Tarih Podcast'leri

16 Temmuz 2015 Yedinci Yılın 177. Günü - Tarih

16 Temmuz 2015 Yedinci Yılın 177. Günü - Tarih



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Başkan Barack Obama, 16 Temmuz 2015, El Reno, Okla'da basına bir açıklama yaptıktan sonra El Reno Hapishanesindeki Konut Uyuşturucu Bağımlılığını Önleme Birimi'nde yürüyor.

10:10 BAŞKAN, El Reno Federal Islah Kurumu'nu ziyaret eder ve VICE ile bir röportajı kaydeder

El Reno Federal Islah Kurumu, El Reno, Oklahoma

10:55 BAŞKAN bir açıklama yapar

El Reno Federal Islah Kurumu, El Reno, Oklahoma

12:45 BAŞKAN Oklahoma'dan ayrılıyor

Tinker Hava Kuvvetleri Üssü

EDT

16:10 BAŞKAN Andrews Müşterek Üssü'ne varıyor

16:25 BAŞKAN Beyaz Saray'a geldi

Güney Çim


Anheuser-Busch, Yetişkinlerin %70'inin 4 Temmuz'a Kadar Kısmen Aşılanması Hedefini Desteklemek için Beyaz Saray ile İşbirliği Yapıyor

2 Haziran 2021 – St. Louis, MO - Ülkenin önde gelen bira üreticisi Anheuser-Busch, Başkan Biden'ın 4 Temmuz'a kadar mümkün olduğunca çok sayıda Amerikalıyı COVID-19'a karşı aşılanmaya teşvik etme hedefine ulaşmak için bugün Beyaz Saray ile ulusal bir kampanya başlattığını duyurdu. Ülkenin birçok bölgesi önemli bir geçiş aşamasındayken, bira üreticisi, tüketicileri aşılarını Almanya'daki en büyük bira hediyesi ile almaya teşvik ederek güçlü ve güvenli bir iyileşme sağlamak için benzersiz yeteneklerini ve tüketicilerle olan derin bağlantısını kullanma taahhüdünü ikiye katlıyor. Tarih.

“Anheuser-Busch olarak, ulusumuzun güvenli ve güçlü bir şekilde toparlanmasını ve çok özlediğimiz yerlerde ve insanlarla yeniden bir arada olabilmeyi desteklemeye kararlıyız. Anheuser-Busch CEO'su Michel Doukeris, "Bu taahhüt, Amerikalıları aşı olmaya teşvik etmeyi de içeriyor ve Beyaz Saray hedefine ulaştığımızda 21 yaş üstü Amerikalılara bir tur bira almaktan heyecan duyuyoruz" dedi. "Hem ihtiyaç zamanlarında hem de büyük kutlama zamanlarında adım atmaktan gurur duyuyoruz ve geçen yıl da farklı olmadı. Yenilenmiş bir iyimserlikle daha parlak günlere bakarken, ülkemiz, toplumlarımız ve tüketicilerimiz için anlamlı bir etki yaratmak üzere Beyaz Saray ile birlikte çalışmaktan gurur duyuyoruz."

Anheuser-Busch'un ülkenin toparlanmasında aktif rol oynamayı ve bir bira içip bir araya geldiğimiz anları daha da güzelleştirmeyi amaçlayan “Haydi Bira Yakalayalım” girişiminin bir parçası olarak, bira üreticisi, uygun yetişkinlere vermek için şimdiye kadarki en büyük bira çekilişini sunacak. 4 Temmuz'a kadar aşılarını yaptırmaları için başka bir neden. Ülke, Beyaz Saray'ın yetişkinlerin %70'inin kısmen aşılanmış olması hedefine ulaştığında, Anheuser-Busch, Amerika'nın bir sonraki tur bira, seltzer, alkolsüz içecek veya diğer AB ürünlerini* satın alacak - 100'den fazla marka dahil - aile ve Arkadaş. 21 yaşından büyük yetişkinler, arkadaşlarıyla en sevdikleri yerel bar ve restoranda veya aileleriyle kendi arka bahçelerinde, bir bira içmek için girmek için MyCooler.com/Beer'de bir bira içmek için en sevdikleri mekana kendi fotoğraflarını yükleyecekler. AB'de.

Anheuser-Busch CMO'su Marcel Marcondes, "Bizim için her şey insanlarla başlar ve insanlarla biter ve tüketiciler yaptığımız her şeyin merkezinde yer alır" dedi. “Geçen Mart ayından bu yana, markalarımızın somut eylemlerle alakalı ve anlamlı kalmasını sağlamak için tüm planlarımızı döndürmeye odaklandık. Ve şimdi insanların tekrar bir arada olmaktan heyecan duyduğu bu önemli anda olduğumuza göre, portföyümüzün tamamını bir araya getirmemiz ve insanları aşı olmaya teşvik etmek için bu eylemi yapmamız mantıklı. 'Hadi bir bira içelim' diyebilmek için bundan daha iyi bir zaman olamaz.”

Bugünkü duyuru, Anheuser-Busch'un benzersiz yeteneklerini COVID-19 güvenliğini ve iyileşmesini desteklemek için kullanmasının başka bir yoludur. Bira üreticisinin markaları, kritik yardım ve güvenlik çabalarını desteklemek için el dezenfektanı üretmenin ve bağışlamanın yanı sıra tüketicilere neşe, rahatlık ve normallik duygusu sağlamak için de adım attı. Yakın zamanda Budweiser, Ulusal Bira Günü'nü, Budweiser ve Ad Council COVID Collaborative'in COVID-19 Aşı Eğitimi Girişimi arasındaki ortaklığın bir sonraki bölümünü belirleyen bir filmde COVID-19 aşılarının insanları tekrar bir araya getirmeye yardımcı olabileceğini hatırlatarak kutladı. Bira Kralı ayrıca aşı kanıtı gösteren 21+ kişiyi “Bud On Beer” ile ödüllendirdi. Çok ihtiyaç duyulan eğlenceyi geri getirmek ve Amerika'daki herkesin şimdiye kadarki en iyi yazı geçirdiğinden emin olmak için Bud Light, 21'den fazla hayranı toplam 10 milyon dolara varan ödüllerle buluşturmak için tasarlanmış bir teklif olan "Bud Light Summer Stimmy"yi tanıttı. .

Tesisin güvenli ve başarılı yeniden açılışlara hazırlanmasına yardımcı olmak için, bira üreticisi, Ulusal Restoran Birliği'nin Restoran Canlandırma Kampanyası'na özel bira ortağı olarak katıldı ve Stella Artois aracılığıyla ServSafe Yemek Taahhüdü'ne 2,25 milyon dolar taahhüt etti. Ulusal Restoran Derneği ile olan ortaklık, Anheuser-Busch'un bar ve restoran endüstrisini yükseltmeye yönelik daha kapsamlı taahhüdünün bir parçasıydı. ABD Barmenler Birliği, James Beard Vakfı ve diğerleri ile ortaklaşa 5 milyon doların üzerinde bağış yapmanın yanı sıra, bira üreticisinin markaları “Paket Servise Açık” olan yerel restoranları öne çıkardı ve tüketicileri “Sizin Tablo Hazır”, diğer programlara ek olarak.

