yaşam, vatanseverlik, spor, tatil mevsimleri, ev ve aile ve işyeri gibi pek çok konuydu. “The Runaway” (1958) filminde Rockwell, bir gazoz fıskiyesinde bir polisin yanında oturan küçük bir çocuğu yakalar. Diğer işler gibi “Runaway” de kişisel bir hikayeyi yansıtıyordu. “Abraham Lincoln Gettysburg Adresini Veriyor”da Rockwell, on altıncı Başkan'ın gerçekçi bir figürünü, yüksek bir Dürüst Abe sunuyor.

"Dört Özgürlük" olarak adlandırılan ve Başkan Theodore Roosevelt'ten ilham alan dört resim, 1943'te "Post"ta art arda yayınlandı. Bu resimler, "Post" ve ABD Hazinesi tarafından finanse edilen bir gösteride seyahat etti. Sonuç olarak, Rockwell 130 milyon doların üzerinde Amerikan savaş tahvili getirdi. Belki de 1943'te birçok sahne ve resim de dahil olmak üzere stüdyosunun yanması, ABD savaş çabalarına kişisel katkısını azalttı.

On yıl sonra, Rockwell ve ailesi Stockbridge, Massachusetts'e yerleşti. 1959'da Mary Rockwell aniden öldü. 1960 yılında Rockwell ve oğlu Thomas otobiyografisini yayınladı. “Post” dergisinin arka arkaya sekiz sayısında alıntılar yayınlandı. 1961'de üçüncü karısı Molly ile evlendi.

Rockwell, kariyerinin son aşamasında “Look” dergisi için on yıl çalıştı. 1960'lardan 1980'lere kadar Rockwell temaları yoksulluk, sivil haklar ve uzay araştırmalarını içeriyordu. Uzun, üretken bir yaşamdan sonra, Rockwell 1978'de öldü. Çalışmasını Old Corner House Stockbridge Tarih Derneği'ne (şimdi Norman Rockwell Müzesi) emanet etti.


Videoyu izle: Norman Rockwell Museum - on view as of December 4 2016 (Ocak 2022).