Bu yılın başlarında, toparlanmaya öncülük etme taahhüdünün bir parçası olarak Anheuser-Busch, ABD genelindeki topluluklarda ekonomik refahı artırmak ve operasyonlarını daha da güçlendirmek için önümüzdeki iki yıl içinde tesislerine 1 milyar dolardan fazla yatırım yapmayı planladığını duyurdu. ve tüketicileriyle olan bağlarını güçlendiriyor. Bira üreticisi, bu taahhüdün bir parçası olarak, ABD'de Stella Artois'i üretmek için yaklaşık 300 milyon dolar ve yenilikçi bir arpa içerik şirketi olan EverGrain'in yerel operasyonlarını desteklemek için St. Louis bira fabrikasında 100 milyon dolar dahil olmak üzere birçok önemli yatırımı duyurdu.

Anheuser-Busch'un COVID-19 kurtarma çabalarına verdiği destek hakkında daha fazla bilgiyi buradan okuyun.


Toplam Varlıklar Milyar $2.315
Net Kira Özellikleri 50
Çalışma Özellikleri 1 68
Geliştirme Özellikleri 7
Net Kira Kiracıları 65
Toplam Kare Çekim 15,415,000
Net Kira Doluluğu 98.6%
Ağırlıklı Ort. Kira Süresi 9.2 yıl
Ülkeler 11

Mülk Türü Çeşitlendirmesi 2

Coğrafi Çeşitlendirme 2

Net Kira Kiracı Sektör Çeşitlendirmesi 3

Mülk Türü Çeşitlendirmesi 2

Coğrafi Çeşitlendirme 2

Net Kira Kiracı Sektör Çeşitlendirmesi 3

Tüm CPA®:18 – Global portföy verileri 31 Mart 2021 itibarıyladır.

31 Mart 2021 itibariyle, işletme portföyümüz tamamı üçüncü şahıslar tarafından yönetilen 65 kişisel depolama mülkü ve üç öğrenci konut işletme mülkünden oluşuyordu.

Çeşitlendirme, pazar kazancı sağlamaz veya azalan bir pazarda kayıplara karşı koruma sağlamaz. Yüzdeler, orantılı olarak Stabilize Net İşletme Geliri (Stabilize NOI) rakamlarına dayanmaktadır ve yuvarlama nedeniyle toplamı %100'ü vermeyebilir. Tüm mülk portföyümüzün performansını değerlendirmek için bir ölçüm olarak GAAP dışı bir ölçü olan Stabilize NOI'yi kullanıyoruz. Stabilize NOI'nin yararlı bir tamamlayıcı önlem olduğuna inansak da, işletme performansımızın bir göstergesi olarak Net Gelire (kayıp) alternatif olarak görülmemelidir. Stabilize NOI hakkında daha fazla bilgi için lütfen 10 Mayıs 2021'de Menkul Kıymetler ve Borsa Komisyonu'na (SEC) sunulan 10-Q Formuna bakın.

Yıllık Baz Kira (ABR), net kiralama amaçlı mülklerimiz için sözleşmeye bağlı minimum yıllık baz kirayı temsil eder ve 31 Mart 2021 itibarıyla döviz kurlarını yansıtır. ABR, faaliyet gösteren mülkler için geçerli değildir.

Dayanıklı tüketim malları ve tüketici hizmetleri sektörlerindeki kiracılardan ABR'yi içerir.


Tarih Blogu

1980'lerde Herculaneum'daki antik plajda keşfedilen 300 iskeletten biri, MS 79'da Vezüv'ün patlamasından sonra Yaşlı Pliny tarafından başlatılan kurtarma görevinde kıdemli bir subay olarak tanımlandı. Volkan canına mal oldu, başlangıçta kaslı yapısı ve üniforma unsurlarına dayanarak bir asker olarak tanımlandı, ancak teçhizatının yakın tarihli bir analizi, basit bir askerden çok daha fazlası olduğunu gösteriyor, yüksek rütbeli bir subay kesinlikle, muhtemelen konuşlandırılmış bir deniz subayı Herculaneum sakinlerinin tahliyesine yardım etmek için.

Herculaneum'un sahilindeki tekne barınaklarına sığınan insanların iskelet kalıntıları ilk olarak 1982'de ortaya çıktı. Bunlar, patlamanın şehri denizin 60 metre derinine gömmeden önce başarıyla tahliye edildiğine inanılan kasabada bulunan ilk insan kalıntılarıydı. sertleşen volkanik kaya. 300 kişi gemi tarafından kurtarılma umuduyla sahile kaçtı. Kıyamet dışı koşullar altında balıkçı teknelerinden gelen teçhizat ve ağları depolamak için kullanılan çatılı kemerlere sığındılar.

İskelet 26, saatte 60 mil hızla şehri vuran ve barakalardaki herkesi öldüren piroklastik akıntının gücüyle yere savrulan kumun içinde yüzüstü bulundu. Gümüş ve altın varaklarla süslenmiş deri bir kemer takıyordu. gladius (kısa kılıç) fildişi saplı. Onun diğer tarafında bir pugio (hançer) ayrıca oldukça süslüdür. Cesedin yanında bir grup madeni para — 12 gümüş denarii ve iki altın — vardı, bu da birinci yüzyılda bir Praetorian Muhafızının aylık maaşına tekabül ediyordu. Sırtında bir takım aletlerin bulunduğu dikdörtgen bir sırt çantası vardı. Birkaç metre ötede askeri bir botun kalıntıları vardı, tahliye edilenlerin ayak basmadan önce öldürülmeyi bekledikleri kurtarma gemisi.

Herculaneum arkeologları ilk başta kurtarılan kemikleri incelemeye odaklandılar, ancak son zamanlarda araştırmacılar derinlemesine bir analiz için sırt çantasına, kemere ve silahlara geri döndüler. Araştırma, kemerin altın ve gümüş varak süslemelerinde bir aslan ve bir melek tasvirinin olduğunu ortaya çıkardı. Gladius'un kınları oval bir kalkanla süslenmiştir. Sırt çantasındaki ataşmanlar tipikti. faber navalis, marangozluk konusunda uzmanlaşmış bir deniz mühendisi.

Yakın zamanda başka bir araştırma ekibi, Pompeii yakınlarındaki bir plajda yüz yıldan fazla bir süre önce bulunan ve Yaşlı Pliny'ye ait olduğu düşünülen başka bir iskeletin kafatası üzerinde bir DNA testi gerçekleştirdi. Herculaneum'daki iskelet gibi, çok süslü bir kılıç giyiyordu ve altın kolyeler ve bileziklerle kaplanmıştı.

Pliny the Younger, tarihçi Tacitus'a yazdığı bir mektupta, amcasının Napoli Körfezi sakinlerini kurtarmak için yaptığı ölümcül nihai görevi anlatmıştı.

Amcam, tam yetkiyle filonun aktif komutasında olduğu Misenum'da konuşlandırıldı. 24 Ağustos'ta [tarih asırlık bir transkripsiyon/çeviri hatasının patlaması Ekim'deydi], yaklaşık yedinci saatte, annem alışılmadık büyüklükte ve biçimde bir bulutun ortaya çıktığı gerçeğine dikkat çekti. Güneşe çıkmış, ardından soğuk bir banyo yapmıştı ve hafif bir yemekten sonra uzanmış ve okuyordu. Yine de sandaletlerini çağırdı ve meraklı fenomeni iyi bir şekilde görebileceği bir noktaya tırmandı. Buluta uzaktan bakanlar hangi dağdan yükseldiğini çıkaramadılar – daha sonra Vezüv Yanardağı olduğu anlaşıldı ama görünüş ve şekil olarak her şeyden çok bir çam ağacına benziyordu. çünkü gövdeye tekabül eden şey çok uzun ve yüksekti ve daha sonra bir dizi dallara yayıldı, bunun nedeni, sanırım, buhar tazeyken bulut yukarı doğru taşınır, ancak buhar boşa gittiğinde hareketini kaybetti, hatta kendi ağırlığıyla dağıldı ve yanlara doğru yayıldı. Fırlatılan toprak ve cüruf miktarına göre bazen beyaz, bazen de kirli ve lekeli görünüyordu.

Amcamın öğrenmiş olduğu bir adama bu fenomen, daha yakından incelenmeyi hak eden büyük önem taşıyordu. Bir Liburnian kadırgasının hazırlanmasını emretti ve eğer ona eşlik etmek istersem beni de götürmeyi teklif etti, ama ben eğitimime devam etmeyi tercih ettiğimi söyledim ve öyle oldu ki, bana bazı yazılar atadı. yapmak. Evden yeni çıkıyordu ki, dağın hemen altındaki villası için onu tehdit etme tehlikesinden korkan Tascus'un karısı Rectina'dan yazılı bir mesaj aldı ve gemiden başka kaçış yolu yoktu. –, onu tehlikeli konumundan kurtarması için ona yalvarıyor. Böylece planlarını değiştirdi ve bilimsel bir araştırma olarak başladığı görevi büyük bir cesaretle yerine getirdi.

Sadece Rectina'ya değil, pek çok başka kişiye de yardım etme umuduyla, kadırgaları kendisi çalıştırdı ve gemiye bindi, çünkü sahilin keyifli durumu nedeniyle kıyıda yaşayan çok sayıda insan vardı. Bu nedenle, diğerlerinin kaçtığı yere doğru acele etti ve doğrudan bir rota izleyerek dümeni tehlike noktasına doğru düz tuttu, öyle ki, baş gösteren alametin her hareketi ve görünüşündeki her değişiklik tarif ettiği ve gözleri fark eder etmez sekreteri tarafından not edilmişti. Alevlerin ısısıyla kömürleşmiş ve çatlamış, ponza taşları ve siyah çakmak taşlarıyla daha fazla yaklaştıkça, daha sıcak ve daha kalın sağanaklar halinde, gemilerin üzerine küller düşmeye başlamıştı bile. deniz dibi ve kıyıdaki dağın çöpü. Geri dönüp dönmemek konusunda bir an tereddüt etti ve sonra dümenci onu uyardığında, “talih cesurlardan yanadır...” diye haykırdı.

Cesur olduğu kesin — sakince banyo yaptı, akşam yemeği yedi, biraz kestirdi, sonunda ponzadan düşmemek için kafasına bir yastık bağlı halde kıyıya çıktı — ama ne yazık ki talihli değil. Yaşlı Pliny sahilde havayı kaplayan volkanik gazlar tarafından boğularak öldü.

Antik sahilde yeni bir kazı bu ay başlıyor. Arkeologlar ayrıca Herculaneum'un iskeletlerinden DNA çıkarmak için çalışıyorlar.

Bu yazı 12 Mayıs 2021 Çarşamba günü 23:21'de eklendi ve Eskiler kategorisine eklendi. Bu girdiye verilen yanıtları RSS 2.0 beslemesi aracılığıyla takip edebilirsiniz. Sonuna atlayabilir ve bir yanıt bırakabilirsiniz. Ping atmaya şu anda izin verilmiyor.


Sanatçılar

Vanessa Williams, bugün eğlence endüstrisindeki en saygın ve çok yönlü sanatçılardan biridir. Dünya çapında milyonlarca rekor satan Vanessa, ayrıca çeşitli Billboard Albüm ve Tekli listelerinde çok sayıda 1 numara ve En İyi 10 hit elde etti: Pop, Dance, R&B, Adult Contemporary, Holiday, Latin, Gospel ve Jazz.
Vanessa Williams hakkında daha fazla bilgi edinin.

Şarkıcı/söz yazarı/yazar Jimmy Buffett, "Margaritaville", "Come Monday" ve "Cheeseburger In Paradise" gibi klasik şarkıların bestecisi olarak popüler kültürün bir efsanesi haline geldi. Çoğu altın, platin veya çoklu platin olan elliden fazla albüm kaydetti.
Jimmy Buffett hakkında daha fazla bilgi edinin.

Büyükler dayanır ve Gladys Knight uzun zamandır en büyüklerden biri olmuştur. Son elli yılda çok az şarkıcı onun tartışılmaz sanatına denk geldi. Yedi kez Grammy kazanan bu Pop, Gospel, R&B ve Adult Contemporary'de 1 numaraya ulaştı ve film, televizyon ve canlı performansta zafer kazandı.
Gladys Knight hakkında daha fazla bilgi edinin.

Country Music Hall of Fame üyesi ve Songwriters Hall of Fame'e üye olan Alan Jackson'ın müziğin tüm zamanların en iyileri arasındaki üyeliği, üç CMA Yılın Şöhretcisi ödülü, 30 Tüm Zamanların En İyi 10 Ülke Sanatçısından biri olarak bir Billboard sıralaması olan Grand Ole Opry'de yıllarca üyelik, Nashville Songwriters Hall of Fame'e giriş ve ASCAP'ın ilk en çok icra edilen ülke şarkı yazarı-sanatçısı olarak Heritage Ödülü 100 yıl.
Alan Jackson hakkında daha fazla bilgi edinin.

Cynthia Erivo, Grammy®, Emmy® ve Tony® Ödüllü aktris, şarkıcı ve yapımcının yanı sıra Akademi Ödülü®, Golden Globe® ve SAG adayıdır. Erivo, “The Color Purple”da West End ve Broadway sahnelerine çıktı ve o zamandan beri dünyayı kasıp kavurdu. Erivo artık National Geographic'in Emmy ödüllü küresel antoloji dizisi “Genius: Aretha”da Aretha Franklin olarak görülebilir.
Cynthia Erivo hakkında daha fazla bilgi edinin.

Üç kez Grammy® Ödüllü ve çok sayıda platin satan sanatçı Pentatonix, dünya çapında 10 milyondan fazla albüm sattı ve dünya çapında tükenmiş gösterilerinde yüz binlerce hayran için sahne aldı. YouTube kanalları 19 milyondan fazla aboneye sahip ve 5,2 milyardan fazla video görüntüleme sağlıyor.
Pentatonix hakkında daha fazla bilgi edinin.

Renée Fleming, dünyanın en büyük opera evlerinin ve konser salonlarının sahnelerinde sahne alan, zamanımızın en çok beğenilen şarkıcılarından biridir. Dört Grammy® ödülü ve ABD Ulusal Sanat Madalyası ile onurlandırılan Renée, Nobel Barış Ödülü töreninden Buckingham Sarayı'ndaki Kraliçe II. Elizabeth için Elmas Jübile Konserine kadar çok önemli vesilelerle şarkı söyledi.
Renée Fleming hakkında daha fazla bilgi edinin.

Train, kendi adlarını taşıyan ilk albümlerinin yayınlanmasından bu yana Billboard'un Hot 100 listesinde 14 şarkısı olan San Francisco'dan çok Grammy ve Billboard ödüllü bir gruptur. Train'in zirveye tırmanması 1994'te, orijinal 5 üyeli grubun sadık bir memleketi inatla inşa etmesiyle başladı ve 1998'de Columbia tarafından yayınlanan ilk albümlerine ulaştı.
Tren hakkında daha fazla bilgi edinin.

Jennifer Nettles, en son TBS'nin mega hit yarışma dizisi “Go-Big Show”da jüri üyesi olarak yer alan birçok platformda süperstar bir şovmendir. Nettles, HBO'nun hit dizisi “The Righteous Gemstones”da Aimee-Leigh Gemstone'u canlandırdı ve Focus Features'ın Harriet Tubman biyografisinde güçlü ve kışkırtıcı bir performans sergiledi.
Jennifer Nettles hakkında daha fazla bilgi edinin.

Mickey Guyton, Arlington, Teksas'ta doğdu ve genç yaşta kilisede şarkı söylemeye başladı. Dolly Parton, Cece Winans, Whitney Houston ve LeAnn Rimes dahil olmak üzere büyük seslere sahip çeşitli sanatçılara çekildi. Capitol Records Nashville'e imza attıktan sonra, Mickey'nin ilk görünüşü, PBS tarafından yakalanan Beyaz Saray'da bir all-star konseriydi.
Mickey Guyton hakkında daha fazla bilgi edinin.

BBR Music Group'un Stoney Creek Records ile anlaşmalı, çok platinli kayıt sanatçısı ve söz yazarı Jimmie Allen, çıkış kariyerinin başlangıcından bu yana çığır açan yollara imza atıyor. 2018'deki ilk albümü Mercury Lane'de (The New York Times'ın 2018'in en güçlülerinden biri olarak adlandırdığı) art arda iki 1 numaralı hit ile kariyerine başlayan ilk Siyah sanatçı olarak tarihe geçti.
Jimmie Allen hakkında daha fazla bilgi edinin.

Bir aktör ve şarkıcı olan Cravalho, Walt Disney Animation Studios'un dünya çapında hit filmi Akademi Ödülüne aday gösterilen “Moana”da başrol olarak keşfedildiğinde ve rol aldığında sadece 14 yaşındaydı. Şimdi 20 yaşında olan Cravalho, “Moana”yı tanıtmak için dünyayı dolaştı ve en deneyimli sanatçılar için bir kariyer vurgusu olacak şekilde, Oscar adayı “How Far I’ll Go” şarkısını Akademi Ödüllerinde canlı olarak kusursuz bir şekilde seslendirdi.
Auli’i Cravalho hakkında daha fazla bilgi edinin.

Tony adayı Laura Osnes kısa süre önce Hallmark'ın orijinal yeni filmi “Holiday filmi One Royal Holiday”de rol aldı. Ayrıca Hallmark'ın 2019 filmi “In the Key of Love” da rol aldı. En çok Broadway'in “Bandstand” filmindeki Julia Trojan rolüyle hem Drama Ligi hem de Drama Masası Ödülü adaylığı kazanmasıyla tanınır.
Laura Osnes hakkında daha fazla bilgi edinin.

Ali Stroker, Rodgers ve Hammerstein'ın “Oklahoma!” filmindeki 'Ado Annie' rolüyle Müzikalde En İyi Kadın Oyuncu dalında 2019 Tony Ödülü'nü kazandı. En son Ömür Boyu tatil filmi “Christmas Ever After”da rol aldı. Ali, Sağır Batı'nın 2015 yılında yeniden canlanan “Spring Awakening” filminde, Broadway'de görünen tekerlekli sandalyedeki ilk oyuncu olarak tarihe geçti.
Ali Stroker hakkında daha fazla bilgi edinin.

Jack Everly, Indianapolis ve Baltimore Senfoni Orkestraları, Napoli Filarmoni Orkestrası ve Ulusal Sanat Merkezi Orkestrası'nın (Ottawa) Baş Pops şefidir. Hollywood Bowl'da Los Angeles Filarmoni, Carnegie Hall'da The New York Pops ve Blossom Music Center'da The Cleveland Orchestra'yı yönetti.
Jack Everly hakkında daha fazla bilgi edinin.

2020-2021 sezonu, Ulusal Senfoni Orkestrası'nın 90'ıncı ve Gianandrea Noseda'nın müzik direktörü olarak dördüncü oldu. İtalyan şef, NSO'nun seçkin liderlerinden oluşan mirasına katılarak Orkestra'nın yedinci müzik direktörü olarak görev yapıyor. Sanatsal liderliği aynı zamanda Baş Pops Şefi Steven Reineke ve Sanat Danışmanı Ben Folds'u da içeriyor.
Ulusal Senfoni Orkestrası hakkında daha fazla bilgi edinin.

Washington Askeri Bölgesi, Premier Hizmet Grupları ve Hizmet Onur Muhafızlarının Savunma Bakanlığı katılımını koordine etmede Başkent Konserleri ile birlikte çalışır.
Washington Askeri Bölgesi (MDW) hakkında daha fazla bilgi edinin.


Yaklaşık 16 Gün

Kadın Küresel Liderlik Merkezi (CWGL) tarafından 1991 yılında ilk Kadın Küresel Liderlik Enstitüsünde başlatılan Küresel 16 Gün Kampanyası, dünya çapında toplumsal cinsiyete dayalı şiddetin (GBV) ortadan kaldırılması çağrısı yapmak için kullanıldı. Her yıl 25 Kasım (Kadına Yönelik Şiddete Karşı Uluslararası Gün) ile 10 Aralık (Uluslararası İnsan Hakları Günü) arasında düzenlenmektedir. 2018'de, CWGL tarafından, aynı odakla tarihi yeni bir ILO Sözleşmesinin kabulüyle aynı zamana denk gelecek şekilde, iş dünyasında GBV ve tacizin sona erdirilmesine odaklanan çok yıllı bir tema duyuruldu.

2020 yılında Kampanya Kayıt dışı ekonomide kadın işçilerin seslerini duyurma çabalarını artırmak aramayı sürdürürken ILO Sözleşmesi 190'ın onaylanması ve Özel ve kamusal alanlarda her türlü GBV'ye son verin.

16 Gün Kampanyası ve çalışma alanları hakkında buradan daha fazla bilgi edinin.


İçindekiler

Steven Evren Crystal Gems'in eski bir sahil tapınağında yaşadığı ve insanlığı canavarlardan ve diğer tehditlerden koruduğu, Delmarva'daki kurgusal Beach City kasabasında [4] geçiyor. Mücevherler, varlıklarının özüne büyülü değerli taşlardan dişi insansı formlar yansıtan, yaşlanmayan uzaylı savaşçılardır. Kristal Taşlar Garnet, Ametist, İnci ve Steven'dan oluşur - genç, yarı insan, yarı Mücevher çocuğu, değerli taşını Kristal Taşlar'ın eski lideri Rose Quartz olan annesinden miras almıştır. Steven giderek genişleyen güç yelpazesini anlamaya çalışırken günlerini babası Greg, en iyi arkadaşı Connie, büyülü evcil aslanı, Beach City'nin diğer sakinleri ve Gems ile geçirir. Annesinden miras kalan, füzyon da dahil olmak üzere, Mücevherlerin bedenlerini birleştirme yeteneği ve yeni, daha güçlü kişilikler oluşturmak için yeteneklerini araştırıyor.

Serinin ilk sezonu, Kristal Taşların büyük bir yıldızlararası imparatorluğun kalıntıları olduğunu yavaş yavaş ortaya koyuyor. Görevleri sırasında, bir zamanlar Mücevher kültürü için önemli olan ancak binlerce yıldır terk edilmiş olan kalıntıları ziyaret ederler. Mücevherler, Mücevher anavatanından kesilir ve Steven, karşılaştıkları canavarların ve eserlerin birçoğunun, bir Mücevher kitle imha silahı tarafından bozulmuş ve artık rasyonel, insansı formu koruyamayan Mücevherler olduğunu öğrenir. İlk sezonun sonunda Steven, binlerce yıl önce Mücevher imparatorluğunun Dünya'yı yeni Mücevherleri kuluçkaya yatırmak için sterilize etmeyi amaçladığını, ancak Rose Quartz'ın destekçileri Kristal Taşlar'ı bu soykırım planına karşı şiddetli ve görünüşte başarılı bir isyana yönlendirdiğini öğrenir. . Binlerce yıldır Dünya'da hapsolmuş bir Mücevher olan Lapis Lazuli'nin keşfi ve serbest bırakılması, Kristal Taşları Mücevher imparatorluğundan bir kez daha riske atarak düşman elçiler Peridot ve Jasper'ın gelmesine yol açar.

İkinci sezonda, Peridot, Dünya'nın gezegende gömülü bir Gem "jeo-silah" tarafından yok edilmesini önlemek için Kristal Taşlar ile müttefik olur ve sonunda ona katılır. Üçüncü sezonda, Lapis Lazuli, Peridot Jasper'ın yenildiği ve ele geçirildiği Dünya'da yaşamaya karar verir ve Steven, annesinin Gem imparatorluğunun ana babalarından biri olan Pembe Elmas'a suikast düzenlediğini öğrenir. Dördüncü sezonda, Steven annesinin eylemleriyle ilgili çelişkili duygularıyla boğuşurken, Mücevher imparatorluğu liderleri Mavi Elmas ve Sarı Elmas tüm dikkatlerini Dünya'ya çevirmeye başlar. Beşinci ve son sezonda Steven, aslında annesinin NS Rose Quartz'ın kimliğine bürünmek için onun ölümünü taklit eden Pink Diamond, bu vahiyi diğer Elmasları sorumluluk almaya ve sebep oldukları hasarı düzeltmeye ikna etmek için kullanır.

2011 yılında, Cartoon Network'ün komedi animasyonu eski başkan yardımcısı Curtis Lelash, personelden yeni bir dizi için fikir istedikten sonra, ağ dizisi için çalışan bir sanatçı olan Rebecca Sugar Macera zamanı- ne olacağına dair ilk fikirlerini anlattı Steven Evren, ve proje geliştirme için seçildi. Sugar, şovunu geliştirirken üzerinde çalışmaya devam etti. Macera zamanı. [5] Dizi, Sugar tarafından yazılan "Ballad of Margo and Dread" başlıklı, hassas bir çocuk hakkında, gençlere dile getiremedikleri problemlerde yardım eden kısa bir hikayeden yola çıkarak geliştirildi. [6]

Cartoon Network yöneticileri, ekibin sanat sunumundan sonra gösteriyi görevlendirdi ve Sugar, ağ için bağımsız olarak bir gösteri oluşturan ilk kadın oldu. [7] Bir yapım ekibi atanmadan önce Sugar, dizinin olay örgüsünün unsurlarını değiştirmeye çalıştı ve karakterin kimliğini geliştirdi, böylece ekibi, kendisi için çalışırken sahip olduğu özgürlüğe sahip olacaktı. Macera zamanı. [8]

Gelişim

Sugar'ın şovu hazırlandığında, film şeridi sanatçısı rolünden istifa etti. Macera zamanı kendi dizisine odaklanmak için. [8] Sugar, dizinin mizahını göstermek için pilot kısa filmde ana karakterlere ve onların kişiliklerine odaklandı. Pilot bölüm, dizinin dünyası hala geliştirme aşamasında olduğu için büyük olayları içermeyen bir yaşam kesiti bölümüdür. [9] Sugar ve yapım ekibi olay örgüsünü Kristal Taşlar ve Steven arasındaki etkileşime odakladı. [10] Sugar, pilotunu sanatsal ve estetik ayrıntılar açısından farklı kılmak için çabaladı, ancak Cartoon Network'ün kendisine dayattığı zaman sınırı yüzünden engellendi. Pilotla ilgili sorunlar Sugar'ın şovun konseptini geliştirmesine yardımcı oldu, "göremediğiniz çok daha fazla şey olduğunu ve bilginin sizi hayal kırıklığına uğrattığını, heyecanlandırdığını ve şaşırttığını ve korkuttuğunu bilmek" dedi. [7]

Başlık karakteri Steven, gevşek bir şekilde Rebecca'nın küçük kardeşi Steven Sugar'a dayanmaktadır. [11] Sırasında Steven Evren Sugar, defalarca erkek kardeşine gösteriye onun adını vermenin iyi bir fikir olup olmadığını sordu. Ağabeyinin bununla bir sorunu yoktu ve Sugar'ın adını akıllıca kullanmasına güveniyordu. [12] ile yapılan bir röportajda New York Times, Sugar, dizinin kahramanının arka planını geliştirmeyi tartıştı ve karakterin bakış açısını erkek kardeşinin büyüdüğü yere dayandırmak istediğini söyledi: "Hayatınızda çok rahat olduğunuz, çünkü tüm dikkati üzerinizde topladığınız, ancak aynı zamanda yükselmek ve olmak istemediğiniz bir yer. küçük kardeş". [13]

Orijinal pilot, Cartoon Network yöneticilerine sunulduğunda, ekibe dizinin 2013'te yayınlanacağını söylediler. [7] Cartoon Network orijinal pilotu Mayıs 2013'te yayınladı. Sugar ve ekibi, dizi diğerlerinden çok farklı olacağı için paniğe kapıldı. pilot bölüm. Pilot yayınlandığında popülerdi ve insanların onu yakında yayında görme umutlarını dile getirdikleri forum tartışmalarına yol açtı. Rebecca Sugar'ı tanıyanlar Macera zamanı da ilgilendiler. Gösteriye verilen olumlu tepki, ekibine güven verdi. [14]

Şovun Cartoon Network tarafından devreye alınmasına hazırlanmak için Sugar, bir yapım ekibi kurmaya başladı. [8] Jackie Buscarino Eylül 2012'de yapımcı olarak işe başladı ve insanları işe almak ve şovun ekibini denetlemekle görevlendirildi. [15] Bu geliştirme döneminde Sugar ve ekibi, Cartoon Network ana stüdyosunun arkasındaki ve ekibiyle aynı katta bulunan bir binaya taşındı. Powerpuff Kızları CGI özel. Renk uzmanı Tiffany Ford ve sanat yönetmenleri Kevin Dart, Ellie Michalka ve Jasmin Lai gibi özel yapımda çalışmış bazı sanatçılar daha sonra gösteriye katılmaya davet edildi. Steven Evren takım. [16] Cartoon Network ayrıca Sugar'a Ben Levin ve Matt Burnett'i gördüğünde önerilen yazarların bir listesini verdi. Seviye atlamak) listede, çalışmalarına aşina olduğu için hemen ekibine katılmalarını istedi. [17] Eski denetleme direktörü Ian Jones-Quartey'in kendi projesinden tanıdığı serbest sanatçı Danny Hynes Lakewood Plaza Turbo, şovun baş karakter tasarımcısı oldu. [16] [18] Steven Sugar, orijinal pilot üzerindeki çalışmasından sonra arka plan tasarımcısı olarak atandı [15] ve Dart, Michalka, Lai, arka plan ressamı Amanda Winterston ve diğerleri tarafından desteklendi. [19]

Sanat sunumu sırasında Jones-Quartey, Guy, Hynes ve Steven Sugar, önceki çalışmalarından farklı sanat eserleri yarattılar. Jones-Quartey, dizinin önceki projesinin unsurlarını koruyan yeni bir şeyle çalışmak istedi. [20] Daha sonra sunum için arka plan ressamı rolünü üstlenen Elle Michalka ile bir "aksiyon-komedi" dizisi için konsept sanat yaratmak üzere çalıştı. [12] Bu sıralarda Jones-Quartey, onları çok yönlü bir sembol olarak gördüğü için dizinin logosuna yıldızlar ekledi. Daha sonra onları aşırı kullandığını ve sanat sunumunda eleştirildiklerini söyledi. [20] Sanat sunumunun çizimleri Rebecca Sugar, Jones-Quartey, Hynes, Paul Villeco (bir yazar ve storyboard sanatçısı) ve Steven Sugar tarafından yapıldı. Michalka resmi yaptı. [21]

Tasarım

Geliştirme sürecinde Steven Evren Pilot, Sugar, çizimlerine notlar ekleyerek, dünyanın tasarımına çok dikkat çekti. [22] İnsan hayatını yaşayan yabancı figürler (Mücevherler) fikrinden ilham alarak, onların dünyasını ve tarihini betimleyen birçok eskiz çizdi. Serinin tasarımı aynı zamanda onun ve erkek kardeşinin video oyunlarına, çizgi romanlara ve animasyona olan ilgisinden ilham aldı. [9] Dizi hizmete girdikten sonra Sugar, gelecekteki üretim personelinin kendi fikirlerini eklemesi için diziyi "esnek ve basit" hale getirmek için her şeyi yeniden tasarlamaya karar verdi. [8] Bu süre zarfında, sanat yönetmeni Kevin Dart, ardından Jasmin Lai, Elle Michalka ve Ricky Cometa oldu. [23] Dart'ın sanatsal tarzı, ayrıldıktan çok sonra gösteri üzerinde büyük bir etki yaratmaya devam etti. Steven Sugar, Dart'ın çalışmalarını övdü ve üniversite yıllarında Dart'ın sanat için kendisinden daha fazla fikri olduğunu söyleyerek ondan ilham aldı. [19]

Pilotta sadece iki yer belirdi (Tapınak ve Büyük Çörek). Tapınak, Ian Jones-Quartey, Steven Sugar, Ben Levin, Matt Burnett ve Andy Ristaino tarafından tasarlandı. Tapınağın ikili yüzleri Guy Davis'in fikirlerine dayanıyordu. [19] Steven Sugar, Beach City'nin geri kalanını, ayrıntılara gösterdiği özenle hazırladığı dizi için tasarladı. Sugar ayrıca insanları, evleri, arabaları, binaları ve restoranları da tasarladı. Rebecca Sugar'ın yeniden tasarlanan çizimleri nedeniyle, iki orijinal yerin yeniden çizilmesi gerekti. [16]

Sugars ve Jones-Quartey, dizinin geçmişine ilham vermek için en sevdikleri plajlara gitti. [19] Dizinin konusu olan Beach City, Rebecca Sugar'ın çocukken ziyaret ettiği Delaware plajları Rehoboth Beach, Bethany Beach ve Dewey Beach'e dayanmaktadır. [11] Steven Sugar, çeşitli mağazaların sıralandığı bir tahta kaldırım ile Sahil Şehri'ni çizdi. [16] He wanted it to have a "specific style" so viewers could believe it was based on a real location he drew the roads and shops consistently oriented with the Temple and a water tower. [19] The concept for the primary setting was inspired by Akira Toriyama's Dr. Slump, which features a small environment in which the recurring characters live where they work. Steven Sugar made the boardwalk the focus of Steven Universe ' s human world. [16]

Characters

During the early stages of production, Sugar worked on character appearance and personality development simultaneously [24] during this process of conception, she was heavily inspired by fantasy television characters she and her brother used to draw when they were younger. [9] Lead character designer Danny Hynes, influenced by the design of Mickey Mouse by Disney artists, wanted the characters to be standardized, simple and recognizable. [25] He proposed 24 human characters to the crew Rebecca and Steven Sugar drew 22 designs—13 of which were made official. The coloring was done by Jones-Quartey. [26] Rebecca Sugar merged several characters during the pilot development [9] supporting characters Lars and Sadie were originally created when she was in college. [27] The Pizza family was based on Jones-Quartey's Ghanaian family, [19] and Ronaldo was created by Ben Levin and Matt Burnett. [28] Guy Davis, a childhood friend of the Sugars, designed the early monsters and Gem architecture. [19]

Making a character "look alive" was always a priority in their design according to Jones-Quartey, a character's emotions should be clearly delineated. [29] The character design team's mission is for the characters to resemble a classic cartoon such as 1940s Disney cartoons, Dragon Ball Z or the works of Osamu Tezuka and Harvey Kurtzman. In drawing the characters for each episode, the crew has two weeks to make modifications. [25] Character names and some designs were inspired by types of food, [30] and some characters were redesigned because the pilot revealed discrepancies between appearances and personalities. [31] Sugar planned for the characters' designs to receive visual benchmarks so the show's artists can draw them consistently. [32] Sugar aimed to make the designs for her characters simple, flexible and consistent so the production team members would not become bogged down by over-complex details. [25] This redesigning meant the appearances of the characters in the pilot episode differs substantially from their depiction in the television series. [22]

Sugar wanted the Gems to resemble humans she developed the Crystal Gems to ride a roller coaster of family life with Steven, [9] whom they would treat like a brother. [33] She wanted their gems to reflect their personalities Pearl's perfect smoothness, Amethyst's coarseness and Garnet's air of mystery. [34] According to Sugar, the Gems are "some version of me . neurotic, lazy, decisive". [35] Their facial designs were influenced by Wassily Kandinsky, who taught at the Bauhaus and encouraged his students to pair three primary colors—red, yellow and blue—with the three basic shapes—square, triangle and circle. Because of the characters' personalities, Garnet is square, Amethyst is a sphere and Pearl is a cone. [32] Sugar wanted to give the Gems a superpower similar to those of classic cartoon characters such as Bugs Bunny. The Gems' ability to shape-shift is a reference to older cartoons such as Tex Avery's work for MGM, where characters would change at will. Although the Crystal Gems are intended to be serious characters, the writers wanted them to be "funny and weird" as well. [36]

According to Sugar, production for Steven Universe began while she was working on Adventure Time, her last episode for which was "Simon & Marcy". Working on both series simultaneously became impossible she also encountered difficulty in the production of the episode "Bad Little Boy". [37] Cartoon Network executives authorized the Steven Universe production crew to begin working after their pre-production presentation, for which the crew were well-prepared. The episodes "Cheeseburger Backpack" and "Together Breakfast" were developed at this time. [12] Although Sugar works as executive producer on the series' art, animation and sound, she considers herself "the most hands on" at the storyboarding stage. [38]

The episode outlines are passed to the storyboarders, who create the action for the episode and write its dialogue. The storyboards are animated, using paper drawings and the production crew's designs, by one of two Korean studios Sunmin and Rough Draft [39] and the production crew's designs. [40]

Storyboard

During storyboard meetings, artists draw their ideas on post-it notes, which are then attached to walls, table and boxes in the corners of their conference room. The drawings play a major role in forming episode ideas Sugar looks at these designs and occasionally makes changes to key poses. Sugar likes to review and re-draw scenes and characters to add extra pathos and emotion to storyboards. [41] Each episode's storyboards are created by two artists, each of whom writes half of the dialogue and draws panels similar to comic strips. This process can be quite complex the storyboard artists must create the cinematography and focus on scenic design in a way similar to film production. After the panels are made, the thumbnail-storyboard artists draw mannerisms and dialogue based on their own experiences Sugar draws "quintessential" scenes from her memories of hanging out with her brother after school. [42] The storyboard artists then discuss their work with the rest of the crew and make any necessary changes. [43] After the team discussion, the storyboard artists draw a revised board—based on the thumbnail board—on a full-size panel with notes. The storyboards are again discussed, corrected and finally approved. [44]

Writing

During the pilot development, Sugar wrote and sketched a number of plot ideas that later became episodes. [45] The series' initial premise focused mostly on Steven's human side, rather than his magic side, but the premise was later changed. [46] Sugar developed the Gems' history in conjunction with the pilot episode. [9] While the first season of the show introduced the human and Gem characters and their relationships, Sugar began to plot and explore second-season storylines involving the Crystal Gems. [47] Eventually, Sugar created a chart with taped printouts about a 2,000-year Gem and Earth history, with a number of events needing to be "fleshed out" for production. Although the series' overall plot is established, the writers improvise to arrive at its ending according to Matt Burnett, the storylines will be resolved by the series' end. [48] Sugar wanted the series to focus on comedy and positivity before exploring controversial subjects involving the main characters, thinking it was "more honest" to begin the show with happiness instead of action or drama. [9]

The writers—formerly Levin and Burnett—would write the premises and outlines while the storyboarders wrote and drew the episodes. [49] [50] [51] Everyone would wait at least a day to get together and discuss. [49] The writers write potential episode names on paper cards, which they pin on the conference-room wall to review what they have written and plan their meetings. They discuss episode pacing and vary each season's texture by balancing "lighter" and "heavier" story arcs. [28] Changes in major-character appearances—such as Yellow Diamond—in a storyline can be difficult for the writers. [52] According to Ben Levin, writing a season of Steven Universe is like a "jigsaw puzzle" because the writing team must assemble a number of plot ideas, which are discarded if they do not benefit character growth. After further discussion and questions about the writing, an idea becomes an episode. After discussing a season's proposed episodes the "puzzle" is complete, and they begin writing a major story arc or a season finale. Burnett said writing a season is like an algebraic equation "where one side is the season finale, and the x's and y's are the episodes we need for that solution to make sense" he cited "Ocean Gem", "Steven the Sword Fighter", "Monster Buddies", "An Indirect Kiss" and "Serious Steven" as examples. Those episodes led to the season-one finale as a minor story arc. [28] To develop new ideas for episodes, the writers play writing games. In one, a scenario with characters is drawn and passed to another writer. The second writer adds a few sentences before giving it to a third, until the drawing has a three-act story. Episodes such as "Island Adventure", "Future Boy Zoltron" and "Onion Friend" were written this way. [53] The writers also play drawing games, which design new Gem characters and technological ideas. Burnett said he and Levin use fewer ideas from the storyboarders than they previously did storyboarders change fewer things than they did before because the episodes have a "stronger continuity". [52]

According to Levin, he and Burnett try to balance the focus between the main characters—with Steven in the center—and the theme of episodes in their writing. The balance indicates Steven has the same interests on his human side as he does on his Gem side. Levin said the Gem mythology and drama would have been less interesting if Steven was not as well-developed in the first few episodes. Grateful to work on a show which is unafraid to be "sincere and vulnerable", he said if every episode was emotional the series would become formulaic happy episodes balance out emotional ones. [28] Levin said he and Burnett have found ways to integrate Steven's powers into the plot. The character's powers and home-world technology are revealed at a "measured (very slow) pace", satisfying the viewer and keeping the series clear of superhero territory. [52]

Before significant plotlines air, the writers reveal information relevant to a "climactic" episode for the audience. According to storyboard artist Hilary Florido, much of the series' action and magic are narrative climaxes, demonstrating the characters' discoveries, difficulties and views. Florido said if a character's evolution is not directly related to the plot, there is no drama. [52] The crew is discouraged from breaking perspective involving episode development as they want the audience to know the protagonist's point of view. Although the writers could hint at future events, they prefer to focus on plot and develop Steven in real time. Levin said if the pilot tried to present Gem history in five minutes, the audience and protagonist would be equally confused. [54]

Backgrounds

The production of background art begins after the approved storyboards are received. If the characters visit old locations, the pre-existing backgrounds are modified for authenticity it is likely locations would change slightly over time. Steven Sugar likes to hide narrative bits in the backgrounds because he believes the key to world-building is "having a cohesive underlying structure to everything". [55] Former art director Elle Michalka said the backgrounds' artistic style was inspired by French post-impressionist painter Paul Cézanne, whose apparent lack of focus belied detail and specificity. The art was also inspired by Tao Te Ching, whose work highlights the importance of empty spaces, "like the space within a vase as being part of the vase that makes it useful". [55] During the painting phase, the painters see the lines as "descriptive bones" and color is used loosely, meaning the color is intentionally slightly off register, highlighting the distinction between color and line. [55] The painters used "superimposed" watercolor texture before switching to Photoshop because the former made the backgrounds "very chunky". When painting the backgrounds, they use one primary and several secondary colors Amanda Winterston and Jasmin Lai found suitable color combinations. After the primary backgrounds are painted, they are sent to the color stylist, who chooses colors for a character or prop from model sheets, matching and complementing the storyboard and background. The lines of the character or prop are rarely colored. The lines are removed when scenes need light effects. The coloring in early season-one episodes was experimental because the stylist would have difficulty if a storyboard's character and background mixed together or a bright character walked unchanged into a shadow. Mistakes became rare as the crew planned and checked storyboards. The primary backgrounds are made in Burbank the secondary ones by Korean artists. [56]

Animation

After the crew finishes constructing an episode, the production team sends it to animators in Korea. The animation is produced by Sunmin Image Pictures and Rough Draft Korea. The production team and animators communicate by email and sometimes use video chat when animating a major episode. Before sending the episode to one of the studios, animation director Nick DeMayo and his team create a plan for the animators after reviewing the animatics. [57] They then add character movements on exposure sheets to guide the animators. Mouth assignments for the characters, describing mouth shapes and timing for lip-syncing, follow. [58] The episode is then sent to one of the animation studios. The black-and-white version is sent first, followed about two weeks later by the colored version. [59] The animation is drawn and inked on paper, then scanned and colored digitally. The crew then arranges a "work print" meeting to discuss the episode and review it for errors. DeMayo notes any errors, removes them and sends the episode back to the animation studio or to Cartoon Network's post-production department to fix any remaining issues. [60] Minor animation mistakes or omissions are fixed by the crew. [61]


Are you in the global middle class? Find out with our income calculator

On a global scale, just 13% of the world’s population could be considered middle income in 2011, according to a new Pew Research Center analysis of the most recently available data. Most people in the world were either low income (56%) or poor (15%), while only 9% lived at an upper-middle-income standard and 7% were high income.

See where you fit.

Start by entering your household’s income in 2014 in the currency of your country (our study covers 111 countries). This could be in daily, weekly, monthly or annual terms. Ideally, it should be the total income of all earners in the household. Your best guess will do. Next, enter the number of people in your household, including yourself. (Pew Research Center does not store or share any of the information you enter.)

The calculator estimates your equivalent income in 2011 and reports where you and others in your country might have stood in the global income distribution that year.

As our study defines it, people who are middle income, globally speaking, live on $10.01-20 a day, which translates to an annual income of $14,600 to $29,200 for a family of four. The other four income groups are defined as follows: The poor live on $2 or less daily, low income on $2.01-10, upper-middle income on $20.01-50, and high income on more than $50. All figures are expressed in 2011 prices and converted to 2011 “purchasing power parity dollars” (exchange rates adjusted for differences in the prices of goods and services across countries).

How does the calculator work?

The household income you enter is converted to daily income per person in your household. Then, income for 2014 is adjusted for inflation from 2011 to 2014 using your country’s national consumer price index. This is done to allow for the likelihood that some of the change in your income from 2011 to 2014 is due to inflation in the period. The income is further adjusted for changes that may have occurred over and above any changes from inflation, i.e., for “real” income growth from 2011 to 2014.

Finally, income is converted from national currencies to purchasing power parity dollars. Because PPPs contain an adjustment for differences in the prices of goods and services across countries, this step makes your income comparable with that of people in other countries.

The end result is an estimate of your household’s daily per capita income in 2011, expressed in 2011 prices and 2011 purchasing power parities, yielding your placement in the global income distribution in 2011. (The estimated income is shown as the nearest whole number, but your place in the global distribution is based on a more precise estimate. For example, the calculator shows estimated daily incomes of both $9.90 and $10.30 as $10 per day, but the income bracket will be reported as low income in the former case and as middle income in the latter.)

One of the limitations of the calculator is that it only works for the 111 countries covered in the Pew Research study. The other key limitation is that the adjustment we make for inflation and for real income growth from 2011 to 2014 is the same for all people from a given country. Your individual experience may, of course, be different.

If your income increased at a faster rate than the national average from 2011 to 2014, the calculator overestimates your income in 2011. Suppose that you live in the U.S. and you earned $50 per day in 2014. Further suppose that your income in 2011 was $40 per day. This means that your personal income growth from 2011 to 2014 is 20% (using 2014 as the base and accounting for both inflation and real income growth). But if national income in the U.S. increased only 10% from 2011 to 2014, the calculator will estimate your 2011 income to be $45 per day (again, using 2014 as the base), greater than what it truly was.

Is this overestimate a problem for determining your place in the 2011 income distribution? Only if the overestimate puts you across a threshold for an income group. In the example above, the calculator will report that you were upper-middle income in 2011. That is correct whether your income in 2011 is $40 per day or $45 per day.

The same reasoning follows for people whose income growth may have been less than the national average from 2011 to 2014. For them, the calculator understates income in 2011 and may report placement in a lower income category in the global distribution than it would with a more precise estimate. However, as noted, this will happen only if the underestimate results in the crossing of a threshold for an income group.

(More complete details on the methodology for estimating the global distribution of people by income and its limitations are provided in our report. The report also contains information on the data sources.)

Updated Aug. 13, 2015: This new edition includes corrected estimates for Iceland, Luxembourg, the Netherlands and Taiwan.


Selected Messages of the Universal House of Justice

The messages of the Universal House of Justice—and letters written on its behalf—provide analysis, vision and direction, and ensure unity of thought and action as the Bahá’í community learns to translate Bahá’u’lláh’s vision for humanity into reality. A selection of more than 400 such messages can be found here.

Downloads

Publications are available in the following formats for download and use:

PDF Includes all diacritical marks used in the text. DOCX Contains all diacritical marks used in the text except the “dot below” mark. This format is compatible with most fonts. DOCX† Includes all diacritical marks used in the text. For all characters to display correctly, a font with support for an extended Unicode range is required. HTML Includes all diacritical marks used in the text. For all characters to display correctly, a font with support for an extended Unicode range is required.

Copyright and terms of use information for these downloads can be found on the Legal Information page.


July 2014 Calendar

View or download the 2014 calendar.
Go to 2014 Calendar.

TarihSunriseGün batımıLength of day
July 1, 20145:2820:3115h 3m
July 2, 20145:2920:3115h 2m
July 3, 20145:2920:3115h 2m
July 4, 20145:3020:3115h 1m
July 5, 20145:3120:3014h 59m
July 6, 20145:3120:3014h 59m
July 7, 20145:3220:3014h 58m
July 8, 20145:3220:2914h 57m
July 9, 20145:3320:2914h 56m
July 10, 20145:3420:2914h 55m
July 11, 20145:3420:2814h 54m
July 12, 20145:3520:2814h 53m
July 13, 20145:3620:2714h 51m
July 14, 20145:3720:2714h 50m
July 15, 20145:3720:2614h 49m
16 Temmuz 20145:3820:2514h 47m
July 17, 20145:3920:2514h 46m
July 18, 20145:4020:2414h 44m
July 19, 20145:4120:2314h 42m
July 20, 20145:4220:2314h 41m
July 21, 20145:4220:2214h 40m
July 22, 20145:4320:2114h 38m
July 23, 20145:4420:2014h 36m
July 24, 20145:4520:2014h 35m
July 25, 20145:4620:1914h 33m
July 26, 20145:4720:1814h 31m
July 27, 20145:4820:1714h 29m
July 28, 20145:4920:1614h 27m
July 29, 20145:5020:1514h 25m
July 30, 20145:5020:1414h 24m
July 31, 20145:5120:1314h 22m

The sunrise and sunset are calculated from New York. All the times in the July 2014 calendar may differ when you eg live east or west in the United States. To see the sunrise and sunset in your region select a city above this list.


Videoyu izle: Müge Anlı ile Tatlı Sert 16 Temmuz 2020. Perşembe (Ağustos 2022).